解析玄幻類網(wǎng)絡(luò)動畫的視覺特征*

湯夢簫

（鄭州輕工業(yè)大學(xué),河南鄭州 450000）

不論是各大視頻網(wǎng)站的投資熱潮，還是居高不下的點(diǎn)擊率，以及漫游影聯(lián)動的態(tài)勢，玄幻類網(wǎng)絡(luò)動畫都可謂炙手可熱，《斗破蒼穹》《擇天記》《武庚紀(jì)》《武動乾坤》都有極高關(guān)注度，《斗羅大陸》更是創(chuàng)造了近270億點(diǎn)擊量的記錄。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，一方面反映了在網(wǎng)絡(luò)動畫類型建立初期，經(jīng)濟(jì)資本在還沒有探明市場方向、尚未準(zhǔn)確定位受眾審美之際，選擇了擁有最雄厚網(wǎng)生文化資源、已有十多年積淀的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說和漫畫，以此作為文化資本的最為保險(xiǎn)的戰(zhàn)略規(guī)劃，另一方面也引發(fā)了活躍在這一類型領(lǐng)域內(nèi)的眾多團(tuán)隊(duì)為了打造其獨(dú)特性，從而在這一場域結(jié)構(gòu)中占據(jù)主動性的訴求，這二者同時(shí)推動著此類型的快速成長。與魔幻、科幻等其他以“幻想”作為故事驅(qū)動力的影視類型最大的不同，玄幻類作品的核心在于“玄幻”二字。

一、玄幻類動畫概述

何謂玄幻，不同的研究者有不同的看法。“結(jié)合東方神話傳說世界和當(dāng)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展背景，充分調(diào)動時(shí)空想象力，在傳統(tǒng)志怪小說和傳統(tǒng)武俠小說基礎(chǔ)上而出現(xiàn)的一種文學(xué)體裁”。“玄幻小說的‘幻’則熱衷于建構(gòu)一個由語言堆砌的幽閉空間。超驗(yàn)的精神世界舍棄了經(jīng)驗(yàn)世界的支撐，魔法、仙俠、異世、奇幻等等極致的幻想把人們帶入一個個充滿魔力與奇觀景象的空間。更多的時(shí)候，玄幻寫作從本土的歷史與文化傳統(tǒng)中汲取靈感，挖掘想象的素材，也因此被認(rèn)為是中國‘本土的’奇幻文學(xué)”。由此可見，雖然研究者們對何謂玄幻題材的認(rèn)知有著一些差異，且對玄幻題材在受眾中引發(fā)的巨大熱潮也持有不同看法，但對玄幻題材指向的是“中國”“傳統(tǒng)”“古代”“仙俠”“神話”這些朝向過去而非“未來”的幻想，這是可以確定的。當(dāng)然也有都市玄幻小說這種以當(dāng)代都市為故事發(fā)生環(huán)境，融入各類妖怪、靈異現(xiàn)象，或者現(xiàn)代與過去反復(fù)穿越的類型，但從整體上說影響力不如前者。由于與受眾的日常生活過于接近，需要主動調(diào)整自己狀態(tài)才能認(rèn)同故事情境，建立假定性，且在寫作上受到現(xiàn)實(shí)生活各種基本生活邏輯、科學(xué)原理的制約，不如古代和架空時(shí)代那樣可以天馬行空。而“玄”本身即是一個中國傳統(tǒng)的字，其包含的“深奧”“神秘”“虛空”“頓悟”“奇異”等能夠立刻喚起中國觀眾集體無意識的文化意蘊(yùn)，也隨著整個90、00后對中國傳統(tǒng)文化越來越強(qiáng)烈的認(rèn)同感，得以更快速地傳播。不論是不是經(jīng)由玄幻小說或漫畫改編，玄幻類動畫充分釋放了此類型的玄幻感。如《墓王之王》（2016）故事背景沒有明確的朝代定位，劇中兩大核心勢力攻墓派與守墓派也沒有歷史依據(jù)可尋，完全以天馬行空支撐整個故事脈絡(luò)發(fā)展；《擇天記》（2015）也同樣架空歷史時(shí)代，講述了帶著一紙婚書、來到神都的14歲少年陳長生，如何通過不斷修煉提升、達(dá)到神隱境界的“逆天改命”的故事；《太乙仙魔錄》雖然把時(shí)代背景設(shè)定為“明朝初年”，也涉及建文帝、“靖難之變”等一系列歷史事實(shí)，但整體仍是以三元界、先天魔劫、玄魔衍化、仙俠、尸魄等玄幻元素作為吸引力核心；《斗破蒼穹》則是以天才“斗氣”少年蕭炎在12歲時(shí)突遭挫折，從人生巔峰跌倒谷底，后來結(jié)實(shí)人生導(dǎo)師和小伙伴們一起，參悟“斗氣”精髓的故事。“斗氣”這種玄而又玄的修煉過程也充分體現(xiàn)了玄幻題材的特征；《斗羅大陸》則虛構(gòu)了一個名為“斗羅大陸”的由各個王國和武魂殿構(gòu)成的、以殺死魂獸、獲得魂環(huán)、升級原生武魂的魂師世界。

玄幻小說最被人稱道的是建立了一個充滿著天空地府、妖教神道、仙俠神魔、魑魅魍魎的完整世界，這在小說中可以動輒幾千字、數(shù)頁洋洋灑灑的描繪，令人嘆服作者的想象力和文字掌控力，但與視覺藝術(shù)相較，仍然較抽象，玄幻類動畫的整體作品量和周更的速度，滿足了受眾對此日常娛樂消費(fèi)需求。當(dāng)然也會有原著粉絲吐槽小說被改編成動畫之后，其視覺的直觀呈現(xiàn)遠(yuǎn)沒有原作文字描繪的力量，不夠大氣磅礴，但這種情況隨著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫資本、技術(shù)、運(yùn)作模式的日漸成熟，得到了很大程度的改觀。玄幻類動畫對“玄幻”世界的呈現(xiàn)包含很多方面，包括眾多的神、怪、魔、仙形象設(shè)計(jì)、角色的服飾造型、各種法器等，但最突出、最有沖擊力的則是空間和動作的視覺想象力。

二、空間與動作的極致呈現(xiàn)

玄幻類動畫的空間呈現(xiàn)必須具有奇詭的想象力，僅僅有古風(fēng)的亭臺樓閣、雕梁畫棟，是無法滿足“玄幻”二字訴求的。無論是主人公得以修煉得道的神秘之境，還是其遭遇挫折的傷心地、抑或是重要的神秘之地，都是需要著力刻畫的。而隨著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動畫技術(shù)的日漸提升，以及更加精細(xì)的鏡頭設(shè)計(jì)和節(jié)奏控制，越來越多細(xì)致而大氣的空間設(shè)計(jì)出現(xiàn)。這種現(xiàn)象當(dāng)然有各個動畫企業(yè)在比拼自己的美術(shù)設(shè)計(jì)和三維制作團(tuán)隊(duì)的“炫技成分”，當(dāng)更為重要的目的是將空間作為一種最為直觀的視覺沖擊，在受眾完全不知道劇情、不了解角色的成長史、情感進(jìn)程、命運(yùn)走向的前提下，也依然會感覺到空間的力量，在令他們感到充分視覺滿足的同時(shí)，增強(qiáng)其對劇情的投入度，建立受眾與作品的初步聯(lián)系。如果玄幻作品的空間太過寫實(shí)，或者技術(shù)粗糙、想象力不夠，美術(shù)風(fēng)格平庸，就會直接喪失“玄幻”類型的第一步表現(xiàn)力，從而很可能會流失掉除原作粉之外的受眾。當(dāng)然這種空間也和角色修煉、與獲得提升的成長線相得益彰。而動作設(shè)計(jì)主要指的是“打斗”，其涵蓋面相當(dāng)廣泛，除了傳統(tǒng)武俠小說的功夫打斗之外，還包含修煉、斗法、斗氣等等。這種能夠充分釋放角色的執(zhí)著、勇敢、力量、不凡的時(shí)刻，通常都會是單集劇情的高潮，同時(shí)也是視覺呈現(xiàn)的高潮。香港功夫片數(shù)十年的傳統(tǒng)已經(jīng)將中國功夫的視覺表現(xiàn)運(yùn)作地登峰造極，門派、陰陽、內(nèi)功、招數(shù)、兵器等彰顯武打視覺風(fēng)格的元素，在沿革、創(chuàng)新和與觀眾的反復(fù)磨合中，累積了豐厚的經(jīng)驗(yàn)，這為玄幻類動畫片提供了先天的優(yōu)勢條件，在許多功夫設(shè)計(jì)、鏡頭設(shè)計(jì)上，都可以看出武俠片的痕跡。而網(wǎng)絡(luò)動畫，尤其是三維動畫更利用了后期上的優(yōu)勢，火焰、閃電、光環(huán)會出現(xiàn)更多炫目的變化，用以增強(qiáng)功夫的視覺沖擊和感染力。

三、以視覺吸引力轉(zhuǎn)移負(fù)價(jià)值

由于目前對網(wǎng)絡(luò)動畫的審查制度尚未完全完善，因而在其中會出現(xiàn)許多令未成年受眾的監(jiān)護(hù)人頗感不適的影像表達(dá)，如對女性身體特征的過度強(qiáng)調(diào)、性暗示的場面、血腥的對戰(zhàn)、殺戮場面，或者對反面角色模棱兩可立場等。當(dāng)然在網(wǎng)絡(luò)動畫市場剛剛興起、管理者、創(chuàng)作者和觀眾尚未進(jìn)入磨合期的時(shí)候，這種現(xiàn)象是尤為嚴(yán)重的，甚至?xí)霈F(xiàn)一些臟話和情色暗示。但經(jīng)過近些年的快速發(fā)展，這種磨合已經(jīng)形成相對較為良性的局面。作為創(chuàng)作主體的企業(yè)在少數(shù)情況下會打一些擦邊球，但更多地會進(jìn)行自我審查、主動地過濾到一些價(jià)值導(dǎo)向中的“負(fù)”元素，或?qū)ζ溥M(jìn)行一定的修改和轉(zhuǎn)化。

打斗、功夫、血腥、死尸、殺戮、激戰(zhàn)為場面作為玄幻類動畫重要視覺興奮點(diǎn)，很容易在“暴力”呈現(xiàn)上失控，以青少年為主流受眾群的網(wǎng)絡(luò)動畫，必然要面對作品中可能存在的“負(fù)”價(jià)值導(dǎo)向問題，而玄幻類動畫因?yàn)榭梢越柚靶谩痹兀炊梢砸?guī)避掉許多直接的暴力對抗，將找到其他手段宣泄受眾對暴力的期待，使得充斥暴力的片段被其他視聽手段消解，降低了暴力的直接視覺刺激。或者說提升了暴力過程中的“美感”展示。“暴力美學(xué)”一詞起源于美國，它發(fā)掘出槍戰(zhàn)、武打動作和血腥場面中的形式感，將其中的形式美感發(fā)揚(yáng)到炫目的程度，忽視或弱化其中的社會功能和道德教化效果。有關(guān)暴力美學(xué)到底是弱化了暴力、還是強(qiáng)化了暴力，尚存在很多爭議，但暴力美學(xué)使暴力段落形成一個游離影片敘事進(jìn)程、一個相對懸置的、獨(dú)立的存在，從而使觀眾對暴力的感受轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N美感的享受，是相對統(tǒng)一的認(rèn)識。而玄幻類動畫在暴力展示的時(shí)候，至少會采用以下手段去強(qiáng)化這一段落的美感（炫目感）：首先，凸顯女性的美艷、魅惑、男性的英俊、力量，這種極具吸引力的臉孔和身體的展示，會將觀眾對暴力的關(guān)注轉(zhuǎn)移到顏值，在驚嘆角色吸引力的同時(shí)，轉(zhuǎn)移了對暴力的關(guān)注；其次，會充分展示二、三維動畫在美術(shù)設(shè)計(jì)和后期上的創(chuàng)意，融入大量炫目的光電、火焰、煙霧效果，有令觀眾目不暇接的炫目效果，提升了暴力沖擊的同時(shí)又回避了直接的血腥，是非常有效的視覺手段；再次，玄幻類動畫的角色因?yàn)榇蠖紟в谐瑥?qiáng)內(nèi)功和神力，因而在暴力對抗段落中，會有大量上天入地、甚至宇宙間的大范圍的移動，這種快速移動配合具有節(jié)奏感的鏡頭設(shè)計(jì)，同樣會強(qiáng)化暴力對抗對受眾心理的刺激，但也很少涉及真正切入體膚的直接暴力。以《武動乾坤》第一話為例，其中男主角進(jìn)入修煉狀態(tài)后，與自我展開了一場打斗，此段落為2分鐘，其中二人分別除了拳頭之外，分別使用了竹竿、水滴作為武器，進(jìn)行了三輪的打斗，但幾乎沒有一次真正的接觸，而是大量使用了全景、遠(yuǎn)景鏡頭渲染氣氛，垂直俯拍、仰拍鏡頭追求視覺新奇感，并用升格鏡頭進(jìn)行重點(diǎn)動作的強(qiáng)調(diào)和升華，在特殊的以藍(lán)黑為主影調(diào)的光影效果中，原本打斗中的暴力元素被轉(zhuǎn)移和消解了。

某個類型得以成為一個可以無限延續(xù)、衍生的系列，關(guān)乎此類型的商業(yè)生態(tài)，同時(shí)也會影響其他類型的建構(gòu)過程。而從現(xiàn)階段發(fā)展來看，玄幻類動畫仍然會是網(wǎng)絡(luò)動畫最為主流的類型之一。對空間、角色、動作、道具進(jìn)行視覺化、動態(tài)化設(shè)計(jì)，即使是有小說和漫畫作為基礎(chǔ)，也幾乎是一個全新的創(chuàng)造過程，需要具有極強(qiáng)的視覺想象力和轉(zhuǎn)換力。制作團(tuán)隊(duì)如何在穩(wěn)固場景空間和動作的視覺特征之外，開拓新的視覺亮點(diǎn)，是其建立視覺創(chuàng)新力的關(guān)鍵。