論賈樟柯電影的藝術風格與商業化轉型

摘? 要：賈樟柯作為第六代新生代導演的主要力量，他的很多影片都備受關注，藝術電影更是在國際上獲得很高的聲譽。在商業化電影占中國市場主導的背景下，賈樟柯的第一部商業大片《在清朝》，在還沒上映前就已經吸引很多人的目光和熱議。賈樟柯雖然不是文藝片導演拍商業片第一個吃螃蟹的人，但藝術導演進軍商業片市場，到底是想展現自己對于拍商業片也能如魚得水，還是被迫于中國當下市場的壓力不得不妥協呢？本文將從藝術與商業兩方面相結合的方式來分析賈樟柯導演藝術電影如何商業化轉型。

關鍵詞：賈樟柯;藝術性;商業性;商業化轉型

第六代導演，一般指 上世紀80年代末90出年代進入電影學院、戲劇學院接受過專業影視教育的青年導演。他們的影片善于展現社會的邊緣人物生活狀態，運用大量的固定鏡頭和長鏡頭展現社會現實。通過他們的鏡頭，看到了第六代導演的勇氣和真誠。

第六代導演們不像第五代導演那樣幸運，大多數導演都有過焦慮和迷惘，面臨過電影被禁的困境。沒錢、沒機會、沒市場成了他們的代名詞，賈樟柯也不例外。《小武》制作完成后，因為“揭露了中國當代社會的弊端和陰暗面，電影的主管部門禁止賈樟柯的電影在電影院公開放映，并且取消賈樟柯導演的資格，規定賈樟柯兩年之內不許從事影視創作活動，賈樟柯的電影因此成為“地下電影”，而賈樟柯也成了“地下導演”。但《小武》卻在國際七個電影節上獲獎，因此有更多人開始關注和研究這位導演。

一、賈樟柯電影的藝術風格

（一）電影藝術風格

第六代導演相比于第五代導演有一個共同的特征，他們不喜歡“戲劇性”的傳統敘事，作品總是描寫一些邊緣人物的生活狀態，喜歡用紀實性的表現手法，甚至是用主觀色彩去記錄一個故事，而非演繹一個故事。賈樟柯和所有的第六代導演一樣，但又因為生長在一個山西的小縣城，成長環境讓他的影片具有獨特的個人風格。

（1）敘事手段的紀實風格。就電影的主題來看，賈樟柯善于在大背景下關注底層社會的小人物。選用邊緣人物充當電影中的主角，通過他們真實的生存狀態來表現電影的主題。除了《東》《無用》《海上傳奇》《語路》等幾部紀錄片外，賈樟柯劇情片也以表現底層普通民眾的真實生活為創作背景。除了這些紀實性的故事題材，賈樟柯還有一套自己的敘事手法，將紀實風格展現到底。

（2）長鏡頭里的紀實風格。賈樟柯是個不怕浪費膠卷的導演，因為喜歡用長鏡頭的他常常用很長的時間來拍攝一個也許根本沒有意義的鏡頭。但這偏偏又是觀眾喜歡的一點，真實，不做作，留給觀眾充分的時間和空間去自我想象。

（二）電影風格的成因

對于賈樟柯而言，形成他個人的影視風格主要有以下幾個因素：

（1）小縣城的生長經歷影響他的創作風格。賈樟柯自己定位自己是一個中國基層的民間導演。1970年他出生在山西汾陽，這個小縣城曾多次成為賈樟柯電影中的故事背景是有原因的。賈樟柯說過，“真正以老老實實的態度來記錄這個年代變化的影片實在太少了！整個國家處于這樣一個關鍵的轉折時期，沒有或者很少有人在做這樣一種工作，我覺得這種狀況對于干這一行的人來說實在是一種恥辱。起碼從良心上來講，我也覺得應該要想辦法去做一個切切實實反映當下氛圍的片子”。他認為真正要了解中國，就必須把視角關注到像自己家鄉那樣的地方才能顯得真實。所以賈樟柯的片子有善于透過表象看本質，這也是使得影片在國內無市場的原因之一。

（2）賈樟柯深受巴贊紀實美學所提倡的長鏡頭的影響。紀實手法的描述能更真實的展現生活，貼近現實，客觀真實的表現人物。長鏡頭的運用留給了觀眾更多的時間去思考和感受片中人物的心理，讓他們能更深入真實地走進影片。

二、賈樟柯電影的商業化轉型

（一）從“地下電影”到通過審核制度

賈樟柯在國內觀眾眼中就是一個“地下導演”。雖然之前的“故鄉三部曲”在國際上收獲了很多大獎，但因為內容上的反主流和揭示社會的灰暗面，使得國內觀眾對于賈樟柯其實是并不那么熟悉的。《世界》作為賈樟柯“解禁”后的首部作品，影片中出現了三個新元素：首先，《世界》里他將視角從一貫關注的縣城轉向了大都市。第二，《世界》依舊保留了新現實主義的基本形式要素，即記實性、長鏡頭、實景拍攝、非大牌演員、方語，但我們看不到了導演刻意追求的原始感，反而多了一些唯美光滑。第三，《世界》中運用了動畫和特效來反映當代年輕人的生活。從《世界》開始，我們已經能看到賈樟柯的影片中或多或少加入了一些商業元素，這也開啟了他電影生涯的新起點。

（二）從“地上電影”到商業化轉型

（1）添加商業元素及形式創新吸引眼球

《世界》的國內上映，結束了賈樟柯“地下導演”的身份，面對國內市場和觀眾，賈樟柯為影片添加了商業元素并進行了加工創作。《世界》不同于以往的紀實風格，加入了以前不曾運用的技術動畫和電子風格配樂兩個新的元素。影片里加入了六段動畫，產生了較好的藝術效果?！妒澜纭防镫娮语L格的配樂是臺灣音樂人林強量身為電影打造的?！八^好地表現了主題。電子配樂不是人聲或自然音響，有一種空洞感，較為適合表現像主人公那種新移民部落對于現代生活給情感帶來的壓力和不確定性所過的不自然的生活，因而產生了較好的藝術效果”。同時，大牌明星引入賈樟柯導演為了走國際市場，所以一直很少選用大牌明星演員，但《二十四城記》中出現了陳沖、陳建斌、呂麗萍這樣的面孔，不難看出導演為了迎合國內市場所做出的改變，“這部片子也是與房地產打造“二十四城”所拍攝的，開啟了他與商業聯合的先例”?！短熳⒍ā冯m然也沒能在國內上映，但也加入和王寶強、姜武這樣的大牌明星助陣，商業味道顯而易見了。

（2）改變營銷模式加強宣傳力度

2006年，賈樟柯執導的文藝大片《三峽好人》選擇和在全球猛烈宣傳的《滿城盡帶黃金甲》同一天上映，這無疑是對《三峽好人》的巨大挑戰。如果運作得好的話，不僅可以創造新聞事件，提高電影的關注度為影片上映打下堅實基礎，增加發行和放映商對影片的積極性，而且可以提高排片率，對于增創票房收入有很大作用。引起一定關注度后，不管是網絡搜索，媒體報道都能為《三峽好人》造勢。藝術片小眾化已經成為全球電影人不得不接受的現實，但《三峽好人》借勢造勢的宣傳手段，事后證明也是很成功的一次電影營銷。

2000年，賈樟柯寫過一個名為《工廠的大門》的劇本，但因為劇本立意膚淺，遲遲沒有開拍。2006年，賈樟柯與華潤置地見面后合作，《二十四城記》開始拍攝，開始了首次商業合作。影片上映之前就已將版權賣給了很多國家收回了成本，上映后，取得160萬的票房，也突破賈樟柯歷史記錄。賈樟柯強調自己對商業不回避，也不逢迎，影片的各種機緣巧合產生了完美的商業與藝術平衡的合作案例。雖然《二十四城記》在口碑上不是最好的，但在電影營銷上它無疑也是成功的。

賈樟柯電影的商業化轉型不管是因為電影市場所帶來的壓力還是國內與國際市場之間的落差被動做出的妥協，或是為了討好國內市場的主動示好，還是因為成長想法有了改變這都不重要。今天的賈樟柯還沒有人會稱呼他為一個商業片導演，商業化轉型的同時他也不忘電影藝術的本身，他只是一個再用商業手段支持藝術夢想的“現實”導演。

三、賈樟柯電影商業化轉型的原因

（一）電影藝術性與商業性的辯證統一

“電影的藝術性好比一個小孩，天馬行空，比較認真、任性;電影的商業性好比爸爸，比較有勢力，也比較負責，因為他得賺錢養家?！标惪尚翆а菔沁@樣形容電影的商業性與藝術性之間的關系。電影具有天然的商業屬性和藝術屬性?！半娪暗陌l展歷程一直伴隨著商業性，從它誕生那天起，就與電影院、電影院的觀眾及其商業行為是融為一體的?？梢哉f，離開了電影院，離開了電影院的觀眾，離開了商業放映行為，也就沒有了現代意義上的電影概論?！钡恰半娪白鳛樗囆g的本性有要求它源于生活又高于生活。在電影實踐中，不僅要滿足觀眾的娛樂需求實現電影的商品價值，同時又需要電影制作者在對現實的提煉中進行藝術加工，使電影獲得審美價值。任何一部優秀的電影都應該保持商業性與藝術性的平衡”。

（二）電影作品與國內市場之間的矛盾

賈樟柯的電影大多數是反映中國現實，給人一種真實、淳樸的感覺，這種小成本的電影在現在大片充斥的中國市場實在是顯得有點吃虧。國內影院現在上映的影片基本中呈現出兩種形式：國外進口片和國產大片。近些年以好萊塢為代表的進口大片在中國市場取得了異常的成功，不但潛移默化的影響了我國電影制作和發行模式，還很大程度上的影響了觀眾的審美趣味和文化取向。面對好萊塢大片的重大沖擊后，為了拯救中國電影，第五代導演喊出了“以大片拯救票房”的口號。例如張藝謀 2002 年執導的第一部商業大片《英雄》，在選用一大波的大牌明星以及強大的宣傳下，國內票房就收獲 2.5 億，獲得了巨大成功。

（三）自身在創作上新潛能的開發和突破

對于藝術片的導演上，賈樟柯已是如魚得水，用國際上的無數個獎項也證明了他的實力。在第十一屆北京電影學院文學系金字獎高峰論壇上，賈樟柯表示并不排斥商業片，而且也曾經嘗試了很“商業”的《在清朝》，當被問及如果有拍商業片的機會要拍些什么時，賈樟柯糾正道，“不是有拍商業片的機會，是我們現在有拍商業片的心情了”。對于新作，賈樟柯透露正在準備的新片《山河故人》就有點“商業”，“這是一部關于未來的影片，并不科幻?！睆馁Z樟柯的言論中不難看出他已做好了在影片“商業” 的突破。

賈樟柯作為第六代導演的領軍人物，仍然在堅持藝術片的拍攝實在值得尊敬，也對得起他這“文藝片大王”的稱號。他對于電影的熱愛和追求，也讓人們看到了他對藝術的堅持。對于他的忠實粉絲來說，他籌拍商業片，觀眾也是充滿了期待，也希望它能在文藝與商業之間做得游刃有余。期待他能早日拍出讓人叫好又叫座的電影。

參考文獻：

[1]郭春燕.賈樟柯與第六代導演的“平民化”審美風格研究[D].山東師范大學，2007. [2]賈樟柯.賈想：1996-2008[M].北京大學出版社，2009.

[3]白睿文.鄉關何處：賈樟柯的故鄉三部曲[M].廣西師范大學出版社，2008.

[4]趙軍.賈樟柯的鏡頭運用[N].新聞評論，2012.

[5]饒曙光.中國電影市場發展史[M].中國電影出社，2009.

[6]陳祥波.站在“世界”外的中國人——評賈樟柯的電影《世界》[D].2005. [7]趙曉俊.賈樟柯電影在藝術和商業性之間的搖擺[D].上海師范大學，2012.

[8]張杰勇.以賈樟柯的作品析音樂對電影敘事的東[D].2014.

作者簡介：

陳柳彤（2001—），女，漢族，四川達州，本科在讀，研究方向：廣播電視編導。