移動(dòng)新聞直播：場域新變下新聞敘事的重構(gòu)

李古淞

摘 要 移動(dòng)直播平臺(tái)作為新的新聞敘事窗口，勢必會(huì)使傳統(tǒng)的新聞敘事場域（場域內(nèi)的時(shí)間、空間、關(guān)系）產(chǎn)生新變，由此衍生出新的敘事邏輯與表征邏輯。從敘事場域的變化看，敘事者與受眾形成了平等的交流態(tài)勢；新聞敘事的“場域模式”使敘事節(jié)奏變得自然平和；敘事空間的互動(dòng)性滿足了受眾對(duì)新聞事件的介入欲望。從敘事方式的變化看，移動(dòng)新聞直播的敘事動(dòng)力從“時(shí)間”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皯乙伞保蝗暯呛拖拗埔暯窍嘟Y(jié)合的方式，構(gòu)建出了平等、互相尊重的敘事關(guān)系，同時(shí)也全面地展現(xiàn)了新聞事件的全貌；觀眾的互動(dòng)過程成為了新聞敘事內(nèi)容的一部分。

關(guān)鍵詞 移動(dòng)新聞直播；敘事；敘事策略

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）03-0008-03

庫爾特·考夫卡認(rèn)為，個(gè)體所發(fā)生的每一個(gè)行為均會(huì)受到其行為發(fā)生時(shí)，所處場域的影響。場域既包括物理場域，也包括他人的行為以及與之相關(guān)聯(lián)的其他因素。移動(dòng)新聞直播作為內(nèi)容與新場域（移動(dòng)直播平臺(tái)如抖音、快手等）的融合，它給新聞內(nèi)容的呈現(xiàn)帶來了全新的敘事方式。但在業(yè)界的實(shí)踐過程中，也出現(xiàn)了內(nèi)容呈現(xiàn)表象化、敘事邏輯混亂、語態(tài)不適等一系列問題。這主要?dú)w因于媒介人員融媒體思維意識(shí)的滯后，即采制人員的思維滯后于融媒體時(shí)代的發(fā)展。以往對(duì)于移動(dòng)新聞直播的研究主要集中于個(gè)案研究或是停留在事物的介紹層面。這些研究具有一定的意義，但研究內(nèi)容缺乏扎根性，針對(duì)性，實(shí)用性較低。因此，本文旨在研究移動(dòng)新聞直播的新聞敘事場域及敘事方式的新變，并為其未來的發(fā)展提出實(shí)用性的思路。以此為業(yè)界人員提供現(xiàn)實(shí)性、扎根性的理論指導(dǎo)。

1 新聞敘事場域的變化

1.1 關(guān)系：平等、平視關(guān)系的構(gòu)建

移動(dòng)新聞直播在敘事主體與用戶（觀眾）之間構(gòu)建出了平等、自由的交流態(tài)勢。用戶通過互聯(lián)網(wǎng)的虛擬場景遮蔽了身份、階層的差異，建構(gòu)出了一個(gè)主播與用戶、用戶與用戶之間的平等關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了用戶平等話語權(quán)的“自我賦權(quán)”。并且在敘事主體與用戶的不斷互動(dòng)中，這種“自我賦權(quán)”會(huì)被進(jìn)一步強(qiáng)化。在移動(dòng)新聞直播中，現(xiàn)場記者在多數(shù)情況下只能以限知視角傳遞現(xiàn)場信息和敘述事件的過程。加之直播過程中的不穩(wěn)定性、突發(fā)性因素，敘述者難以全面的了解、講述事件的全貌及所有細(xì)節(jié)[1]。因此，記者的信息“壟斷地位”及自身的優(yōu)越感將逐漸喪失，最終被迫與用戶平視，即用戶獲得了與敘事主體的平等地位。同時(shí)，移動(dòng)新聞直播也在進(jìn)一步依托手機(jī)媒介，從視覺距離（人與手機(jī)的視距約為0.3米，這屬于親密距離的范圍）、呈現(xiàn)構(gòu)圖（親人、朋友式的視頻畫面呈現(xiàn)）及后臺(tái)場景（處于后臺(tái)場景中，可消解距離過于接近所導(dǎo)致的緊張、焦慮的情緒）等方面，來構(gòu)建敘述主體與客體之間的親密關(guān)系。

1.2 時(shí)間：自然、平和的敘事節(jié)奏

移動(dòng)新聞直播敘事的“場景模式”使事件的敘事節(jié)奏降低。場景模式即故事的時(shí)間長度與故事敘事的時(shí)間長度等同。概括模式即故事敘事的時(shí)間長度小于故事的時(shí)間長度[2]。傳統(tǒng)的電視新聞直播常以“概括模式”來敘述整個(gè)事件的因果邏輯鏈條，即以省略、停頓以及概括等方式對(duì)敘事時(shí)長進(jìn)行壓縮，以此加大敘事跨度，提升敘事節(jié)奏。這是由于傳統(tǒng)電視新聞直播的節(jié)目形式以及有限的報(bào)道資源決定的。但在直播時(shí)代，內(nèi)容的生產(chǎn)與播送不再占用頻譜資源、不受許可限制、不再需要向廣電總局申請(qǐng)以及內(nèi)容制作的成本大大降低，這就決定了直播敘事無需壓縮話語時(shí)長，即實(shí)現(xiàn)了故事時(shí)間與話語時(shí)間的同步。這使移動(dòng)新聞直播的敘事更加具有“記敘文”的特色，敘事節(jié)奏也大幅降低。相對(duì)較慢的敘事節(jié)奏不僅使新聞事件的敘事有了輕快、自然的起伏，還能夠有效緩解單一敘事帶來的審美疲勞。

1.3 空間：互動(dòng)、自由的敘事場域

移動(dòng)新聞直播打破了電視新聞直播的封閉性傳播模式，滿足了觀眾對(duì)新聞事件的介入欲望，即與信息輸出者進(jìn)行互動(dòng)、溝通的渴望。傳統(tǒng)電視新聞直播的內(nèi)容輸出屬于封閉性的單向信息流傳播，記者與觀眾位于信息傳播鏈的兩端，處于一種“社交分離”的狀態(tài)。兩者在信息傳播中承擔(dān)的角色也是固定的、單一的。但移動(dòng)終端的流量保證和大規(guī)模普及，為新聞直播敘事構(gòu)建出了全新的敘述語境，即一種公開、多元、互動(dòng)的敘事空間。一方面，平臺(tái)給與了記者與用戶自由發(fā)言的機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)了主動(dòng)的、自由的“電子民主”。此時(shí)，受眾也成為了重要的新聞敘事主體之一。另一方面，場域中敘事主體與用戶、用戶與用戶之間將形成兩個(gè)信息的交流場域。這兩個(gè)場域彼此之間相互影響、牽制，最終實(shí)現(xiàn)用戶活躍度的提升和信息傳播內(nèi)容的多元化走向，即用戶導(dǎo)致話題內(nèi)容的無限延伸[3]。需要注意的是，當(dāng)敘事主體呈現(xiàn)出多元化的趨勢時(shí)，對(duì)于同一事件就會(huì)產(chǎn)生出紛繁復(fù)雜的態(tài)度，因此無論是敘事主體或是用戶，都必須對(duì)其進(jìn)行仔細(xì)的辨析。

2 新聞敘事方式的變化

2.1 敘事動(dòng)力：懸念為主要驅(qū)動(dòng)力

移動(dòng)新聞直播最主要的敘事動(dòng)力是懸念，即讓懸念帶動(dòng)對(duì)未知真相的探索。懸念是由緊張和疑問這兩個(gè)情感要素共同構(gòu)成的[4]。緊張?jiān)从谥卮笫录挠绊懥Γ绊懥仍从谑录旧淼闹匾裕苍从谑录l(fā)展過程中某一節(jié)點(diǎn)或事實(shí)的重要性。疑問則源于一種意欲回答問題和閉合開放模式的智利需求[5]。在移動(dòng)新聞直播過程中，觀眾對(duì)事件的疑問具有某種終極色彩，即在事實(shí)發(fā)生前，一切都是未知的。并且新聞事實(shí)的發(fā)展事態(tài)不斷變化，使觀眾閉合開放模式的智利需求無法得到滿足。由此，一種塵埃未落定之感便不斷促使媒體進(jìn)行報(bào)道。2016年7月，《新京報(bào)》通過騰訊新聞客戶端對(duì)北京豐臺(tái)西路等積水內(nèi)澇區(qū)進(jìn)行移動(dòng)新聞直播（北京內(nèi)澇關(guān)乎千萬人的利益），并對(duì)人們心存疑慮的北京各區(qū)域積水情況、救災(zāi)信息等情況進(jìn)行重點(diǎn)直播（不斷消解受眾對(duì)事態(tài)發(fā)展過程中的核心事件的疑慮）。最終此場新聞直播的觀看人數(shù)超過了296萬。

2.2 敘事角度：全知視角與限知角度相結(jié)合

不同的敘事視角會(huì)引起觀眾不同的感知反應(yīng)和情感效果[6]。礙于版面、時(shí)間的限制，傳統(tǒng)的電視新聞直播常以“全知視角”講述新聞。全知視角是一種全景式、全方位描述的大視角，能夠?qū)π侣勈录M(jìn)行深刻的剖析，以此挖掘新聞事件的本質(zhì)[7]。但這種帶有“俯視性”的視角往往會(huì)拉遠(yuǎn)敘事文本與受眾之間的距離。使受眾產(chǎn)生壓迫感、緊張感，甚至不信任感。在移動(dòng)新聞直播中，事件的發(fā)生與播送具有同步性，因此“限知”視角是記者講述新聞的主要視角。這種視角能構(gòu)建出新聞發(fā)生的真實(shí)、自然的場景，新聞敘述也更容易被觀眾接受。但新聞事件的敘述可能會(huì)流于表面化、淺層化。因此在移動(dòng)新聞直播中，敘事者常以全知視角（這里的全知視角是相對(duì)的，是由多維度的限知視角組合而成。）與限知視角相結(jié)合的方式講述新聞，即讓觀眾客觀、全面、立體的了解新聞事實(shí)的同時(shí)，敘述方式也要體現(xiàn)對(duì)觀眾的尊重。在2016年7月，騰訊新聞派出“追洪小組”奔赴長江水患的抗洪前線，運(yùn)用多維度鏡頭對(duì)各區(qū)域的降水積雨、受災(zāi)、居民安置以及官兵搶險(xiǎn)抗洪等情況進(jìn)行報(bào)道。每個(gè)鏡頭都極具親歷感，整個(gè)報(bào)道也富有全面性、真實(shí)感。

2.3 敘事內(nèi)容：發(fā)散性的敘事內(nèi)容

移動(dòng)新聞直播的敘事內(nèi)容是發(fā)散性的，既包括新聞事件本身，也包括用戶與用戶、敘事主體與用戶在互動(dòng)中產(chǎn)生的其他內(nèi)容。能夠成為敘事內(nèi)容的有效互動(dòng)主要有兩類：

第一類是觀眾對(duì)新聞直播的內(nèi)容以及評(píng)論區(qū)的內(nèi)容展開的提問與補(bǔ)充。一方面，觀眾能夠?qū)π侣勚辈コ尸F(xiàn)出的內(nèi)容進(jìn)行有針對(duì)性的提問，以此引導(dǎo)新聞敘事的方向；另一方面，新聞直播的受眾可能兼具觀眾、新聞事件當(dāng)事人及相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士等多個(gè)角色，他們會(huì)在評(píng)論區(qū)中對(duì)新聞內(nèi)容的盲點(diǎn)進(jìn)行補(bǔ)充。記者對(duì)觀眾的問題做出實(shí)時(shí)的回答，不僅能夠滿足受眾對(duì)新聞敘述的參與、介入的欲望，還能夠不斷發(fā)現(xiàn)新的新聞線索。

第二類是觀眾在觀看完整個(gè)新聞事件后，具有渴望與他人分享內(nèi)心情緒并得到響應(yīng)的互動(dòng)需要。這樣的互動(dòng)以統(tǒng)一的新聞事實(shí)為基礎(chǔ)，極易產(chǎn)生“共情效應(yīng)”。2016年7月，在“安徽蕪湖隨軍抗洪”的直播報(bào)道中，報(bào)道了一線官兵在酷熱的高溫下為生命奔波的救援場景，許多觀眾在評(píng)論區(qū)中為抗洪戰(zhàn)士加油、鼓勁。這種場景既激發(fā)了觀眾的愛國情緒，引發(fā)“共情效應(yīng)”，同時(shí)也成為了新聞報(bào)道的重要內(nèi)容。

3 移動(dòng)新聞直播的敘事 發(fā)展思路

3.1 敘事邏輯：及時(shí)性、層次感的敘事邏輯

在移動(dòng)新聞直播中，事件的發(fā)生與播送具有同步性。因此其內(nèi)容呈現(xiàn)在單位時(shí)間內(nèi)會(huì)出現(xiàn)有效信息密度不足、信息冗長、專業(yè)性及內(nèi)容關(guān)聯(lián)度較低的情況，非常容易出現(xiàn)“信息泡沫”。因此移動(dòng)新聞直播在內(nèi)容的規(guī)劃上要“精耕細(xì)作”。首先，時(shí)間較長的直播應(yīng)該以直播內(nèi)容為劃分依據(jù)，分階段的設(shè)置直播主題，把內(nèi)容呈現(xiàn)的即時(shí)性體現(xiàn)在細(xì)節(jié)中。其次，可以分階段制定直播預(yù)告文本以及可視化的內(nèi)容總結(jié)。直播預(yù)告可以對(duì)觀眾設(shè)置“懸念”，吸引受眾的興趣，增強(qiáng)受眾黏度。可視化總結(jié)可以讓不同時(shí)段進(jìn)來的觀眾了解已經(jīng)播完的內(nèi)容，彌補(bǔ)稍縱即逝的遺憾。再次，在直播結(jié)束后可設(shè)置周邊話題，拓展內(nèi)容傳播的廣度。如新華社在中華人民共和國成立70周年的國慶閱兵直播報(bào)道中，依據(jù)實(shí)時(shí)的直播內(nèi)容，三次修改直播標(biāo)題，六次更換直播封面，將內(nèi)容呈現(xiàn)的即時(shí)性體現(xiàn)在細(xì)節(jié)中。在直播結(jié)束后，新華社還積極設(shè)置與閱兵相關(guān)的周邊話題，以此實(shí)現(xiàn)了話題的延續(xù)，拓展了信息傳播的廣度。

3.2 敘事場景：“全感官”的在場感

移動(dòng)新聞直播需要為用戶構(gòu)建“全感官”的在場感。目前移動(dòng)新聞直播所采用的主流成像技術(shù)為5G+4K+VR、AR等虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以此增強(qiáng)受眾的“親臨感”。如“武漢洪水VR全景直播”采用航拍與地面拍攝相結(jié)合的方式展現(xiàn)南湖地區(qū)、漢口江灘等地的全景圖像。觀眾則通過VR眼鏡進(jìn)行觀看。但這種成像技術(shù)依然處于限知的視角。一方面視角單一，盲點(diǎn)較多，不能從整體上觀察事件發(fā)生的整個(gè)面貌。另一方面，時(shí)間相對(duì)滯后，時(shí)效性較差。但全息圖技術(shù)（即一種二維物體上的三維表示）可記錄、呈現(xiàn)物體的形狀、尺寸、對(duì)比度及亮度等信息，這將會(huì)給移動(dòng)新聞直播的內(nèi)容呈現(xiàn)帶來顛覆性的改變。從內(nèi)容呈現(xiàn)上看，全息圖能夠呈現(xiàn)物體的三維立體影像以及局部的細(xì)節(jié)信息。從感官上，東京大學(xué)前沿科學(xué)院研究所研發(fā)出了全息圖視觸覺技術(shù)，用超聲波將觸覺傳送到皮膚上，由此可讓使用者全感官的接觸全息影像。并且這種圖像呈現(xiàn)技術(shù)在使用上更加便利、智能，因此全息圖新聞也終將重新定義未來新聞的輸出形態(tài)。

3.3 敘事互動(dòng)：多樣、精準(zhǔn)的互動(dòng)

在移動(dòng)新聞直播中，傳統(tǒng)的互動(dòng)場景和互動(dòng)形式拘泥于評(píng)論區(qū)及文字。形式單一的互動(dòng)場景、平淡無味的交流形式使場景中的社交互動(dòng)效果大大折扣。因此需要從技術(shù)和形式上構(gòu)建新型的社交互動(dòng)場景，以此增加用戶黏性，提高直播的影響力、傳播力。在技術(shù)層面上，首先運(yùn)用大數(shù)據(jù)、算法等智能技術(shù)對(duì)用戶評(píng)論區(qū)的數(shù)據(jù)進(jìn)行采集、分析以及整理。一方面，挖掘觀眾不同的需求點(diǎn)，對(duì)于已經(jīng)解釋過的、介紹過的信息應(yīng)給與及時(shí)的推送。對(duì)于受眾新形成的、具有焦點(diǎn)性的信息需求，需及時(shí)反映給直播記者及團(tuán)隊(duì)，記者和團(tuán)隊(duì)也將根據(jù)需求點(diǎn)進(jìn)行敘事方向及策略上的調(diào)整。另一方面，可對(duì)用戶進(jìn)行“畫像”，了解不同觀眾的喜好，即內(nèi)容類型、接受方式的偏好。以此有針對(duì)性的進(jìn)行信息的個(gè)性化推送。在形式上，可以在直播中設(shè)置網(wǎng)絡(luò)投票、答題彈窗、VR特效等互動(dòng)模式，增加內(nèi)容互動(dòng)的“可玩性”，以此增強(qiáng)觀眾的興趣。以大數(shù)據(jù)、算法為基礎(chǔ)的互動(dòng)模式，不僅搭建了用戶與記者之間溝通的橋梁，還能夠極大地提升互動(dòng)的有效性。

4 結(jié)語

以移動(dòng)新聞直播為基點(diǎn)探討科技對(duì)敘事的賦能，其意義不在于移動(dòng)新聞直播本身，而是通過“以小見大”的方式，來窺視媒介敘事發(fā)展的潮流，即媒介技術(shù)決定敘事能力，敘事方式又促進(jìn)媒介技術(shù)的發(fā)展。以科技為驅(qū)動(dòng)力，“物”與“物”的碰撞、融合勢必會(huì)帶來新的生產(chǎn)方式，也會(huì)極大地延展內(nèi)容呈現(xiàn)的可能性。至此，媒介人員能力的現(xiàn)實(shí)指向不再是“采、寫、編、評(píng)”，而是一種融媒體的實(shí)踐操作能力與思維。因此，跨領(lǐng)域、跨學(xué)科的職業(yè)技能的綜合建設(shè)已經(jīng)成為了當(dāng)下必須研究的現(xiàn)實(shí)命題。

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