混合現實藝術對人的感官延伸

周華敏

（南京藝術學院 傳媒學院，江蘇 南京 210013）

一、混合現實藝術概述

混合現實（MR）是最新的數字化技術發展，它使虛擬世界融入現實世界?；旌犀F實藝術集成了增強現實藝術（將數字內容立體的呈現在真實世界上）和虛擬現實藝術（創建虛擬環境獨立于現實之外）于一身，混合現實藝術最大的特點是它模糊了真實與虛擬之間的界限，重新探討了“虛”與“實”的關系。混合現實使這種純虛擬可互動的技術，直接改變了人們對于真實事物的依賴，同時也豐富了藝術家創作的渠道，使藝術語言的表達變得更加的多維。

二、人類的感知特征

（一）生理感知

人類的感知系統，由聽覺感知、力覺感知、觸覺感知、運動感知、味覺感知、嗅覺感知等構成。人類通過這些感知，來獲取知識和認識世界。多感官的同時運行，使人們能同時攝取多維化的信息，相對于單一的感知傳達的信息，多維化的感官體驗顯得更加的生動、準確以及符合人們的生活習慣和社會經驗。弗洛依德在其著作《自我與本我》中提及，人的感知受兩大因素影響，即本我與自我的影響。本我是最原始的無意識的心理結構，由遺傳的本能和欲望組成，受唯樂原則支配。簡單來說就是生存的本能感知，例如饑餓感、冷暖感、疼痛感等等。

（二）心理感知

在基本上多數人都是衣食無憂的現代，心理感知更是占據了人們感知的重要地位。弗洛依德說過：“自我是受知覺系統影響經過修改來自本我的一部分，它代表理性與常識，接受外部世界的現實要求，按唯實原則行事，來源于社會現實的影響與馴化?！焙唵蝸碚f就是心理感知來源于自我，而自我的大部分（小部分修改來自本我）又是從社會經驗中得來的，所以人的心理感知系統主要來源于社會經驗。人類的生理感官系統都是差不多的，但是由于處于不一樣的社會群體，就會有著不同的感知法則。比如韓國人與中國人，生理構造極為相似的，每個人都有一樣的聽力系統，并且都能聽見聲音，但是因為國家與國家之間的語言環境不同，導致兩個擁有相同感官的人卻不能溝通。

故此心理感知是由該人所處的社會決定的，社會與社會之間有著巨大的差異的，導致每個群體和社會的感知方式也不同。人們在所處的社會中，從出生的那一刻就已經開始受其影響了，從嬰兒時期用的奶嘴到學校統一的規模化教育，都是按照社會規則和趨勢進行。所以在這樣的社會模式下就會產生一種默契的群體感知——即民族、區域的社會文化特征。

三、混合現實藝術設計

（一）混合現實藝術的設計原則

千百年來藝術一直在探索人類感知器官的特征，據此創作出能引起大眾共鳴的作品。傳統的藝術家主要探索和模仿的是人的視覺感官體驗，從感官體驗方面來說都相對比較單一。而通過二十世紀末的科技革命后，科技媒介開始被大量的運用到藝術創作中，藝術家除了探索視覺感知外，還加入了聽覺、觸覺、嗅覺等感知元素。混合現實藝術中使用多媒體技術的媒介，來替代了傳統的畫布和畫筆，提供了多個感官通道，讓更多的觀眾在觀看之余，還能體會和參與到藝術中來?；旌犀F實藝術的設計原則是基于人類的感知特征，以及社會感知經驗，例如混合現實藝術的聲音設計如何能夠控制在人類的聽覺舒適范圍，就是根據人類生理上對音量音色的接受度，和社會對于一些聲音的固有印象的綜合考量后來設計，使觀眾在觀看作品時能達成共識?；旌犀F實藝術家通過科技媒介在藝術作品中喚醒觀者更多的感官參與，通過多維度的感官體驗沖擊，以達到作者想要渲染的情緒氛圍，使作品主題得到更加充分的傳達。

（二）混合現實藝術的特點

1.虛擬性

混合現實藝術從詞面上來理解的話，就是將真實的事物與非真實（即虛擬）的事物混合在一起的藝術形式。藝術家利用了混合現實技術在計算機上創建出與人類的感知經驗一致的仿真作品，例如仿真三維模型、仿生的動植物模型等。在觀眾進入作品周圍體驗時，就會觸發相應的感應裝置，從而向受眾傳遞相應模型的聲音、動態、重力等反饋，而這些反饋與現實生活中的真實物體是相一致的。這些體驗對于人的感官體驗來說，是真實的存在，但是這些物體又確實是虛構的物體，從而模糊了虛擬與現實的界限。讓觀眾完全沉浸在虛擬空間中，由虛擬的空間引發出一些真實的感受，讓人重新思考“虛”與“實”之間的關系。

2.暗示性

藝術作品是藝術家的情感表達，藝術家通過作品的形式向人們暗示一種狀態或者觀念，從而引發人們的思考?；旌犀F實技術的目標就是研究出能與人類的感知系統相一致的技術，以此干預人們的感知通道過程，觸發神經元的碰撞，產生真實的感受。混合現實藝術設計很多的元素使用，都是為了烘托作品的氣氛，暗示和引導觀眾進入作品營造的氛圍中去。據人們的社會生活經驗，對事物的固有印象，利用虛擬技術在作品現場模擬相應的元素，引起人們對這些元素的條件反射，模糊了觀眾對空間的感知，從而被引導進作品的情景中去。

3.跨時空性

在時間的長河中，人類自古以來都是被時間的洪流按照相同的規律，一步一步的推向下一秒，這個是一個不可逆的過程，沒有人能回到昨天。穿越時空一直以來都是人類美好的幻想，科學和藝術也在這些方面不斷的探索與研究。傳統的藝術家是在表現或者記錄時間和空間，而混合現實藝術家則是再造或者重新排序時間和空間。混合現實藝術通過虛擬技術，還原或重組了一些時間和空間，激發觀眾的感知系統，調動出相應的時間和空間的感覺，使觀眾在進入作品觀賞的那一刻就被帶到藝術家所創造的時空里去。這種感知體驗超越了觀眾當下所處的時空，從而給人帶來一種全新的感知體驗?；旌犀F實藝術作品在時空的營造與呈現上是自由和靈活的，不受當下時空的限制，在時空中任意跨度重組，不斷的挑戰和刷新人們的感知體驗。

四、混合現實藝術中的受眾體驗

（一）豐富了受眾的感官體驗

如果說從繪畫到影像的發展，是人們視覺的延伸。那么從傳統藝術到混合現實藝術則是人類的多感官的綜合延伸。混合現實藝術與受眾之間的關系，就是作品與受眾的身體、感官和心理平衡的關系。混合現實藝術采用了大量的技術手段來干預人們當下的感官狀態，將受眾帶入作品營造的氛圍中去，受眾在進入一個新的感官體驗時，身體為了適應環境又會產生新的感官平衡。當真實感知與幻想空間交疊在一起時，身體就會以此塑造出新的知覺。

麥克盧漢在其著作《理解媒介》中提到“一切媒介都是感官的延伸，感官同樣是我們身體能量上的‘固有電荷’，人的感覺也形成了每個人的知覺體驗和經驗?！币馑季褪钦f人在經歷過新的感官體驗后，就會產生一個經驗，這個經驗就會成為身體的一個新的知覺，而這個新的知覺就是身體新的延伸?；旌犀F實藝術對受眾感官的延伸，用麥克盧漢的話來說——是人體的延伸和自我截除。延伸體現于在強烈的感官沖擊以后，為了謀求新的感官平衡，而產生的新的感官知覺。自我截除就是關閉或者弱化部分知覺來強化另一部知覺?；旌犀F實的技術和藝術的觀念，成為了人們重新認知世界和感知世界的方式。

（二）增強受眾對藝術的理解與參與

人類自古以來都是通過感官系統來認識世界的，感官系統是人們判斷事物的基本渠道?；旌犀F實藝術運用了多感官共同體驗，使得觀眾能夠更輕松和自然的理解藝術作品，帶領我們離藝術更近一步。混合現實藝術作品包含了兩個部分，一個是藝術家營造的虛擬環境，另一部分就是觀眾參與。受眾首先被藝術家所營造的虛擬感知調動了真實的感官體驗，進入作品情景中，進而在作品中探索和感受藝術家所傳達的觀念。一千個人的眼里有一千個哈姆雷特，因為每個人的感知都是不同的，所以同一件混合現實藝術作品在每個受眾眼里也是不盡相同的。同一件混合現實藝術作品也許會產生千千萬萬個結果，這也是混合現實藝術的魅力所在。

五、總結

著名的現象學大師胡塞爾在76 歲的時候提出“生活世界”的概念。他認為“世界是一個被直觀經驗過的世界”，意思就是說我們認知的世界是被在我們之前的人類的經驗賦予的世界，然后通過每一代人的經驗疊加，將人類社會推進下一個階段?；旌犀F實藝術也是通過探索人們的感官體驗，再不斷地在人們原有的感知經驗上探索新的感知體驗，以此來豐富和延伸人們的感官體驗，使藝術語言更加的生動。混合現實成為當代新媒體藝術創作中的重要媒介，已然是勢不可擋的趨勢，而這個趨勢也將對現在和未來的藝術形式產生巨大的影響。