《都挺好》的成功以及對IP改編劇的借鑒意義

陳海燕 王路瑤

文章編號：1003-6121（2021）03-0022-10

[摘 要] 由正午陽光出品的IP改編劇《都挺好》，以“原生家庭”的感情歷程為主線，憑借貼近生活的故事情節、精心打磨的影視制作以及和諧的價值取向，得到大眾的關注與認可。該劇突破了傳統IP在影視化過程中存在的內容同質化、成品質量堪憂、價值內核缺失等問題，對于未來IP改編劇的發展具有重要的借鑒意義。由此可見，堅持“以服務人民為導向”“以優秀作品為中心”“以社會效益為首位”的創作要求，應是IP改編劇未來的發展方向。

[關鍵詞] 《都挺好》;IP;影視化

[中圖分類號]J905;D649? ? [文獻標志碼]A

電視劇《都挺好》改編自阿耐的同名網絡小說，自2019年3月上映起便占據了各大衛視、網絡平臺的熱度榜首，且豆瓣評分高達8.5分，堪稱“收視、口碑”雙高之作。該劇貼近生活、貼近人民，是一部具有創造性的現實題材劇。正如習近平總書記所說：“人民是文藝創作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼”。[1]人民是一切藝術創作的主體。優秀的文藝作品應經得起人民的檢驗及現實的推敲，最終為滿足人民精神文化需求服務。《都挺好》正是這樣一部經受住人民檢驗的現實佳作。它將視線聚焦于百姓的瑣碎日常，通過對家庭、婚姻等多方矛盾和情感變化的塑造，真實還原當下人民的生活狀態。劇集以父親蘇大強的贍養問題開篇，直擊每個家庭都不可避免的現實問題，交代了女主人公蘇明玉欲逃離原生家庭的種種緣由。它以深刻且真實的鏡頭，描繪著中國式家庭的親情羈絆，道出了“子欲養而親不待”的辛酸。優秀的作品正是如此，既是對生活碎片的細致打磨，又是現實升華后提煉的結晶，從而與觀眾產生思想和情感上的共鳴，最終經受住市場的考驗，獲得大眾的認可。本文在分析《都挺好》熱播原因的基礎上，探尋網絡小說IP在影視化過程中存在的問題，以此尋求IP改編劇未來的發展路徑。

一、《都挺好》的成功因素

一部作品的成功絕非偶然，它的背后必然有值得借鑒的特質。在與《都挺好》同期的作品中，有2月首播的由老戲骨坐鎮的中西醫題材劇《老中醫》，還有2019版經典武俠劇《倚天屠龍記》，3月末更有由流量明星加盟的都市生活劇《青春斗》。《都挺好》能從各具亮點的作品中脫穎而出，口碑和收視率都一騎絕塵，除了過硬的劇集質量，更離不開其別具一格的現實屬性和價值內核。該劇貼近生活，直面社會熱點，以高水平的劇集質量，訴盡人們對愛與親情的渴望以及對美好生活的熱切向往。

（一）貼近生活，直面社會熱點

《都挺好》講述了在重男輕女家庭中成長的女主人公蘇明玉，承受了親情羈絆帶來的傷害后，在逆境中艱難成長，最終尋回親情溫暖，與原生家庭和解的故事。播出后便憑借“原生家庭”“重男輕女”“現實版都挺好”等關鍵詞，展現出極高的話題度，成為人們茶余飯后的談資。劇中，蘇明玉的童年是凄慘且殘缺的。蘇母為兩個兒子傾盡一切，卻連一本練習冊都不愿給小女兒買。父母不愛、兄長不疼，從小就被差別對待、缺少家庭溫暖的蘇明玉，在18歲時立誓要脫離這個家。身為家中長子的蘇明哲，享受著父母給予的最好的資源，從未擔負起應盡的責任，盡孝全憑口頭承諾，反而讓蘇明玉為這個家操碎了心。他的口頭禪“你太讓我失望了”極具諷刺意味，讓觀眾在歡笑之余引起反思。二兒子蘇明成，自身收入過萬卻活成了“月光族”“啃老族”，小時候便欺負妹妹，成年后更是變本加厲，對蘇明玉拳腳相向直至重傷住院。在醫院里，前來探視的父親蘇大強，以都是他的孩子為由，勸蘇明玉放過二兒子。“都是你的孩子，我怎么不相信呢？”蘇明玉一句發問，問得這個自私、懦弱的父親無言以對。“你們生了我，卻不好好養我，為什么？”這一聲嘶力竭的質問，扎進了無數個“蘇明玉們”的心中，也將飽滿且真實的痛感傳達給屏幕前的每一位觀眾，攻破了共鳴者的心理防線。觀眾感受著劇中人物的辛酸喜樂，為蘇明玉的慘痛經歷落淚，因蘇家兄弟無理且不成熟的舉動而憤怒，更對父母的偏袒、不作為感到心寒。每個人的生活境遇不同，不是所有人都生活在蘇明玉成長的家庭，也不是所有人都感受過她經歷的傷痛，但劇中傳達的情緒觸及了觀眾內心的脆弱，激起了自身埋藏的疼痛過往。一部好的電視劇，不僅僅能夠將故事演繹得精彩絕倫，更能夠在“講故事”的同時將社會上存在的一些現象呈現出來，直擊矛盾的核心，使大眾去反思矛盾背后更深層次的東西[2]77。《都挺好》便是一面折射現實的鏡子，每個人都或多或少的從中看到自己的生活縮影。在職場中奮斗的人們，由蘇明玉看到自己打拼的艱辛過往，被她堅韌的毅力激勵著不斷前行;為人父母的人們，意識到家庭氛圍對孩子成長的重要性，從而反省自己的教育方式，試圖創造一個不同于蘇家的成長環境。看著蘇家人的故事，感悟自己的生活，讓人們在觀看電視劇的同時學會改變與成長，這便是《都挺好》備受矚目的原因之一。

（二）傳遞正能量，表達美好追求

圍繞“原生家庭”這一背景展開，蘇家人的故事讓觀眾又愛又恨，劇中緊密出現的矛盾與沖突，在牽動觀眾情緒的同時也引發了深深的感慨。女主人公蘇明玉受原生家庭的影響，自童年起便留下了心結，長大后的她獨立、疏遠、缺乏歸屬感。有些人活在童年的陰影下，需要用一生去治愈，蘇明玉卻以自己的方式活出了不一樣的人生。她不甘認命，18歲便與原生家庭脫離經濟關系，發傳單、做兼職，小小的她擔負起自己的人生，一步步擺脫“原生家庭”的枷鎖，成就了10年后有能力有底氣、不用看別人臉色的職場精英。觀眾見證了她的成長與蛻變，在她的身上看到了敢于拼搏、勇往直前的堅定，從她身上散發出的正向能量鼓舞著現實生活中身處低谷的人們。我們無法選擇自己的出生環境，但能以積極的人生態度改變自己的命運。隨著故事的發展，觀眾對于劇中“原生家庭”的看法逐漸轉變，解開了傷痛下的層層心結。在蘇大強新房的墻上掛著一幅“家和萬事興”的字畫，這一細節暗示了他希望兒女和睦、家庭圓滿的內心渴望。而在他患上阿爾茨海默癥，開始逐漸丟失對家人的記憶時，卻獨獨記得要為小女兒買練習冊。女兒小時候受的委屈，蘇大強是看在眼里、記在心里的，只是礙于強勢的蘇母，性格軟弱的他缺乏表達愛的勇氣。如今，在潛意識的驅動下，他將這份愛表達出來，使蘇明玉看到了一直渴望得到的愛，在父親遲來的關懷下，她的心也逐漸有了溫度。蘇明玉的男友曾勸說蘇明玉放下過去，也放過自己，這正契合了導演簡川訸的創作初衷——與原生家庭和解。自古以來，“家和萬事興”便是中國人民對家庭觀念的理想追求。《都挺好》從蘇家這個小家庭，折射出現實社會中的千千萬萬家，用46集的篇幅表達出大眾的心聲，用正能量引導著更多家庭走向和諧。

（三）制作精良，品質優先

《都挺好》由冠以“業界口碑”之稱的正午陽光團隊打造，延續了“以制作人為中心”的模式，專注于作品質量。作為一部現實題材劇，真實感是衡量劇作品質的重要指標，無論是場景設計還是角色塑造，制作團隊都嚴格把控，力求還原最真實的蘇家故事。首先，該劇在場景設計上頗為細膩，片頭便以蘇州評彈的獨特韻味彰顯了故事背景的地域特點，隨后出現的各家住宅，都是根據人物性格以及故事發展而布置的。如最接地氣的蘇明成家，晾曬的衣物、柜子上的小掛鉤、散落的外賣盒等零碎物件充滿了生活氣息，廚房里鍋碗瓢盆、油鹽醬醋俱全，但不常做飯的緣故使得廚房干凈整潔。隨著父親蘇大強入住，蘇明成開始在家做飯后，廚房的布置也變得凌亂起來。而身為公司經理的蘇明玉的住宅，則以深色系商務風為主，正符合她清冷、寡淡的氣質;房子雖大卻干凈空曠，缺乏煙火味，顯示出她忙碌、單身的生活狀態。其次，姚晨、倪大紅、陳瑾等實力派演員的加入，依靠眼神、肢體等細節傳達情意，以細膩的演技詮釋人物的復雜心理，使得劇中人物生動、形象，讓觀眾產生強烈的代入感。劇中，蘇母的飾演者陳瑾，就善于用眼神表達情緒，她的眼神流轉之間，讓觀眾看到了那個刁鉆、刻薄的“冷血母親”。而在和蘇明玉爭吵，被不小心推倒后，她的眼中沒有恨意，只有震驚與失落。此刻，她不是那個一心為子的蘇母，而是被女兒誤傷后，感到受傷心痛的“可憐母親”，讓觀眾看到了一向強勢的她也有脆弱的一面。在姚晨的傾情演繹下，蘇明玉這個角色被塑造得有血有肉，展現出剛柔并濟的人格魅力。面對原生家庭，她是柔弱又無助的，在聽到二哥蘇明成說她不配參加母親的葬禮時，她看似灑脫離場，卻獨自在車中崩潰落淚，委屈又憤恨地扯下孝布，一舉一動都牽動著觀眾的心。鏡頭轉至職場，她氣質清冷、言語堅定，面對不速之客的刁難毫無慌亂之色，將精英女性剛強的一面詮釋得淋漓盡致。兩種性格的轉換游刃有余，毫無違和感，讓觀眾在心疼她的同時也佩服她的堅強。此外，劇中的隱藏細節讓劇情變得更為飽滿，同樣值得探究。在“重男輕女”的故事背景下，蘇明玉從小便被不公平對待，兩個哥哥的房間都備有電腦，只有她沒有;大兒子蘇明哲喜得閨女，蘇母卻不愿意去照顧兒媳婦，因其生的是女孩;蘇大強藏著存折不讓蘇明玉知道，卻主動交給大兒子保管，可見內心深處“養兒防老”的觀念有多么根深蒂固。種種細節相互照應，圍繞著“重男輕女”的設定展開，更顯劇情的真實性。單純依靠演員顏值的時代已然不復存在，熱度散去觀眾漸趨理智，只有有內涵、有演技、有品質的作品，才能經得起大浪淘沙般的洗刷，立足于時代潮頭。

二、IP改編劇的困境

近年來，網絡小說IP改編的影視作品活躍在各大平臺，在掀起熱潮的同時也引起多方質疑。在IP商業化和市場效益的驅動下，網絡小說IP在影視轉化的過程中，呈現出內容同質化、成品質量堪憂、價值內核缺失等問題，擾亂了電視劇市場秩序，阻礙了IP改編劇的長效發展。

（一）內容同質化，忽視受眾需求

隨著人們的生活節奏不斷加快，生活模式日益碎片化、高效化，網絡逐漸成為人們的生活必需品，人們更加熱衷于使用網絡傳達自己的思想[3]41。網絡小說市場由此匯集了眾多作家的成果，為電視劇選材提供了多樣性的選擇。目前，網絡小說的類型包括但不限于玄幻、宮斗、甜寵、都市，題材多樣、種類豐富，但具有實際轉換價值的文本并不多，而經過轉換后的作品存在著嚴重的同質化問題。一是由于投資者在進行文本選擇時盲目跟風。當一類題材出現爆款，投資者便爭相打造同類作品，僅僅投觀眾所好，卻缺乏深層次的創作規劃。在由同名網絡小說改編的青春校園劇《致我們單純的小美好》霸屏網絡后，隨之而來的便是《親愛的熱愛的》《冰糖燉雪梨》等一部接一部的甜寵劇，高甜的CP備受觀眾喜愛，但并不是每一部都能收獲好評。“電視劇審美為觀眾提供一種審美心理的需求與滿足，釋放現實社會的壓抑，彌補現實社會的無限缺憾，還可以提供給觀眾一種精神升華。”[4]60但是當網絡上充斥著過多的同類題材，觀眾難免會審美疲勞，產生厭煩心理。二是由于作品創新力不足，套路化現象泛濫。但凡家庭倫理劇皆有婚后出軌、原配與小三爭斗的戲碼，都市劇總是誤會重重、一句話就能解釋的事情要用多集來敘述，青春劇則少不了俗套的青梅竹馬和怦然心動的尷尬瞬間。當觀眾很容易就能猜到后續的發展，便削弱了觀看的熱情和耐心，達不到觀眾的觀看預期，同時也就難以滿足其精神文化需求。此外，許多知名IP被反復翻拍，如《流星花園》《神雕俠侶》《倚天屠龍記》等經典IP都被翻拍過三個以上版本。觀眾的態度由起初的集體聲討到后來的漠不關心，作品也就逐漸失去了吸引力。創新力不足導致電視劇進入“啃老”的狀態，只有避免套路化、形式化，實現題材結構上的多樣化，才能滿足人們不同的興趣和偏好。

（二）過度依賴流量，成品質量堪憂

由網絡小說IP改編的電視劇具有強大的流量優勢。一方面，IP文本自身攜帶大量粉絲，原本的書粉轉化為觀眾，自發為作品進行宣發、預熱，減少了制作方的宣傳成本，成為了電視劇未拍先火的助燃劑。另一方面，以粉絲為中心的商業邏輯，促使投資方在影視化的過程中，往往會選擇當紅的流量明星或是青春偶像，以“明星效應”帶動粉絲消費，實現“1+1>2”的IP資源整合效果[5]48。這種選擇對于投資方而言，意味著能最大限度地在降低制作風險的基礎上保障流量和熱度。然而，單純迎合粉絲取向的模式，卻難以保證電視劇的藝術水準。正午陽光的導演侯鴻亮曾透露，正午在制作和片酬上的投入比例控制在7∶3，這意味著能將更多資源應用于場景布置、服化道、后期制作等方面，實現作品的完美呈現。而將重心放在啟用流量明星上，無疑增加了演員薪酬的支出，而削減了制作成本，導致最終效果不盡理想。如改編自同名小說的玄幻劇《斗破*穹》，自開播以來便留下了特效差、演技尬的詬病。該劇投入了大量資金，展現出來的效果卻差強人意，有一部分原因便在于將有限的資金用于支付流量小生的薪酬，卻在后期制作上投入頗微。少了特效的支撐，《斗破*穹》缺少了玄幻氣息，反倒更像是一部武俠劇。此外，電視劇摳圖現象也極大地影響了觀眾的觀看體驗。由《11處特工皇*》改編的傳奇古裝劇《楚*傳》便陷入了“摳圖風波”的尷尬境地。劇中多次出現背景違和，人物邊緣虛化以及塑料感十足的配置，使得觀眾頻頻出戲。細節決定品質，“五毛錢特效”“摳圖”等不走心的制作現象，在降低電視劇品質的同時，也失去了忠實粉絲的擁護。網絡小說IP影視化有著天然的流量優勢，但對于作品質量的忽視，短期影響的是一部劇的口碑和收視，長期下去將會形成追逐流量、被流量拋棄的惡性循環，從而使IP改編劇的道路越走越窄。

（三）追求經濟效益，缺失價值內核

近年來，網絡小說IP改編熱潮持續不退，投資者過度重視文本變現能力，期望以影視化路徑實現投資利益的最大化，使得電視劇文化價值輸出的能力減弱，有礙于電視劇行業的良性運作。由于優質原創劇本的減少，投資者爭相囤積IP則造成了兩種現象：一是一些購買回來的IP并不適合轉換或轉換成果低質，導致作品積壓，造成了資源的浪費。投資者往往在購買IP時，以點擊率、人氣等指標作為選擇依據，爭相購買高點擊率、高粉絲量的IP，而忽視了作品本身的內容質量。雖然點擊率高意味著有更高的關注度，有利于投資者減少在宣發方面的前期成本，但是它并不代表這個文本適合轉化為影視作品，純粹為了打造IP而購入的模式反而會造成投資者的決策失誤。二是由于再創作能力不足，購買回來的IP未進行符合社會價值的再創作，存在不少價值缺失問題，引起的社會反響較差。事實上，任何形式的文藝產品，內涵始終是最為重要的部分，“內容為王”永遠是制勝的不二法寶，如果僅僅沉迷于形式的創新，放松了對作品內在價值的追求，不啻為一種舍本逐末的行為[6]18。其中，青春劇題材作為青少年群體青睞的電視劇類型，對于青少年的價值觀形成和發展具有重要影響。常見的戀愛、懷孕、流產、分手的青春劇套路，在賺足了熱度的同時卻缺失了思想高度。錯誤的戀愛觀，極大地誤導了缺乏情感教育的青少年;而高顏值明星的參演、霸道總裁式的人設，也使得觀眾在虛幻的電視情節中迷失自我。除此之外，為了迎合市場需求，制作方在古裝劇中加入當下的流行因素，使得臺詞、人物造型、道具、背景等偏離了史實，誤導了人們對歷史文化的認知。《甄*傳》由瀲滟紫的《后宮甄*傳》改編而來，原著是架空的歷史朝代，而在影視化改編時，將歷史背景放到了清朝雍正年間。劇中由服飾、禮儀到歷史常識，都存在著一些違背歷史的現象。雖然該劇并不是一部講述歷史事件的正劇，但作為一部影視作品，其背負的文化傳播的責任不能被忽視，應自覺構建與時代背景相符的歷史人物與常識，做到對歷史的敬畏和對作品本身以及對受眾的負責。網絡小說IP的改編具有極大的再創造空間，但應建立在符合時代背景并體現社會價值的基礎上，這樣才能使受眾群體得到正確的信息，實現IP的有效轉化。

三、《都挺好》熱播對于網絡文學影視改編的借鑒意義

2014年文藝工作座談會上，習近平總書記對于新時期社會主義文藝的發展有新的指示，強調了社會主義文藝的本質在于人民性。隨著人民生活水平的提高，人民對于文藝作品的質量要求也提高了，應將社會效益放在首位，讓人民精神文化生活達到新高度。作為影視領域的重要組成部分，IP改編劇在未來的發展中，同樣應堅守“以服務人民為導向”“以優秀作品為中心”“以社會效益為首位”的社會主義文藝的要求，以電視劇的形式傳遞正確的價值觀，建設社會主義精神文明。

（一）以服務人民為方向

社會主義文化要堅持以服務人民為方向，就是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，致力于創作出人民需要、人民滿意、人民喜愛的優秀作品。首先，IP改編劇創作要堅持人民的主體地位。自《人民的名義》《都挺好》《歡樂頌》等現實題材劇播出以來，引起觀眾熱烈反響，同時也反映出市場的空缺以及人們對現實題材的需求。現實題材的影視劇通過塑造富有真實感的“環境”和“人物”，構成對社會現實生活的鏡像呈現，此外，藝術創作者對于現實生活的大膽直視，能夠引發觀眾對于社會問題和時代癥候的關注與思考[7]70。事實證明，貼近生活、回歸現實的作品能引起觀眾共鳴，受到了人們的喜愛，IP改編劇可以向現實主義靠近，以現實題材為主體，讓人民的故事成為電視劇的主線。其次，要不斷推出經得起人民檢驗的影視作品。生活水平的提高，使得大眾對于文化作品的質量、內涵、精神境界有了更高的要求。電視劇產業應緊跟時代潮流，把握人民不斷變化的需求及心理特征。人們的情感是復雜多變的，主客觀環境的不同造就了觀眾的差異性反饋。因此，創作者不能僅憑個人或團隊的主觀情緒去揣摩觀眾的感受，應增強群眾意識，關注人民生活動態，從實踐中尋找創作靈感、積累素材，從而刻畫出動人的故事情節和人物形象，講人民自己的故事。此外，電視劇作為文本與現實的橋梁，向人民傳遞劇中的價值觀。高品質的電視劇可以涵養人心，在潛移默化中增加人們對現實的討論和思考，在IP改編過程中，應堅守道德高度，反映和指導人們的生活和意識行為。無論市場環境如何變化，只要我們牢牢把握人民需要，以飽滿的激情、負責的態度去發現生活中的真善美，定能源源不斷地創造出滿足人民精神文化需求的作品，向人們傳達美好的生活理念，堅定人們對未來的憧憬與信心。

（二）以優秀作品為中心

習近平總書記指出：“必須把創作生產優秀作品作為文藝工作的中心環節，努力創作生產更多傳播當代中國價值觀念、體現中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統一的優秀作品。”當前，人們處于一個快速發展的新媒體時代，以網絡為媒介的教育功能具有更強的覆蓋性。中國電視媒體的首要功能、基本價值取向是主流意識形態觀念的宣傳與傳播[8]90。因而，在實現網絡小說IP影視化的過程中，應嚴格把控兩個重要環節：劇本的選擇與改編，劇集制作質量。電視劇是一種精神產物，不能憑空出現，需要人去創造[9]2。首先，在劇本的選擇上，應挖掘具有正能量的、具有價值內核的作品，避免追逐頂流IP的趨勢，拒絕空洞乏味的快餐式消費。其次，對于劇本的改編應重視網絡小說IP作者的參與，與影視編劇共同執行小說到劇本的轉換。相比編劇，IP作者對于整個作品的情感把控更為到位，能原汁原味地保留文本的感情色彩，而編劇的細節把控對于劇情推動的合理性具有重要作用。兩者共同合作，使得文本轉化程度更高，既能維護一部分由“書粉”轉變而來的觀眾，又能培養另一部分被劇情吸引的忠實劇迷。同時，要注意“取其精華，去其糟粕”，摒棄原著作品中低俗、不符合時代價值的內容，保留并升華作品的核心價值，將中華傳統價值觀念寓于電視劇中。在劇集制作方面，則要秉持“以內容為王”的制作理念，在滿足受眾需求的同時保障作品質量。一方面，回歸作品本身，打造精良的內容。削弱明星在電視劇中的光環效應，將重心放在電視劇本身，做好前期準備，優化后期質量。另一方面，著力劇情、細節的打磨，呈現出經得起推敲的電視劇作品，拒絕以五毛錢特效、注水的劇情、夸張的演技博得觀眾眼球。IP改編劇想要贏得人民的認可，粗制濫造不行、流量當道不行，只有真材實料的優質內容才能從眾多作品中脫穎而出。

（三）以社會效益為首位

社會效益，是指生產活動的產品能夠滿足社會中所有人日益增長的物質文化需求[10]2。對電視劇行業而言，社會效益的實現便體現在：創造出滿足人民精神文化需求、推動社會進步的優質作品。作為一項重要的評價指標，收視率在一定程度上反映出人民的偏好，而高收視率意味著高回報，成為了制片方格外看重的數據。但過分強調經濟效益的提高，而忽視創作社會效益，使作品偏離了社會主義文化方向，最終不利于電視劇行業的長期發展。正如習近平總書記所說，“一部好的作品，應該是把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益和經濟效益相統一的作品。”這就意味著，社會效益與經濟效益的實現是相輔相成的，不應將兩者置于對立面。因為只有實現了社會效益的IP，才能獲取經濟效益的最大化。近年來，涌現出不少收視過億的電視劇，然而缺失社會效益的劇作如同泡沫，熱度一過便很快被新的作品代替，難以激起長期的水花。反觀憑借品質廣受好評的作品，如古代社會家庭題材劇《知否知否應是綠肥紅瘦》，劇中為人處事以及婚姻價值等觀點可圈可點，并多次被官方媒體點名表揚，其中不乏對該劇制作、審美、角色塑造的認可，還稱其是弘揚中國傳統文化的表率。該劇播出后，其拍攝地清明上河圖景區被打卡多次，事實證明，優秀作品能在創造社會效益的同時收獲可觀的經濟效益。當前，“唯收視率”的評價標準導致以娛樂性為主的作品層出不窮，缺乏引人深思、給人啟迪的有內涵的作品。誠然，電視劇具有為大眾造夢的娛樂屬性，注定無法完全擺脫消費文化的制約，但只瞄準了市場與消費的作品卻容易滑向庸俗化的深淵[11]109。因此，在進行IP改編劇創作時，既要主動滿足廣大人民需求，也不能一味迎合需求而丟了電視劇產品的文化本質;既不否定收視率、點擊量等指標所體現的受眾反饋，也不絕對依靠這些指標做出創作決策。同時，要堅定社會主義文化方向，堅守文藝的審美理想，擔負起自身應盡的社會責任，不斷推出符合當代主流文化，傳遞時代精神的優秀作品。

四、結語

《都挺好》突破傳統電視劇的固有模式，開辟了IP改編劇的一條新思路，展現出IP改編劇強大的發展潛力。事實證明，網絡小說IP與影視的結合的確是一種良性的發展模式，也勢必是一條長久的發展道路。但IP改編熱潮的背后，也暴露出電視劇產業的浮躁之氣。作為一部影視作品，關注市場導向是毋庸置疑的，但只有提升作品的高度與深度，才能將IP改編這條道路越走越寬。首先，在網絡小說IP的選擇上，要選擇適合影視化改編而非一度追求熱門的文本，更要關注人民需求，實現內容題材的創新，避免套路式創作。同時，讓原著作者與影視編劇共同參與劇本改編，提高再創作的質量，避免全盤復制，也避免“面目全非”失去文本原來的內涵。其次，網絡小說IP在影視化的過程中，應秉持“內容為王”的初心，注重細節的打磨，為角色需要而選擇演員陣容，將投資重心放在劇集本身的制作上，而非以流量明星背后的粉絲力量實現收視率的提高。此外，不能僅以收視率為評判標準，忽視文本社會價值的轉化。要重視作品的社會效益，向社會公眾傳遞積極向上的價值觀，追求并引領高質量的精神文化生活。最終形成以服務人民為方向，以優秀作品為中心，以社會效益為首位的網絡小說IP影視化路徑，推動電視劇產業走上良性發展的可持續道路。

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[責任編輯]王立國

The Success of All Is Well and Its Reference Significance for

IP Adapted Dramas

CHEN Haiyan，WANG Luyao

（School of Marxism，Southwest Petroleum University，Chengdu，Sichuan 610500，China）

Abstract：IP adapted drama "All Is Well" produced by noon sunshine，with the emotional process of "original family" as the main line， with the story line close to life，carefully polished film and television production and harmonious value orientation，it has been paid attention to and recognized by the public.The drama breaks through the problems of content homogeneity，product quality and lack of value core in the process of traditional IP film and television，which has an important reference significance for the future development of IP adapted dramas.Therefore，adhering to the creation requirements of "serving the people as the guide"，"taking excellent works as the center" and "taking social benefits as the first" should be the future development direction of IP adapted dramas.

Keywords：All Is Well;IP;filmic style