新聞語言的“文學性”轉換

摘要：新媒體時代下的新聞形成了文本內容可以與物質載體相分離、傳播互動更便捷的新的媒體形態(tài)，而新媒體時代的到來為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來了巨大的挑戰(zhàn)與機遇。本文試圖分析新媒體時代下新聞語言應注重“文學性”之因，提出新聞語言朝此方向轉換的具體做法，以期為新媒體時代下新聞語言的創(chuàng)新提供參考。

關鍵詞：新媒體；新聞語言；“文學性”轉換

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）02-0130-02

一、引言

新媒體之“新”相對于報刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體而言，體現(xiàn)在其是以數(shù)字技術為基礎、以網(wǎng)絡為載體進行信息傳播的媒介。隨著數(shù)字技術、網(wǎng)絡技術的發(fā)展，新媒體時代下的新聞形成了文本內容可以與物質載體相分離、傳播互動更便捷的新的媒體形態(tài)。正因如此，新媒體時代的到來為新聞行業(yè)的發(fā)展帶來了巨大的挑戰(zhàn)與機遇。

新聞要如何適應新媒體時代下用戶的碎片化閱讀，并善于利用新媒體的優(yōu)勢創(chuàng)造更新穎的新聞展現(xiàn)方式，使新聞寫作在融合傳統(tǒng)媒體長處的同時，能夠在層出不窮的同類型報道中取得更高的關注度、更加貼近大眾的閱讀需求，已成為新媒體時代下新聞語言創(chuàng)新所面臨的一大問題。

本文試圖分析新媒體時代下新聞語言應注重“文學性”之因，提出新聞語言朝此方向轉換的具體做法，并闡述新聞語言“文學性”轉換的優(yōu)勢，以期為新媒體時代下新聞語言的創(chuàng)新提供參考。

二、新聞語言應注重“文學性”之因

（一）傳統(tǒng)“告知”職能的轉接

比起傳統(tǒng)新聞傳播媒介——紙質媒介，新媒體的誕生使新聞的承載媒介擴大到語音、視頻、圖片以及漫畫形式。多樣的媒介逐步為新聞的展示形式提供了更加細致的事件經(jīng)過與細節(jié)，人們也更愿意通過這些聲像俱全的便捷方式，減少對已經(jīng)受新媒體影響而變得碎片化的時間的占用。

新媒體提供的新聞傳播新方式逐漸接替了新聞的傳統(tǒng)紙媒傳播，這也意味著新聞的文字語言有了更加重要的使命。當紙媒時代新聞傳統(tǒng)的“告知”職能逐漸轉接給新興媒介時，新聞語言應更多地關注新聞“背后”反映的社會問題。一方面要以生動的方式清晰地講述事件經(jīng)過，制造臨場感；另一方面則是通過應用這種嶄新的、具有針對性的形式揭示事件反映的社會問題，給予讀者思考的空間。而新聞語言的“文學性”轉換正是有利于這種特定的新聞呈現(xiàn)方式[1]。

隨著新媒體時代的發(fā)展，異于傳統(tǒng)寫作方式的非虛構寫作逐漸進入人們的視野。非虛構寫作轉換了新聞傳統(tǒng)的純“告知”概述性敘事，在新聞特稿中加入了“文學元素”，憑借其情感性與寫實感把讀者代入場景中，重現(xiàn)事件的過程。而非虛構寫作在新聞行業(yè)內的興起，意味著新聞語言的“文學性”轉換將進一步重塑新聞的展現(xiàn)方式。

（二）新媒體為新聞語言的“文學性”轉換提供載體優(yōu)勢

與傳統(tǒng)的新聞語言不同，當新聞寫作注重“文學性”轉換時，即從過去的概述性敘事轉換到戲劇性敘事當中。作為新聞語言“文學性”轉換首位的非虛構寫作便是把事件以文學形式展現(xiàn)，沒有傳統(tǒng)新聞報道的時間壓縮，而是將故事過程娓娓道來。這也意味著“文學性”新聞作品會占用更大的篇幅，運用更多的文字描述。

在紙媒刊物上，大篇幅的文章不僅會使其排版單調，讀者易產(chǎn)生審美疲勞，而且由于紙媒形態(tài)不具有便攜性，將導致讀者在當下的碎片化時間里對文章產(chǎn)生閱讀疲勞。新媒體時代的到來為新聞語言的“文學性”發(fā)展帶來了優(yōu)勢。手機在滿足讀者隨時隨地進行碎片化閱讀的同時，也能為文章的“攜帶”提供便利。

因此，新媒體的出現(xiàn)實際上對新聞語言提出了更高的要求，使其適應環(huán)境進行“文學性”轉換的同時，也為其提供了文章的載體優(yōu)勢。

三、新聞語言“文學性”的創(chuàng)造——戲劇性敘事

具有“文學性”的新聞，是新聞與文學交叉互動的結果。這種互動與交流實際上是新聞語言結構在過去過分概述性的結構基礎上，再次歸本溯源，從文學中吸取養(yǎng)分，并逐漸塑造出屬于自己的、適應新媒體時代的特點。其與過去新聞語言描寫的不同之處主要在視角專屬語言的運用、細節(jié)化描寫以及過程動態(tài)化描寫三個方面。

（一）視角專屬語言的運用

與充滿“文學性”的新聞特稿非虛構寫作一致，新聞語言的“文學性”要從所屬視角的人物入手，描述事件的全貌，給予讀者身臨其境之感[2]。對比《太平洋大逃殺親歷者自述》與描寫同一件事情的《海上生死劫：中國漁船悲慘血案》，前者的作者處于場景之上，以概括性的語言描述了太平洋大逃殺事件的大致過程、結果與主要參與人員，重心偏向結果而非過程；而后者則把視角建立在事件參與者身上，將故事的基調定在了故事線的敘述上。

因此，通過后者“文學性”的新聞展現(xiàn)形式，讀者更能從中了解到為何是特定的人成了主謀、為何會發(fā)生接二連三的殺人事件，作案動機通過該視角展現(xiàn)得淋漓盡致。反觀傳統(tǒng)概述性的新聞敘述，讀者只能被動了解事件的結果，根據(jù)作者的描述感受世界，只能停留在“被告知”的局面而無法真正“理解”事件，從自己角度探討隱藏在事件背后的社會問題。

視角專屬性語言的存在使新聞語言的“文學性”轉化從全知全能到特定視角，從作者凌駕于場景之上到作者隱藏在文本敘事者背后，更能使讀者身處其中，掌握事件全貌，對事件的成因和背后的社會問題有自己獨到的理解。

（二）細節(jié)化描寫

在傳統(tǒng)的概括性描述的新聞中，大部分敘述都更為重視結果的呈現(xiàn)，而在過程的展示方面則選擇使用大致的概括性語言帶過，基本由漫筆、背景與說明構成。而“文學性”新聞則會更加迎合新聞寫作語言的視覺化效果。這種“文學性”語言的氛圍塑造本質類似紀錄片，記錄新聞環(huán)境、人物以及報道中無法展示的細節(jié)。

“文學性”新聞的細節(jié)性描寫能夠使新聞事件以詳盡的形象展示，同時配合其前后文，運用“文學”技法勾勒出生動、形象、富有鮮明特色的視覺效果，在事件緩緩推進的過程中，與文章的敘事節(jié)奏、人物的言行舉止、環(huán)境的氛圍渲染相得益彰。而其中的氛圍渲染，是在堅持新聞真實性的前提下，結合客觀事物與主觀感受，形成一種能打動人心、引起讀者共鳴的氣氛，給讀者帶來文學審美層面的意境享受。

（三）過程動態(tài)化描寫

對比傳統(tǒng)新聞語言中對事件時間的壓縮性描述，“文學性”的新聞由鮮明的故事線把一個個片段連接而成，故事走向是動態(tài)的。這樣的“文學性”比起傳統(tǒng)的純“告知”類新聞，更能使人們設身處地地在動態(tài)過程中思考事件發(fā)生背后的社會原因[3]。其存在就如我國報告文學作家邢軍紀說的“后院”寫作，他提出：“后院實際上是很重要的，那里隱藏著家族成長的秘密，盤繞著錯綜復雜的故事，前院那些光鮮亮麗的枝葉，在后院都能找到它們的根系。”這也正體現(xiàn)了“文學性”新聞的“揭示”能力。

四、新媒體時代下新聞語言的“文學性”轉換優(yōu)勢

多樣的新聞載體促使傳統(tǒng)新聞不斷尋找在這個時代屬于自己的位置。新聞語言的“文學性”轉換實際上是新媒體時代下新聞行業(yè)適應、迎合時代變化的選擇。這種改變并不是消極的、被迫的，對于新聞行業(yè)以及受眾需求而言，這樣的轉變反而是積極的、主動的，是新聞在原本純“告知”基礎上進行的文學化延伸。新媒體時代，新聞語言的“文學性”轉換優(yōu)勢主要體現(xiàn)在新聞形式的“聯(lián)動”與新聞的“營養(yǎng)”兩方面。

（一）不同形式新聞的“聯(lián)動”

當下利用圖片、視頻、廣播等載體傳播的新聞已逐步取代傳統(tǒng)新聞的“告知”職能，并在傳統(tǒng)的“告知”基礎上形成了獨屬于自己的特征——聲像傳播。新聞語言的“文學性”轉換也是原來純“告知”新聞的升級。兩類新聞各司其職，前者負責最為明了的告知，后者則為大眾提供另一個切入事件的角度，給予受眾更多的思考空間，起到“揭示”事件背后的社會問題的作用。與此同時，兩者進行有機聯(lián)動，受眾通過前者“知曉”，通過后者“知全貌”，參與度大大提高。

由此可見，新媒體時代多種多樣的載體誕生并不意味著傳統(tǒng)的文字新聞“被逼出局”，而是應當在其中調整文字新聞語言的塑造，再次把文字新聞以嶄新的、更耐人尋味的、更具讀者參與感的形象引入新媒體時代。新聞形式多樣化是新媒體時代給人們的饋贈，各種新聞形式的“聯(lián)動”，更有利于受眾在過去單一媒介的基礎上對新聞產(chǎn)生新的感官體驗，擁有新的思考方式[4]。

（二）新聞的“營養(yǎng)”保證

新媒體時代意味著新聞發(fā)布門檻降低，各大自媒體的興起更是響亮地吶喊著“人人都是新聞人”的口號。同時，人們的時間也在進行更加碎片化的分割，各大媒體平臺為吸引受眾的注意力，追求流量與利益，慣用夸張、聳人聽聞的標題和毫無價值的新聞內容的結合以迎合當下的信息洪流。而新聞語言的“文學性”能有效地提高新聞的質量，提升新聞發(fā)布的標準，以對抗那些毫無價值、誤導人的文章。

五、結語

新媒體時代，琳瑯滿目的信息載體無疑為新聞行業(yè)帶來了巨大的機遇與挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)文字新聞的純“告知”屬性逐漸被新媒體接管，但新的文字信息承載媒體工具也為文字新聞，尤其是篇幅較長的“文學性”新聞，提供了更為便捷的傳播渠道。

文字新聞語言應適應新媒體時代的受眾需求變化與呈現(xiàn)方式的變化。新聞語言也應在原有的基礎上進行適度的“文學性”轉換，注重視角專屬語言的運用、細節(jié)化描寫以及事件過程的動態(tài)化描寫，“揭示”隱藏在事件背后的社會問題，給予讀者更多的思考空間。轉變過去對事件的演進與事件動機的“純告知”寫作。

這樣的轉變有利于新媒體時代下不同形式新聞的聯(lián)動，同時提高新聞的發(fā)布門檻，保存新聞的“營養(yǎng)”與價值。新媒體時代下，新聞與文學的結合，既是積極的新聞語言改進，也是一種新的感受生活的方式。

參考文獻：

[1] 楊志明.文學表現(xiàn)手法在新聞中的應用[J].新聞愛好者（理論版），2007（06）：34-35.

[2] 周逵.時代記錄者與敘事精神[M].北京：清華大學出版社，2017：41，55-56.

[3] 王笑南.非虛構寫作在新聞領域的應用與反思[J].新聞論壇，2018（10）：81-84.

[4] 李東英.非虛構新聞寫作——介入式的新聞真實感[J].傳播力研究，2019，3（05）：225.

作者簡介：雷可兒（2000—），女，廣東肇慶人，本科在讀，研究方向：網(wǎng)絡新聞、新媒體。