試析傳播學(xué)理論在電影《大事件》中的運(yùn)用

摘要：隨著數(shù)字媒體的迅速發(fā)展及整合營銷傳播時(shí)代的到來，媒介在政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化中的作用日益顯著。由于互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的時(shí)效性及互動(dòng)性，大數(shù)據(jù)時(shí)代受眾的生活環(huán)境愈發(fā)透明，媒體傳播環(huán)境發(fā)生了巨大變化。電影《大事件》塑造警察追蹤疑犯對(duì)公眾實(shí)時(shí)直播的情節(jié)，試圖通過媒介的正面描繪樹立英勇無畏的形象，體現(xiàn)了政府的媒介話語權(quán)，展現(xiàn)了媒體在事件傳播中的獨(dú)特作用。本文以《大事件》電影體現(xiàn)的傳播媒體特性為例，結(jié)合電影體現(xiàn)的傳播環(huán)境下的受眾特征，分析“把關(guān)人”理論、議程設(shè)置理論以及虛擬環(huán)境理論在媒介信息傳播過程中所起的作用。

關(guān)鍵詞：《大事件》；傳播學(xué)；虛擬環(huán)境；議程設(shè)置；受眾

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）01-0134-02

一、《大事件》體現(xiàn)的受眾特征

（一）互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下受眾生活透明化

隨著現(xiàn)代科技的迅速發(fā)展，公眾的日常生活與媒介的聯(lián)系日益緊密，個(gè)人生活逐漸透明，公眾生活的一舉一動(dòng)都被曝光于閃光燈之下，或主動(dòng)分享生活信息，或被動(dòng)為媒體所控制，現(xiàn)代受眾在不知不覺中被卷入媒介大環(huán)境之中。影片《大事件》通過媒體對(duì)警察追蹤嫌犯的過程進(jìn)行直播，公開了警察執(zhí)法的過程，使追捕工作公開透明。

（二）媒介主體控制受眾獲取的信息內(nèi)容

從《大事件》影片中可以看出，新聞傳播的主體處于主動(dòng)地位，他們控制著傳播的內(nèi)容、時(shí)間以及空間。作為傳播主體，媒介選擇符合自己利益和立場的信息進(jìn)行傳播，而對(duì)負(fù)面信息相對(duì)隱瞞；為了獲得受眾的關(guān)注和認(rèn)可，傳播主體對(duì)不利于自己形象的內(nèi)容進(jìn)行削減。在該傳播信息流中，受眾處于被動(dòng)接受的地位，盡管他們可以選擇認(rèn)同或抵制媒介傳播，但其接收到的信息仍然是被傳播主體過濾加工過的，是在傳播者所制造的虛擬環(huán)境中，以及媒體“把關(guān)人”層層把關(guān)后對(duì)信息被動(dòng)地接受。

二、“把關(guān)人”掌控信息傳播

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的信息傳播打破了時(shí)空的限制，信息資源趨向復(fù)雜化、多樣化，由于受眾注意力的局限，用戶無法自己處理紛繁復(fù)雜的信息，這就需要對(duì)信息進(jìn)行加工處理的“把關(guān)人”角色出現(xiàn)。在傳統(tǒng)媒介社會(huì)中，信息的把控通過各個(gè)層級(jí)的“把關(guān)人”來完成，媒介信息的“把關(guān)人”根據(jù)自己所處的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化環(huán)境，對(duì)各類媒介信息進(jìn)行加工，將獲得的信息加以挑選和過濾，最后決定傳播的內(nèi)容和形式。

在媒介傳播中，“把關(guān)人”處于決定媒介內(nèi)容和形式的支配地位。因“把關(guān)人”地位和作用的重要性，業(yè)界對(duì)其把關(guān)的要求也十分嚴(yán)苛。在對(duì)各類信息數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)一收集的時(shí)候，相關(guān)工作人員務(wù)必在確保信息真實(shí)性的前提下，對(duì)收集到的所有信息加以過濾，并且需要嚴(yán)格遵從相關(guān)行政機(jī)構(gòu)制定的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)信息進(jìn)行深入的加工處理[1]。媒介雖有一定的報(bào)道自由，但作為特定歷史時(shí)期的文化產(chǎn)物，其報(bào)道內(nèi)容仍受政治、經(jīng)濟(jì)等外在結(jié)構(gòu)性束縛。

電影《大事件》就體現(xiàn)了外在結(jié)構(gòu)性束縛對(duì)媒介內(nèi)容的把關(guān)和控制。陳慧琳飾演的方潔霞作為警察高層，其通過外在的政治性壓力迫使媒介報(bào)道內(nèi)容按照警方思路執(zhí)行。影片中，警察局是媒介信息的主要來源，方潔霞不僅僅是新聞事件的制造者，同時(shí)也是警隊(duì)對(duì)新聞信息進(jìn)行加工處理的執(zhí)行人。在重案組督察追蹤嫌犯至一幢大廈，正欲實(shí)施逮捕行動(dòng)之際，警方打算將整個(gè)追捕行動(dòng)現(xiàn)場直播，希望以此提升警察在受眾心目中的地位。警方攜帶微型攝影機(jī)沖入抓捕現(xiàn)場，企圖拍攝追捕場面，卻發(fā)現(xiàn)大廈內(nèi)躲著另一批劫匪，陷入腹背受敵的境遇，形勢(shì)兇險(xiǎn)。此時(shí)，為了保護(hù)警方，方潔霞決定將信息把控權(quán)爭奪到警方手中，并將不利于警方的片段裁剪。在某種層面上，以方潔霞為代表的相關(guān)人員實(shí)質(zhì)上充當(dāng)了信息“把關(guān)人”的角色。

媒體工作人員往往會(huì)按照自己的意愿對(duì)信息進(jìn)行挑選和處理，針對(duì)信息實(shí)施挑選和處理的過程中會(huì)對(duì)信息質(zhì)量加以把握[2]，媒介信息“把關(guān)人”的工作職責(zé)就是將從各個(gè)不同渠道收集到的新聞信息進(jìn)行統(tǒng)一的挑選和處理。影片中警方就充當(dāng)這樣一類“把關(guān)人”的角色，其通過把握媒介信息掌控權(quán)，對(duì)追捕信息進(jìn)行刪減，只將有利于警方樹立良好公眾形象的新聞提供給媒介進(jìn)行報(bào)道。當(dāng)前，因?yàn)樾畔鞑ネ緩讲粩嘣黾樱襟w把關(guān)工作人員的數(shù)量增多，他們把控著信息傳播的內(nèi)容、渠道和方式。事實(shí)上，從某種程度上來說，在社會(huì)快速發(fā)展的推動(dòng)下，人類社會(huì)已經(jīng)邁入大數(shù)據(jù)時(shí)代，整個(gè)社會(huì)中的各類信息十分多，并且以較快的速度進(jìn)行傳播，所有民眾都在有意或無意地對(duì)信息進(jìn)行把控，都承擔(dān)著信息“把關(guān)人”的責(zé)任，站在自己的立場上，對(duì)要傳遞的信息再次加工、篩選和傳播，進(jìn)行信息的把關(guān)控制。

三、議程設(shè)置左右輿論導(dǎo)向

議程設(shè)置理論是傳播學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)假設(shè)性理論，其實(shí)質(zhì)是指媒體可以為民眾安排熱點(diǎn)話題，對(duì)民眾的思想能夠起到一定的控制作用[3]。議程設(shè)置理論將新聞媒體置于信息傳播的主導(dǎo)地位，由媒體決定公眾注意和討論的信息。電影《大事件》以藝術(shù)化的夸張手法，再現(xiàn)了媒介對(duì)議程設(shè)置過程的把控。影片通過描繪媒體、警方、劫匪三類群體的議程設(shè)置，展現(xiàn)了議程對(duì)把控輿論導(dǎo)向的重要作用。

（一）媒體的議程設(shè)置

在影片《大事件》中，事件的導(dǎo)火索是媒體的曝光。媒體對(duì)信息的主體選擇性影響了輿論導(dǎo)向。在電影中，原本被安排采訪交通事故的新聞?dòng)浾撸龅酵话l(fā)槍戰(zhàn)事件之后，第一時(shí)間對(duì)攝像機(jī)進(jìn)行了角度的調(diào)整，并且更改了報(bào)道的內(nèi)容，有效利用自身新聞價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了對(duì)信息議題的把關(guān)，將輿論導(dǎo)向從交通事故轉(zhuǎn)移到警方執(zhí)法。

媒體在對(duì)警方執(zhí)法的報(bào)道中，側(cè)重描繪了“劫匪、槍口、警員、舉手”等一系列畫面，為了博取關(guān)注，刻意放大了對(duì)槍戰(zhàn)中被劫匪挾持而投降的警員的描寫，放大其丑陋的嘴臉，而選擇性忽略英勇作戰(zhàn)，甚至流血犧牲的絕大多數(shù)警察。記者在新聞報(bào)道內(nèi)容的選擇中完成了媒介議程設(shè)置，引導(dǎo)大眾輿論走向。

（二）警方的議程設(shè)置

為了重新獲取民眾的信任，塑造正面的警察形象，從而確立警方的權(quán)威，在追捕劫匪的過程中，警方主動(dòng)進(jìn)行了一次議程設(shè)置安排，策劃了一起媒介事件。正如影片人物所說，“這是個(gè)資訊的年代，栽在傳媒手上，就從傳媒手上贏回來”[4]。警方徹底改變了以往的工作模式，積極與媒體聯(lián)系，并且將警匪事件轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨曋辈サ男问剑瑥亩鵀楹罄m(xù)傳播議題奠定了良好的基礎(chǔ)。其次，警方控制著緝拿劫匪的信息來源，并且對(duì)諸多片段進(jìn)行篩選，對(duì)不利于警方形象塑造及行動(dòng)受挫的情節(jié)進(jìn)行刪除，有效地對(duì)信息質(zhì)量加以把控，隨后將信息公開，從而實(shí)現(xiàn)議程的設(shè)計(jì)目的，對(duì)民眾的思想進(jìn)行有效的引導(dǎo)。最后，安排警方發(fā)言人對(duì)外公布信息，從而有效激發(fā)新聞?dòng)浾邔?duì)信息追蹤的積極性，在與媒介誠懇合作的偽裝下，發(fā)揮警方把控信息的權(quán)力，把握議程設(shè)置的主動(dòng)權(quán)。

（三）劫匪的議程設(shè)置

作為矛盾的第三方，劫匪也對(duì)議程進(jìn)行了設(shè)置。警方樹立英勇果敢的形象后，在輿論的壓力下，劫匪也進(jìn)行了反擊，利用攝像設(shè)備將警方活動(dòng)受限等諸多負(fù)面新聞發(fā)送給各類媒體，以摧毀警方千方百計(jì)設(shè)置的議題。同時(shí)，劫匪也加入了議程設(shè)置的行列，他們將善待人質(zhì)的照片發(fā)布到網(wǎng)上，以此塑造善良、有人性并愿意悔改的形象，減輕公眾對(duì)劫匪的怨恨，使公眾再次對(duì)警方產(chǎn)生懷疑。

（四）影片的議程設(shè)置

影片《大事件》通過對(duì)處于矛盾關(guān)系中的媒體、警方以及劫匪對(duì)議程設(shè)置主動(dòng)權(quán)爭奪的描繪，揭示了輿論導(dǎo)向?qū)Ξ?dāng)今媒體發(fā)展的重要性。在現(xiàn)代傳播環(huán)境下，議程設(shè)置的主動(dòng)權(quán)仍掌握在媒體手中，他們對(duì)議題的選擇和描述，對(duì)輿論導(dǎo)向起到了至關(guān)重要的作用。因此，媒體應(yīng)當(dāng)把握事件真實(shí)性與報(bào)道受關(guān)注程度之間的關(guān)系，主動(dòng)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展提供了多種獲取信息的渠道，打破了強(qiáng)勢(shì)精英的話語壟斷，普通公眾也可以在選擇性接收媒介信息的基礎(chǔ)上，通過自己的價(jià)值判斷和輿論影響媒體議程的設(shè)置。

四、虛擬環(huán)境理論分析

虛擬環(huán)境是主體與外在環(huán)境交互過程中所產(chǎn)生的影像，而這種影像的生成與變化有兩個(gè)影響因素，即話語權(quán)與人的自身情感。虛擬環(huán)境強(qiáng)調(diào)外部世界在大腦中形成的影像，這些影像受媒介信息及客觀事物的影響。由于媒體對(duì)信息渠道的選擇、內(nèi)容加工和結(jié)構(gòu)化活動(dòng)是在隱蔽的情況下進(jìn)行的，大眾通常意識(shí)不到并將其作為客觀存在來看待，因而在客觀環(huán)境中發(fā)生的事件也是真實(shí)的假象，從而營造媒體想要設(shè)置的虛擬環(huán)境。

在《大事件》中，警方希望通過利用媒體制造一個(gè)虛擬環(huán)境，在公眾不知情的情況下，設(shè)計(jì)追捕劫匪的活動(dòng)，展現(xiàn)警察英勇破案的場景，利用媒體的話語權(quán)塑造正直無畏的形象，通過輿論塑造虛擬環(huán)境來打動(dòng)受眾，引發(fā)自身情感的變化，從而改變公眾對(duì)警方的態(tài)度。影片巧妙地運(yùn)用了媒介構(gòu)建的虛擬環(huán)境對(duì)人體主觀認(rèn)識(shí)的影響，利用媒介的話語權(quán)對(duì)信息有選擇性地加工，形成“象征性現(xiàn)實(shí)”，創(chuàng)造虛擬環(huán)境，引導(dǎo)輿論走向。

五、結(jié)語

在數(shù)字媒體時(shí)代，媒介作為傳播的主要參與者，對(duì)傳播內(nèi)容及形式的把控嚴(yán)重影響著傳播效果及輿論走向，這就要求媒體積極承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，報(bào)道真實(shí)事件。同時(shí)，“把關(guān)人”理論、議程設(shè)置理論以及虛擬環(huán)境理論對(duì)傳播有巨大的作用，這要求我們?cè)诰C合協(xié)調(diào)使用三者的基礎(chǔ)之上，對(duì)其進(jìn)行符合媒體發(fā)展趨勢(shì)的改造，使其適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)媒體環(huán)境的發(fā)展。

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作者簡介：陳媛（1999—），女，安徽滁州人，本科在讀，研究方向：新聞傳播。