傳統(tǒng)荔枝木家具的設(shè)計(jì)和審美原則

【摘要】明清硬木家具與其它純藝術(shù)性質(zhì)的工藝美術(shù)有很多的不同，材料的特殊性，加工工藝的個(gè)性，最終體現(xiàn)工藝美學(xué)與設(shè)計(jì)思想的高度統(tǒng)一。本文從材性、生產(chǎn)加工和設(shè)計(jì)思想幾個(gè)方面，對(duì)傳統(tǒng)荔枝木這種硬木家具的設(shè)計(jì)原則和審美進(jìn)行論述和賞析。

【關(guān)鍵詞】荔枝木;傳統(tǒng)圖案;傳統(tǒng)紋樣;美術(shù)設(shè)計(jì);傳統(tǒng)工藝

明清家具植根于中國(guó)的傳統(tǒng)文化與道德，在農(nóng)耕文明的物質(zhì)基礎(chǔ)之上發(fā)展起來(lái)的，集實(shí)用性與工藝性于一體工藝美術(shù)品。它本身又與其他純藝術(shù)性質(zhì)的工藝美術(shù)有很多的不同，首先它的材料的特殊性，其載體是木材，不管造型、風(fēng)格和工藝如何變化，但其載體始終是不變的;其二是內(nèi)部是以榫卯為主的結(jié)構(gòu)，它不像板材家具那樣以金屬件鉸接，不銹鋼、鋁合金類家具以焊接、鉚釘結(jié)合為主，竹材、藤材家具的以經(jīng)緯編織、綁扎，也不像那塑料家具那樣，以澆鑄、鉚接為主。以上兩個(gè)方面是明清家具設(shè)計(jì)、制作需要考慮的核心問(wèn)題。

傳統(tǒng)荔枝木家具，根據(jù)材料、紋理、色澤等元素的不同組合，有其自身遵循的設(shè)計(jì)原則。

一、家具物質(zhì)基礎(chǔ)的材料性原則

家具設(shè)計(jì)、制器之人，特別是制器之人，其對(duì)木材物料等性能的理解，是其在進(jìn)行家具制作時(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)相應(yīng)的結(jié)構(gòu)所必須具備的基礎(chǔ)。木材品種繁雜，其構(gòu)成物質(zhì)組織的結(jié)構(gòu)和纖維特點(diǎn)也不盡相同，材料對(duì)應(yīng)所表現(xiàn)出來(lái)的不同物理性能，機(jī)械加工性能，導(dǎo)致家具組件采用不同的組合方式。荔枝木具有斜紋理、高強(qiáng)度、高密度的特點(diǎn)，它比很多硬木，甚至比很多的國(guó)標(biāo)紅木密度都大，以我們市場(chǎng)上常見(jiàn)的紅木做個(gè)比較，例如檀香紫檀的密度為1.05-1.26，降香黃檀（俗稱海南黃花梨）的密度為0.93-0.97，交趾黃檀（俗稱紅酸枝木）的密度為度1.01-1.09，巴里黃檀（俗稱花枝）的密度為1.06-1.08，奧氏黃檀（俗稱白酸枝）的密度為1.01，大果紫檀（俗稱緬甸花梨）的密度為0.81-0.86，非洲崖豆木（俗稱大雞翅）的密度是0.89，斯圖崖豆木（俗稱小雞翅）的密度是0.91，刺猬紫檀（俗稱非洲黃花梨）的密度為0.85，而荔枝木的密度是0.95-1.02。由于荔枝木紋理斜（有些品種的荔枝木紋理直），在弦切板上，這種斜紋理的力學(xué)缺陷就表現(xiàn)得很明顯，抗壓強(qiáng)度低，因此在設(shè)計(jì)小型化的榫卯時(shí)，要注意選取荔枝木徑切板來(lái)進(jìn)行加工，以避免出現(xiàn)弦切板抗壓強(qiáng)度降低導(dǎo)致的榫頭撕裂那樣的缺陷。

二、家具生產(chǎn)的加工工藝和形體藝術(shù)性原則

生產(chǎn)家具的生產(chǎn)設(shè)備以及家具加工的方法是家具品質(zhì)的技術(shù)保障。傳統(tǒng)硬木家具，基本是全手工生產(chǎn)，效率低，產(chǎn)量小，經(jīng)濟(jì)效益不高，對(duì)于荔枝木這一類紋理斜、硬度高的木材，加工起來(lái)費(fèi)力費(fèi)神，匠人一般是熱情不高，如今的硬木家具制作，基本使用機(jī)械加工，使得明清硬木家具的流水線生產(chǎn)加工得以規(guī)模化施行，榫卯接口加工的精度統(tǒng)一化且經(jīng)濟(jì)，提高了產(chǎn)品綜合收益，因此當(dāng)初荔枝木的一些加工煩惱也就淡化了。

在明清硬木家具的生產(chǎn)工藝性里，還包括雕刻的工藝性，明清風(fēng)格硬木家具是實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合體，是使用的價(jià)值以及工藝美學(xué)與設(shè)計(jì)思想的高度統(tǒng)一，是中國(guó)古典明清風(fēng)格家具區(qū)別與普通家具的特色。對(duì)于家具工藝的理解，古代和現(xiàn)代有不同。明清時(shí)期的中國(guó)由于農(nóng)耕文明的特點(diǎn)，未經(jīng)歷工業(yè)革命的過(guò)程，因此明清家具的工藝，除了人工的投入之外，也有審美思想的體現(xiàn)。設(shè)計(jì)思想與工藝制作，是相輔相成的。家具的工藝包括了榫卯結(jié)構(gòu)的工藝和裝飾的工藝，科學(xué)合理的榫卯結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，加上精湛的雕刻工藝，成就了明清家具其優(yōu)雅與流暢的氣質(zhì)。

不同文化背景、不同社會(huì)分工的人，對(duì)家具雕刻的圖案喜好與忌諱不盡相同，比如老年人居住房間的家具陳設(shè)，多以健康長(zhǎng)壽、吉祥如意的圖案為主，如松鶴、梅竹、菊石等的圖案組合;青年人的房間家具陳設(shè)，就多以榮華富貴、財(cái)源廣進(jìn)、步步高升等為主題，配以牡丹、龍鳳、錢(qián)幣、麒麟、貔貅等的圖案組合。在廣東的民間有“龍不入宅”之說(shuō)，所以廣東民間的硬木家具雕刻很少看到以龍為設(shè)計(jì)元素的雕刻圖案，多見(jiàn)獅、虎、羊和各類體現(xiàn)平安、福祿壽喜等愿望的雕刻元素。傳統(tǒng)的家具雕刻方式也是純手工雕刻為主，現(xiàn)如今大多采用數(shù)控機(jī)床進(jìn)行電腦雕刻，再輔以手工后期處理。

綜述前述兩個(gè)方面，我們可知，在進(jìn)行家具的設(shè)計(jì)制作時(shí)，應(yīng)根據(jù)家具的風(fēng)格特征、層次和生產(chǎn)條件，確定合理的接合方式和恰當(dāng)?shù)难b飾紋樣，做到有的放矢。

三、家具的結(jié)構(gòu)、材料穩(wěn)定性原則

木材是親水性材料，濕脹干縮是它的特性，因此，在明清古典家具制作中，常采用框架和榫卯的接合方式，以避免家具的變形等弊端。

對(duì)于木材這種親水性材料出現(xiàn)的濕脹干縮這一特性，無(wú)論是古典家具還是現(xiàn)代板式實(shí)木家具，都很難用一個(gè)一致的木材含水率干板進(jìn)行加工，然后向國(guó)內(nèi)外銷售。因此，我們可以看到，如今即使是跨國(guó)的家具企業(yè)，它的實(shí)木家具也只能在銷售的目標(biāo)國(guó)家就地加工，就地銷售。因此，我們所說(shuō)的材料穩(wěn)定性原則就是材料的干燥度，即木材含水率要與所處的地區(qū)空氣含水率相適應(yīng)。木材太干，受潮之后會(huì)膨脹損壞家具結(jié)構(gòu)，木材含水率太高，就會(huì)收縮翹曲、瓦彎甚至撕裂，榫頭松動(dòng)。

四、荔枝木家具賞析

以下的荔枝木家具是我在明清硬木家具的設(shè)計(jì)、制作過(guò)程中的一些成品，在設(shè)計(jì)、制作過(guò)程中，注重荔枝木材料紋理搭配、表面處理和紋飾圖案的選擇性使用，以使得家具在材料、表面髹飾和紋飾圖案之間取得均衡、和諧的美感。

此款杌凳，凳面的大邊和抹頭使用野生酸荔枝木特有的虎皮紋效果，與面芯板的晚霞狀紋理產(chǎn)生有序與無(wú)序的肌理對(duì)比效果，在簡(jiǎn)潔通透的整體器形中，帶來(lái)豐富多姿的視覺(jué)感受。

這一套茶桌以王款的櫸木矮南官帽為藍(lán)本，采用券口牙板，背板圖案采用出手工雕刻牡丹圖案（現(xiàn)在一般為了效率和降低雕刻成本，一般采用數(shù)控雕刻機(jī)雕刻圖案），寓意花開(kāi)富貴，荔枝木茶桌面板以下采用羅鍋橕，使得茶桌與椅子產(chǎn)生對(duì)比效果，更重要的在于使得人們?cè)诤炔璧臅r(shí)候，腿部在茶桌底下的活動(dòng)空間更大。

在這一張茶桌的局部細(xì)節(jié)圖片里，可以看到手工雕刻的牡丹花和家具表面髹飾工藝的手擦生漆的效果，在光線下，手擦生漆表現(xiàn)出絲一般的細(xì)膩和潤(rùn)滑，野生酸荔枝的虎皮紋效果在手擦生漆的映襯下流光溢彩。中國(guó)畫(huà)里面有“墨分五彩”之說(shuō)，而以硬木材料為載體的明清家具，在進(jìn)行荔枝木茶桌的設(shè)計(jì)、制作時(shí)，對(duì)荔枝木材料紋理進(jìn)行合理的安排和匹配，可以達(dá)到“墨分五彩”的異曲同工之妙。

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（責(zé)任編輯：張曉東）