傳統荔枝木家具的設計和審美原則

【摘要】明清硬木家具與其它純藝術性質的工藝美術有很多的不同，材料的特殊性，加工工藝的個性，最終體現工藝美學與設計思想的高度統一。本文從材性、生產加工和設計思想幾個方面，對傳統荔枝木這種硬木家具的設計原則和審美進行論述和賞析。

【關鍵詞】荔枝木;傳統圖案;傳統紋樣;美術設計;傳統工藝

明清家具植根于中國的傳統文化與道德，在農耕文明的物質基礎之上發展起來的，集實用性與工藝性于一體工藝美術品。它本身又與其他純藝術性質的工藝美術有很多的不同，首先它的材料的特殊性，其載體是木材，不管造型、風格和工藝如何變化，但其載體始終是不變的;其二是內部是以榫卯為主的結構，它不像板材家具那樣以金屬件鉸接，不銹鋼、鋁合金類家具以焊接、鉚釘結合為主，竹材、藤材家具的以經緯編織、綁扎，也不像那塑料家具那樣，以澆鑄、鉚接為主。以上兩個方面是明清家具設計、制作需要考慮的核心問題。

傳統荔枝木家具，根據材料、紋理、色澤等元素的不同組合，有其自身遵循的設計原則。

一、家具物質基礎的材料性原則

家具設計、制器之人，特別是制器之人，其對木材物料等性能的理解，是其在進行家具制作時，對設計相應的結構所必須具備的基礎。木材品種繁雜，其構成物質組織的結構和纖維特點也不盡相同，材料對應所表現出來的不同物理性能，機械加工性能，導致家具組件采用不同的組合方式。荔枝木具有斜紋理、高強度、高密度的特點，它比很多硬木，甚至比很多的國標紅木密度都大，以我們市場上常見的紅木做個比較，例如檀香紫檀的密度為1.05-1.26，降香黃檀（俗稱海南黃花梨）的密度為0.93-0.97，交趾黃檀（俗稱紅酸枝木）的密度為度1.01-1.09，巴里黃檀（俗稱花枝）的密度為1.06-1.08，奧氏黃檀（俗稱白酸枝）的密度為1.01，大果紫檀（俗稱緬甸花梨）的密度為0.81-0.86，非洲崖豆木（俗稱大雞翅）的密度是0.89，斯圖崖豆木（俗稱小雞翅）的密度是0.91，刺猬紫檀（俗稱非洲黃花梨）的密度為0.85，而荔枝木的密度是0.95-1.02。由于荔枝木紋理斜（有些品種的荔枝木紋理直），在弦切板上，這種斜紋理的力學缺陷就表現得很明顯，抗壓強度低，因此在設計小型化的榫卯時，要注意選取荔枝木徑切板來進行加工，以避免出現弦切板抗壓強度降低導致的榫頭撕裂那樣的缺陷。

二、家具生產的加工工藝和形體藝術性原則

生產家具的生產設備以及家具加工的方法是家具品質的技術保障。傳統硬木家具，基本是全手工生產，效率低，產量小，經濟效益不高，對于荔枝木這一類紋理斜、硬度高的木材，加工起來費力費神，匠人一般是熱情不高，如今的硬木家具制作，基本使用機械加工，使得明清硬木家具的流水線生產加工得以規模化施行，榫卯接口加工的精度統一化且經濟，提高了產品綜合收益，因此當初荔枝木的一些加工煩惱也就淡化了。

在明清硬木家具的生產工藝性里，還包括雕刻的工藝性，明清風格硬木家具是實用性與藝術性的結合體，是使用的價值以及工藝美學與設計思想的高度統一，是中國古典明清風格家具區別與普通家具的特色。對于家具工藝的理解，古代和現代有不同。明清時期的中國由于農耕文明的特點，未經歷工業革命的過程，因此明清家具的工藝，除了人工的投入之外，也有審美思想的體現。設計思想與工藝制作，是相輔相成的。家具的工藝包括了榫卯結構的工藝和裝飾的工藝，科學合理的榫卯結構設計，加上精湛的雕刻工藝，成就了明清家具其優雅與流暢的氣質。

不同文化背景、不同社會分工的人，對家具雕刻的圖案喜好與忌諱不盡相同，比如老年人居住房間的家具陳設，多以健康長壽、吉祥如意的圖案為主，如松鶴、梅竹、菊石等的圖案組合;青年人的房間家具陳設，就多以榮華富貴、財源廣進、步步高升等為主題，配以牡丹、龍鳳、錢幣、麒麟、貔貅等的圖案組合。在廣東的民間有“龍不入宅”之說，所以廣東民間的硬木家具雕刻很少看到以龍為設計元素的雕刻圖案，多見獅、虎、羊和各類體現平安、福祿壽喜等愿望的雕刻元素。傳統的家具雕刻方式也是純手工雕刻為主，現如今大多采用數控機床進行電腦雕刻，再輔以手工后期處理。

綜述前述兩個方面，我們可知，在進行家具的設計制作時，應根據家具的風格特征、層次和生產條件，確定合理的接合方式和恰當的裝飾紋樣，做到有的放矢。

三、家具的結構、材料穩定性原則

木材是親水性材料，濕脹干縮是它的特性，因此，在明清古典家具制作中，常采用框架和榫卯的接合方式，以避免家具的變形等弊端。

對于木材這種親水性材料出現的濕脹干縮這一特性，無論是古典家具還是現代板式實木家具，都很難用一個一致的木材含水率干板進行加工，然后向國內外銷售。因此，我們可以看到，如今即使是跨國的家具企業，它的實木家具也只能在銷售的目標國家就地加工，就地銷售。因此，我們所說的材料穩定性原則就是材料的干燥度，即木材含水率要與所處的地區空氣含水率相適應。木材太干，受潮之后會膨脹損壞家具結構，木材含水率太高，就會收縮翹曲、瓦彎甚至撕裂，榫頭松動。

四、荔枝木家具賞析

以下的荔枝木家具是我在明清硬木家具的設計、制作過程中的一些成品，在設計、制作過程中，注重荔枝木材料紋理搭配、表面處理和紋飾圖案的選擇性使用，以使得家具在材料、表面髹飾和紋飾圖案之間取得均衡、和諧的美感。

此款杌凳，凳面的大邊和抹頭使用野生酸荔枝木特有的虎皮紋效果，與面芯板的晚霞狀紋理產生有序與無序的肌理對比效果，在簡潔通透的整體器形中，帶來豐富多姿的視覺感受。

這一套茶桌以王款的櫸木矮南官帽為藍本，采用券口牙板，背板圖案采用出手工雕刻牡丹圖案（現在一般為了效率和降低雕刻成本，一般采用數控雕刻機雕刻圖案），寓意花開富貴，荔枝木茶桌面板以下采用羅鍋橕，使得茶桌與椅子產生對比效果，更重要的在于使得人們在喝茶的時候，腿部在茶桌底下的活動空間更大。

在這一張茶桌的局部細節圖片里，可以看到手工雕刻的牡丹花和家具表面髹飾工藝的手擦生漆的效果，在光線下，手擦生漆表現出絲一般的細膩和潤滑，野生酸荔枝的虎皮紋效果在手擦生漆的映襯下流光溢彩。中國畫里面有“墨分五彩”之說，而以硬木材料為載體的明清家具，在進行荔枝木茶桌的設計、制作時，對荔枝木材料紋理進行合理的安排和匹配，可以達到“墨分五彩”的異曲同工之妙。

【參考文獻】

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（責任編輯：張曉東）