鋼鐵是怎樣煉成的
—— 黃梅戲《太陽山上》觀后

□ 唐 躍

三年前拜讀了季宇先生的中篇小說《最后的電波》，此后便心心念念地想著，小說講述的故事一旦搬上舞臺，必定會在近年來大量涌現的紅色題材戲劇作品中脫穎而出。果然，在全省建黨百年新創優秀劇目展演中，據此改編的黃梅戲《太陽山上》精彩亮相，避開了同質化窠臼，突出了個性化表達，以別開生面的深刻印象獲得觀眾好評。

所謂個性化的表達，首先表現在取材上。看上去，劇作講述了一支新四軍小部隊被圍困于太陽山，而后突圍的戰斗故事，卻沒有用太多的篇幅渲染成功突圍的過程，以及突圍后的喜悅，如果那樣，就會混同于那些同類作品之中，顯得較為俗套，并且廉價。劇情始終在孤立無援的困境中徘徊。因為報務員犧牲，無法與大部隊取得聯系，從而造就了別具一格的戲劇開場：家住山下的發報員李安本，被大鵬和楊老四連綁帶搶地“請”上了山。隨后，因為沒有大部隊的呼叫，李安本滿天撒網的“盲發”，一時未能緩解困境；日軍日益逼近的“圍剿”，則使困境雪上加霜。劇作設置了艱難而又危險的氛圍，藉此描述新四軍戰士們在瀕危底色上的忠于使命、堅守信念和無所畏懼，頑強地呼喚和點燃新的希望。更加別具一格的是，劇中頑強抵抗和呼喚希望的方式，戲劇性地呈現為“嘀嗒嘀嗒”的電波節奏，就這樣，并不擅長沖鋒陷陣的李安本，站到了戰爭舞臺的最前沿。

其次，也可以說是最重要的，劇作的個性化表達體現在主要人物身上：戰斗故事的主角竟然不是戰士，而是一位電報局的發報員。不僅如此，作為發報員的李安本，雖然發生了用電波聯系主力部隊、試圖解救這支小部隊于水火之中的一系列戲劇行為，卻并非自覺自愿。李安本來到太陽山，完全是身不由己；最初的發報也是半推半就，一有機會便想著下山。但隨著曲折跌宕的發報動作的進行，《新四軍軍歌》執著雄渾的音調漸次融入，形成混響，團長、小林、大鵬、楊老四等新四軍戰士的“鐵”的意志，逐漸成為電波的主旋律。李安本受到強烈、深沉的感染，完成了從“被裹挾”到“被感召”的救贖性轉變。

劇中前幾場的李安本，雖然被裹挾上山，陷入危險境地，但對人間煙火無比牽掛，對生命無比眷戀。他期望那種“老婆孩子熱炕頭”的平安、溫馨的小康生活，期望自己的家人免于戰火的毀滅性打擊。他的這種牽掛和眷戀，與槍林彈雨的戰爭環境構成尖銳的沖突，所以總是那么迫切于下山。但是，戰爭以及隨時可能出現的犧牲不期而遇，而他在山上的所作所為，對減少犧牲將會發揮重要作用。這時，疏導乃至放棄個人的所有不舍，以忘我和勇于獻身的精神取而代之，已經成為人物命運的必然走向。而這個蛻變歷程，在劇情中，顯示為李安本被《新四軍軍歌》所堅定詠唱的“鐵”的意志所熔鑄、所鍛造的歷程，進而令人信服地告訴觀眾，鋼鐵是怎樣煉成的。

實際上，不僅李安本牽掛人世和眷戀生命，劇中的新四軍戰士們也有諸多的不舍，只是因為較早地接受過“鐵”的意志的熔鑄和鍛造，所以不曾把“不舍”與“獻身”對立起來。劇中的第五場，團長和小林有一段向死而生的深情對唱，表達了寧可犧牲自己，也要把“生”的希望留給他人的大愛胸懷。即便是動輒揮舞大刀的大鵬，經常對剛上山的李安本吹胡子瞪眼，那是恨鐵不成鋼，后來為了李安本母親的安全轉移，不惜獻出生命。新四軍戰士的牽掛、眷念和不舍，顯然更加廣闊和博大。我們又要提到那首總在全劇回旋的《新四軍軍歌》，其中一再強調的“鐵”的意志，擴張了戰士們的情感寬度，而有了這份濃濃的情感在，又使“鐵”的意志保持了必要的溫度。

可以看出，劇作改編的難點在于，如何戲劇化，或者說黃梅戲化，用以區別于小說，顯示藝術表述方式上的個性化。我們看到了主創團隊為此作出的努力，在厚重的題材中加入輕快、流暢的穿插，在艱險的困境中加入優美、養眼的點綴，比如第二場飄然而至的一群女兵，又如第四場凌空而降的一位老道，再如，團長、小林、大鵬們一直維護著軍裝的嶄新和整齊，哪怕激戰到最后關頭，也要保持儀容上的端莊如初。的確，以我們的思維定勢來說，很難設想在黃梅戲舞臺上敘述一個“置之死地而后生”的情節進程，似乎顯得過于冷酷。然而換個角度發問，戲曲規則和劇種風格是否一成不變？以適應表現對象的氣質為前提，嘗試敘事風范的變化是否存在空間？于是，我非常好奇、非常執拗地期待一種情形：《太陽山上》這個戲，倘若再悲涼些，倘若再凄苦些，索性打一場目不斜視、色調冷峻的絕地反擊，環環相扣，步步緊逼，直奔“鋼鐵是怎樣煉成的”這一險峭的、偉岸的高光時刻，那樣的話，又會怎樣！