從愛(ài)國(guó)學(xué)生、革命軍人到黃梅戲功臣
—— 看王兆乾手跡照片的感慨

□ 韓笑龍

王兆乾先生，山東臨沂人，1928年4月出生于濟(jì)南，本名濟(jì)生，字兆乾，筆名王湛。他是黃梅戲杰出的音樂(lè)家、劇作家、資深研究專家。他把一生都奉獻(xiàn)給黃梅戲藝術(shù)事業(yè)，并做出巨大貢獻(xiàn)，人稱天才、奇才。人們提到王兆乾的名字就會(huì)聯(lián)系到黃梅戲，我也有同感，敬佩之心油然而起。

我認(rèn)識(shí)王兆乾先生是在1998年，那年我剛調(diào)到安慶市黃梅戲劇院任書(shū)記、院長(zhǎng)。剛知道他時(shí)，他已經(jīng)離休十年了，人和名字我都知道，但是不知道他的業(yè)績(jī)，更不知道他對(duì)黃梅戲做出的貢獻(xiàn)。隨著時(shí)間的推移，當(dāng)我逐步了解他對(duì)黃梅戲所做出的貢獻(xiàn)時(shí)，想和他求教時(shí)，可是已經(jīng)晚了，他于2006年元月20日在廣州與世長(zhǎng)辭了。他的突然去世讓我意想不到。曾記得2006年元月20日晚，時(shí)任安慶市文化局陸天平局長(zhǎng)緊急召見(jiàn)我到市文化局，心想大概有什么大事要辦。我尚未站穩(wěn)腳跟，陸局長(zhǎng)就說(shuō)：“王兆乾同志昨日在廣州去世了，你明日坐飛機(jī)去廣州，辦理后事”。當(dāng)時(shí)我愣了一下說(shuō)：“廣州我不熟悉，一人去連商量的人都沒(méi)有，不好辦；第二，近臘月二十四馬上要過(guò)小年了，客流量大，回安慶探親的人多，飛機(jī)票不好買，骨灰盒怎么辦？第三，我建議文化局要去人，王兆乾的家屬王小亞要去，還有王秋貴同志要去，不如局里派車送我們到廣州，將王兆乾同志的后事辦好”。陸天平局長(zhǎng)見(jiàn)我說(shuō)的有道理，便決定派兩部小轎車，一部是局長(zhǎng)專車，一部是市文化市場(chǎng)管理辦公室執(zhí)勤車，由我負(fù)責(zé)，局辦公室葛麗云，還有王秋貴、王小亞、王兆乾小兒子夫婦，我和劇院田地山，兩個(gè)駕駛員一行九人去廣州。第二天一早我們從安慶出發(fā)，晚上11點(diǎn)到廣州。第三天上午王兆乾先生在廣州銀河公墓舉行了一個(gè)簡(jiǎn)單的遺體告別儀式。晚上近7時(shí)我們從廣州出發(fā)，除兩部車以外，我們又增加一部七座車，作為靈車由家屬陪同送行將王兆乾先生的骨灰盒送往安慶。又是一晝夜的千里行程，元月24日上午8時(shí)到達(dá)安慶。這時(shí)省有關(guān)部門負(fù)責(zé)人，安慶政府的有關(guān)負(fù)責(zé)人，市文化局主要領(lǐng)導(dǎo)和市黃梅戲劇院全體工作人員前一天就做好了王兆乾先生追思會(huì)的準(zhǔn)備工作，靈堂設(shè)在市黃梅戲二團(tuán)（現(xiàn)菱湖公園旁再芬公館），提前邀請(qǐng)了文藝單位專家、學(xué)者、同仁參加會(huì)議，當(dāng)時(shí)我是追思會(huì)的主持人，親眼目睹這場(chǎng)肅穆、隆重的追悼大會(huì)。由于安慶市政府和有關(guān)文化部門的重視，靈堂設(shè)在舞臺(tái)上還是第一次，學(xué)者和外地朋友們自發(fā)地前來(lái)開(kāi)追悼會(huì)，這是安慶黃梅戲史上前所未有的，可想王兆乾先生是一位在人們心中有著重要地位的人物。領(lǐng)導(dǎo)、專家的追思發(fā)言讓我十分感動(dòng)，也使我這個(gè)當(dāng)院長(zhǎng)的清醒了，我要好好地去研究王兆乾先生。

1986年在安慶石牌召開(kāi)“挽救戲曲遺產(chǎn)座談會(huì)”王兆乾作大會(huì)發(fā)言

說(shuō)起王兆乾先生，我曾和他有過(guò)接觸，雖然不多但歷歷在目。記得2004年安慶和四平（吉林）聯(lián)合開(kāi)過(guò)一次“王少舫舞臺(tái)藝術(shù)座談會(huì)”，會(huì)議地點(diǎn)在安徽黃梅戲?qū)W校禮堂，參加會(huì)議的有王兆乾、王秋貴、何成結(jié)、陳中元、濮本信等專家和吉林四平的趙明春、王仁安一行六人，我也參加了會(huì)議。這次會(huì)上我做了發(fā)言，其中談到在二十世紀(jì)五十年代初，那會(huì)我年少，就知道黃梅調(diào)在安慶家喻戶曉，人人都會(huì)哼上幾句。記得1952年、1953年的時(shí)候，安慶吳越街南北大街上各掛著一個(gè)大喇叭，早晚定時(shí)播放中央人民廣播電臺(tái)的國(guó)家新聞，隨后轉(zhuǎn)播黃梅戲，當(dāng)時(shí)我家就住在吳越街，民眾劇院對(duì)門，那時(shí)播放的黃梅戲不是傳統(tǒng)戲，我們都叫它為新戲，唱的是《柳樹(shù)井》，唱詞是：“我只說(shuō)世間上無(wú)有人愛(ài)我，不料想還有個(gè)知心的好周強(qiáng)……我要是能逃出那王家去……是嚴(yán)鳳英演唱的。還有《新事新辦》，唱詞是：“年輕的小伙子氣力壯，一個(gè)要比一個(gè)強(qiáng)……愛(ài)國(guó)生產(chǎn)好榜樣。”老百姓邊聽(tīng)邊唱，我也學(xué)著唱，大家都覺(jué)得調(diào)子上口好聽(tīng)。在會(huì)上，王兆乾先生一直看著我發(fā)言，頻頻向我點(diǎn)頭，然后笑了兩下。散會(huì)后，王兆乾先生走到我的身邊說(shuō)：“你家是吳越街開(kāi)書(shū)店的吧？”我說(shuō)：“是的”。這時(shí)我突然想到班友書(shū)先生知道我家開(kāi)書(shū)店的，他認(rèn)識(shí)我父親，還有鄭立松先生也跟我說(shuō)過(guò)，你家的書(shū)店我去過(guò)，你父親叫韓世忠（韓世忠書(shū)店為店名，本名韓宗美，安慶集賢關(guān)人，1956年公私合營(yíng)為人民路新華書(shū)店門市部主任，租書(shū)業(yè)副組長(zhǎng)），除賣文具、書(shū)畫(huà)外還賣黃梅調(diào)劇本，我見(jiàn)過(guò)你父親，還有張亞非先生也知道，他說(shuō)還有我家黃梅調(diào)的老梓板，他們都同我說(shuō)過(guò)，可王兆乾先生怎么知道我家的情況呢？后來(lái)我才知道，當(dāng)年王兆乾先生住在吳越街旅社里，并且分管過(guò)安慶文化工作，那時(shí)文化館是軍管的，當(dāng)年沒(méi)有文化局，所以安慶的文具、租書(shū)業(yè)務(wù)也都由他們管，自然他也熟悉安慶的文化情況了。再說(shuō)當(dāng)年的《柳樹(shù)井》《新事新辦》這兩部戲的唱腔都是由他編曲的，我是不知道的，可是他在會(huì)上并未打斷我的發(fā)言，只是聽(tīng)了點(diǎn)頭笑笑。可見(jiàn)他的修養(yǎng)很高，為人謙虛，不張揚(yáng)自己，尊重小輩的發(fā)言。

1960年初我從安慶市藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)被分配到安慶市黃梅戲劇團(tuán)，因文化程度不高，劇團(tuán)到武漢、上海、南京等地演出，我都會(huì)去書(shū)店轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，買一些戲曲書(shū)籍，提高自己的業(yè)務(wù)水平，曾買過(guò)的書(shū)有《斯坦尼斯拉夫斯基體系》《演員自我修養(yǎng)》《京昆丑角藝術(shù)》《白云生談傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的形體鍛煉》《周信芳藝術(shù)生涯》《程硯秋著的戲曲表演的四功五法》等書(shū)，這些書(shū)都是我業(yè)務(wù)上的需要。我最感興趣、最欣賞的是王兆乾編著的《黃梅戲音樂(lè)》一書(shū)，因?yàn)檫@是屬于自己劇種的書(shū)，這是黃梅戲有史以來(lái)第一部音樂(lè)專著，我把它當(dāng)成寶貝，心想通過(guò)這本書(shū)好好地充實(shí)自己。誰(shuí)知道“文革”開(kāi)始一年時(shí)間，我就棄藝從軍參加人民解放軍去了。20年后我從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回安慶，《黃梅戲音樂(lè)》這本書(shū)被我哥哥保存完好，他知道我最喜歡這本書(shū)，把書(shū)又給了我。當(dāng)年只知道書(shū)是有價(jià)值的，但是不知道作者是什么模樣，更不知道王兆乾是何許人也。因?yàn)槲耶?dāng)兵之前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他，更沒(méi)有了解過(guò)他。多次閱讀后才真正知道這本書(shū)奠基了黃梅戲的音樂(lè)，而王兆乾先生正是黃梅戲音樂(lè)的奠基人。全書(shū)概括了黃梅戲曲調(diào)種類及名稱，黃梅戲曲調(diào)轉(zhuǎn)換演唱方法等，這些原生態(tài)的東西，最基礎(chǔ)的知識(shí)，是我們研究黃梅戲曲調(diào)的好教材，是黃梅戲傳承之寶。

王兆乾先生，擁有那么多的戲迷和票友，這與他的為人和專業(yè)影響有關(guān)系，戲迷和票友們都十分尊重崇拜他。記得2005年上半年，南京黃梅戲戲迷一行四人來(lái)安慶市黃梅戲劇院學(xué)習(xí)黃梅戲有關(guān)知識(shí)，帶隊(duì)的是程國(guó)云女士，我們?cè)谧劇饵S梅戲音樂(lè)》一書(shū)后，她們有一個(gè)要求，迫切地希望能見(jiàn)見(jiàn)王兆乾先生。我說(shuō)可以，中午我請(qǐng)你們吃飯，請(qǐng)王兆乾先生參加。王兆乾聽(tīng)說(shuō)戲迷們要見(jiàn)他，興致勃勃地來(lái)到飯店，聽(tīng)介紹是南京來(lái)的遠(yuǎn)方客人，一一和他們握手，吃飯時(shí)王兆乾一股勁向客人們介紹黃梅戲的唱腔，他強(qiáng)調(diào)首先要唱好傳統(tǒng)，這是基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去提高發(fā)展，創(chuàng)新，唱腔才不會(huì)變味。大家聽(tīng)得津津有味，我也受到教育。飯后，王兆乾先生請(qǐng)她們到他家，每人贈(zèng)送了一本再版的《黃梅戲音樂(lè)》。王兆乾在吃飯中三句不離本行，并作演唱示范，使南京的戲迷朋友們都依依難舍，他們懷著感激的心情和王兆乾先生告別，同時(shí)王兆乾也希望他們把黃梅戲傳承得更好。

我和王兆乾沒(méi)有一起工作過(guò)，自然也沒(méi)有較深的往來(lái)，可他雖然離休了，卻十分尊重我，或許我是劇院的領(lǐng)導(dǎo)，可能有這么一層關(guān)系。一次他要到德國(guó)去講學(xué)，特地到我辦公室像匯報(bào)工作一樣敘說(shuō)一番，又像請(qǐng)假一樣，讓我知道他的行程，隨后他的行程我也向文化局作了匯報(bào)。當(dāng)時(shí)心想，他離休了，這組織觀念還挺強(qiáng)，不愧是當(dāng)兵出來(lái)的，保持著共產(chǎn)黨優(yōu)良的傳統(tǒng)呀。

另有一事也勾起了我的回憶，那是2005年12月下旬的一天，市黃梅戲劇院傳達(dá)室同志交給我一封信，請(qǐng)我轉(zhuǎn)交王兆乾，這時(shí)正好王兆乾進(jìn)劇院大門，我順手把這封信交給了他。正急著要走，他說(shuō)院長(zhǎng)別走，我月底去廣州，那邊天氣暖和，寫文章好，我說(shuō)祝你一路平安。這時(shí)他邊說(shuō)邊拆信封，信封里全是照片，他隨手拿出一張說(shuō)：“韓院長(zhǎng)，這是前段時(shí)間全家外出游玩時(shí)照的，送給你一張”。我一看照片，王兆乾先生這哪像是外出游玩拍的照片，而像一張采風(fēng)的工作照片，你看他胸前掛了一個(gè)相機(jī)，后面的背景是一位古代名人的全身雕塑像，我也沒(méi)問(wèn)，只說(shuō)了一聲“謝謝”，就騎上自行車回家了。直到2006年安慶市博物館舉辦黃梅戲藝術(shù)展覽，叫我去幫助籌劃，我就把這張王兆乾掛相機(jī)的照片送給博物館展出了，現(xiàn)在回想起當(dāng)年王兆乾為什么很干脆地送我一張照片？可能有兩個(gè)原因，一是我那時(shí)在主編安慶市文化志一書(shū)，需要一級(jí)編劇，享受國(guó)務(wù)院津貼人的照片，這事我曾經(jīng)對(duì)他說(shuō)過(guò)；二是在十五年前，我收藏了一張1954年嚴(yán)鳳英懷抱王小亞的照片，當(dāng)年我不知道如何使用這張照片，先是好奇地收藏起來(lái)，后來(lái)想到王小亞是王兆乾的兒子，肯定他們沒(méi)有這張照片，我就到照相館把照片放大四寸，洗了幾張，并且把背面嚴(yán)鳳英的題字也放大，隨后送給了王兆乾和王小亞。王兆乾接到照片很感謝，仔細(xì)地觀看，并說(shuō)我收了。我想王兆乾這次給我照片是否是一種人情交流，至今我不得而知。這是他最后給我的留念。

以上這些事是我在寫文章之前許多美好的回憶。正因?yàn)槲覍?duì)王老有敬仰之情，多年有心去收藏了王兆乾先生的有關(guān)資料，特別是照片和他的手跡，十分珍貴。從他的照片，手跡中可以看出，他從愛(ài)國(guó)學(xué)生，革命軍人到黃梅戲功臣不平凡的一生。

下面談?wù)勎覍?duì)王兆乾先生的感慨：

一、王兆乾從事革命，有遠(yuǎn)大理想和政治抱負(fù)。早在1947年學(xué)生時(shí)代，他就是一位熱血男兒，在貴州鬧學(xué)潮，反對(duì)蔣介石在中國(guó)的反動(dòng)統(tǒng)治，和同學(xué)們一起進(jìn)行反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)的正義斗爭(zhēng)，他的這種愛(ài)國(guó)精神，卻被國(guó)民黨特務(wù)追蹤，只得被迫背井離鄉(xiāng)。王兆乾不畏艱難險(xiǎn)阻，不怕路途遙遠(yuǎn)，來(lái)到了大別山投身革命，這種愛(ài)黨、愛(ài)國(guó)精神就是從那時(shí)開(kāi)始的。參軍入伍后，無(wú)論在行軍途中，還是到敵后去，在那艱苦的環(huán)境中，他能深入到第一線，開(kāi)展工作，而他的工作崗位又頻繁地調(diào)動(dòng)，卻任勞任怨干好每件事情，這對(duì)于一個(gè)知識(shí)分子家庭出身的學(xué)生，的確不容易。

為了使自己音樂(lè)方面的特長(zhǎng)更好地為部隊(duì)民眾服務(wù)，他認(rèn)真了解民情，廣泛搜集資料，為當(dāng)?shù)孛窀韬忘S梅調(diào)尋找第一手材料，做了大量工作，戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的確鍛煉了他，在軍隊(duì)這座革命大熔爐，終于使他成為一位堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)士，使他逐步成長(zhǎng)為軍隊(duì)中一名優(yōu)秀文化人。1953年他轉(zhuǎn)業(yè)到地方，專心致力于黃梅戲事業(yè)，從他的手跡中看出自1947年參軍，到二十世紀(jì)八十年代中期，近38個(gè)春秋為黃梅戲音樂(lè)做出了不朽的業(yè)績(jī)。

二、他是把黃梅調(diào)寫進(jìn)現(xiàn)代戲的第一人。1951年在安慶軍分區(qū)文工隊(duì)，王兆乾先生把《王貴與李香香》這部現(xiàn)代戲用黃梅調(diào)配曲，同年9月在安慶市民眾劇場(chǎng)及各縣演出數(shù)十場(chǎng)；1952年，他受命安徽省軍區(qū)到安慶為嚴(yán)鳳英等人演唱的現(xiàn)代戲《柳樹(shù)井》配曲，王少舫等人演唱的現(xiàn)代戲《新事新辦》配曲，同年兩個(gè)劇目參加華東地區(qū)戲曲匯報(bào)演出并獲得好評(píng)。這是何等的榮耀，而他不驕不躁。隨后又不斷地創(chuàng)作了現(xiàn)代戲，如《奪印》《探親戚》《野姑娘》《兩個(gè)蘋果》《紅燈志》《金沙泉》《打銅鑼》《洪波曲》《血防線上》等，得心應(yīng)手，一時(shí)間王兆乾成為現(xiàn)代戲配曲的專業(yè)戶，并在1956年為《金獅子》劇目配曲，獲安徽省首屆匯演音樂(lè)一等獎(jiǎng)。

三、他是一位集黃梅戲配曲、編劇為一身的杰出代表。自1948年與辛鷹合作寫劇本《王貴與李香香》，在安慶、蕪湖、杭州、重慶四地公演；1951年寫劇本《站哨》發(fā)表于《軍政報(bào)》，1952年寫劇本《父子報(bào)名》，由軍區(qū)文工團(tuán)上演；1956年與江濱合作寫黃梅戲《巨流》已出版；1958年寫劇本《洪波曲》上演；同年改編黃梅戲《女駙馬》上演；1959年改編黃梅戲《趙桂英》上演；1960年創(chuàng)作黃梅戲《鐘聲嘹亮》；同年創(chuàng)作黃梅戲《降龍灘》；1961年改編黃梅戲《竇娥冤》；1962年改編黃梅戲《紅燈志》并作曲；1962年改編黃梅戲《兩個(gè)蘋果》并作曲；1965年與省文聯(lián)合作創(chuàng)作《金沙泉》，由青陽(yáng)縣黃梅戲劇團(tuán)演出，1972年創(chuàng)作現(xiàn)代戲《血防線上》并作曲。特別引人注目的是1958年左四和老藝人贈(zèng)送的《雙救主》手抄本，王兆乾大膽向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)將《雙救主》改名為《女駙馬》，通過(guò)精心有效地改編，并參加安徽省會(huì)演，引起了安徽省領(lǐng)導(dǎo)高度關(guān)注，此劇后有陸洪非先生受命加工，于1959年拍攝成《女駙馬》電影，由嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍、張?jiān)骑L(fēng)等主演，廣泛地受到觀眾的歡迎，成為了黃梅戲三十六本大戲，七十二本小戲中不在編的黃梅戲經(jīng)典劇目。《女駙馬》通過(guò)電影在全國(guó)各地放映，舞臺(tái)劇在城鄉(xiāng)常演不衰，《女駙馬》的影響已享譽(yù)海內(nèi)外。

四、他是黃梅戲音樂(lè)的奠基人。1952年王兆乾已完成了《黃梅戲音樂(lè)》的初稿，直到1957才正式出版。要說(shuō)他對(duì)黃梅戲的情緣，還要追溯到1947年的下半年，那是個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，他來(lái)到安徽潛山，當(dāng)時(shí)農(nóng)村打土豪地主分田地，農(nóng)民抱著翻身求解放的喜悅心情演出了燈會(huì)，演唱的劇目是《大辭店》，具有地方特色聲腔藝術(shù)，緊緊地吸引著他，王兆乾對(duì)此十分感興趣，于是著手采風(fēng)記譜。他為黃梅戲唱腔記譜的演唱人第一個(gè)是左四和，他記下了左四和唱的一段《鬧五更》，這邊是他記譜黃梅調(diào)音樂(lè)和民間音樂(lè)之始。1949年安慶解放是王兆乾大顯身手之時(shí)，1951年他去接管安慶市文教部門，這是個(gè)大好的機(jī)會(huì)，他充分利用這大好時(shí)機(jī)去接觸各戲劇班社的老藝人，親近他們，用專訪的形式去記譜，力求掌握第一手資料，并將眾多演唱資料匯集、分類，由此《黃梅戲音樂(lè)》一書(shū)應(yīng)運(yùn)而生。想當(dāng)年，他采訪記譜的老藝人，初步統(tǒng)計(jì)有嚴(yán)鳳英、王少舫、丁永泉、潘澤海、潘璟琍、丁紫臣、劉正廷、吳來(lái)寶、查瑞和、熊少云、王少梅、胡玉庭、胡遐齡、陳月環(huán)、鄒勝奎、程積善、陳金甌、龍昆玉、阮銀枝、楊璞、潘友之、胡玉芳、丁翠霞、張?jiān)骑L(fēng)、李桂蘭、龍甲丙、張榮華、田德勝、王會(huì)明、檀丙喬等三十多位黃梅戲及岳西高腔藝人。這時(shí)新中國(guó)成立不久，百?gòu)U待興，王兆乾先生能在1951年左右憑著堅(jiān)強(qiáng)的毅力，頂著巨大壓力去寫黃梅戲音樂(lè)，一般人是堅(jiān)持不了的，更是做不到，而他做到了，并且為黃梅戲留下了寶貴的遺產(chǎn)。

王兆乾先生已仙世十五年了，他一生建樹(shù)得到很多領(lǐng)導(dǎo)、專家、學(xué)者同仁的認(rèn)可，曾撰文對(duì)他的業(yè)績(jī)做了高度評(píng)價(jià)，頌揚(yáng)他終生為黃梅戲和儺文化藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)。他們的評(píng)價(jià)比我更有說(shuō)服力，今天我只是以崇敬的心情將收藏的王兆乾先生有關(guān)史料提供出來(lái)讓后人研究，同時(shí)觸物生情地談出自己的感慨。別忘了黃梅戲還有他——王兆乾。

1952年元旦皖北安慶軍分區(qū)文工隊(duì)合影三排左一王兆乾