題材與表達
——新聞作品創優的關鍵

□ 張玲 劉建鋒 陳鑫

在今年第二十八屆江西新聞獎評選中，宜春廣播電視臺的廣播專題《安心！安心！》、電視作品《傳統小酒變富民大產業》同時被評為一等獎。廣播專題《安心！安心！》還被推薦參評中國廣播電視大獎，這是江西省11個設區市臺唯一獲推薦參評的廣播作品。近幾年，宜春廣播電視臺改革創新、融合發展，作品多次獲新聞大獎。這些獲獎作品背后的思考，值得筆者去體會。

精選題材：反映時代精神的重大鮮活事件

新聞的“新”不僅體現時間上的新，而且體現新聞價值上的新。近幾年來，一些反映時代精神，關注重大鮮活事件，主題鮮明、制作精良的新聞作品，不僅取得良好的社會反響，而且受到專家的肯定獲省級新聞獎。2020年新冠肺炎疫情和脫貧攻堅無疑是年度最大的兩個主題，記者從這兩個方面尋找新聞線索與題材，發現反映時代精神的重大鮮活事件。廣播專題《安心！安心！》是記者在新冠肺炎疫情期間一直關注安心母女的安危而跟蹤采訪、觀察思考完成的一篇真實、有溫度的稿件。明線是報道江西省首例確診新冠肺炎孕婦從待產、生產、回家，暗線是一個新的生命的誕生背后一個個愛與守護的身影，是醫護人員的執著與奉獻。真實事件的故事化表達，使作品更具備感染力、親和力。作品播出時正逢緊張的疫情期間，引起聽眾的感情共鳴以及廣泛的社會反響，也得到了專家的充分肯定，被江西省廣播電視局評為2020年第一季度全省優秀廣播電視新聞作品。

2020年是脫貧攻堅決勝之年，處在這樣一個重要的時間節點，創作者選定了脫貧攻堅這一題材創作了《傳統小酒變富民大產業》，抓住了這個時代標志性的產物：一個是第一書記，另一個是手機直播，將傳統的釀酒技藝和新興的網絡直播這兩種不同時代的事物聯結在一起。整件作品通過第一書記和脫貧攻堅串聯了起來，既讓受眾看到了傳統和新興事物的融合共生，相互推進，又打破脫貧攻堅工作苦、難、沉悶的固有模式，讓受眾從外而內地感受到酒的香甜、脫貧群眾的幸福生活。通過一個恰逢其時的小事件把受眾拉入到這個時間的浪潮之中，成為這段歷史的見證人。從時間這個要素看，記者較好地抓住了脫貧攻堅這個主題，與當時的時政熱點非常契合，抓住時代的標志性產物，就是直播和第一書記，時代性非常強，這也為這件作品的時效性增色不少。

兩件作品的采編過程是新聞工作者對中央精神在基層落實落細的具體觀察，是記者切實踐行“四力”要求的真實體現。事實證明，既接地氣又接天線，具有新聞的“沾泥土、帶露珠”的好作品一定會在各類新聞評獎中脫穎而出，成為具有時代性、思想性的新聞佳作。

精準表達：用最恰當的體裁發揮聲音、影像表達優勢

有了好的發現挖掘出了重大題材，還要有好的表達，即用恰當的體裁、美感的聲音、優質影像、精良的制作呈現給受眾，讓受眾可聽、可看乃至必聽、必看。和廣播專題《安心！安心！》這個作品內容相似的報道有短消息、長消息、評論、連續報道等，還有廣播、電視以及各種新媒體的大量報道，但創作人員選取了用詳實表現手法對新聞人物、事件等深入報道的廣播專題這一體裁進行采制，加上記者、編輯、播音員都是安排最優秀的人員，精心策劃了“安心”滿月這個新聞由頭，把一個報道了一個月的舊聞變成了當天市民關注的熱點，使作品達到了預期效果。

電視作品《傳統小酒變富民大產業》同樣如此。隨著4G、5G技術的發展與應用以及用戶終端設備的不斷更迭，從電視機到手機、平板等移動終端的普及，如今的電視專題為更加適應受眾的需求，將傳統冗長乏味的鏡頭用更直接、更有沖擊力、更有節奏感的鏡頭代替。特別是像抖音、快手等這些短視頻軟件的興起，加速了電視專題片的轉型，朝著“篇幅短小、制作精良、故事性強”的特點發展，這也成為當代年輕人審美的要求。

廣播電視專題不是純新聞，它的時效性沒有那么強，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。古語有云：時勢造英雄。這句話套在電視專題策劃上一點也不為過，反而可以說是恰到好處。雖然相比于新聞，電視專題片的時效性并不那么強，但在筆者看來，巧妙運用時間這個要素，會讓新聞作品加分，更加富有時代的氣息。另外，在拍攝畫面考究，直播時的現場感，片中第一書記的人物故事，都為這件作品加分不少。

在日常的工作當中，新聞的內容大多數是將客觀事實原原本本地呈現給受眾，而在廣播電視專題中，其實除了事件的一般性信息之外，如何將事件背后的信息更好、更淺顯地傳遞給受眾，這是專題片應該思考的問題，這也說明策劃的重要性。

廣播、電視專題的素材來源于人們日常的生活點滴，有些人為了要達到“可聽性”“可視性”“節奏性”“故事性”的效果而人為地進行虛構，這就脫離了專題片真實性這一本質。筆者認為，創作是指對于現實的深入挖掘，是指創作者對現實的藝術表現，而不是去虛構，創造。新聞策劃是發揮創作者的主觀能動性，把現實中零碎的片段進行整合，就像是在策劃會上常常說的“拎主線”，而發揮主觀能動性的基礎是創作人員的積累，需要在思想意識、拍攝技巧、審美能力、新聞素養等方面都需要有一定的水平。這樣才能給整個新聞作品一個準確的定位，這也是一部成功專題片的必要條件。

采取全紀實手法是目前眾多作品中比較追崇的一種做法，其最大的亮點就是給予觀眾最強烈的現場感，把電視的聲、畫特點發揮到極致，給予受眾其他媒體所不能帶來的感受。從另一個角度上來說，創作人員在制作專題片時將一個現象、一件事情完整、客觀地呈現給受眾，而不是把編輯、記者的主觀思想傳達給受眾。這種客觀、平視的角度賦予了專題片更加強烈的感染力，也避免了傳統專題片主觀說教式、被動式的傳播方式，讓作品更接地氣，能夠吸引受眾在觀看的過程中形成主動思考的思維。在如今這個信息時代，以往的灌輸式、說教式、被動式的視頻是沒有市場的。而是要將這個“故事”講述給受眾聽，有“情節”、有“思想”、有“內涵”，引人深思，認人記憶深刻。

《傳統小酒變富民大產業》采用全紀實手法拍攝，完整地記錄江西萬載縣雙橋鎮黃源村傳統小吃是如何變成富民大產業的，用畫面、聲音將現場展現給觀眾，而觀眾通過這些聲畫因素體驗到了身臨其境的感覺。在片中，創作者并沒有通過解說、字幕等手法或形式給觀眾灌輸某種觀點，如農家水酒一躍成為市民餐桌新寵，“水酒書記”劉永爆紅網絡，這些都真真實實地表現在一個個鏡頭中，觀眾完全發揮自己的主觀去判斷和思考。

結語

總之，不管圍繞什么題材，不管運用什么錄音、拍攝手法，無論采取什么媒介播放，創作者始終要遵循新聞工作的“三貼近”原則，只有這樣才能創作出更多更好的、群眾喜聞樂見、反映社會正能量、引導主流輿論的“中國好新聞”。