板胡在梆子戲中的運用

■李若雨

板胡與梆子戲有著深厚的淵源，它是梆子戲表演的主要樂器。板胡具有音色高的特點，能有效地提高梆子戲的藝術效果。隨著板胡形制的發展，板胡在梆子戲中的表演技巧和水平也得到了提高。如今，板胡已成為戲曲和曲藝表演中不可缺少的樂器。基于此，研究板胡的表演技巧及其運用，對促進戲曲的表演與發展具有重要意義。

一、板胡的結構特征及種類

板胡是中國北方戲曲的主要樂器之一。隨著梆子戲的產生和發展，板胡的種類逐漸增多，演奏領域也在不斷擴大。與其他胡琴樂器相比，板胡音色高亢激昂，穿透力強，與戲曲曲藝有著深厚的淵源，能充分發揮伴奏的優勢，展現出樂曲的獨特風格。因此，板胡在梆子戲、豫劇、秦腔等劇種中被廣泛運用。因為不同地方的板胡種類繁多，戲曲也不同，所以在琴筒的尺寸、琴桿的粗細、琴弦的長短上都有一定差異。比如，陜北的板胡琴筒比較大，而河北和東北的板胡琴筒比較小。不過，從結構上看，板胡琴筒通常是椰子殼或木頭制成的。管子的設計一端大，另一端小，可以使板胡的聲音共振更加集中，產生清晰響亮的音調。紅木或烏木通常用于制作琴桿。琴桿設計成圓柱體，琴桿上方開有弦軸孔。板胡的琴桿不能過長，以免影響運指和音準調試。在弦軸的制作中，可以采用木柄或木柄齒輪銅軸來提高調弦的精度。運弓是板胡表演的重要組成部分。在制作弓弦的過程中，應盡量使用彈性好的江葦或竹子，控制弓弦的長度，避免弓弦過長導致板胡笨重，弓弦過短影響長音演奏的問題。板胡的弦馬可以用竹或木制作，琴弦可以用發音較為清脆明亮的鋼絲弦或琵琶的三四弦，可以提高板胡的演奏表現力。如今，板胡有很多種。根據其發音高低和適用范圍，板胡可分為三種：高音板胡、中音板胡和次中音板胡。其中，高音板胡運用最為廣泛，在河北梆子戲、江蘇梆子戲、河南梆子戲、山東梆子戲以及部分歌舞表演中都能取得很好的表演效果。此外，板胡還可分為獨奏板胡、秦腔板胡、山西板胡、三弦板胡等。根據各地的表演特點和表演類型，選擇合適的板胡進行表演，可以使地方戲和曲藝的伴奏更加有特色。

二、板胡演奏中的技術問題

板胡作為北方戲曲的主要伴奏樂器，在梆子戲、秦腔戲、二人轉等地方戲中有著獨特的表演技巧和風格。板胡之所以能夠發揮出它的演奏優勢，關鍵在于滑音技法的運用。目前，板胡演奏中存在的技術問題主要有以下幾點：第一，表情性滑音。情緒控制在板胡表演中非常重要，豐富的情感可以引起觀眾的情感共鳴，增強戲曲表演的藝術表現力和感染力。為了更好地表達某種情感或情緒，我們應該注意表情性滑音的演奏。第二，技術性滑音。一般情況下，技術性滑音都會出現在5 度以上的音程跳進換把時。在板胡演奏過程中，既要注重情感的表達，又要注重演奏技巧，運用一些技術手段使板胡演奏效果更加突出。第三，風格性滑音。指演奏某種特定音樂風格時的特殊習慣或演奏中特定的演奏方法。如秦腔表演中，常采用二、三、四、五度墊指滑音，豫劇表演中，多采用三度滑音，河北梆子戲演奏中多采用六度下滑音。因此，在使用板胡表演時，應結合地方戲曲或曲藝表演的實際情況，注意格調滑音的表演技巧，尤其不要混淆或亂用滑音。第四，力度性滑音。這種滑音的運用，在一定程度上能夠增加戲曲和樂曲演奏中某個音的力度，如增強la、re兩音的力度，強化板胡演奏的藝術表達效果等。

三、板胡主要演奏技巧分析

板胡是梆子戲等戲曲中常用的樂器。正確掌握板胡的演奏技巧，可以提高樂器獨奏或伴奏的水平。在不同的戲曲表演中，板胡的調音范圍也不同。根據傳統的定弦法，可將定弦音域分為四度和五度兩種。比如江蘇梆子戲演奏中可以按照四度、則在三弦板胡為五度定弦。此外，板胡常見的鞠躬技術也各不相同。通常，采用一字一弓或者兩字一弓，交替使用。在特殊情況下，也可以使用三四字一弓的演奏技法。對于輕快的音調，使用了斷弓。對于長而有力的音調，使用了抖弓。對于短促重音用頓弓，采用暫停弓來保證板胡弓運用的精度。在河北梆子戲的演出中，由于節奏是河北梆子戲演出的關鍵，如果河北梆子戲的演出缺乏節奏，就不能形成完整的音樂體系。因此，演奏板胡時，要注意節奏、唱腔大小和速度的控制。首先，在節奏控制上，要根據板胡表演的具體情況找到節奏點，把握戲曲表演的輕重緩急，突出音樂特色的變化。其次，在唱腔尺寸控制上，要注重對曲調的內容和旋律的分析，體會表演中的情感變化，并在節奏中體現出來，做到慢中穩、穩中準。最后，在速度和力量的控制上，表演者要了解速度和力量的變化規律，以便能夠自如地收放，體現梆子戲的表演效果。例如，當演奏f或fff節奏時，需要有飽滿的唱腔。演奏p或pp節奏時，要降低唱腔音量，使音量弱而不虛，突出河北梆子戲的音樂特色。

此外，在演奏板胡時，伴奏者要注意有效運用打弦、揉弦、滑音、運弓等技巧。打弦是板胡演奏中指法技巧中的一種，標記符號為“TR”。打弦是在本音的基礎上，快速的敲打在琴弦上。打弦時，手指必須要有力量配合弓法，這樣演奏短音是一種很好的用法，運用的好，它能使音樂滋潤很多。這也是板胡的韻味。其次，揉弦是板胡演奏中不可缺少的指法之一。因此，在揉弦時，要使揉弦的上下幅度和速度快慢與觸弦的力度相一致，合理運用滾揉、壓採、摳弦、滑揉的方法，根據不同的藝術表現和情感體驗進行揉弦，結合樂曲風格做上下幅度的滑動，以保證氣息的連續性，增強豫劇的表演效果。第三，在滑音方法的運用上，要明確上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音等幾種滑音運用方式，通過調整滑音的幅度、力度和速度，表達不同風格作品的獨特魅力。例如用單指滑音方法完成三度滑音，突出地方方言音調；用墊指滑音完成四度滑音和五度滑音；采用回滑音手法對do和sol進行修飾；采用下滑音處理尾音等。第四，在使用運弓方法時，首先要控制好運弓的左右動作，保證動作的任何部位的協調性；我們要注意推弓和拉弓的一致性，慢弓是飽滿的，短弓是有力的，在表演中要運用速度和壓力的平衡。慢時盡量減壓，快時盡量增加壓力，避免壓力過大導致聲音死亡或壓力過少導致聲音不足的問題。最后，結合板胡演奏中音樂表現的需要，合理調整弓段和弓位，可以最大限度地發揮板胡演奏的表現效果。

四、板胡在梆子戲中的有效運用

（一）以定弦為基礎強化伴奏藝術

梆子戲又稱豫劇、徐州梆子等。在演奏過程中，板胡樂器能充分表現作品的表現力和感染力。以豫劇表演為例，要提高豫劇表演效果，必須正確掌握板胡的表演技巧。一方面，通過合理的定弦表現豫劇的藝術特色和演唱風格。受地域文化差異的影響，豫東豫劇表現出高亢激昂的特點，豫西豫劇則表現出婉約悠揚的特征，這就要求表演者在板胡表演的過程中，要結合豫劇的實際情況進行唱腔的定調。一般來說，bE調用作基點，bB調用作轉調。如果使用be，則可以使用內弦3和外弦6的定調方式；bB調可采用弦式低音6或外弦2進行定調，以保證定調的準確性。另一方面，要注重加強板胡伴奏的藝術效果。首先，表演者要結合自己的演奏經驗，正確認識伴奏與唱腔的關系，努力保證唱腔定調與板胡演奏的和諧統一；其次，在伴奏的配合下，牢牢把握采用以唱腔為主、伴奏為輔的表演方式，突出二者的主次分明。同時要注意伴奏的節奏和力度。伴奏稍弱時，可適當加大力度，突出梆子戲高亢的表演特點；最后，了解各流派的演奏特點。板胡作為梆子戲的伴奏音樂之一，可以起到很好的輔助作用。為了使板胡更好地為梆子戲的表演服務，除了要求表演者具備扎實的基本功，掌握正確的板胡表演技巧外，還要求表演者配合演唱者的演唱特點和風格進行伴奏，充分發揮板胡的表演效果。

（二）伴奏技巧與情感的運用

板胡是梆子戲伴奏中的主要弦樂樂器，俗稱頭把弦，在整個樂隊中扮演“領隊”的角色。要求掌握“烘、托、補、送”，用音樂塑造人物形象，把握劇中人物情感，在伴奏中注意“陰、陽、頓、挫”。它要求表演者要融入情感，表演者要配合好演員，服務好演員，幫助好演員，使演員很容易進入角色的情感之中。比如《穆桂英當兵》出征一折，板胡要渲染演穆桂英的女主角愛國忠貞；《紅娘》繡樓一折，板胡要渲染紅娘調皮的喜怒哀樂；《秦雪梅吊孝》板胡要渲染秦雪梅喪夫的悲痛。板胡在梆子戲的演出中，要把握劇中人物，隨著劇情發展的情感變化，運用個人的表演技巧，有效地配合整部戲的需要。

五、結語

板胡在梆子戲的演出中有著重要的應用價值，不僅可以使整個作品的演出更有張力，而且可以提高作品的表現力。要使板胡更好地為梆子戲服務，必須加強板胡演奏技巧的探索，注重板胡演奏中觸弦、揉弦、滑步、動弓等技巧的有效運用，提高板胡演奏技術水平，使板胡表演更具表現力，最大限度地體現梆子戲的表演效果。