黃河文化的媒介記憶研究
——以甘肅蘭州段為例

文 周偉桐 楊新晗 高天斌

本文通過對黃河文化甘肅蘭州段的媒介記憶研究與實踐方面存在的問題和困境進行研究，提出了借助新興的VR技術、數字化媒介技術及動漫形式融合三個維度促進甘肅黃河文化的媒介記憶的建構與創新性表達，提出適用于具有黃河文化蘭州段的媒介記憶的突破性、創新性的發展路徑，以構建黃河文化對甘肅和整個中華民族集體記憶以及共有的情感脈絡的有力傳承。

黃河文化蘭州段的現狀與困境

黃河蘭州段以國內獨一無二的黃河兩岸風光為依托，同時依賴于獨具特色的蘭州段黃河兩岸風景線、深厚的文化旅游資源，從而形成了豐富的媒介記憶資源。但隨著新時代以來互聯網上以新媒體為代表的相關技術和手段的不斷發展，在傳播手段存在著一定的問題。這也束縛了黃河文化影響力的提升和對大眾化的集體記憶建構，故黃河文化的媒介記憶研究急需尋找出破解黃河文化發展和提升黃河文化影響力的新思路，從而更好地為今后黃河文化充滿活力式的健康發展以及不斷的自我更新式、可持續式的發展建立完善的傳播機制與新興傳播手段。筆者認為，束縛黃河文化甘肅蘭州段媒介記憶發展的，具體有如下幾個方面：

新媒體技術與手段運用不夠深入，缺乏完善的傳播路徑引領

雖然黃河文化蘭州段在文化遺產保護、集體記憶建構等方面做出了具體的措施，取得一定的成效，但就滿足受眾需求方面來看，黃河文化及其影響力仍然處于一個相對低層次的水平，運用新媒體的手段來發展黃河文化形象仍然有許多弊端，例如：新媒體技術運用得不夠充分，新媒體手段尚未成熟，導致對黃河文化影響力的提升不夠明顯，對大眾傳播媒介記憶的編碼不夠深層，且尚未帶來具體且顯著的社會文化效益。

黃河文化資源未能有效深入開發，文化內核未深度挖掘

目前對黃河文化蘭州段相關資源的開發是片面、不深入的，主要限制在大眾的文化旅游、休閑娛樂等方面，而這些方面的開發給受眾所帶來的僅僅是受眾表層記憶的觀感體驗，缺少對黃河文化內在的核心價值觀的深度開發與發掘。對黃河文化的展現方式仍然存在著表現形式不足、展現方式單調籠統等問題，大眾對黃河文化的關注度仍然不夠，從長期時間范圍來看，黃河文化所聚集的公眾關注度仍然不足。

黃河文化記憶的IP形象不夠鮮明，內容同質化嚴重

當前，黃河文化媒介記憶文化產業鏈的延伸不足，缺少能夠引發受眾共鳴和共同聯想的文化IP，出現文化產品附加值不夠、同質化嚴重的現象，其內容大多空洞且無實際意義。對黃河文化蘭州段而言則更缺少本地特色黃河文化IP形象和黃河文化衍生出的媒介產品，這也導致了黃河文化難以在短時間內引發受眾的共鳴。由此可見，對黃河文化IP形象的宣傳依舊存在著嚴重的滯后，這也導致受眾對于黃河價值的認可度低。因此，對于黃河文化傳播過程中所存在的宣傳手段單一、IP形象不夠鮮明等問題，需要在內容生產、內涵價值等方面進一步提高。

創新黃河文化蘭州段的媒介記憶表達——數字技術化的時代表達

進入二十一世紀，隨著數字化的新興媒介化技術快速普及，當今的傳播深入融合并互為一體，同時二者的融合也推動著傳統的文化形式與文化業態不斷更新與發展。數字化的媒介技術表達已然成為建構黃河文化媒介記憶的全新發展趨勢，打破了傳統的機械式、教條式的毫無傳播感情與傳播技巧在內的傳統傳播方式，給予了黃河文化媒介記憶以永久性的保存。本文所提出的黃河文化媒介記憶的創新化表達目的是通過將現代化的媒介數字技術融入于黃河文化的保護和資源挖掘，從而提高黃河文化場域的建構，挖掘內在的文化價值和涵義，對黃河文化媒介記憶的探索可從數字化中具有的裂變性、交互性等特點為黃河文化記憶研究與傳播轉型提供新思路。

借助于裂變式傳播，將黃河文化記憶與數字化表達充分結合

隨著時代的發展，傳統文化記憶場域遭到破壞，例如發源于蘭州上游的羊皮筏子曾是勞動人民的智慧結晶，而現在卻一度面臨著消亡。首先，隨著現代交通工具的發展，羊皮筏子早已失去現實意義，為了能讓公眾領略到黃河文化記憶羊皮筏子所具有的獨特造型、制作工藝流程，借助于數字復制技術不僅有助于克服羊皮筏子在旅游開發中所面臨的困難，同時還有助于加深公眾對黃河文化歷史的認同感。其次，可通過對羊皮筏子工藝的制作流程進行細節記錄、系統化保存，從而達到黃河文化路徑傳播的創新，使得瀕臨消失的黃河文化遺產重煥生機，突破在傳統文化場域中傳播的種種限制，進而實現黃河文化媒介記憶的永續式發展。最后，充分利用互聯網所具有的獨特資源，提升黃河文化等物質文化遺產的傳播策略和傳播水平。

借助豐富的視聽語言傳播，加深黃河文化記憶建構

近年來，國家層面上出臺配套政策支持推動文化創意產業的創新式發展，推動大眾集體文化的深度融合。黃河作為蘭州兒女所共有的文化精神橋梁，孕育了許多優秀文化，借助于動漫產業結合建構人們共同的文化記憶，有著重要意義。傳統的靜態刻板的文字記錄方式使受眾對其的了解是不深入的，而通過刻畫出黃河文化動畫故事，可以將黃河文化所蘊含的象征符以及動態元素進行再創作，并進行充分地深入融合，與新時代人們的觀賞習慣相結合，創作出具有甘肅黃河文化代表性動漫元素，并配以豐富的視聽語言，將受眾對黃河文化的記憶具體化、形象化，從而擴大黃河文化媒介傳播的影響力。

全景式建構：VR交互式漫游系統構筑文化場域

對比傳統的2D地圖細節缺失、無立體效果、定位不準確等問題，VR全景漫游技術可以直觀地為用戶呈現文化場景信息，構建起黃河文化展示的擬態化平臺。其整合周邊吃、住、行、玩、娛、游等信息，為用戶實時提供更準確的交互式服務，創新黃河文化的營銷效果與體驗方式。此外，借助于數字化技術，由傳統的2D化展現方式向更注重受眾多感官體驗的形式轉變具有更大的發展潛力，因而對黃河文化記憶場域的建構就可通過VR進行遠程實景現場瀏覽，可以讓黃河文化相關重要信息展現得更加全面，如標示出每個沿甘肅黃河流域的具體介紹，同時交互式VR全景漫游系統可以實時將用戶引入到虛擬環境中，充分考慮用戶的體驗感與交互性，滿足受眾對新技術的獵奇與渴望的心理進行沉浸式體驗，加深了受眾了解認同文化歸屬自豪感。深入調動受眾各種觀感，以此達到提升傳播效果的作用。

本文通過對黃河文化的媒介記憶研究存在的問題與困境的描述，闡述了黃河文化在當今更是呈現并記錄中華民族發展過程的極具代表性的重要文化遺產，我們更要借助于新興的技術將當今這些文化遺產保護好、傳承好、發揚好。深入其內核去探索黃河文化媒介記憶所蘊含的時代精神和文化價值，方能開發好老祖宗所賴以生存的根基。通過進行深入研究，論述借助于新興的VR技術、數字化媒介技術及動漫形式融合三個維度闡述了能促進甘肅黃河文化的媒介記憶的建構與創新性表達。筆者認為，黃河文化由于其初始功能的缺乏使得其在現代化社會傳播范式中的發展困局亟需全新數字化傳播技術介入，借助于全方位的媒介記憶表達探索新的出路。