電視節(jié)目主持人時(shí)代感的把握

□ 陳盼盼

“創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，是國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力。”隨著社會(huì)的發(fā)展，受眾對(duì)傳媒方式的要求不斷提高，電視節(jié)目也在不斷創(chuàng)新改革之中成長(zhǎng)與發(fā)展。為了順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需求，電視節(jié)目主持人也同樣需要緊跟時(shí)代的步伐，不斷創(chuàng)新，準(zhǔn)確把握時(shí)代感。

電視新聞?lì)惞?jié)目主持人時(shí)代感的把握

電視新聞節(jié)目是電視臺(tái)的立臺(tái)之本，也是最敏感、最重要的節(jié)目。想要提高收視率就必須做好新聞?lì)惖墓?jié)目，一個(gè)欄目的好壞不僅與編輯、制作人有著密切的關(guān)系，更與整個(gè)節(jié)目的主導(dǎo)人——主持人有著直接關(guān)系，他是直接面對(duì)受眾的，主持人的一言一語(yǔ)、一舉一動(dòng)都起著重要的作用。

有聲語(yǔ)言。首先，語(yǔ)速的加快。《新聞聯(lián)播》是我國(guó)最具有代表性且收視率最高的電視新聞節(jié)目。從開(kāi)播到現(xiàn)在已經(jīng)走過(guò)了四十多年的歷程，第一代《新聞聯(lián)播》的播音員如趙忠祥、李娟等播音語(yǔ)速都較慢，每分鐘約為180到200之間。當(dāng)時(shí)的電視才剛剛出現(xiàn)，為了盡量讓觀眾能夠聽(tīng)的清楚，這是那個(gè)年代的時(shí)代要求。發(fā)展第二代的播音員把語(yǔ)速加快到了每分鐘220到240字之間，之后又逐步變?yōu)槊糠昼?80字。2011年歐陽(yáng)夏丹第一次出現(xiàn)在《新聞聯(lián)播》上，她的語(yǔ)速接近于每分鐘310字。除了《新聞聯(lián)播》還有一些新聞節(jié)目，如《早間新聞》《新聞周刊》等，這些節(jié)目不僅語(yǔ)速上加快，同時(shí)也更加口語(yǔ)化。隨著生活快節(jié)奏的變化，電視新聞?lì)惞?jié)目主持人語(yǔ)速的加快符合現(xiàn)在的生活規(guī)律，適應(yīng)現(xiàn)代人的口味。

其次，語(yǔ)言的口語(yǔ)化與親民性。早期新聞?lì)惞?jié)目主持人在播讀稿件時(shí)基調(diào)比較高揚(yáng)，隨著時(shí)代的發(fā)展，這種基調(diào)已經(jīng)不適用于現(xiàn)代人的生活，受眾更喜歡交流式以及口語(yǔ)化的方式，這樣更易于接受信息。《新聞聯(lián)播》主持人的語(yǔ)言在慢慢接近口語(yǔ)化，特別是歐陽(yáng)夏丹的語(yǔ)言更加親民，有不少人覺(jué)得她就像是鄰家的女孩一樣，給人一種親近感。這正是《新聞聯(lián)播》在不斷的改版，也說(shuō)明了播音員在不斷去適應(yīng)受眾的需求。再如白巖松主持的《新聞周刊》等一些民生類和評(píng)論類的新聞節(jié)目，更是采用了播說(shuō)結(jié)合的方式，真誠(chéng)的與受眾交流。

副語(yǔ)言。首先，體態(tài)語(yǔ)。隨著“說(shuō)新聞”的出現(xiàn)，新聞節(jié)目主持人由原來(lái)坐著播報(bào)逐漸轉(zhuǎn)化為站著主持，肢體語(yǔ)言的加入給人一種傾訴的感覺(jué)，拉近了與觀眾的距離。但相對(duì)于電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目，新聞?lì)惞?jié)目的主持人肢體語(yǔ)言的運(yùn)用主要集中在上半身，沒(méi)有太大幅度的動(dòng)作，如一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)表情、一個(gè)點(diǎn)頭的動(dòng)作，都能夠更好的去表達(dá)感情，與受眾更容易產(chǎn)生共鳴。

其次，服飾語(yǔ)。電視新聞節(jié)目主持人的服飾相比娛樂(lè)類的服裝較為單一，但近幾年新聞主持人的服裝也在不斷的發(fā)生著變化。從最開(kāi)始以黑色西裝為主，到現(xiàn)在增添了許多現(xiàn)代元素。2011年6月15日，歐陽(yáng)夏丹在主持《共同關(guān)注》時(shí)穿了一個(gè)牛仔外套，觀眾并沒(méi)有覺(jué)得不合適，反而覺(jué)得更加的親切。如今的《新聞聯(lián)播》大家不難發(fā)現(xiàn)，男主持人和女主持人的服裝都更加多樣化，有時(shí)候還會(huì)增加一些小配飾如胸針、小絲巾等，在節(jié)日的時(shí)候還會(huì)去迎合節(jié)日的氣氛進(jìn)行服裝搭配，更加“接地氣”，也越來(lái)越符合大眾審美。

采編播綜合能力。在主持人節(jié)目出現(xiàn)之前，節(jié)目都是記者、編輯采制好主持人進(jìn)行播報(bào)完成的。但在主持人節(jié)目出現(xiàn)之后，對(duì)主持人的綜合能力有了全新的要求，“沒(méi)有扛過(guò)攝像機(jī)的手是推不好提詞器的”，主持人不能是說(shuō)話的機(jī)器，必須參與節(jié)目的全過(guò)程中。

電視談話類節(jié)目主持人時(shí)代感的把握

在電視談話節(jié)目中主持人的角色似乎顯得極其的重要，他既是話題的引入者，又是場(chǎng)面的控制者，所以主持人只有緊跟時(shí)代的潮流來(lái)把握節(jié)目的方向，才能更好的去與嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，以及電視機(jī)前的觀眾進(jìn)行交流。

有聲語(yǔ)言。不同的談話節(jié)目主持人都有其自身的特點(diǎn)。魯豫給人一種真誠(chéng)、溫暖的感覺(jué)，就像是朋友之間在談心，楊瀾的美麗大方、充滿魅力的主持風(fēng)格為人所欽佩。不管是哪種類型的談話節(jié)目都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，主持人都能夠很好地把握住了受眾的心理，語(yǔ)言表達(dá)的方式恰到好處，易于讓人接受。被稱為“東方奧普拉”的魯豫在《魯豫有約》中那種感同身受、春風(fēng)化雨型的主持風(fēng)格深入人心，這正是魯豫把握住了每一位受訪嘉賓的特點(diǎn)，在語(yǔ)言表達(dá)上的貼切，不管是誰(shuí)，魯豫都是在用心去感受他的人生，在同嘉賓談話是就像是同朋友談心，投入到嘉賓的故事當(dāng)中，并且會(huì)問(wèn)觀眾想要知道的問(wèn)題，以便觀眾理解談話的內(nèi)容。

副語(yǔ)言。一是體態(tài)語(yǔ)。在這類節(jié)目中主持人與嘉賓一般都是坐著進(jìn)行交流，他們的一舉一動(dòng)都能展現(xiàn)出自己的特點(diǎn)，對(duì)于主持人來(lái)說(shuō)要很好的去運(yùn)用副語(yǔ)言，一個(gè)眼神，點(diǎn)頭會(huì)意都會(huì)讓嘉賓有一種親切的感覺(jué)。合適的體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用有助于談話場(chǎng)的建立和信息的挖掘。

二是服飾語(yǔ)。早期《實(shí)話實(shí)說(shuō)》當(dāng)中的崔永元身穿一身西裝一直都沒(méi)有什么變化，在現(xiàn)在看來(lái)似乎有一點(diǎn)“老土”。電視節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，談話類節(jié)目主持人的服飾也在發(fā)生著變化，特別是女性的服裝更加的時(shí)尚化、親民化，魯豫在《魯豫有約》中總是一個(gè)白色的裙子，顯得溫文爾雅，楊瀾在《楊瀾訪談錄》中總是一身職業(yè)裝，成熟穩(wěn)重。不同的節(jié)目類型對(duì)服飾有著不同要求，主持人在把握好服飾的同時(shí)，不能夠掩蓋嘉賓的風(fēng)采，主要還是以素凈、簡(jiǎn)單大方為主，要去適應(yīng)節(jié)目的需求，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，符合大眾口味。

采編播綜合能力。電視談話類節(jié)目主持人對(duì)其采編播能力的要求更高，在節(jié)目開(kāi)始之前一定要做好功課，對(duì)談話的對(duì)象或者是話題要進(jìn)行深入的調(diào)查研究，并且要組織好要提問(wèn)的內(nèi)容以及提問(wèn)的方式，同時(shí)也要想好應(yīng)對(duì)緊急情況的措施，要做到萬(wàn)無(wú)一失。楊瀾的美不僅在外表更在內(nèi)涵，在她主持事業(yè)正蒸蒸日上的時(shí)候她毅然決然的選擇去哥倫比亞大學(xué)主修國(guó)際傳媒，并不斷地去努力學(xué)習(xí)，隨后又創(chuàng)辦了陽(yáng)光衛(wèi)視，自己制作并主持了著名電視節(jié)目《楊瀾訪談錄》，之后楊瀾又進(jìn)駐湖南衛(wèi)視主持脫口秀型的訪談節(jié)目《天下女人》。她的一次又一次的成功正是因?yàn)樗o跟時(shí)代的潮流，不斷學(xué)習(xí)追求進(jìn)步，而不只是局限于原有的輝煌成就。

電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目主持人時(shí)代感的把握

隨著娛樂(lè)節(jié)目的豐富和發(fā)展，對(duì)于綜藝娛樂(lè)類節(jié)目主持人的要求也越來(lái)越高，為了適應(yīng)受眾的需要，更要把握好時(shí)代潮流的動(dòng)向，迎合受眾的口味，不斷創(chuàng)新發(fā)展。

有聲語(yǔ)言。各種各樣的綜藝節(jié)目充斥在電視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，成為了人們的“下飯菜”，主持人和節(jié)目嘉賓的語(yǔ)言更是“笑料”的主要來(lái)源，其有聲語(yǔ)言只有緊跟時(shí)代潮流才能抓住受眾。《快樂(lè)大本營(yíng)》當(dāng)中的主持人何炅、謝娜等，在主持時(shí)經(jīng)常會(huì)引用一些當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，或者是比生活語(yǔ)言夸張的話語(yǔ)，在表達(dá)清楚節(jié)目?jī)?nèi)容的同時(shí)又不失幽默風(fēng)趣，迎合了年輕人的口味，為快節(jié)奏的生活增添了幾分歡樂(lè)。

副語(yǔ)言。一是體態(tài)語(yǔ)。體態(tài)語(yǔ)在電視綜藝娛樂(lè)類節(jié)目中運(yùn)用最多，由原來(lái)的報(bào)幕式，上臺(tái)下臺(tái)古板的模式，到在臺(tái)上動(dòng)作的靈活自如，可以說(shuō)有一個(gè)很大的跨度，這也正是節(jié)目的需求，更是時(shí)代的要求。如《天天向上》當(dāng)中的主持人天天兄弟，他們來(lái)自不同的地域都有著自己的特點(diǎn)，歐弟經(jīng)常會(huì)去模仿大猩猩或者是其他的明星，他的這些體態(tài)語(yǔ)體現(xiàn)出了他的多才多藝同時(shí)也引人發(fā)笑，錢楓又經(jīng)常會(huì)去模仿鴕鳥(niǎo)，這些簡(jiǎn)單的肢體語(yǔ)言也許在觀眾看來(lái)很普通，但其實(shí)都是為了去拉近與觀眾的距離，增添節(jié)目趣味性。

二是服飾語(yǔ)。電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人的服裝最具多樣化，并且會(huì)根據(jù)節(jié)目的需求不斷變化。如春晚主持人的服裝一場(chǎng)下來(lái)會(huì)更換好幾件，并且他們的服裝在正式的同時(shí)又透漏出了幾絲典雅與活潑，使觀眾不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的疲勞。又如最開(kāi)始的《快樂(lè)大本營(yíng)》何炅的衣服一般都是不同顏色的西裝或者襯衣不斷地輪換著，李湘也是那幾件裙子連著穿。如今的快樂(lè)家族的衣服更加多樣化，在適合每個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，又從中找出共同元素，不再只局限于西裝套裙，更趨于生活化，為節(jié)目增添了幾分色彩。

采編播綜合能力。說(shuō)到娛樂(lè)類全能主持人，不得不提到湖南電視臺(tái)的汪涵與何炅。曾經(jīng)的汪涵是個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小人物，在湖南衛(wèi)視做過(guò)雜工，從最開(kāi)始的《真情對(duì)對(duì)碰》到《玫瑰之約》《越策越開(kāi)心》《超級(jí)女聲》《天天向上》等，汪涵在不斷地前進(jìn)。汪涵不只是主持人更是制作人，《天天向上》在他的制作和主持下獲得了業(yè)界以及觀眾的一致好評(píng)。

在這個(gè)創(chuàng)新和競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，各行各業(yè)不前進(jìn)就意味著倒退，電視媒體和節(jié)目主持人也不例外。節(jié)目要想深深扎根在受眾這塊豐沃的土壤中，就要求電視節(jié)目主持人在對(duì)傳統(tǒng)播音主持藝術(shù)繼承的同時(shí)，注重對(duì)受眾的研究，要具有人文關(guān)懷，想受眾所想、急受眾所急，更貼近時(shí)代的節(jié)奏，煥發(fā)出鮮明的時(shí)代氣息。