川南新民歌《好久沒到這方來》作品技法分析

摘要：我國民歌歷史悠久，浩如煙海，不同地區的民歌風格多樣，我國少數民族眾多，不同民族也對民歌有著不同的理解和表達。隨著社會歷史變遷，社會生活水平提高，人們生活愿望轉化，傳統歌舞為滿足大眾審美變化，形式和內容不斷豐富、變化發展。新民歌就是在傳統民歌基礎上融合現代創作技法，推陳出新賦予新生命力的民歌，《好久沒到這方來》是一首由茅地作曲、王積福作詞的一首原創新民歌，作品通過質樸的語言、清新音調體現了鮮明的川南地方音樂風格，本文從歌曲的風格特點論述《好久沒到這方來》的現代創作技法、演唱處理及地域特色等。

關鍵詞：川南新民歌;現代創作技法;演唱處理

一、川南新民歌《好久沒到這方來》背景

《好久沒到這方來》是一首特具四川山歌風格的多段體歌曲，王積福作詞，茅地作曲，內容以“好久沒到這方來”為主線，歌唱了“這方”山、水、人和社會發展速度以及生產方式的巨大變化。歌曲以多種表達方式，從“這方”眼前的水、樹到遠處的青山綠水，由近到遠的敘述方式和“這方”景色面貌變化、馬路變化和新式生產工具的變化，以小見大，體現了四川農村在黨的領導下的飛速發展，迅速進步的現狀演唱形式和淳樸的四川山歌味，給我們塑造了四川農村的一幅美景，情景交融，美不勝收。

二、分析作品

歌曲由引子及延伸+A+B+C+A′+B′六個部分，分七段歌詞構成，歡快活潑的2/4拍節奏，g羽五聲民族調式，極具中國民歌特色。

引子部分（1～7）小節，歌詞開門見山，直接點題，在主題上加入四川方言。歌曲以長長的一句嘆息式的情感抒發好久沒到這方來的遺憾和嘆息，旋律呈波瀾起伏最后落在主音上的下行走向，像遠方高山飄來的一股山風，把歌聲送過來一樣，清澈、淳樸，把我們帶進了四川美麗的山鄉。

引子的延伸部分多采用?、?、?以及三連音，大切分和附點節奏。主旋律婉轉流暢，朗朗上口，還加入了下滑音和自由延長符號，歌曲表達自然淳樸，有少部分大跳音程。歌詞對這里近境涼水的描寫，吹開青苔喝涼水的愉悅心情，使人情不自禁的唱起歌來，四句歌詞一氣呵成。此外歌詞中加入了極具地方特色的方言，歌詞中出現的‘那個’使得旋律更朗朗上口，‘哩’、‘哎’在演唱中起到畫龍點睛作用，‘吆吆’在歌詞中，完美配合歌詞中的長句的語境，接地氣，符合對當地環境的描述。伴奏在主和弦上展開，采用分解和弦肢體，通過和旋各音排列順序走向進行音區節奏變化，貼合歌曲風格，流動性強，使得歌曲旋律悠揚更具抒情性。

24—25的連接部分起到承上啟下的作用，整個連接部分只有兩個小節，簡短精煉，運用不同音型引出第二部分內容。

第二部分A樂段（26—41）小節，4+8非方整型結構和連接部分，兩段歌詞組成。A樂段的歌詞與引子延伸部分第一段的歌詞一樣，但與延伸部分形成對比，描述的是遠景山水，從“好久沒到這方來”展開，A樂段前一樂句歌曲旋律的節奏是延伸部分第一樂句的節奏收縮，節奏加快，旋律活潑。與延伸部分既聯系又有差異，第二樂句是新展開的旋律，面對蜿蜒的山脈，旋律也宛轉悠揚。伴奏第一樂句右手采用分解和弦跳音，左手前一小節休止，后一小節和旋律性聲部旋律線相同，采用了對比手法，伴奏與旋律交相輝映，相得益彰。第二樂句旋律第一個音使用了頓音，伴奏部分緊緊貼合旋律處的情緒，左手兩個和旋穩穩的襯托旋律的兩個高音。

此處的連接部分有兩個作用，一是作為A第三段歌詞的前奏，二是連接B樂段。

第三部分B樂段（42-54）小節，4+5非方整型結構和連接部分（2+2）。此樂段旋律較A樂段速度更歡快，節奏型依然多采用?和?的音型。歌詞開始仍然是“好久沒到這方來”展開描述，這個部分與A樂段又形成對比，A樂段是對環境是描寫，此處環境轉到對近景人物的描寫，以及對人們生產生活的描述，旋律整體偏高，且旋律非常平緩。伴奏部分，前樂句的伴奏均采用柱式和弦，在主和弦上展開。前一樂句兩個樂匯采用同樣的伴奏音型，樂匯開始都采用弱起柱式和弦落在弱拍弱位上;第二樂句伴奏采用的敘事性較強的?音符，且此處的伴奏較為單薄，只有一條單旋律，突出了人聲部分。

連接部分是后樂句伴奏的變奏，?和?節奏，間奏的前兩小節是兩個相似的部分組成;后兩小節和前兩小節有所不同，左手加入了一個不完整的和弦長音，原本左手的任務交給右手。

第四部分C樂段（55-64）小節，6+4非方整型結構樂段整體重復，兩段歌詞。旋律整體呈下行走向，節奏綜合?、?、?等節奏型，還加入了裝飾音倚音，樂段演唱第一遍的速度也稍稍放慢，情緒放緩，第二遍時的速度比第一段更慢，是整個樂曲中情感最豐富的部分。歌詞仍然是從“好久沒到這方來”展開描述，和B樂段描述對象一樣，是對人的描寫，本樂段從女性形象入手，描述了“這方”的女性的形象，姑娘成才，大姐勤勞，幺妹勤快的淳樸形象。伴奏相比較B、C相對更單薄，其伴奏旋律多引用主旋律的旋律，且和主旋律走向基本一致，為突出人聲在此處演唱時的情感處理，最后的四個小節的伴奏非常靈活。

第五部分是重復部分，重復部分有兩個樂段，A′+B′。

A′樂段（4+6）65-76小節，樂段不重復。

B′和B并不是完全重復，相同是兩個部分的旋和伴奏是原樣重復，不同的是該樂段只唱一遍，不再次重復;歌詞在“好久沒到這方來”展開敘述，此處主要講述農村發展迅速，交通便捷各方面的變化帶動了人們生產生活的發展，生活水平提高的繁榮景象。

第六部分C′樂段（4+8）77-88小節，樂段重復第二樂句

該樂段作為是重復樂段也是結尾樂段，重復了樂段的第二樂句作為結尾，二房子的旋律開始變化，運用切分，最后落在主音上，長音結束。伴奏在二房子也變得雄壯有力，和弦加震音，結束得干凈利落。本樂段最精彩的部分是歌詞，歌詞從主題展開這方的生產工具的變化，以小見大，表達“這方”在共產主義領導下所創造的豐功偉績，直接歌頌共產黨，表達出對社會主義的期待，對美好生活的向往。

三、作品表達的民族內涵和藝術魅力

整首歌七段歌詞，每一個部分的歌詞都是從“好久沒到這方來”展開，每一個部分描述的都是不一樣的對象，歌詞描述的內容由遠到近，由淺入深，在循序漸進的過程中，通過對“這方”山水人情，民風民俗等事物的描寫，表達了在中國共產黨的領導下，對社會主義美好新生活的憧憬。王積福和茅地都出生在天府之國的四川家鄉哺育和教養了兩位著名詞曲作家，兩人都熟悉并熱愛自己家鄉的山水草木，風土人情和民間音樂，有著歌唱家鄉的強烈愿望，因此才配合默契創造出如此經典的作品。

川南新民歌《好久沒到這方來》這首作品通過音樂藝術語言這種獨特的表現手段，形成其特有的藝術形象和藝術意蘊，在欣賞其內容和形式的同時，體會作品的藝術意蘊。五十年代初，家鄉農村經過土地改革，生產力獲得解放，無論從農村經濟還是精神面貌都發生了前所未有的飛躍變化，作品運用具有家鄉民歌韻味和時代棲息地音調來歌唱作者所熱愛的家鄉，這樣使人動情的作品流露的是愛國主義的思想情操。由于藝術意蘊的多義性、模糊性和朦朧性，需要欣賞著反復體會，細心感悟，需要欣賞者全心全意探究和領悟，這是我國悠久民歌歷史文化魅力不朽的根本原因。

作者簡介：

喻敏，19970701，女，漢族，宜賓，研究生在讀，四川輕化工大學音樂學院，研究方向：聲樂。