中國男單操化內(nèi)容（A）特征的比較分析①
——以全國健美操冠軍賽為例

郭金棟 李鑫

(1.華中師范大學(xué)體育學(xué)院 湖北武漢 430000;2.湖北省武漢市青菱小學(xué) 湖北武漢 430000)

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以2016年、2019年全國健美操冠軍賽成年健將組男單前8名成套創(chuàng)編中操化內(nèi)容（A）為研究對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法

該文以競技健美操（2017—2020）周期競賽規(guī)則為根本，通過對比分析其在藝術(shù)部分競賽規(guī)則的變化，并借助知網(wǎng)（CNKI）、萬方、Wed of science等學(xué)術(shù)網(wǎng)站查閱相關(guān)文獻(xiàn)，分析研究現(xiàn)狀，獲取相關(guān)資料。

1.2.2 專家訪談法

研究過程中，將論文中涉及到的專業(yè)問題設(shè)計(jì)訪談提綱，通過微信、QQ等途徑，對我國競技健美操領(lǐng)域的專家進(jìn)行訪談，就目前競技健美操操化內(nèi)容的現(xiàn)狀、存在的問題進(jìn)行咨詢，旨在為研究提供一些思路和方法上的建議。

1.2.3 影像資料法

搜集并觀看（2017—2020）周期競技健美操競賽規(guī)則實(shí)施前后的男單比賽（2016、2019年全國健美操冠軍賽）視頻，重點(diǎn)對比操化內(nèi)容，統(tǒng)計(jì)相關(guān)數(shù)據(jù)，進(jìn)行綜合分析。

1.2.4 比較分析法

列出2016年和2019年全國健美操冠軍賽男單的比賽評分，對比其藝術(shù)分值的變化，分析操化內(nèi)容變化的影響。

1.2.5 數(shù)理統(tǒng)計(jì)法

運(yùn)用Excel等軟件，對2016年和2019年全國健美操冠軍賽男單操化內(nèi)容的上肢動(dòng)作、下肢動(dòng)作、移動(dòng)路線、空間轉(zhuǎn)換、音樂風(fēng)格等相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

2 研究結(jié)果與分析

以規(guī)則本身為依托，結(jié)合專家在（2017—2020）周期裁判員培訓(xùn)班的所學(xué)所獲進(jìn)行專家訪談。得出如果想在大賽中取得優(yōu)異成績，動(dòng)作編排的藝術(shù)性探索是重中之重。為了更好地驗(yàn)證其影響因素，該研究主要從上肢動(dòng)作、下肢動(dòng)作、移動(dòng)路線、空間轉(zhuǎn)換、音樂風(fēng)格特征5個(gè)方面進(jìn)行分析。

2.1 全國健美操冠軍賽男單前8名運(yùn)動(dòng)員成套操化上肢動(dòng)作比較分析

競技健美操成套操化上肢動(dòng)作主要從兩個(gè)方面進(jìn)行判斷，一是動(dòng)作編排（非對稱性），二是運(yùn)動(dòng)方式（繞腕、繞肘、繞肩），其中主要以非對稱性為主，運(yùn)動(dòng)方式為輔。由統(tǒng)計(jì)得出，2016年前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第8名選手，達(dá)到了77%，其次是第1名選手，為68%，再次是第5名選手，為66%，其他選手則集中在47%～51%，總平均每8拍變化率在56%。由統(tǒng)計(jì)得出，2019年男單前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第1名和第4名選手，達(dá)到了100%，其次是第7名選手，為81%，再次是第3名選手，為80%，其他選手則集中在66%～78%之間，總平均每8拍變化率在80%。

綜上所述，依據(jù)縱向時(shí)間軸的對比，（2017—2020）周期總平均每8拍變化率由之前的56%提高到80%，提高近24個(gè)百分點(diǎn)，說明（2017—2020）周期上肢動(dòng)作在編排上變得更復(fù)雜化、多樣化。同時(shí)成套操化的上肢動(dòng)作對選手的最后得分具有一定的影響，尤其是在藝術(shù)分上，體現(xiàn)得尤為明顯。

2.2 全國健美操冠軍賽男單前8名運(yùn)動(dòng)員成套操化下肢動(dòng)作比較分析

競技健美操成套操化下肢動(dòng)作主要表現(xiàn)在踏步、開合跳、弓步跳、吸腿跳、后踢腿、彈踢退、踢腿跳7個(gè)健美操基本步伐中。由統(tǒng)計(jì)得出，2016年前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第8名選手，達(dá)到了73%，其次是第1名選手，為69%，再次是第2名選手，為60%；其他選手則集中在55%～58%之間，總平均每8拍變化率在59%。由統(tǒng)計(jì)得出，2019年前8名選手在每8拍變化率上，變化率最高的是第1名選手，達(dá)到了109%，其次是第4名選手，為106%，再次是第3名選手，為80%，其他選手則集中在71%～78%之間，總平均每8拍變化率在83%。

綜上所述，依據(jù)縱向時(shí)間軸的對比，（2017—2020）周期總平均每8拍變化率由之前的59%提高到84%，提高近25個(gè)百分點(diǎn)，更加說明了（2017—2020）周期下肢動(dòng)作在編排上變得更加復(fù)雜化、多樣化。每8拍變化率越高，編排越靈活，提示在訓(xùn)練及日常實(shí)踐中，需要注意操化套路中更多地使用步伐的變換，不斷創(chuàng)新，加強(qiáng)藝術(shù)性和表現(xiàn)性。

2.3 全國健美操冠軍賽男單前8名運(yùn)動(dòng)員成套操化移動(dòng)路線比較分析

競技健美操成套操化移動(dòng)路線主要表現(xiàn)在直線、弧線、斜線、對角線4個(gè)基本路線中。由統(tǒng)計(jì)得出，2016年前8名選手在路線使用率上，使用率最高的是直線，總共使用了38次，達(dá)到了46.9%，其次是弧線，使用了23次，達(dá)到28.3%，再次是斜線，為18.5%；對角線則使用率較少，為6.1%。由統(tǒng)計(jì)得出，2019年前8名選手在路線使用率上，使用率最高的是弧線，總共使用了31次，達(dá)到了45.6%，其次是直線，使用了19次，達(dá)到27.9%，再次是斜線，為16.2%，對角線也是使用率最少的，為10.3%。

綜上所述，（2017—2020）周期變化最大的是弧線和直線的使用率，弧線的使用率由原來的28.3%增長到45.6%，增幅達(dá)到17.3個(gè)百分點(diǎn)，直線使用率由原來的46.9%下降到27.9%，降幅達(dá)到19個(gè)百分點(diǎn)。這兩項(xiàng)數(shù)據(jù)的變化反映了選手不再采用之前的直來直去的路線變化，（2017—2020）周期更多采用了弧線這種不規(guī)則弧形的變化方式，來讓路線變得更加立體、飽滿，同時(shí)，弧線的方式更有利于路線的移動(dòng)與組合，更易于向裁判與觀眾展現(xiàn)操化內(nèi)容，更說明了移動(dòng)路線在編排上變得更加復(fù)雜化、多樣化，但同時(shí)對運(yùn)動(dòng)員的靈敏性、協(xié)調(diào)性及步幅等都提出了更高的要求。

2.4 全國健美操冠軍賽男單前8名運(yùn)動(dòng)員成套操化空間轉(zhuǎn)換比較分析

競技健美操成套操化空間轉(zhuǎn)換主要表現(xiàn)選手從站立動(dòng)作轉(zhuǎn)換到騰空或下地動(dòng)作。由統(tǒng)計(jì)得出，2016年前8名選手在每8拍空間轉(zhuǎn)換率，最高的是第8名選手，達(dá)到了142%，其次是第1名選手，為130%，再次是第5名選手，為120%，其他選手則集中在90%～118%之間，總平均每8拍空間轉(zhuǎn)換率在112%。由統(tǒng)計(jì)得出，2019年前8名選手在每8拍空間轉(zhuǎn)換率上，最高的是第1名選手，達(dá)到了188%，其次是第2、3名選手，達(dá)到了163%，再次是第4、7名選手，為150%，其他選手則集中在11%～140%之間，總平均每8拍空間轉(zhuǎn)換率在134%。

綜上所述，依據(jù)縱向時(shí)間軸的對比，（2017—2020）周期總平均每8拍空間轉(zhuǎn)換率由之前的112%提高到134%，提高近21個(gè)百分點(diǎn)，說明了空間變化更加多樣化。提示在訓(xùn)練及日常實(shí)踐中，需要注意操化套路演練的空間轉(zhuǎn)換數(shù)量，這種操化多變性的表現(xiàn)極大地增強(qiáng)操化的整體編排，沖擊視覺感受，加大藝術(shù)性的表現(xiàn)。在編排時(shí)，要較多地使用空間轉(zhuǎn)換，對取得好成績有推動(dòng)作用。

2.5 全國健美操冠軍賽男單前8名運(yùn)動(dòng)員成套音樂風(fēng)格特征比較分析

從音樂風(fēng)格特征上來看，（2017—2020）周期前后最大的不同是音樂拼接風(fēng)格的出現(xiàn)，即開場以一首主音樂為基礎(chǔ)，在中間部分穿插一首其他風(fēng)格的音樂，最后回到主音樂的“總—分—總”模式。這種風(fēng)格的好處可以使成套中的音樂元素更加豐富，以起伏、轉(zhuǎn)折的方式給裁判員和觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)，但對教練員和運(yùn)動(dòng)員的套路創(chuàng)編要求較高，必須以符合音樂風(fēng)格的操化內(nèi)容才能體現(xiàn)出音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。這種風(fēng)格的出現(xiàn)并取得了較好成績，可以為后面運(yùn)動(dòng)員在選擇音樂方面提供借鑒之處。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論

第一，男單操化內(nèi)容（A）復(fù)雜性和多樣性主要表現(xiàn)在以下5個(gè)方面：上肢動(dòng)作、下肢動(dòng)作、移動(dòng)路線、空間轉(zhuǎn)換、與音樂的吻合程度。同時(shí)較上一周期每8拍變化率都有明顯提升，表明操化內(nèi)容在編排上更復(fù)雜化、多樣化。

第二，操化質(zhì)量明顯提高，A+占比率有了大幅度提升（甚至絕大多數(shù)選手的A+占比率達(dá)到了100%）。操化質(zhì)量對選手最后得分具有一定影響，這一點(diǎn)在藝術(shù)分上體現(xiàn)得尤為明顯。名次越靠前，每8拍變化率越高，編排靈活性越高。

第三，音樂拼接風(fēng)格的出現(xiàn)使成套中的音樂元素更加豐富。起伏、轉(zhuǎn)折的音樂風(fēng)格給裁判員和觀眾帶來了更好的聽覺感受。但對教練員和運(yùn)動(dòng)員的套路創(chuàng)編要求較高，只有符合音樂風(fēng)格的操化內(nèi)容才能體現(xiàn)出音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

3.2 建議

第一，教練員要更加注重運(yùn)動(dòng)員基本功、協(xié)調(diào)性和靈敏性的訓(xùn)練（尤其是肩關(guān)節(jié)、髖關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)的訓(xùn)練）。通過訓(xùn)練使操化內(nèi)容更具美感和藝術(shù)性，才能達(dá)到良好的創(chuàng)編效果。

第二，加強(qiáng)創(chuàng)編能力和對操化的理解能力。在創(chuàng)編過程中深入思考，尤其注重上肢動(dòng)作、下肢動(dòng)作、移動(dòng)路線和空間轉(zhuǎn)換的復(fù)雜性和多樣性，將操化內(nèi)容（A）放在重要位置，主動(dòng)創(chuàng)新。

第三，注重音樂風(fēng)格的選擇和編排。做到音樂情緒表達(dá)與成套主題完美契合，動(dòng)作與節(jié)奏、節(jié)拍、旋律和諧一致，既要體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的水平和風(fēng)格，也要突出特色，避免與音樂的沖突，利用音樂為成套動(dòng)作添彩，從而提高運(yùn)動(dòng)成績。