格里格《特洛豪根的婚禮日》的曲式結(jié)構(gòu)及和聲分析

潘 琪

引 言

《特洛豪根的婚禮日》是由格里格創(chuàng)作出來，是國(guó)際上著名的鋼琴曲之一，描述了一個(gè)具有挪威民族特點(diǎn)的婚禮場(chǎng)景。該音樂曲目創(chuàng)作于1896 年，是格里格送給50 歲南希夫人的生日禮物。這首樂曲生動(dòng)展現(xiàn)出別具一格的挪威鄉(xiāng)村風(fēng)格的婚禮情境，反映了當(dāng)時(shí)特有的特洛豪根的風(fēng)土人情，整個(gè)婚禮過程熱鬧而歡快，同時(shí)又將婚禮結(jié)束時(shí)大家對(duì)新人的祝福一覽無余的表達(dá)出來。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

《特洛豪根的婚禮日》是由復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)組成，其中包含了三個(gè)部分。第一部分描述了婚禮隊(duì)伍行進(jìn)過程，從遠(yuǎn)到近，情緒不斷發(fā)生變化，聲音越來越洪亮，場(chǎng)面變得逐漸熱鬧起來，仿佛看到了越來越擁擠的人群；中間部分有優(yōu)美的旋律，整個(gè)音樂旋律安靜而充滿幸福味道，兩個(gè)聲部以話題的形式進(jìn)行交流，仿佛新郎新娘在深情地闡述自己的承諾，期待婚后的美好生活。最后一部分是第一段的完整再現(xiàn)，并增加了結(jié)尾[1]。它描繪了婚禮隊(duì)伍不停地為新娘送行的場(chǎng)景。熱鬧的氣氛繼續(xù)高漲，似乎像是我們走得越遠(yuǎn)，聲音就越遠(yuǎn)。

A 段（1-10）由兩個(gè)模塊句組成。傳統(tǒng)的和聲推進(jìn)原則（t-d-s-t：主到下屬（t-s）和屬到主（d-t））在這里得到了靈活運(yùn)用。在傳統(tǒng)的音響系統(tǒng)中，純五很少被作曲家應(yīng)用。他們認(rèn)為純五的音效不夠飽滿，特別是在低音上，無法展現(xiàn)低音區(qū)特有的飽滿音色魅力。在這首曲子中，格里格改變了低音五重奏的質(zhì)感，加上高低區(qū)域的回聲和動(dòng)感的節(jié)奏，使音效更為飽滿，一場(chǎng)熱鬧的婚禮好像就在我們的眼前似的。

B 段（21-48）B 段可分為兩部分。第一部分運(yùn)用對(duì)比方式為連續(xù)的五度類節(jié)奏型增添色彩；后一部分采用單音節(jié)持續(xù)分解的織體，這不同于五聲體的創(chuàng)作方法，其增加了節(jié)奏密度，為后面高潮的形成進(jìn)行了鋪墊：連續(xù)的五度織體可以形成相對(duì)較薄的音響，但格里格通過改變五度的織體和節(jié)奏，以此來改變其中的音色用來規(guī)避該情況，這充分展現(xiàn)出格里格的創(chuàng)作特點(diǎn)[2]。

A”片段（49-56）的主題再次出現(xiàn)。A 樂段將高音部分的旋律由一個(gè)八度音階調(diào)高，低音部分的伴奏問題也經(jīng)過處理，使音效更飽滿。將原低音部的伴奏織體移到內(nèi)部，與切分節(jié)奏形成新的組合，在旋律的動(dòng)態(tài)性和流動(dòng)性的相互作用下，音樂的第一個(gè)高潮形成。

中間部分（57-106）有一個(gè)單一的三部曲式結(jié)構(gòu)。這一部分雖然使用了簡(jiǎn)單的主題，但在統(tǒng)一與對(duì)比上比較融合，產(chǎn)生明顯對(duì)比效果。在這三個(gè)段落中，所用的主題基本相同，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，中間部分轉(zhuǎn)移，與兩端對(duì)比明顯。在低聲部分，連續(xù)的五度低長(zhǎng)調(diào)雖然不是持續(xù)的，但仍然起著重要效果：它模仿音樂中的復(fù)調(diào)寫作手法，高低聲部相互問答，相互呼應(yīng)，主題旋律抒情且優(yōu)美。高音和低音部分依次出現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)它的重要性，節(jié)奏逐漸平靜，好像一次靈魂之間的交流，給人一種舒暢美好的感覺，連綿不斷[3]。

再現(xiàn)部分（107-162）是主題的完整再現(xiàn)，并且增加了結(jié)尾。低音五聲音質(zhì)結(jié)合了柱式和聲和琶音分解。它不僅展現(xiàn)出鄉(xiāng)村婚禮的熱鬧氣氛，而且使整個(gè)樂曲有了一個(gè)美麗的結(jié)局和情境再現(xiàn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析

（一）雙層套疊的三部性結(jié)構(gòu)

首先，這首樂曲屬于三部曲式，第一個(gè)主題素材溫馨歡快，中心部分沉靜恬靜，與第一部分形成鮮明對(duì)比。第二部分在第一節(jié)和第二節(jié)中都有一個(gè)全面的重復(fù)，但是在內(nèi)在結(jié)構(gòu)上發(fā)生了一定改變；中段可分為兩部分，延伸與并置并存，既延伸了原材料，又增加了新材料；最后，又再現(xiàn)了A1 的高八度重復(fù)，在第一部分中多次強(qiáng)調(diào)和深化了主題材料。中段是指示性中段的三段曲式，中段是指示性中段，保存了C 段旋律和節(jié)奏特點(diǎn)。作曲家選擇在調(diào)性上對(duì)比前一段的旋律和節(jié)奏。其獨(dú)特地方就是每一段出現(xiàn)后都要用造型的方法重復(fù)，但不會(huì)嚴(yán)格遵循原材料進(jìn)行，而是在不破壞旋律完整性的前提下繼續(xù)延伸，在結(jié)束的位置通常和前一段結(jié)尾有明顯的不同，以展現(xiàn)出兩段樂曲的演奏風(fēng)格[4]。

（二）獨(dú)特的尾聲結(jié)構(gòu)

第一個(gè)主題被完全再現(xiàn)后，有一個(gè)17 小節(jié)的結(jié)尾，雖然結(jié)構(gòu)比較小，但仔細(xì)分析會(huì)發(fā)現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作手法非常靈活。結(jié)尾可分為兩部分，在第一部分中，作曲家巧妙地將A 樂句的旋律片段與C 樂句的節(jié)奏特征充分融合，左右手交錯(cuò)，采用了柱式和弦方式，音效豐富。第二部分采用了貫穿整首曲子的導(dǎo)論材料，依然是左右手旋律交錯(cuò)，采用了柱式和弦方式，力度逐漸變?nèi)?，給人一種逐漸消失的錯(cuò)覺。最后一小節(jié)節(jié)奏很強(qiáng)，以一個(gè)主和弦結(jié)束。

（三）引子材料的頻繁出現(xiàn)

在主題出現(xiàn)之前，有兩個(gè)小節(jié)的引子。材料來自A樂句的左手伴奏，八度和五度音程織體模擬教堂鐘聲，引出歡快的主題旋律。這種材料在第一部分中出現(xiàn)的頻率更高，每一段前面都有這種材料的引導(dǎo)，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)。在B 段材料出現(xiàn)之前，用“F”來播放最短的條。最長(zhǎng)的九小節(jié)，在第一個(gè)再現(xiàn)段落出現(xiàn)之前，延伸了B段第二部分的素材，同時(shí)，左手伴奏也來自引子材料[5]。

（四）節(jié)奏特點(diǎn)

除了令人印象深刻的主題旋律外，這首曲子有著非常獨(dú)特的節(jié)奏。格里格在引子材料中融入了大量的四分休止符，產(chǎn)生左右手旋律交錯(cuò)的聽覺效果，這種引子材料經(jīng)常出現(xiàn)在呈示部分。另一種特有的節(jié)律出現(xiàn)在第一部分的中段和第二段。作曲家采取節(jié)奏密、節(jié)奏快的十六分音符與十六休止符相互配合的方式，左右手的織體和節(jié)奏雖然相同，但它們是交錯(cuò)的，這也就給人一種左右手旋律交錯(cuò)的效果。作曲家在結(jié)尾部分也采用了這種節(jié)奏。

三、演奏技巧及和聲處理

（一）各結(jié)構(gòu)的演奏處理

第一和第三部分像是一場(chǎng)游行，描述了婚禮馬車運(yùn)行場(chǎng)景，音樂形象充滿了青春、快樂的氣氛。

音樂從D 大調(diào)開始，有兩個(gè)引子引導(dǎo)，這是左右手交替演奏，我們能聽到馬車駛過的聲音。這種節(jié)奏型時(shí)，雙音整齊劃一，手感牢固。因?yàn)榈谝慌暮偷谌氖撬姆忠舴碾p音，而且還有重音符號(hào)，所以我們可以用手臂的力量來彈出這個(gè)重音，并用堅(jiān)硬的指尖來表現(xiàn)力量的變化，展現(xiàn)出節(jié)奏感。之后，右手奏出一段歡快的旋律，該旋律主要來自新郎新娘的喜悅，馬蹄聲特有的節(jié)奏，表現(xiàn)出參加婚禮的人們的幸福心情。這兩個(gè)短語(yǔ)的節(jié)奏相同，都是以模仿的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。右手由兩部分組成，旋律部分和模仿馬蹄聲的伴奏部分。把握好主旋律的節(jié)奏分布，注意把握好主旋律的節(jié)奏變化，并在演奏時(shí)注意把握好主旋律的音色變化[6]。此時(shí)音色發(fā)生變化，用PP 的力度彈奏同一旋律，但這次的旋律是踩著弱音踏板來實(shí)現(xiàn)。不同的力度、不同的聲音、不同的色彩，可以讓音樂更具清新之感。

從第21 節(jié)開始，新材料出現(xiàn)了，強(qiáng)度也產(chǎn)生明顯變化。在F 的力量下，它演奏出類似馬蹄聲的節(jié)奏，似乎載著新人和婚禮慶典的馬車離我們更近。音樂時(shí)而濃烈時(shí)而減弱，把人們唱、笑、竊竊私語(yǔ)的生動(dòng)場(chǎng)面真實(shí)的展現(xiàn)出來。

從第31 小節(jié)的第四拍開始，雙手交替彈奏第十六個(gè)音符。音樂從PP 強(qiáng)度開始，持續(xù)到35 小節(jié)，然后逐漸增強(qiáng)到41 小節(jié)。從這個(gè)小節(jié)的第四拍開始，左手變成了八度音階，右手的單音由高到低用F 的力度彈奏，這是歌曲的亮點(diǎn)，更是重要環(huán)節(jié)。在第45 小節(jié)，節(jié)奏發(fā)生變化。它連續(xù)四小節(jié)擊打一個(gè)和弦[7]。從低到高，將音樂推向高潮，然后利用FFF 的力量來演奏主旋律。為了展現(xiàn)歡快的場(chǎng)景，左手的織體發(fā)生了變化。分解和弦的運(yùn)用，加上和弦中五、六的分解——音樂特有的節(jié)奏感得到了充分展現(xiàn)，節(jié)奏中內(nèi)在不穩(wěn)定的張力，讓音樂更具激情，將音樂推向最高點(diǎn)，充分展現(xiàn)婚禮現(xiàn)場(chǎng)熱鬧的場(chǎng)景。

從31 小節(jié)的第四拍開始是這首樂曲的技術(shù)難點(diǎn)。雙手交替的節(jié)奏是不容出錯(cuò)的，左右手要極為協(xié)調(diào)，右手同時(shí)有旋律音。因此，在控制左手力度同時(shí)，要認(rèn)真彈奏右手的旋律。隨著力量的變化，彈奏出右手的重音。除了和弦和八度音階，手還應(yīng)該與手腕、前臂、大臂充分配合，手指應(yīng)快速觸碰按鍵。否則，他們會(huì)越來越難演奏，無法完成這個(gè)交替的第十六個(gè)音符。最后四小節(jié)的和弦范圍很大。在掌握和弦位置的情況下，利用大臂身體、腰部力量，使一句話連成一小節(jié)，保持身體各部位的舒適。只有這樣，才能把聲音彈得深沉，聲音傳得更遠(yuǎn)，達(dá)到活潑、狂歡的效果。

在進(jìn)入到第二段的音樂時(shí)，該段需要在安靜的氣氛中演奏的。它就像一首由兩部分組成的抒情二重唱一樣。格里格用細(xì)膩的情感描述了新婚夫婦沉浸在幸福中的感情，該情境用“夫唱婦隨”這一詞匯進(jìn)行描繪是再好不過的，但是還是需要稍作修改，是“婦唱夫隨”。男聲跟著女高音區(qū)的女孩，唱著同一首情歌。透過PF-PP-PF-P的變化，展現(xiàn)了一幅甜蜜的畫面：我們仿佛看到了新婚夫婦相互依偎，訴說著甜蜜的愛情，期待著未來美好生活。

為了獲得優(yōu)美且具有歌唱性的音色，首先，改變手指與按鍵接觸的位置，手指水平用力，用肉厚的指面，用由內(nèi)向外“拖動(dòng)”指面的方法，使聲音變得柔和細(xì)膩，沒有明顯的音頭，以此來達(dá)到柔和優(yōu)美的效果；其次，注意傾聽。聽在鋼琴演奏中起著關(guān)鍵性作用。我們對(duì)音樂的理解和聲音的設(shè)計(jì)應(yīng)該與演奏的音樂相通。如果沒有，就要及時(shí)調(diào)整，取得好的效果。然后，音樂從第一部分開始重復(fù)，并完全再現(xiàn)第一部分。人們立刻從甜蜜變成了溫馨搞笑的氣氛，這再次顯示了人們?cè)诨槎Y現(xiàn)場(chǎng)的興奮之感。

105 小節(jié)第四拍開始進(jìn)入到尾聲，結(jié)尾材料來自第一部分，也是雙手快速交替的第十六個(gè)音符。在這個(gè)時(shí)候，速度更快，情緒更強(qiáng)烈。左右手的斷奏又將音樂推向高潮。然而，當(dāng)格里格寫下這個(gè)結(jié)局時(shí)，他并沒有繼續(xù)演奏，而是把它降低到PP 和PPP，最后幾個(gè)小節(jié)的節(jié)奏也發(fā)生變化，但最后一個(gè)和弦的力量是fffz，表現(xiàn)出了大家開心興奮激動(dòng)的場(chǎng)面。

（二）和聲的處理

在A 段中，右側(cè)部分用一條小線條出快樂的節(jié)奏，生動(dòng)地描述了婚禮現(xiàn)場(chǎng)。格里格抒情鋼琴作品最大的特點(diǎn)之一就是右手部分有一個(gè)裝飾性的音調(diào)（676121）向上的波浪音，左側(cè)有一個(gè)連續(xù)的五度低音。格里格《特洛豪根的婚禮日》的創(chuàng)作技巧深受挪威傳統(tǒng)樂器哈丹格爾、菲德爾的影響，并與之有著很緊密關(guān)系。哈丹格爾是一種外形與小提琴相似的挪威民族樂器。它的身體是弓形的，它的脖子很短，它的馬很低。不過，與普通小提琴相比，它也是四弦琴。不同的是，這四根弦不是單獨(dú)存在，而是在弦下連接四根或五根弦，這根弦可以與弦產(chǎn)生共鳴。當(dāng)上弦輕輕拉動(dòng)時(shí)，下弦會(huì)產(chǎn)生和諧的共鳴，發(fā)出清脆的聲音。由于它的琴馬比較低，演奏者不能同時(shí)彈奏幾根琴弦，只能拉動(dòng)一根弦，而是同時(shí)拉動(dòng)多根弦，由此產(chǎn)生的粗獷和聲或連續(xù)的聲音，是格里格作品中極具代表性的音樂聲音。在格里格這首作品中，連續(xù)五度低音的創(chuàng)作方法也就是從哈丹格爾提琴中有感而來，這種連續(xù)低音與作品的音樂結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，充分展現(xiàn)出格里格創(chuàng)作的民族特色。彈奏這一段時(shí)，要注意小線，斷奏的地方要集中指尖的力量，控制好力度，節(jié)奏要輕，踏板要干凈[8]。

A'樂段是A 樂段的高八度重復(fù)，但EHP 的強(qiáng)度變?yōu)镻P，因此應(yīng)控制好指尖的強(qiáng)度。在B 部分，增加了三個(gè)和弦，以增強(qiáng)和聲色彩的變化，這也是格里格創(chuàng)作技巧的一個(gè)主要特點(diǎn)。節(jié)奏加密后，雙手交替彈奏和弦織體，婚禮場(chǎng)面熱鬧非凡。在左手部分，有兩個(gè)五度疊加的主和弦，用于豐富五度連續(xù)低音。

最后，婚禮隊(duì)伍繼續(xù)向前推進(jìn)，逐漸從P 走向PPP，最后在主和弦處結(jié)束。演奏這段曲子時(shí)，我們要注意：雖然力度逐漸減弱，但音樂還在繼續(xù)。指尖的力量要集中，音樂要緊湊地進(jìn)行。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，在格里格的“抒情小品”中，憑借獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，讓其享受國(guó)際認(rèn)可和喜愛。在格里格創(chuàng)作中，比較擅長(zhǎng)采用簡(jiǎn)單的方式描繪出挪威鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景和風(fēng)土人情，賦有濃厚的生活氣息和民族特點(diǎn)。在《特洛豪根的婚禮日》這首樂曲中，就是使用該演奏技巧的最好案例。從這首音樂中，我們可以從中感受到挪威狂歡節(jié)的場(chǎng)景與畫面。格里格通過采取各種創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，影響了后來的和聲發(fā)展，特別是印象派和現(xiàn)代作曲家，他們都在創(chuàng)造過程中，吸取了格里格在創(chuàng)作中的和聲經(jīng)驗(yàn)。