《你贏得了訴訟》音樂特性與演唱詮釋探究

張浩哲

歌劇《費加羅的婚禮》無論是對古典歌劇愛好者，還是美聲唱法學習者，均是不可錯過的佳作，此劇創作至今有兩百多年歷史，始終活躍在歌劇舞臺。《你贏得了訴訟》是此歌劇中的代表作，被諸多大師演唱詮釋。從聲樂技巧上講，《你贏得了訴訟》是詠嘆調演唱能力的試金石，只有掌握技術難點才能完成演唱任務，達到提升歌唱能力的目的。此詠嘆調中的主角阿瑪維瓦伯爵是全劇最大反派，是推動劇情發展重要人物，此角色內心活動復雜且性格特點鮮明，要通過演唱塑造其鮮活形象，有層次的體現其心理狀態?；诖?，為提高歌劇詠嘆調鑒賞及表演質量，對《你贏得了訴訟》音樂特性及演唱詮釋予以分析顯得尤為重要。

一、《你贏得了訴訟》音樂特性

（一）音樂特點

與其他詠嘆調相比，《你贏得了訴訟》音樂中抒情性并不明顯，戲劇沖突取而代之，大篇幅的剖析伯爵內心世界，對其心理狀態的演變加以介紹，使人們能清楚的看透伯爵丑陋嘴臉，利于理解劇情。宣敘調部分由零散旋律線條構成，連貫性不強，與阿瑪維瓦伯爵急躁不安復雜情緒吻合。樂句銜接織體豐富合理，使伴奏更具烘托氣氛作用，為情緒遞進提供條件。宣敘調結尾部分用到“倒影”藝術創作方法，增強詠嘆調、宣敘調連接性及過渡性，使全曲更加完整。詠嘆調部分有規整及連貫的旋律線，主要源于此時伯爵已經對自己可能贏得勝利的結局有所預料，認為蠢笨的仆人會得到報應。此唱段充滿莫扎特作品的高貴典雅之感，華彩大段落的使用體現伯爵高傲氣質，與其他詠嘆調相比，《你贏得了訴訟》角色符號性較強，側重刻畫伯爵人物形象，繼而凸顯其音樂特點。

（二）曲式分析

《你贏得了訴訟》由詠嘆調、宣敘調2部分組成，用C大調開啟宣敘調部分，節奏為4/4拍，通過常規性遞進處理前4小節，音樂走向平穩向前，旋律波動較小，用敘述的口吻處理曲式結構，體現伯爵自我猜測的內心情緒。旋律接下來轉為多變調性并持續進行，5--16小節調性由a小調轉為#f小調，在本小節中莫扎特調性變化有2個，為伯爵情緒由憤怒轉為冷靜做好鋪墊，17--28小節中的樂句變化體現在G大調上并在正格終止，旨在說明伯爵此時已經胸有成竹，29小節樂句開端為D大調，到35小節收尾，屬于G大調，36--40小節調性用D大調替代重屬和弦。

宣敘調調性與莫扎特以往調性處理方式一脈相承，側重體現伯爵復雜心理變化，節奏與語言快慢轉化相得益彰，經由強弱對比細致展現伯爵內心世界，賦予音樂戲劇感，增強本曲歌唱性。在此之前歌劇宣敘調、詠嘆調在巴洛克時期通常分工明確，由宣敘調陳述劇情，負責角色對話，歌唱性并不強，節奏相對單一，莫扎特顛覆刻板印象，通過藝術創作用宣敘調展現人物形象。

詠嘆調部分屬于二部曲式，對比兩段色彩突出伯爵心理變化，使劇情可逐級遞進，此部分雖記為快板，但切記過分活潑，從整體上保持雄偉莊嚴基調，旨在從反面刻畫伯爵形象。調性不斷轉變，源于伯爵心中始終處于活躍狀態，一想到仆人陷害自己并在歡慶就感到憤怒，一想到自己穩超勝券以及仆人們失望、驚慌的反應就高興，情緒轉化由旋律調性的調整予以體現。莫扎特經由速度強弱鮮明對比及多處華彩大幅跨越使用讓伯爵更加栩栩如生，機關算盡、道貌岸然、心胸狹窄等形象展現在人們面前，利于人們理解劇情并猜測劇情走勢。

41-87小節為詠嘆調第一段，其中41--48小節為a句屬于D大調，a1句為48--59小節屬于離調E大調，此處對比再現，明顯體現伯爵不同情緒及想法，突出其復雜的心理活動，59--66小節為b句屬于A大調，在處理64樂句時用到若干較為簡單的半音下行音符，旨在體現伯爵失落內心情感，從整體上保持喜劇基調，66--73小節為c句屬于A大調，74--83小節為d句屬于A和聲大調，84--87小節屬于補充段落為A和聲大調。

88--160小節為詠嘆調第二段，其中88--97小節為e句屬于D大調，97--106小節為f句屬于D大調，107--114小節為g句屬于D大調，115--117小節屬于補充部分。118--124小節對e句伴奏予以重復并轉為D大調。125--133小節屬于f1句為D大調，134--141小節為g1句屬于D大調，142--144小節為補充句，145--160小節屬于本段尾聲部分，停止于D大調。此部分調性D大調主導，華彩樂句反復出現，結尾處緊接高音。通過調性結構處理有效塑造豐滿的伯爵形象，在人們眼前展現伯爵無比丑陋的一面。

二、《你贏得了訴訟》演唱詮釋

（一）演唱語言的精準處理

莫扎特用意大利語及德語創作歌劇，其中德語體系歌劇代表作有《后宮誘逃》、《魔笛》等，意大利語系代表作有《唐璜》、《女人心》等?！顿M加羅的婚禮》既有德語版本又有意大利語版本，后者較為常見，為此從意大利語系角度出發對其演唱語言的處理予以分析。作為古老的語言意大利語在歷史上為西羅曼語族，以拉丁語為基礎發展而來，在發音中有拉丁語特點。意大利語優美動聽，屬于純粹性較高的語言，主要源于意大利語與英語、德語、法語等外文存在區別，單詞音節發音有規律可循，其他語言一個單詞能發出不同的音或在雙元音影響下讀音發生轉變，意大利語則基本不變，同時單詞結尾通常為元音，西方國家其他語言中的單詞結尾以輔音及弱化發音為主，意大利語并無弱音處理習慣，就算并非重復元音亦會按照既定發音規則處理，意大利語無論單詞多長，元音發音力度始終均衡，不做弱化發音或吃音處理?；诖?，在演唱《你贏得了訴訟》時需掌握意大利語發音規律，抓住發音特征，切忌受其他外文發音語言習慣影響并出現唱的“不正宗”現象。

在《你贏得了訴訟》中發音難點主要有以下幾個：一是“S”齒槽音，作為輔音需舌頭與牙齒緊密配合，舌頭輕抵下牙齦并留出一絲縫隙，氣息從縫隙留出，氣流經過口腔牙槽產生摩擦，在此基礎上發出齒槽音。“S”輔音較為特殊，本身有不同的處理形式，需區別濁輔音、清輔音的發音，通常為清輔音，在“S”前后有不同字母時需用濁輔音的形式處理發音，如“ricusa”、“cosa”等；二是“C”在母音字母“i”及“e”之前需發齒顎音，需注意漢語拼音“qi”及“qie”與之發音相似并需要區別開來，在發音時咬字需要維持“圓唇”狀態，此詠嘆調中“infelice”、“pace”、“laccie”等需要留意發音，用齒顎音精準處理語言。在“g”位于母音字母“i”及“e”之前時亦需用到齒顎音發音技巧，維持“圓唇”狀態并帶有一定摩擦，切忌唱成“qi”或“qie”，如“giova”、“nascesti”等。

詠嘆調語言處理難點是“圓唇”發音，雖屬于較為微小的細節，但關乎詠嘆調演唱詮釋成效。許多歌者在演唱時發聲技巧、音準、節奏均無問題，卻給人感覺很別扭，這與歌詞發音不準且一口中式外語讓人頻繁出戲有關。只有深入學習語言，涌入語言情境，感受語言魅力，賦予語言美感，才能掌握發音規律與特征，使演唱詮釋效果得以優化。

（二）演唱氣息的處理

在歌劇演唱中需要注意氣息的處理，氣息訓練在人物塑造、劇情推進等方面屬于關鍵一環，是演唱者每日必修功課。聲樂核心是氣息，為演唱提供動力。在具備戲劇性的演唱中聲樂技巧較為復雜，需演唱者重視氣息。詠嘆調氣息處理需做到“沉而不冗、松而不懈”，前半句是指氣息雖然需要下沉，但不能下沉的過多，使之超出聲音承受范圍，最終出現無法發音、吃音、失準等消極現象，保障低音的深沉為塑造角色服務，后半句是指氣息要始終保持松弛狀態，能在詠嘆調演唱中游刃有余，既能頂住高音，又能平和穩定，避免過于散漫，不利于塑造人物形象，尤其在充滿故事性、敘事性、戲劇性的宣敘調部分需處理好氣息，確保語句連貫，好似說話一樣向聽眾交代劇情、人物關系、內心情感等內容，與旋律吻合，用穩定的氣息處理密集句子。例如，21--22小節歌詞“E poi……monie……”，不僅單詞較多、速度較快，還與具體事件及人物有關，需清楚表達，若不用輕松自然的方式演唱，容易出現發音不準、吃音、不連貫等現象，使此句喪失語氣感及敘事性，為此需控制好氣息，保障氣息充足，根據個人演唱習慣找到氣口，并非要按照固有模式演唱，通過氣息靈活處理加強樂句二次創作。詠嘆調部分1--3小節伴奏織體營造“allegro maestoso”之感，屬于莊嚴快板，說明演唱時氣息既要與快板節奏吻合，又要突出人物莊重雄偉氣質，若一味渴求戲劇感，將使氣息失去彈性及流動性，使演唱變得僵硬，無法體現旋律起伏。這就需要演唱者對角色有一定了解，在日常的訓練中找到人物感覺，為氣息控制尋求支點，保障氣息的駕馭為《你贏得了訴訟》歌曲的完整演唱及人物塑造服務。

（三）演唱音色的處理

個體共鳴腔體主要分為不可控腔體及可控腔體兩類，前者包括頭腔、鼻腔、胸腔，后者主要為咽腔、口腔、喉腔，這3個腔體因聲帶、口舌、肌肉組織可控能為音色多元化處理服務，基于此在演唱詠嘆調時需根據人物角色關系及規定情境合理處理音色。與威爾第歌劇相比，莫扎特歌劇并不將過多精力放在戲劇沖突的介紹與鋪陳上，《費加羅的婚禮》作為喜劇詼諧幽默貫穿始末，雖然伯爵色迷心竅并引發矛盾帶出一系列的事件，但最后歌劇中的主人公均選擇原諒了他，如費加羅、伯爵夫人、蘇珊娜等，蘇珊娜與費加羅的婚禮圓滿結束，費加羅還與親生母親團聚，不再是一個卑微的仆人。如此完滿的結局能體現出作者的價值觀，為此本歌劇索要表達的并非人性的險惡，喜劇是底色，和諧美好的視聽盛宴是表演任務?！赌阙A得了訴訟》的演唱需遵循作者價值理念，音色突出華麗典雅，在優美之余要富有詼諧幽默之感，奠定開朗活潑基調，人物聲音不能過于低沉，避免使歌劇變得壓抑且與喜劇初衷相悖，突出莫扎特歌劇細膩、明朗、含蓄藝術特征，就算此劇中伯爵莊嚴偉岸，但在演唱音色處理時亦需有滑稽之感，塑造道貌岸然、自作聰明的人物形象，音色處理上需與其他人物區別開來，如費加羅等，伯爵音色與之相比更加尖銳，突出戲劇荒誕性及滑稽性。從總體上講詠嘆調演唱音色明快，演唱技巧切忌用的過多且過于夸張，避免音量過大與歌劇整體格格不入。

為使演唱音色處理更為到位，演唱者要充分了解伯爵人物形象，能根據其心理變化動態處理音色，做到“人聲合一”。這就需要對詠嘆調故事脈絡予以梳理，在戲劇節奏中音色發生轉變并引發矛盾沖突?！赌阙A得了訴訟》位于全劇第3幕開場部分，伯爵在家中惴惴不安，揣測一切可能，從匿名信、從窗戶逃走的男子、驚慌失措的夫人等跡象中感到事有蹊蹺，此時蘇珊娜出現，伯爵告知她馬爾切琳娜與費加羅早有婚約，讓她不要想著與費加羅結婚，蘇珊娜假裝悲傷，伯爵露出狐貍尾巴，向蘇珊娜表達愛意并約她密會，至此伯爵中計，然而伯爵卻在蘇珊娜與費加羅的對話中知曉了一切，憤怒溢于言表并唱出詠嘆調，可見詠嘆調的演唱動機源于仆人的戲弄，為此需通過音色處理體現伯爵的質疑及憤怒，展現惱羞成怒的狀態，伯爵自以為是不愿相信陷入圈套，帶著質疑做出系列推斷，此時音色要跟隨推測內容做出變化，賦予演唱內容感染力及趣味性。

結 語

綜上所述，《你贏得了訴訟》在歌劇中分量十足，為使演唱者能成功通過本曲塑造伯爵人物形象，需對歌劇全局有所了解，深入體會伯爵性格特點，緊抓語言、氣息、音色演唱要點，依據“詠嘆動機”完成表演任務，使本唱段具備真實性及代入感，助推戲劇發展，繼而提高歌劇表演質量。■