淺析古箏曲《西域隨想》

摘要：《西域隨想》是王建民在1996年創(chuàng)作的的一首賦予西域特色的古箏曲目。我在大二上半學期的時候通過自己學習和演奏《西域隨想》，然后專業(yè)老師指導我對該曲子進行了更加廣泛的分析，使我對這首曲子有了一定的體會。通過演奏我掌握了西域風情的曲風結(jié)構(gòu)與律動，曲風上在原有的傳統(tǒng)基本拍子上融入了許多新疆復合拍子，用拍弦的音響效果來代替新疆手鼓的伴奏，從而生動的描繪出西域風情。接下來我講從一下幾個方面對此曲進行探究和分析。

關(guān)鍵詞：古箏;流派;西域隨想;王建民;西域音樂

一、《西域隨想》的創(chuàng)作背景

1.沙漠里的駱駝鈴鐺響叮當，還有絲綢之路中的飛天仙女。提起這些不由的讓人想起那神秘的西域。這個經(jīng)典的藝術(shù)作品是由我國著名的王建民先生創(chuàng)作于九十年代，這也是先生再創(chuàng)作根據(jù)西域新疆音樂。樂曲中運用了新疆音樂特有的復拍子、強弱、速度的變化，時而用手拍琴的面板和弦面。

2.作者簡介：王建民，男，作曲家，江蘇無錫人。是在國內(nèi)專業(yè)領(lǐng)悟內(nèi)非常有地位的，不僅是中國音協(xié)民族音樂委員會委員還是中國音樂家協(xié)會會員和國際藝術(shù)教育聯(lián)合會副主席等。

二、《西域隨想》的定弦非傳統(tǒng)調(diào)式

王建民先生的《西域隨想》，是最具有其風格的民族器樂古箏曲。作品采用不同于傳統(tǒng)音樂的調(diào)式，而是采用其七聲音階。作品完全改變了傳傳統(tǒng)的方式方法，也算是對傳統(tǒng)音樂的重新定義，先生王建民不拘一格的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作風格。使其的作品也有了恰到好處的效果。這樣新穎的技巧出來的成品，讓廣大的聆聽者都很快接受，而且反應(yīng)評價一致很高。而且這樣的改變使作品在和聲和調(diào)性方面又有了大的發(fā)展。

西域隨想的定弦方式是在以往任何傳統(tǒng)音樂作品里面是看不到的，這樣的技巧也重新賦予了古箏的演奏效果，也更豐富的更形象的描繪出了異域風情的氛圍。

三、《西域隨想》創(chuàng)新的演奏技法

作曲家不僅在原有的傳統(tǒng)演奏技法中發(fā)掘新的音響效果，更是創(chuàng)新新的演奏技法，這些創(chuàng)作不僅體驗出作者對音樂創(chuàng)作的不斷完善與創(chuàng)新，更是為古箏演奏效果和樂曲的表達增添了新的表現(xiàn)技巧。

（一）模仿打擊樂演奏的技法

在王建民先生的創(chuàng)作中像類似于這種模仿打擊樂的這種演奏技巧是十分常見，先生在《西域隨想》中就運用了大量此創(chuàng)新的演奏方法。模仿打擊樂的演奏效果，這樣的融合，通過打擊樂的滲透，演繹者在演奏作品時，更能用其打擊的律動帶動觀眾，營造出傳統(tǒng)技巧營造不出來的氛圍和演！

（二）左手演奏技法

1.在傳統(tǒng)的古箏演奏中，左手的運用多為下滑、上滑、刮奏，按、揉、等多為以韻補聲，而現(xiàn)代古箏曲目多為左手彈奏箏碼右邊區(qū)域，其繁復的技巧層出不窮。手上技術(shù)的改進與創(chuàng)新，這樣的發(fā)展，也恰恰是古箏本身層次性的要求，恰到好處的吻合使旋律結(jié)構(gòu)更為豐富，音樂的表達更為精準，生動。

（三）《西域隨想》節(jié)奏特征

1.《西域隨想》這個藝術(shù)作品在創(chuàng)作上，其節(jié)奏特點上具有獨特復雜，不可模仿性的特征。除了傳統(tǒng)音樂常見的節(jié)奏，節(jié)拍。還運用了大量的復合拍子，這樣也是恰好越突出西域風情風格特點的原因之一。

2.《西域隨想》是采用節(jié)奏，節(jié)拍復雜獨特不可模仿性的非固定的節(jié)奏型。強弱對比明顯。演奏效果明確。這種獨具一枝創(chuàng)作技巧正是與新疆維吾爾族音樂的方法一致。對于民族器樂古箏作品的創(chuàng)作來說，還原異域風情的音樂風格，采用異域風情的音樂元素。先生王建民的《西域隨想》起了典范的教科書作用。新疆維吾爾族音樂中常見的節(jié)奏，節(jié)拍，在《西域隨想》不同程度上都若隱若現(xiàn)的體現(xiàn)，無論從節(jié)奏型，強弱拍，音樂風格技巧的借鑒，先生王建民的《西域隨想》都是民族器樂古箏創(chuàng)作的一大創(chuàng)新，某種角度來說也是具有里程碑意義的發(fā)展！

3.《西域隨想》曲子華麗奔放，充滿了濃郁的西域風情。這首曲子是一首高難度的曲子，不僅需要扎實的基本功更需要較好的節(jié)奏感，才能演繹出曲子的精髓。該曲子分為引子，慢板和快報組成。引子處節(jié)奏較為自由，從G大調(diào)主音G開始，中間轉(zhuǎn)到了C大調(diào)，最后又轉(zhuǎn)到G大調(diào)主和弦，為收攏性樂段。引子部分弱起，引子左右手以兩個八度音開始，將人引入到一望無際的戈壁灘，空曠的音響營造出了開闊、遙遠的意境令人聯(lián)想起浩瀚的戈壁灘，悅耳的駝鈴聲，別有一番西域風情，為后面歡快節(jié)奏的到來作了預(yù)示。慢板部分由模仿打擊樂開始，要掌握敲擊時的節(jié)拍，它包含了許多切分音，用來描繪西域風情。19小節(jié)后9小節(jié)后，旋律聲部的小連線要彈出小的呼吸和語氣。有連音線的地方，第二個音不要彈奏，但節(jié)拍要拖滿。注意每個音的力度均勻，節(jié)奏均稱，特別是音與音跳動較大，要抓住弦，力度和情緒作漸強處理，這樣才能與后面的音樂很好的銜接。慢板過后有一段華彩的地方，這一段的演奏要注意氣息一定要連冠。接下來的快板由多個樂段和多變的節(jié)奏組合而成，樂段中節(jié)奏轉(zhuǎn)換要自然、連貫，必要時應(yīng)抽出來單獨聯(lián)系，熟練彈奏。其中拍琴板的部分要有層次和節(jié)奏感，拍出的音要集中。活潑的快板表現(xiàn)了人們載歌載舞的熱鬧場面，搖指部分旋律要注意左手分解和旋的寬廣流暢，指法也要合理安排。每拍的第二個音要按準，不要出現(xiàn)滑音的效果。急板八個小節(jié)小撮要注意放松和指尖點的清晰，練習時先慢練，反復時先弱后漸強，把情緒推向高潮。從曲子整體上來看它分為該樂曲是由一個旋律線條貫通，引子、抒情、快板、結(jié)尾都相當呼應(yīng)，所以說《西域隨想》是比較完整的一首現(xiàn)代箏曲。除了對手指技術(shù)有一個全面的練習幫助外，對扎實基本功，練習節(jié)奏感、音準也有較大的幫助。整首樂曲熱情奔放，音樂充滿靈氣，富有光彩，勾勒出色彩斑斕的音樂畫面。

結(jié)論

《西域隨想》整首曲子描繪了西域少數(shù)民族的生活，和大漠孤煙的景象，音樂一開始便帶人引入西域美麗的畫面中，遼闊的大漠中掛著一輪落日，余輝映著沙漠，好像依稀的聽到遠方的駱駝從天邊慢慢走來，駝鈴叮咚叮咚很有節(jié)奏感。維吾爾族的姑娘跳著美麗的動人的舞蹈，小伙子打著手鼓歡快又動情。人們盡情歌唱，盡情舞蹈然后散去，伴隨著遠方的駝鈴聲夜幕悄悄降臨，美妙的音樂也隨之結(jié)束。

《西域隨想》是王建民最為杰出的代表作品之一，他創(chuàng)新的演出技巧和曲式結(jié)構(gòu)極大的豐富了古箏的演奏表現(xiàn)力，為古箏的創(chuàng)作又開拓了新道路。

作者簡介：田蕾，1994年，女，碩士研究生，河南大學 研究生在讀。