試析聲樂套曲《秋之歌》（絕句三首）

李春暉

（川北幼兒師范高等專科學(xué)校 四川省廣元市 628017）

聲樂套曲《秋之歌》是羅忠镕選取唐晚詩人杜牧的三首七言絕句所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，創(chuàng)作于1962年，其中包括《山行》《南陵道中》《寄揚州韓綽判官》三首歌曲。該聲樂套曲短小精致、意境悠遠，是羅忠熔將中西方音樂元素相結(jié)合、在創(chuàng)作早期三首頗具代表性的歌曲，也是中國現(xiàn)代藝術(shù)歌曲探索與實踐的典范之作。無論旋律進行還是結(jié)構(gòu)安排，其創(chuàng)新思維貫穿始終，這種處理方式準確的表現(xiàn)了中國古詩詞的魅力。

音樂風格特征

《山行》為起承轉(zhuǎn)合的一段曲式，包括引子、主體和尾聲。全曲使用中國的五聲音階構(gòu)成旋律線條，具有濃郁的民族性。旋律與詩歌的韻律緊密結(jié)合，以平穩(wěn)進行為主，較少使用跳進音程，與五聲音階相結(jié)合，顯得古樸、典雅。節(jié)奏根據(jù)詩歌格律進行疏密處理，即基本按照七言古詩“二／二／三”的格律安排；個別地方，“為沖破詩句停頓的規(guī)律性，音樂節(jié)奏作了多節(jié)拍的處理。”

全曲以引子部分為基礎(chǔ)貫穿發(fā)展，引子中高聲部是單線條的旋律，以F宮系統(tǒng)的D羽六聲音階的八分音符的進行為主，產(chǎn)生了清澈悠遠的音響色彩，對意境的引入起了重要作用。低聲部在五聲性低音的基礎(chǔ)上，用原位三和弦作平行進行，以此襯托五聲性旋律的色彩性。

譜例1 《山行》

歌曲主體部分為五聲C徵調(diào)式，四句的落音分別為角、商、角、徵。低聲部的和弦中始終伴有五聲性低音進行。第一樂句首先由人聲旋律徐緩進入，運用半分解和弦與人聲旋律形成呼應(yīng)。伴奏部分的切分節(jié)奏勾畫出風吹葉動的意象。第三小節(jié)三和弦的連續(xù)平行級進，描寫了路況艱難的詩意，帶有一絲感嘆的語氣，推動音樂發(fā)展。第二樂句旋律中“生處”二字的節(jié)奏與漸弱記號作了獨特的安排，兩者刻畫了詩人在遠眺之后細看的神情，之后是“有人家”的驚喜，符合詩句所描寫的視覺要求。第二、三小節(jié)承接前一小節(jié)，推出歌曲的高潮部分。第三樂句無論力度安排、全曲最高音f 2的出現(xiàn)及和聲的緊張度，形成了歌曲的高潮。作品的情感在此爆發(fā)，人聲與鋼琴伴奏相對有所釋放。鋼琴伴奏中左手的和聲相對加厚，七和弦和高疊和弦交替使用，漸弱和聲的功能性加強其色彩性。第四樂句讓人充滿無限回味，這一句是升華歌曲主題并對作品做總結(jié)。“花”字所對應(yīng)的四度、五度疊置和弦產(chǎn)生的音響色彩，再次營造了作品意境。尾聲部分的調(diào)性轉(zhuǎn)為歌曲主體部分調(diào)性的同主音關(guān)系C羽調(diào)式。歌曲結(jié)束的C羽和弦下方加了以D為根音的空五度，形成了復(fù)疊和弦，調(diào)性再現(xiàn)，同時增加了和聲色彩。

《南陵道中》的結(jié)構(gòu)具有對稱性，歌曲旋律部分為五聲C羽調(diào)式。為了與旋律的五聲風格相適應(yīng)并準確表達歌詞的內(nèi)容，作曲家在和聲的運用上做了巧妙地處理：“將現(xiàn)代和聲手法中的四度結(jié)構(gòu)與五聲性音響融為一體，并通過橫向的半音線條來充實縱向的和弦結(jié)構(gòu)，達到豐富色彩的目的。”全曲的節(jié)奏以表現(xiàn)水波的三連音的運用最具特點，作曲家有意打破了詩作格律的限制，采取多節(jié)拍處理。確切地闡釋了一幅唯美而又朦朧的秋景圖，細致的刻畫了人物的內(nèi)心活動。例如譜例2中，高聲部四度和聲的平行進行，與三連音、二分音符的節(jié)奏相結(jié)合，以此音型在整個引子部分中重復(fù)，是對水波的模擬。低聲部是采用模進手法的線性低音旋律，在從mf漸弱到pp的力度上切分式下行，以此襯托高聲部。兩者刻畫了南陵水面風淡云輕、水波徐緩的景象。又如主體部分第二樂句旋律線條整體下行進行，“秋”字上的長音做漸弱處理，有蓄勢待發(fā)的感覺。伴奏部分整體是雙層四度疊置和弦做平行進行，小二度相間的四度疊置和弦的碰撞，增加了和聲的緊張度。這些音樂要素的運用是為了描寫南陵江上“欲變秋”的天氣狀況。在第二小節(jié)，和聲織體比前一小節(jié)有所加厚，且在漸強的力度上，低聲部四度疊置和弦下行級進，自然地將音樂推進了高潮。

譜例2 《南陵道中》[1-7小節(jié)]

《寄揚州韓綽判官》這首詩是詩人杜牧為遙寄故友韓綽而作，以輕松調(diào)侃的語氣寄托對朋友的思念。歌曲一切創(chuàng)作手段都是為了表達中國古典意象。例如，前奏第一句是整個歌曲主題的凝練，廣泛使用倚音，使得旋律富于南方戲曲特征。該句中用空八度、空五度、二度和弦模擬竹笛、打擊樂器、鐘聲，塑造出模糊不清、隱隱約約的意象。第五句模擬古箏演奏，用復(fù)調(diào)手法引出歌聲，引子描繪的是一幅江南夜晚的歌舞畫面。第三句三處用了倚音，富于戲曲效果。伴奏部分變化劇烈，低音對位聲部之上是用保持音演奏的效果簡潔的二度音和弦，這樣的處理使低音聲部和旋律聲部遙相呼應(yīng)，產(chǎn)生一唱一和的聽覺效果。

聲樂套曲《秋之歌》中，作曲家注重對中國民族音樂素材的運用，主要表現(xiàn)為旋律運用中國傳統(tǒng)調(diào)式、改變了詩歌的韻律；伴奏部分中采用西方和聲與旋律相結(jié)合，注重和聲色彩對意境的營造；和弦進行上有意打破了自然音體系，在聲部進行中運用變音和半音。作曲家在尊重中國古典詩歌審美的基礎(chǔ)上，靈活的運用作曲手法，用音樂語言準確的刻畫了三首古詩。

演唱分析

歌曲《山行》的旋律平緩，這首歌曲的演唱具有較高的難度。“善歌者必先調(diào)其氣”，在呼吸控制上，要有飽滿而連貫的呼吸支持，嚴格按照記譜換氣，合理安排氣口。例如，在最后一句中，八分休止符后要大口吸氣。這首歌的寫意性強，要注意聲音的“含蓄”，不可大肆渲染，音色要柔和。吐字上要求借用中國戲曲的咬字技巧，遵循“依字行腔”的安排，字腹要飽滿、字尾要收的干凈。這首詩用頻繁地“鏡頭變換”寫景，主人公微妙的感情變化都反映在每一景的描寫中，因此要注意歌曲中每一處要表達的細微感情，整體上要用含蓄的口吻表達出詩人對秋景的贊嘆。

《南陵道中》的旋律是作曲家在詩歌吟誦的基礎(chǔ)上寫作的，具有明顯的吟誦特點。歌者應(yīng)先吟誦古詩，把握詩歌的格律和音韻，再結(jié)合昆曲的聲腔技巧來演唱歌曲。歌曲旋律以長線條在整體的弱力度上進行，在長音及高音時注意呼吸的流動和連貫。例如，“悠”“秋”等字所在的長音，要用流動的聲音作漸弱處理。在聲音運用方面，運用混聲的泛音、以及柔和朦朧的音色去表現(xiàn)主人公略帶低落憂郁的情緒。演唱時應(yīng)做好與鋼琴伴奏的呼應(yīng)，使琴聲和人聲融為一體。

從音樂分析可知，歌曲《寄揚州韓綽判官》中歌者要唱出詩人用調(diào)侃語氣抒發(fā)的對故人的懷念之情，歌者應(yīng)借鑒中國戲曲唱腔的演唱特點唱出作品的韻味。歌曲旋律中音程的跳動較大，整體上是大線條的旋律，演唱時要靈活的控制氣息，處理好樂句的連貫性。“噢”字對應(yīng)的襯句是此曲的一大特點，詩人的調(diào)侃語氣都蘊含在這幾句襯句中，演唱者要用輕盈靈巧的聲音將其表現(xiàn)出來。

羅忠镕先生的古詩詞藝術(shù)歌曲在遵循古詩詞歌曲演唱的總體要求下，在演唱要求上有所擴展，著重對呼吸的控制能力和字音的處理提出了較高的要求。首先，呼吸控制靈活多變，演唱者要具備大樂句呼吸的能力、氣息的強弱處理以及弱聲的運用等。其次，作曲家按照中國傳統(tǒng)聲樂理論要求字音的處理，即要求吐字必須字正腔圓、準確清晰，聲音強弱的控制要和字頭的彈性、字腹的長短以及收韻三者結(jié)合起來。還需要演唱者具有良好的共鳴，這樣才能增加聲音的表現(xiàn)力，以更好的塑造作品的音樂性。最后，在音樂表現(xiàn)中要把自己置身于詩所描繪的情景之中，以達到歌唱者與歌曲和諧統(tǒng)一的境界，營造出較好的藝術(shù)效果。

羅忠镕先生將中國民族音樂元素溶入西方現(xiàn)代作曲技術(shù)之中，形成自己獨特的音樂風格，為古詩詞譜曲的藝術(shù)歌曲是羅忠镕聲樂作品的重要組成部分，其中《秋之歌》是為唐代詩人杜牧的三首絕句譜寫的藝術(shù)歌曲，三首歌曲的旋律均使用中國民族調(diào)式，句法凝練，寫意性強。介于詩詞語言本身的洗練以及音樂所賦予詩詞意境的進一步渲染，《秋之歌》具備了很強的藝術(shù)性，它的演唱不同于民歌以及其他的聲樂作品，所以演唱者應(yīng)在深入理解作品內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，使用細膩、柔和的嗓音，合理運用弱聲、漸強、漸弱等聲樂技巧，兼用中國戲曲唱腔的特色合理的表現(xiàn)這首藝術(shù)歌曲。