新時期以來山西兒童劇的發展狀況和對策研究

楊璐

關鍵詞：新時期;山西;兒童劇

一、概述

兒童劇是為青少年兒童創作演出的、適合于他們接受和審美的一種戲劇形式。兒童劇在我國淵源已久，其萌芽一般認為是以二十年代黎錦暉創作的兒童歌舞劇《小小畫家》為開端。

迄今為止，兒童劇發展的百年時間里，已經取得許多優異的成果，尤其是1978年以后，隨著整個社會經濟、文化事業的全面復興，兒童劇真正進入了發展期，也逐漸形成了自身獨有的藝術品質。

近年來，全國各省市的兒童劇市場呈現出一片蓬勃發展之勢，社會對兒童劇的需求量越來越大，兒童劇演出市場不斷擴展，兒童劇的市場化程度也越來越高，山西省也不例外。

然而，即使山西省的兒童劇目前處于活躍發展的狀況下，關于山西兒童劇的研究卻尚處于空白狀態。因此，對山西省的兒童劇研究應該提上日程，讓研究不滯后于實踐，才能夠給今后山西兒童劇的發展提供清晰的前景規劃和指導意見。

二、山西兒童劇的狀況

自新時期以來，山西兒童劇題材、內容等方面都有了很多突破，其中也不乏精品力作。接下來，筆者結合三部代表性的劇目展開說明。

（一）關注兒童內心成長的兒童劇

這一類題材以校園生活和家庭生活為創作背景，表現了兒童成長中發生的一系列問題。其中，代表作品有上一世紀80年代的《朱小彬》。該劇由盧潤澤、劉同興共同編劇，觸及了現實生活中教育方針和教育思想的問題。

兒童劇《朱小彬》緊緊抓住了“差等生”朱小彬的命運，展開了一副關于師生、親子、同窗之間的生動畫卷，關切了問題少年的心靈，傳達了“學習不好是差等生，品德不好同樣是差等生”的理念，呼吁學校、家庭、社會、同學之間互幫互助、共同進步。

這類題材的兒童劇在表現兒童世界時，努力地表達出對兒童成長問題的思考，傳遞出一種積極的成長觀主題，體現了對兒童的真正關懷和尊重。

同類題材還有獲得文華新劇目獎的《我能當班長》（太原，2004年）、入選第八屆全國兒童劇優秀劇目展演的《七彩夢》（晉城，2015年）、《好女丫丫》（晉中，2015年）、《小太陽紅蘋果不再掛眼淚》（晉中，2016年）、《叫醒陽光》（晉中，2016年）等。

（二）呼吁人與自然和諧發展的兒童劇

兒童時期對自然界具有原始的親近與熱愛，這是兒童的天然意識與靈性。因此，對這類題材的創作可以激發兒童熱愛自然、保護自然的意識，促進兒童更加健康地成長。

這一類題材的代表作品有2004年的《褐馬雞與少年》，該劇講述了一群少年在救助被偷獵者打傷的褐馬雞的過程中發生的一系列故事，展現了少年兒童熱愛大自然、珍愛自然生命等樸素的生態意識和與破壞野生動物的偷獵者堅決斗爭的不屈信念。

《褐馬雞與少年》不僅劇情生動感人，而且極富教育意義，對未成年人思想道德，以及生態道德教育影響深遠。該劇在2005年全國第五屆兒童劇展演中不僅成功入選精品劇目，還被國家文化部評為優秀劇目獎等四項大獎，獲得了廣泛好評。

同類題材還有《孔雀王國歷險記》（晉城，2019年）、《愿望·海洋英雄》（太原，2016年）、《金海螺》（太原，2021年）等。

（三）弘揚崇高愛國情懷的革命歷史題材兒童劇

熱愛祖國，是中華民族的傳統美德，是人們在長期生活中形成的對世代養育自己的國家和民族所具有的一種深厚情感。而作為祖國的花朵，未來的主人翁，接受愛國主義教育，培養愛國主義情懷，是每個兒童健康發展的基礎和前提。少年興則國興，少年強則國強，因此兒童劇中對愛國之情的表達是一種責無旁貸的義務，也是創作者的責任。

這類題材的代表作品是《紅星楊》。兒童劇《紅星楊》是山西戲劇職業學院為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年精心打造的一部大型原創舞臺劇，也是山西省委宣傳部、山西省文化廳主辦的“山西省優秀新創舞臺劇晉京展演”重點劇目之一。

該劇以抗戰時期八路軍總部所在地山西武鄉王家峪“朱德兒童團”為原型，以朱總司令親手種植的紅星楊為意象背景，通過當代少年王小帥“夢回太行”與當年兒童團員共同抗戰的故事，成功塑造了以“虎娃”為代表的“朱德兒童團”的群體形象，深刻表達了穿越少年對抗戰小英雄們的敬佩之情以及對今天幸福生活來之不易的認識。

這部兒童劇以新穎的戲劇形式、寫意化的舞臺意象、濃郁的地域風情，給觀眾特別是少年兒童帶來了靈魂的洗禮和心靈的感動。該劇在京演出期間，首都文藝界專家、八路軍研究會成員、共和國將帥后人和少年兒童一起觀看了演出，受到了廣泛的好評。

同類題材還有《劉胡蘭》（山西省杏花獎劇目展演），《紅孩子》（太原，2011年）、晉劇《劉胡蘭》（呂梁，2012年）《烽火童年》（長治，2015年）、《戰地紅纓》（晉城，2019年）等。

（四）其他類型的兒童劇

此外，還有其他類型的兒童劇，比如《我的天吶》（太原，2017年）《夢的N次方》（太原，2017年）等，這些兒童劇的題材和內容雖然不一而足，但它們的共同特點是表達了兒童間的純潔友誼和對世界的純真認知。

事實上，兒童劇所表現出來的思想意義和情感意義是多方面的，只是不同的兒童劇在表達時各有側重罷了。

三、山西兒童劇的問題和對策

隨著我國社會經濟的不斷發展，民眾生活水平的不斷提升，文藝市場中的兒童劇演出受到了越來越多的關注和重視，兒童劇占據兒童們的娛樂生活比重越來越大，成為孩子們童年不可缺少的一部分。

雖然我省的兒童劇有所發展，但不能否認的是目前我省兒童劇的問題不容忽視，目前的兒童劇創作大多陳俗老套，缺乏創新，使得作品都停留在說教上。

為了完善我省兒童劇的制作，主要可以從以下幾個方面進行提升。

（一）演出上

時下兒童劇演出的過程中，演員與小觀眾的“互動”越來越多，幾乎成了無“動”不成戲的情況，不可否認互動當然可以提升劇場效果。但要知道，互動如果只是無節制的挑動，就成了脫離了觀劇和審美的鬧動。那樣，不僅失去了互動的價值和意義，而且反倒會影響觀眾看戲，妨礙觀眾對劇情的理解。

因此，互動一定要與劇情、人物結合，戲劇沖突結合，不能為互動而互動，靠互動來煽情甚至嘩眾取寵。

（二）內容上

在現有的兒童劇創作中，創作者沒有深入細致地研究兒童的生活和他們的世界，因此創作的作品往往脫離實際，不能被兒童所喜愛。

所以，對兒童劇的編劇而言，在講好一個故事的同時，應該開闊思維，關注一點社會熱點，把那些社會問題、教育問題、文化浸潤的思考結合進劇情，將兒童成長過程中的生活事件、情感體驗與當前社會熱點問題結合起來，在題材、主題、思想、內容上更接地氣，用科學、樸素而又深刻的當代主題，努力提升兒童劇的思想品質與藝術品質。

（三）制作上

目前，山西省專業的兒童演出團體比較匱乏。因此，筆者認為，在當下全國的兒童劇市場如此繁榮的情況下，山西應該抓住機遇，在劇目創作、市場拓展、人才培養、觀眾培養、產業延伸等方面進行不斷地探索與創新，依托山西省深厚的文化底蘊和廣大的市場基礎，力求在未來獲得更好的發展。

另外，兒童劇需要各級領導的重視和全社會的關心。兒童劇之所以在條件艱苦的初創時期創造了輝煌，就是與有關方面的高度重視分不開的。今天我們更應該呼吁全社會都來關心孩子，關心兒童劇創作。整個社會應當給予兒童劇創作演出真切的理解與支持。

四、結語

兒童劇事業關乎一代又一代孩子們的健康發展。兒童劇創作理所應當自覺地承擔起弘揚社會主義核心價值觀的使命。

當然，創作新的、具有時代感、現代性的兒童劇不是一件容易的事。然而，使命意識、文化自覺、文化自信促使我們的藝術家勇挑重擔，殫精竭慮地去多多創作出為時代所需要，為孩子們喜聞樂見的優秀兒童劇。

相信如果有了市場與政策的雙重刺激，山西兒童劇的發展必將迎來又一個春天。