融媒體時代正能量自媒體短紀錄片的發展與創新

◎沈光宇

(揚州廣播電視總臺融媒體新聞中心，江蘇 揚州 225009)

在融媒體時代，各式各樣的新型播放媒體層出不窮。傳統的媒體播放較為中規中矩，主要采用點對面的形式進行傳播，觀看者通常以家庭為主要單位，利用電視進行集體觀看，而在現代化發展背景下，互聯網與信息技術推動了媒體的融合與創新，“點對面”的影片觀看與傳播模式，逐漸轉化為“一對一”的獨立化觀看模式，人民群眾的觀影模式以及習慣也發生了巨大的轉變。同時，各大傳播媒體還肩負著傳播正能量文化、宣傳中華民族精神的基本責任，這就迫使處于融媒體時代背景下的短紀錄片要積極尋求創新與發展的路徑，從而獲得社會受眾的認同，推動自媒體短紀錄片的持續發展。

一、短紀錄片的特性

在融媒體快速發展的時代背景下，各式各樣的短視頻平臺異軍突起，成為人們獲取信息、了解世界大勢的重要渠道與方式，其是具有廣泛群眾基礎與高度互動性的媒介。而作為傳統影視行業的紀錄片也有了新的發展與變化，自媒體短紀錄片的出現與發展就是一個有力的證明，但其內在的根本特征仍沒有改變，與一般的短視頻內容有著根本性與典型性的區別，其主要展現在以下幾個方面。

(一)真實性

與一般的短視頻有所不同，短紀錄片雖然在原有的基礎上進行了創新發展，但其根本的真實性并未改變。縱觀現如今的短視頻，各大短視頻平臺上充斥著各式各樣的內容，主要包括日常生活事件、國際問題、商品買賣、情感交流等，人們在廣泛與快速瀏覽這些內容的同時，也會受到虛假信息的蒙蔽，網絡是一個較為開放的空間，個人、組織、企業等借助網絡平臺傳播各類信息，而這些信息內容的真實性卻有待考證，而一些虛假信息容易導致部分相關人利益受損，對相關人的生活、情感、精神帶來嚴重的影響。以典型的“網絡賣慘”為例，部分網民會借助短視頻的發展優勢，編織虛假的視頻內容，通過演戲的方式展現出來，以此來博得廣大網友的同情與關心。待粉絲量有一定的提升后，開始逐漸轉向網絡銷售，向短視頻用戶以及粉絲傾銷商品。這看似是一個不大不小的誠信行為，但這不僅損害了視頻制作者自身的信譽，更挫傷了廣大網友的愛心與情感。而自媒體短紀錄片卻能有效地避免這一現象的出現，從始至終短紀錄片都秉持著真實性的原則，從電視中播放的長紀錄片，再到自媒體中的短紀錄片，制作文化與主旨始終一脈相承，將“真實”作為自己內容制作的標準，通過對真實情景的紀錄和再現，將現實生活、實際人物、真實事件進行客觀的講述與傳播。例如，人物紀錄片、歷史紀錄片、美食紀錄片、地理自然環境紀錄片等，都以最純真、最質樸的方式呈現出最真實、最有價值的信息內容。因此，對于紀錄片而言，其不僅要講好故事，更要挖掘故事背后所蘊含的正能量與民族精神，借助視頻傳播的形式，向廣大人民群眾進行宣傳，讓觀看者通過對內容的欣賞，增強自己的情感體驗，以此來吸取相應的精神養料。

(二)紀錄性

所謂“紀錄片”即是以真實性的表現手法對過去的事件與人物進行再次重構與還原，在上文中已綜合論述了紀錄片的真實性價值，而其對應的紀錄性同樣也是一個值得分析的特征。還是以一般的短視頻為例，不難發現，各大自媒體短視頻平臺中，許多短視頻內容要么是對未來生活的預想，要么是對過去的回顧，或者是將兩者進行融合，對視頻內容加以銜接與整合，從而達到想要的內容制作效果，但一般短視頻中所體現的紀錄性與紀錄片所展現的紀錄性并非具有同等價值。具體而言，短視頻中的回顧性內容大多是對事件背景的解釋，或對事件背后原因的具體揭示，而紀錄片所紀錄的內容則是客觀且中立的，對未來的展望也是有根有據的，其目的在于幫助社會受眾更好地了解文化現象、社會事件以及重要人物等，其中并不會摻雜太多制作者的主觀情感或臆想。例如，2020年制作的《Hi，火星》這一紀錄片就獲得了良好的口碑，這是一部短紀錄片，主要講述了天問一號的成功發射，以及對其在火星上的過程追蹤，也展示了我國首次火星探測任務的圓滿成功。拍攝團隊深入文昌基地完成拍攝任務，根據網民以社會受眾普遍關心的熱點問題開展采訪，向科研人員、工程師討教，以展現出更加形象生動的火星工程活動。在這一紀錄片中，不僅展示了天問一號火星探測器的圓滿發射歷程，而且讓群眾回顧20世紀60年代美國探測火星。中國雖然在這一方面晚了一步，但現如今的中國在火星探測這方面取得了更大的進步，同時也對中國未來的發展進行預測，彰顯出了蓬勃向上的奮斗力量與中國精神，這不僅能讓觀看者回顧歷史的坎坷，吸取歷史發展經驗，而且給予了中國人民強大的自信心與精神動力，真正展現出了紀錄片的制作意義與價值。

(三)時間較短

隨著社會節奏的不斷加快，社會受眾的工作時間越來越長，生活與休息的時間越來越短，人們越來越喜歡獲取密集性、重點突出、形式簡短的信息內容，其主要原因在于越是簡單的內容，越能節省受眾的時間，同時也可以隨時隨地進行觀看，快速瀏覽相應的內容。例如，傳統的紀錄片內容信息量較大、紀錄片集數較多、制作規模也很大，以《故宮100》為例，這部紀錄片的制作規模相當宏大，集齊了100個看不見的故宮故事，在社會上引起的觀看反響也較大，從紀錄片的內容制作到畫面處理，再到聲音優化都做到了盡善盡美，全面展現出了大制作的紀錄片特色，以更加詳細、更加親民、更加普適的形式向社會受眾展示了故宮的內在魅力，讓故宮文化進入百姓的視野，讓珍藏在故宮的文物展現出自己的原本面貌和活力。而反觀《了不起的村落》，這一部紀錄片的制作規模就相對較小，是展現百個東方村落的真實性文化紀錄片，人們在觀看這個紀錄片的過程中，可以感受到自然凈土的慰藉，同時也向社會受眾普及與宣傳了具有民族特點的村落故事。整個紀錄片分為三季，每季有十集，每集的時間也較短，相對于現在的長紀錄片而言規模相對較小、時間也較短，但每一季、每一集之間的連貫性仍然很高，給觀眾帶來了較為強烈的觀看體驗。而在融媒體的發展背景下，紀錄片的時長變短是一個整體性的發展趨勢，既能滿足社會受眾的觀看需求，又能幫助觀看者利用碎片化時間進行自我提升，在拓寬社會受眾知識視野的同時增強文化自信。

二、融媒體時代紀錄片創新與發展面臨的困境

隨著經濟社會的快速發展，自媒體短視頻平臺層出不窮，短紀錄片的創新與發展迎來一定的時代契機，但同時也面臨著一定的困境。首先，短紀錄片的創新面臨著如何守真的問題。縱觀現如今短視頻平臺的發展，各式各類的短視頻或微電影如雨后春筍般不斷出現，在內容與形式上也有獨特的新穎性，獲得了社會受眾的廣泛喜愛。例如，抖音、快手成為了用戶的必備視頻軟件，這一發展形勢給短視頻紀錄片的發展帶來了一定的契機與動力，但同時也擠壓著短視頻紀錄片的發展空間。在此背景下，短視頻紀錄片如何做到既能創新發展又不隨波逐流，如何保證短紀錄片的真實性價值，同樣也是值得思考與探究的問題。其次，短視頻紀錄片的發展面臨著如何傳播正能量的問題。相對于一般的短視頻而言，紀錄片一直以來都傳承著良好的優良文化傳統，都能積極主動地承擔起傳播社會正能量、宣揚社會主義先進文化、弘揚優秀傳統文化的職責，而在激烈競爭的影視文化行業中，短視頻紀錄片同樣面臨著如何做到守正創新、堅守底線、守住初心、弘揚社會正能量的問題。因此，在紛繁復雜的社會大環境下，短紀錄片的創新與發展面臨著較大的阻礙，若短紀錄片能夠堅守初心、守正創新，把握好底線思維，堅持弘揚社會正能量，傳播中華優秀傳統文化、展現歷史故事、宣傳與弘揚偉大人物精神，那么在創新與發展的道路上便會得到更多的幫助，獲得更多的社會認同，從而更好地突破創新發展的困境。

三、融媒體時代正能量自媒體短紀錄片的發展與創新策略

(一)改變傳播渠道

傳統紀錄片采取電視播放的形式，整個傳播的過程是相對單向的且不可逆的，而在融媒體的發展背景下， IPTV終端、各大短視頻平臺(抖音、快手、嗶哩嗶哩)、Internet等融媒體傳播媒介打破了這一限制，受眾觀看視頻的過程是自主可控的，并且呈動態化發展趨勢。在這一發展變化下，短紀錄片制作者需要不斷創新與優化內容，讓內容的傳播與輸出更加穩定、更加持續，而這就需要在前期做好運行體系的投入與建設工作。一部制作精良的紀錄片需要投入更多的時間與精力，而一部短而精良的短紀錄片其制作難度并不亞于一部大型紀錄片，其也需要制作者投入更多的精力去規劃設計內容，更需要制作者展現出“工匠精神”，對紀錄片的內容進行精雕細琢。同時，在融媒體強調節奏、高密度、高互動頻率的傳播背景下，短紀錄片更要利用自身的碎片化傳播優勢，從受眾的文化需求與觀影需要出發，以“短、平、快”為主要的制作核心標準，創作出更能滿足社會受眾需求的精短紀錄片，從而在快速發展的短視頻行業中獲取主導地位。而這就需要制作者能夠準確把握碎片化傳播的特征以及規律，借助主流平臺與傳播渠道，取得高互動性、高聯動性的品牌效益。例如，《旅行到中國邊緣》《航拍中國》《我們再出發》等系列紀錄片，都是借助主流平臺進行科學融合與傳播，借助原創品牌這一優勢形成綜合性核心影響力。

(二)轉變影片播放觀念

在多種媒介融合的發展背景下，紀錄片的傳播方式也呈現出多元化的發展趨勢，需要加快變革原有的制作形式，堅持守正創新、不斷突破、科學融合的基本原則。縱覽各式各類的短視頻傳播平臺不難發現，現在紀錄片的制作和發布的成本與門檻都在降低，任何一個用戶就可以借助各種APP成為紀錄片傳播的主角，借助快速發展的通訊網絡、互聯網、信息技術實時呈現熱點事件與問題。因此，紀錄片信息采集、內容選擇、制作生產等更要加快融合的步伐，讓紀錄片信息采集走向多維度的發展道路，將紀錄片信息展示與現代網絡PC等多種媒介相互連接，以此來滿足社會受眾對高密度、碎片化信息的獲取需求。現代化的信息技術讓人們的觀影成為可點播、可自主選擇的高度互動，注重新科技、新技術在紀錄片生產與制作過程中的應用，推動制作流程創新，建立綜合性的素材資源庫，確保內部制作人員對社會公眾信息的科學獲取，將融媒體背景下的紀錄片素材庫、拍攝方案、原始材料統籌在一個系統資源庫中，加強基本素材的科學處理，在拍攝遠景或較為宏大的視角時可以利用無人機進行輔助拍攝，將新興技術如VR和AI運用到整個制作與拍攝過程中，讓紀錄片的內容更加細致、更加全面，從而更好地滿足社會受眾的觀看需求和文化需要。

(三)改變敘事手法

作為對真實事件的回顧與再現，紀錄片的敘事方法非常重要，它是紀錄片制作者在講述內容時所采用的方式，敘事方法直接影響著紀錄片的制作質量以及內涵的豐富程度。在融媒體快速發展的背景下，真實地再現情景、影片內容故事化便是最主要的敘事方式。而在快節奏的社會發展背景下，人們對觀影的要求越來越高，融媒體時代的短紀錄片就不能一成不變，要勇于在守正中創新，在原有的發展水平上追求新的高度，讓社會受眾在觀看的過程中有更高的共情感與融情度，而不是與傳統紀錄片一樣，讓受眾以旁觀者的角度去看待紀錄片的內容與事件。而要達到這一制作水平，短紀錄片制作者就要敢于創新，靈活采用新型的敘事方法與視角，將傳統的敘述方法與現代化的技巧性、娛樂性進行融合，使紀錄片更有層次感與曲折感，讓受眾在觀看的過程中，能夠感受到情節之間的跌宕起伏，從而激發受眾內心的共情與代入感。現階段，最貼合融媒體發展環境的敘事方法便是回環套層式敘事，紀錄片制作者在講述事情脈絡的過程中，可以適當設置一定的懸念增加紀錄片的看點，或運用倒敘或預序的方法向受眾透露關鍵信息，以此來引起受眾的好奇心理。若是較長的復雜事件或情節，可以采用小標題的形式進行劃分，此時小標題也成了敘事的一種方法，突出關鍵內容信息，不僅便于受眾進行理解，也能幫助受眾節省時間進行全面篩選。在融媒體高速發展的時代背景下，短紀錄片要改變傳統的敘事方法，不僅要滿足受眾的觀看需求，創新記錄方式，增強短紀錄片內容的娛樂性，更要積極承擔起弘揚正能量的基本責任，不斷突出紀錄片內容的文化內涵與價值。

四、結語

綜上所述，在融媒體的發展背景下，傳統紀錄片的內容逐漸向簡短發展，而其作為一種主要的影視類型，也有著自身獨特的藝術特性，擁有自身專業化的語言魅力。在融媒體的時代背景下，自媒體短紀錄片要科學把握敘述方法與制作流程，創新紀錄片內容的展現形式與表現方法，轉變傳播格局，借助社會中的正能量事件或正能量人物，宣傳與社會主義核心價值觀相符的正能量內容，更好地弘揚中華民族的偉大精神與優秀傳統文化，堅持專業化的創新與科學化的發展，更好地滿足受眾的觀看需求，從而獲取更大的發展空間。