中國傳統(tǒng)屏風的創(chuàng)新設計研究

范蓓　劉云蕓

關鍵詞：傳統(tǒng)屏風;屏風設計;創(chuàng)新設計

中圖分類號：TS959.2 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2022）02-0132-03

1中國傳統(tǒng)屏風概述

中國傳統(tǒng)屏風是我國古代傳統(tǒng)家具中的一種，發(fā)展至今歷史悠久，被用于室內外空間中，主要有擋風、分隔空間、阻擋視線、引導氣流、引導人流、調節(jié)風水，以及裝飾空間等作用，通常與其他傳統(tǒng)家具搭配使用。屏風從周朝開始初次被記載，演變歷程從西周到清代，隨著歷史的演進、朝代的更迭、工藝技術的進步、社會環(huán)境的改變和藝術文化的發(fā)展，屏風的形態(tài)和意義也在隨之發(fā)生轉變，由象征功能走向實用功能，兼具實用性和觀賞性。

中國傳統(tǒng)屏風在藝術和歷史上也具有很大的價值，從工藝與美學上看，其樣式和裝飾風格具有值得研究的藝術價值，同時屏風畫在中國古代繪畫藝術上也具有極其重要的地位。在歷史方面，屏風貫穿了整個中國古代史，是人們研究歷史發(fā)展的一個通道，通過屏風能夠窺見歷史的痕跡與發(fā)展。

2中國傳統(tǒng)屏風的發(fā)展歷程

屏風起源于西周和春秋戰(zhàn)國時期。屏風又稱為“邸”，《周禮》中有記載：“設皇邸”，表示了屏風是王權和地位的象征。這一時期的屏風為木框架構，絳帛覆蓋，繪以斧紋、鳳凰花紋樣為裝飾。到春秋戰(zhàn)國時期屏風開始普及，其功能逐漸開始轉變，被用以室內裝飾，在上層社會中廣泛使用，以彰顯身份和地位。裝飾上多為動物紋樣，并且與青銅結合。在功能上出現(xiàn)了分隔性的大屏，以及具有觀賞性的座屏。

漢代為屏風發(fā)展的演變期，屏風使用更為普遍，形制簡單，種類和使用方式有所增加。人們會將屏風與床榻、茵席結合使用，用屏風做圍合空間。造紙術發(fā)明后，材料上除了木板，也出現(xiàn)了紙糊的屏風，裝飾上繪制云龍紋、幾何紋、仙人異獸等。工藝上除鑄銅、鎏金、漆木外，鏤雕透孔的木屏風在此時也很興盛。

唐宋以及五代十國這段時期是屏風的發(fā)展成熟期。唐代時期屏風為日用家具之一，屏風形制多為矩形，普遍使用多扇橫聯(lián)的折疊式。唐代社會文化昌盛，藝術景象繁榮，屏風的裝飾形式也很豐富，以題字、繪畫、染纈、刺繡等為主，繪畫裝飾題材豐富，有人物、山水、花鳥等。同時，唐代出現(xiàn)了高足家具，于是隨之出現(xiàn)高大的屏風，這時期的屏風還有對室內空間布局進行重新分配的功能。兩宋時期，屏風的使用更加普遍，與其他家具搭配使用，具有局域裝飾及區(qū)隔空間的作用。宋代社會風氣尚儉，所以屏風以素雅、簡潔、實用為主。裝飾上以書法、繪畫、水波紋、圓形圖案為主，尤其以書畫屏最為盛行，極具人文氣息。

明清是屏風的鼎盛期，明代屏風的形制以座屏和曲屏為主，造型秀麗，細節(jié)精美，款式、裝飾、質材、工藝講究，材質種類繁多。清代的屏風形制沿襲明式，在此基礎有所發(fā)展，屏風種類繁多，制作工藝技術極其精湛，隨著西方文化和美學的傳入，屏風的裝飾風格和材料也更加多元化，這一時期的屏風設計表現(xiàn)出厚重、尺度宏大、裝飾繁復華美的特點。

3中國傳統(tǒng)屏風的創(chuàng)新設計思路

與中國傳統(tǒng)屏風相比，受當代人生活需求和空間需求的影響，現(xiàn)代屏風的設計中鮮少出現(xiàn)精致繁復的裝飾、厚重的體量和用材，設計趨向于簡單及功能化。為滿足當代人的使用需求，屏風的設計從形態(tài)、材質、裝飾和功能應用上都應更加多元化，也更具創(chuàng)新性。

3.1形態(tài)創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)屏風的形制大致可分為座屏、圍屏和掛屏，而形態(tài)普遍為單扇或多扇連接的矩形，也有一些其他簡單且規(guī)整的幾何形態(tài)，如圓形，常給人以一種端正厚重的感覺。現(xiàn)代屏風在形態(tài)設計上則需要不拘泥于傳統(tǒng)形式的創(chuàng)新性設計，形態(tài)設計上要具有現(xiàn)代審美需求的藝術感和造型感。比如運用曲線形態(tài)、不規(guī)則形狀、仿生形態(tài)、可自由組合形態(tài)、可拆解形態(tài)等多種多樣的形態(tài)，屏風形態(tài)的設計要跟隨人們對空間裝飾的需求及使用的需求。東京設計師倉本仁曾為瑞典家具公司Offecct設計了一組名為“風”的屏風，仿生的形態(tài)設計，其靈感源于樹葉，形態(tài)設計為一組不規(guī)則的圓潤幾何形，如風中飛舞的落葉，簡潔又靈動，能夠為室內空間帶來自然的意境。

3.2材質創(chuàng)新

中國傳統(tǒng)屏風的材質大多以實木、玉石、竹和絹絲等為主，現(xiàn)代屏風則鮮少采用厚重的實木和玉石這類材質，一方面是這樣大體量的家具使用上不夠便利，另一方面是市場上高質量的實木家具普遍定價頗高。現(xiàn)代屏風在材質的使用上則需更加多樣化與便利化，常用的材料有金屬、玻璃、竹、藤、亞克力、塑料、人造板、皮革等。設計中除單種材質的使用外，還可以進行多種材質的組合使用，因為不同的材質具有不同的質感和工藝，組合使用則能夠創(chuàng)造出獨具特色的層次感和肌理感。如金屬與玻璃或者亞克力面板的結合加上光影則會營造出科技感與未來感，設計師應該通過材質的綜合使用進行多元化的創(chuàng)造。法國設計師艾繆爾-加利那為家具品牌Ethimo設計的Clostra屏風由模塊化的面板與底架拼合而成，其中面板的材質由天然柚木和金屬制成，兩種不同質感材質的結合使得設計更具層次感。同時在現(xiàn)代家具中會采用一些如纖維板、無紡布、再生紙、有機玻璃等環(huán)保材質，這類材質更加符合當下社會綠色可持續(xù)發(fā)展的理念。國內的家居品牌十八紙專注于風琴式紙家具，其中有一款由牛皮紙和亞克力板構成的輕淺紙墻隔斷，外形簡潔新穎且可根據(jù)使用需求進行調整，造型多變且用材環(huán)保，兼具設計感與實用性。

3.3裝飾創(chuàng)新

傳統(tǒng)屏風的裝飾大多以繪畫、雕刻、鑲嵌、鏤空等手法為主，以花鳥魚蟲、人物詩詞等紋樣為飾，這些裝飾下的屏風與古代人的生活空間是很協(xié)調的，而當代人的生活空間與古代人的生活是截然不同的。時代和審美在發(fā)生改變，現(xiàn)代屏風在裝飾上也需要進行創(chuàng)新設計，有些空間需要傳統(tǒng)風格的繪畫題字裝飾的屏風，有些空間則需要抽象的現(xiàn)代感幾何圖案裝飾的屏風。在裝飾上還能靈活應用各類不同的物品，如以鏡子、瓷磚、羽毛、貝殼等為飾物可以做出造型獨特的飾面。除此之外色彩也是裝飾中很重要的一部分，色彩搭配要和諧，同時也要與空間氛圍配適。綜上所述，設計師應通過靈活的色彩運用、材質的選擇和裝飾手法相結合來配適不同類型空間屏風的創(chuàng)新設計。在法國裝飾藝術運動時期，藝術家讓·杜楠受東方漆藝術的影響，設計過的漆屏風有的以抽象的幾何為裝飾，有的以金箔銀箔為裝飾，有的以金屬為飾面，極具視覺沖擊力和創(chuàng)意性。而意大利的現(xiàn)代家具品牌Ethimo的Clostra系列屏風則是以金屬和天然柚木組合而成的柵欄樹形面板作為裝飾樣式，錯落有趣，靈動簡約，能和諧融入現(xiàn)代的室內裝飾風格中。

3.4功能創(chuàng)新

屏風的功能，從古至今最常應用的就是在室內室外進行分割空間、阻擋視線、裝飾美化等。但隨著現(xiàn)代生活空間種類的增多，屏風的功能也隨著應用場所而逐漸豐富，功能的創(chuàng)新打破了空間和場所的局限性，在不同空間的語境下被賦予不同的功能意義。

3.4.1家居空間

在家居空間中，屏風普遍兼顧了實用性和裝飾性，常被設置在玄關入口處，被用于分割內部與外部的空間，起到視線遮擋、增加空間私密性的作用，設計上通常會將鞋柜、衣架、置物臺等功能融入其中。除了玄關之外，居家空間中也會用屏風做成隔斷代替墻面劃分不同空間，既可以分隔空間，又可以保留空間的整體感以及通透感，對于本身不夠寬大的居家空間，這樣的隔斷就不會從視覺上縮小整體空間的面積。屏風做成隔斷亦可以增加其功能性，增添收納及置物功能，和普通墻面隔斷相比也更具裝飾性，比如洞洞板式的置物架隔斷，既能作為隔斷，也能在板面自由安裝架子進行置物。

3.4.2公共空間

公共空間中也常常會應用到屏風，功能各有不同。辦公空間中常用透明或磨砂材質的玻璃隔斷對空間進行分割，營造私密性的同時不會削弱整體空間的通透感，同時對于工作氛圍的營造也有益處，讓員工處于整體的工作環(huán)境下，但又不會產生過多的影響。餐飲空間中常以屏風對座位進行分隔，增加了一定的私密性還對空間進行了劃分，并且能對空間內部整體流線起到規(guī)劃和引導作用，對于一些面積不大且沒有包間的餐飲空間而言，屏風的應用很多。在婚禮現(xiàn)場這一特殊的公共空間中也常常出現(xiàn)屏風，無論酒店室內婚禮還是室外婚禮，新人結婚現(xiàn)場的漂亮布景中大多是以屏風組合搭建場景，一方面在于輕便成本低，另一方面也便于制作與拆裝。

3.4.3藝術空間

在帶有藝術性質的空間中，也常常有屏風的應用，這類空間中的屏風具有藝術感與目的性。在展覽空間中，屏風常被用于進行區(qū)域劃分、流線規(guī)劃以及展廳布局，能根據(jù)每一場展覽的需求進行不同的空間布局，有時也會配合展覽的內容加入其中，利于對于展廳的裝飾布置，也是對大型公共空間的重新解構。普拉達2018早春度假系列女裝秀場的布置中就運用了大量的屏風在空間中營造場景，長鏡與反光粉彩色調的屏風，將秀場與背景融合，結合早春系列設計的細節(jié)，創(chuàng)造出真實又夢幻的視覺效果。在戲劇舞臺布景中也常會使用到屏風作為道具，通過屏風的不同形態(tài)和組合進行場景設計，與舞臺裝置和燈光配合使用，營造視覺上的體驗感。屏風作為戲劇舞臺道具時，也是戲劇設計中的一部分，戲劇會通過道具營造氛圍，像觀眾傳遞當下的情境狀態(tài)、人物心態(tài)及場景說明，如昆曲《牡丹亭》、越劇《玉簪記》《柳永》中條屏的應用。

4中國傳統(tǒng)屏風的創(chuàng)新設計實踐

4.1設計理念來源

在研究了整個大歷史進程中屏風的演變后，對唐宋時期的屏風進行了更加深入細致的研究，以唐宋時期的山水畫屏風作為設計的靈感來源。唐朝有諸多繪畫名家，初唐繪畫以宗教佛像、貴族人物畫為主，盛唐以后人物畫以世俗生活為主，山水畫日益興盛。宋代山水畫領域名家輩出，郭熙提出山水畫的意境這一美學概念，以自然、樸素、簡約為美的理念，宋代社會風氣尚儉，家具風格樸素簡潔。屏風從中唐到北宋末年，是一個屬于“文人化”的時期，山水的意趣是文人的偏愛，山水畫屏在這一時期大為盛行。筆者以文人化的山水畫屏為設計靈感，將中式美學融入現(xiàn)代設計更符合當代人的生活需求及審美的創(chuàng)新設計。

4.2設計思路

作品名為“遠山淡影”，是一扇三折的屏風，可展開使用，也可折疊使用，可根據(jù)空間大小和使用需求進行調整，輕巧方便，便于移動。在形態(tài)、材質、裝飾及功能上的設計都有創(chuàng)新，為當代人們的生活空間而設計。

4.2.1形態(tài)設計

在形態(tài)的設計方面，以宋美學為基調，形制簡單大方，文雅秀麗，具有實用性和觀賞性，是家具也是裝飾，更具有意境。形態(tài)設計為矩形，單扇高度1.95米，寬度0.9米，展開寬度2.7米。常規(guī)的矩形屏風在室內空間的使用更為便利，屏面為鏤空的設計，讓屏風在展開和折疊的不同模式下會呈現(xiàn)出不同的圖案，通過屏風的形態(tài)變化營造不同的效果，帶有如同舞臺換景一般的戲劇性。鏤空設計也會將置于屏風后的景色圈出來，如同園林中的借景一樣，使得屏風在美化以及分隔空間的同時，不會完全切斷與外界空間的聯(lián)系，讓形態(tài)設計上具有呼吸感與意境感，透氣又不失隱秘。

4.2.2材質設計

屏風的框架采用竹制的外框，比起實木更為輕便，屏面用竹條、竹板與絹布的材質拼接形式，用金屬對絹布材質的圖案邊緣固定，多種材料的綜合性應用，使設計更具層次感。絹布與竹板皆帶有濃厚中式傳統(tǒng)美學的氛圍，并且材質與形態(tài)相結合帶來的朦朧感與流動感會給室內空間增添一種虛實結合的美感。

4.2.3裝飾設計

裝飾的圖案融入了唐宋屏風的山水畫元素，參考極簡主義的設計風格，以簡化后的幾何形態(tài)呈現(xiàn)圖案裝飾，用流線表現(xiàn)山水，以鏤空的形式來展現(xiàn)畫面，其中曲線的運用具有流動感，給屏風增添了一份流暢隨意和悠然自得的意境。裝飾雖是極簡，但也有詩意，抽象的圖案更加簡約現(xiàn)代，更加符合當代人們的生活空間，易于融入室內場景，脫離古典與現(xiàn)代固定風格的約束。最左扇屏風扇面欄柵設計的形式能夠在陽光照射的情境下展現(xiàn)光影的流動與斑駁，增加一份韻律感。色彩上運用冷色系和暖色系形成對比，更具視覺沖擊力。

4.2.4功能設計

功能設計上，第一扇的中下部和第三扇屏風的底部設置了可打開的竹制小面板，不同于常見的屏風組合收納的形式，小面板更加輕巧方便，更多是搭配空間場景的需求使用，根據(jù)使用者的需求進行調整。第一扇屏風的小面板設置在中下部，可用于放置物品，具有置物架功能，根據(jù)場景需求放置花藝或熏香之類的物品，增加室內空間氛圍感，具有裝飾性及實用性。第三扇屏風的小面板設置在底部，當在使用者席地而坐時候，便可使用底部的小面板做置物架。兩塊小面板根據(jù)使用者的場景需求進行調整，便于使用。

4.2.5設計圖樣

設計演變如圖1所示，形態(tài)參考南宋牟益的《搗衣圖》，三扇構成，功能設計參考了時下家居中最常見的將置物與隔斷相結合的形式，但設計的形態(tài)會更具自由性。設計平面圖如圖2所示，包含展開平面、折疊平面以及側視圖。屏風設計的概念效果圖如圖3所示。

5結論

現(xiàn)代空間中屏風依舊具有調和風水、組織空間、增加美觀度、營造氛圍等功能，除此之外還有更廣泛的形態(tài)、意義及使用功能，是現(xiàn)代空間中較重要的一部分。隨著社會的不斷發(fā)展以及人們審美趨勢的變化，中國傳統(tǒng)屏風需要與現(xiàn)代設計相結合，才能實現(xiàn)文化與美學的傳承與創(chuàng)新，更好地滿足當代人們的使用與審美需求。相信在未來隨著社會多方面的發(fā)展，在屏風的設計上應該會有更多形式和功能被發(fā)掘出來，也會有更具創(chuàng)新性的設計出現(xiàn)。

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