“一帶一路”視域下鋼琴音樂的發展與傳播
——以我國鋼琴音樂為例

楊欣彤

（北京師范大學,北京 100091）

一、鋼琴音樂與“一帶一路”倡議的聯系

（一）“一帶一路”倡議要義

作為國家級頂級合作倡議，“一帶一路”是當今世界范圍最廣、規模最大的國際合作新平臺，為沿線各國多領域多維度的合作與發展提供了強大推力?？梢哉f，“一帶一路”倡議是習近平總書記在深刻思考中國現代化發展與當今世界格局的關系上，對中國在新時代中的對外開放總布局做出的全局性統籌謀劃,這也是中國智慧在大國特色外交中的新時代創舉。“一帶一路”倡議的提出是在經濟全球化、信息化的時代下，覆蓋了包括南北美洲的經濟文化交流網絡的一個國際公共產品。運用商品輸出和資本輸出等重要手段進行經濟交流，并利用現代遠洋航運、鐵路（亞歐大陸橋）、公路等現代交通技術和通信技術，對我國經濟可持續發展、國內社會穩定、科技人文交流傳播產生深刻影響。

（二）鋼琴發展歷程

鋼琴的發展史最早可追溯到12世紀到14世紀之間，這時候出現了一種叫作“克拉維卡”的古鋼琴，它外形類似于長方形，木箱上帶有鍵子，鍵子后端固定一個平頭釘，通過平頭敲擊弦來發出聲音。發展至15世紀到18世紀，出現了撥弦古鋼琴與擊弦古鋼琴。1709年，意大利的樂器制造家巴托羅密歐?克里斯多佛利成功制造了世界上第一架鋼琴，且鋼琴中制音器和調節桿的出現也標志著它成為現代鋼琴的前身。盡管鋼琴誕生之地在意大利，但之后在德國、英國又進行了廣泛發展與傳承。鋼琴在逐漸革新的過程中也越來越受歡迎，莫扎特、勃拉姆斯、李斯特等這些極具影響力的作曲家也為鋼琴的進一步發展注入強勁動力。時間繼續向后推進，隨著工業革命的出現，“中產階級”誕生了。人們越來越尋求精神層面的滿足，鋼琴就成為人們所廣泛鐘愛的樂器。三角鋼琴大范圍出現在獨奏音樂會與樂團協奏中，是鋼琴演奏家傾慕的對象，而立式鋼琴則為普通家庭所鐘愛。而隨著鋼琴制造工藝的日趨成熟，“自動演奏鋼琴”這一鋼琴新種類出現了?，F代的自動演奏鋼琴，不僅收錄了大量鋼琴大師演奏曲目的音頻視頻，還能在鋼琴上高精度的還原演奏力度、踏板的使用及輕微音色變化等，讓使用者可以身臨其境的一比一還原鋼琴大師演奏現場，近距離感受與體會從鋼琴大師手中流露出來的音樂魅力?？梢哉f，時代的發展與科技的進步也成就了鋼琴本身，使得我們可以更加純粹、更加高質量的在音樂演奏中享受音樂的美好。

（三）中國鋼琴發展在“一帶一路”中的意義

盡管鋼琴在西方有著幾百年的發展歷史，但真正現代意義上的鋼琴引入中國是在清朝中葉，通過國外傳教士和商人的推廣使之在中國上層社會流行開來。起初，一些國外傳教士想通過鋼琴這個樂器來真正使我國的音樂藝術踏上開放的道路，然而因為鋼琴的多聲部旋律特點與和聲體系與當時我國音樂腔韻與意境有所差異，所以不被當時的人們所接受，也使得當時的傳播并沒有起到大的作用。

20世紀初，“學堂樂歌”歌唱文化興起，鋼琴作為一種理想的伴奏樂器，它的發展也隨著學堂樂歌的全國熱潮在中國大地扎根。改革開放之后，隨著生活水平的不斷提高，人民對美好精神文化的需求也愈加凸顯，鋼琴也迎來了蓬勃發展的關鍵期，鋼琴教育“遍地開花”，中國也迎來了第一股“鋼琴熱”。市場需求的增多伴隨的是鋼琴制造產業的發展。20世紀80年代初，我國鋼琴年產量僅有一萬多架，到90年代末期，年產量增長至二十萬架，占據世界第一，中國鋼琴工業成了被世界所關注的鋼琴生產與銷量國，進入了一個全新的發展階段。而在“一帶一路”的重大戰略提出之后，中國鋼琴制造產業取得了又一次質的飛躍。中國的鋼琴產業相比于西方起步較晚，因此許多方面還不夠成熟和完善。乘著“一帶一路”對外開放新格局的春風，我國的鋼琴制造業也在不斷成長與發展，而“一帶一路”也為此提供了廣闊的資源與便捷的通道。

音樂是全世界的通用語言，在“一帶一路”視域下，除鋼琴制造產業交流往來外，鋼琴音樂也是搭建兩國特色文化交流的重要渠道。我國作為禮樂之邦，擁有數千年深厚的音樂文化底蘊和內涵，這也為我國對外進行音樂文化交流提供了堅實基礎。在我國，鋼琴音樂在結合了“西為中用”的理念下，運用中國傳統調性與和聲，結合鋼琴音響特點，發展成帶有中國傳統文化特色的音樂風格特點，兼具民族性和時代性。而鋼琴作為“樂器之王”，在全世界得以廣泛發展，并在不同國家、不同民族的文化特色影響下衍生出不同的流派和風格。在“一帶一路”的音樂文化交流中，通過鋼琴音樂旋律傳遞出的各國音樂文化曲調及和聲特色，既是各國進行音樂文化交流的優質載體，又可以在交流中增強民族文化認同感。同時，在“一帶一路”框架下以鋼琴為載體在音樂文化上的交融互通，更容易拉近兩國距離。這種音樂文化互融是一種以民族特色為基點進行的互融，因此更加徹底與高效。而音樂“其本在人心之感于物”的特質，無須特定語言就可傳遞情感的一種極具表現力的存在形式，也成為中國與“一帶一路”沿線國家民心相通、情感相連的重要紐帶，也為中國與各國建立多元化、多維度合作奠定了堅實的社會基礎。

二、“一帶一路”與我國鋼琴音樂交流與傳播

（一）“一帶一路”與我國鋼琴音樂傳播基礎

華夏民族數千年的發展史，創造了燦若星河的音樂文化。如何使中華民族的音樂文化為世界所了解、熟知并喜愛，使得世界人民共同分享華夏音樂文化帶來的寶貴精神財富，從而增強中國在世界舞臺的音樂文化“話語權”與“文化自信”，也是我們一直所追求的目標。作為文化軟實力的一種構成形態，以中國鋼琴音樂為代表的中國音樂文化應當同中國其他藝術形式一起登上世界舞臺。

中國鋼琴音樂與西方相比起步較晚，但每個時期的發展都具有其鮮明的特點，這也是一個不斷探索、不斷嘗試、不斷創新的過程，是受每一個時代特點所影響和推進的。而在當今21世紀的新時代下，要想在“一帶一路”的背景下實現中國鋼琴音樂的傳播，一方面，我們必須確保中國鋼琴音樂的高質量發展，追求鋼琴作品“質”與“量”的高標準。在新時代“一帶一路”大環境下，我們必須以中國人獨特的聲音走出國界，要全方位、多層次的走向世界。另一方面，由于中國鋼琴音樂結合了我國民族性與東方傳統美學特點，因此其本身所具有的特質與西方鋼琴音樂存在差異。而各國人民的文化接受度與審美認同度是中國鋼琴音樂進行發展和傳播的重要基礎之一。所以，中國鋼琴音樂需做到既具有“中國風格”，又具有國際視野和世界眼光，這樣才能在新時代對外開放與交流的浪潮中保持長盛不衰。“中國風格”是指運用中國民族民間素材與中國傳統的音樂創作手法結合，以中國傳統文化精髓作為創作的主線而創作出的鋼琴作品。只有兼具中國風格與世界眼光，以中國傳統文化與民族特色為基石，結合其他國家與民族優秀創作技法與音樂元素，緊跟時代特點，才能使得中國鋼琴音樂真正廣為傳播，享受時代紅利。

（二）“一帶一路”為我國鋼琴音樂提供機遇和挑戰

在2021年12月14日，習近平總書記在出席中國文聯第十一次全國代表大會時發表了重要講話，并強調：“新時代新征程是當代中國文藝的歷史方位。廣大文藝工作者要深刻把握民族復興的時代主題，把人生追求、藝術生命同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結合起來”?！耙粠б宦贰钡闹卮髴鹇酝苿恿酥袊囆g文化向世界舞臺的有力表達，向世界傳遞了中國聲音、中國旋律，但它又是一個“雙刃劍”。作為中國音樂文化的重要組成部分，我國新時期鋼琴音樂的發展既擁有前所未有之機遇，又面臨重大挑戰。

首先，“一帶一路”為我國鋼琴音樂發展與傳播提供了巨大機遇。為中國鋼琴音樂與世界鋼琴音樂的交流互通提供了國際化的舞臺。搭乘著“一帶一路”的順風車，近年來一些國際音樂季和藝術節等交流活動呈現出前所未有的積極態勢。如2018年舉行的馬中友好鋼琴交響音樂會、2019年舉行的長江音樂節“一帶一路”萊昂內爾?莫拉萊斯?阿隆索音樂會、深圳“一帶一路”國際音樂季、2021年舉行的“一帶一路”長江國際民間文化藝術節等等。在這些活動中，中國鋼琴音樂也是其中一個重要的組成部分；《黃河協奏曲》、鋼琴曲《茉莉花》《皮黃》《北京四季》等一些代表了中國優秀文化和愛國情感的鋼琴作品屢屢被奏響，向“一帶一路”沿線國家展示了中國鋼琴音樂的豐富文化底蘊。在這些音樂交流活動中，奏響的不僅僅是“一帶一路”各國的特色音樂旋律，也奏響了中國友好往來、攜手共贏的對外主旋律。

此外，“一帶一路”為中國鋼琴教育體制的改革與鋼琴人才的培養起到助力。隨著“一帶一路”對外交流與開放進程的深入化發展，國際化的人才交流合作、學術與媒體往來愈發頻繁，對音樂表演人才培養提出新的要求。為響應“一帶一路”倡議，一些音樂教育交流活動接連開展。如2016年由中國“珠江鋼琴”主辦的首屆中國-東盟國際藝術教育交流論壇、2019年舉辦的“一帶一路”音樂教育聯盟大會、2021年舉辦的“一帶一路”音樂教育聯盟國際交流活動等等。在這些活動中，各國代表對本國的音樂人才培養模式與實踐推廣進行了深入交流與借鑒，以廣闊視野和兼收并蓄的態度開展了廣泛的實質性友好合作。這一系列活動的舉辦，為我國新時期音樂教育的改革與發展提供了多維度多層次的借鑒與參考。我國學習鋼琴人數眾多，鋼琴教育已成為音樂教育領域不可忽視的重要部分。隨著“一帶一路”帶來的對外交流進程不斷深入化發展，鋼琴教育必定會緊跟教育改革，為新時期中國鋼琴音樂的發展與傳播奠定制度基礎與人才基礎。

然而，我們需要清醒地認識到，新時代“一帶一路”背景下，我國鋼琴音樂的發展與傳播也面臨著一些嚴峻考驗?！耙粠б宦贰鄙婕皣冶姸啵煌瑖?、不同民族甚至不同地域的音樂審美以及語言相差甚遠。在這種情況下，中國鋼琴音樂的傳播與發展僅僅依靠國家政策是遠遠不夠的。前文提到，中國鋼琴音樂區別與國外鋼琴音樂，所涉及的中國傳統審美、華夏民族人文思想以及一些地方性特色的音樂特征在進行世界范圍傳播時有一定難度；再加之涉及古詩詞的一些漢語言文化在翻譯中常常遇到詞不達意的情況。因此，在這些因素下，如何將中國鋼琴音樂正確、精準地傳遞給國外受眾群體，讓他們能夠較全面的感受和理解，也成為“一帶一路”下中國鋼琴音樂發展與傳播亟須解決的關鍵問題之一。

從中國鋼琴音樂傳播機制與傳播人才方面來看，因為我國鋼琴音樂起步較晚，如今尚未建立合理化的市場機制。且由于我國音樂相關法律法規體系建設目前仍處在查缺補漏的發展階段，一些不符合規范的音樂組織仍然存在，音樂人才市場混雜，音樂傳播人才流失嚴重。另外，21世紀的新媒體時期讓我們走進了“信息化爆炸”的時期，傳播形態與媒體形態眾多。在此背景下，我們如何才能更好地借助“媒體傳播”這個潛力無窮的載體，并培養具有系統專業知識的音樂傳播人才，完善人才培養機制，強化人才培養力度，并充分發揮新媒體優勢，讓中國鋼琴音樂在繁復多樣的音樂種類中脫穎而出，向世界傳遞中國旋律，也是我國鋼琴音樂傳播所面臨的嚴峻挑戰。

中國鋼琴音樂的發展與傳播問題負重致遠。我們應科學的認識到“一帶一路”倡議為其發展帶來的巨大時代紅利，牢牢地抓住機遇；同時，也要理性的分析當前面臨的重大挑戰，努力尋求應對措施。中國鋼琴音樂作為中國音樂的一個重要分支，雖然與世界其他音樂文化存在較大差異，但我們也要構建文化自覺、文化自信與文化認同，發現中國韻味和中國特色的獨特之美。習近平總書記曾指出：“文化自信是更基本、更深沉、更持久的力量?！辟M孝通先生曾說過：“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同。”也就是說，我們首先要對自己具有本民族特性的文化保持高度認同，同時，也要對其他優秀文化給予充分肯定，允許差異化存在，并努力創造“共同美”。我們應繼續時刻緊跟“一帶一路”倡議步伐，鑄牢中華民族共同體意識，為中國鋼琴音樂的發展與傳播譜寫新時代的宏偉篇章！

結語

綜上所述，“一帶一路”戰略不僅促進了各國經貿合作，也為國與國之間的音樂文化交流搭建了廣闊平臺。我國鋼琴音樂雖起步較晚，但發展潛力巨大。另外，中國鋼琴音樂獨具特色，其民族性與文化內涵也決定了它是我國在新時期下傳遞“中國聲音”與“中國旋律”的重要文化載體。同時，我們也應該清楚地認識到，我國鋼琴音樂在“一帶一路”大環境下兼具重大機遇與嚴峻挑戰。我們應充分利用好“一帶一路”帶來的時代紅利，抓住機遇；并科學分析面臨的挑戰，積極尋求應對措施，繼續譜寫中國鋼琴音樂發展新的輝煌。