基于空符號特性的動畫影視表意應用研究

張璐璇 何蕊 孔超

動漫《大圣歸來》開啟了中國動畫影視行業的新熱潮，眾多耳熟能詳的人物形象與歷史故事通過動畫師的繪制與情節轉譯呈現在觀眾面前。其中，具有不同能指與所指屬性的符號性元素使其富有獨特性和差異性。這些符號性元素由實符號和空符號共同構成，二者不同的組合方式和形式搭配，使得動畫產生了不同的表意內涵和意蘊風格。

在現如今數字信息化和媒介多元化背景下，低門檻、輕流程的平臺分享模式給予了創作者更多的技術交流和作品展示渠道。如何更高效地傳達與構建出創作者心中的“理想世界”，給予觀者優質的審美體驗和視覺觀感成為新時代下的新命題。

空符號的特性與空間應用

空符號是符號活動表意過程中的形式化語言。以空白、間隔、停頓、距離等形態作為符號能指，并聯系實符號建立所指[ 1 ]。二者在不同段落、題材與體裁之間因其特性和表意需求的不同而表現出不同的位置關系、構成形式和層級劃分，以給予媒介和受眾在不同程度上的意義與層次的想象和聯想。

符號活動的存在場景在韋世林《空符號論》中的六維多層雙分法的背景下[ 2 ]，符號在不同維度的空間中不斷轉化及共存，以構建不同的場景氛圍和對應關系，縮短受眾的信息接受成本，提高視聽和審美體驗。一維空符號以線性表達為主，或停頓或中斷[ 3 ]；二維空符號以區域性的“空白”等為代表[ 4 ]；三維空符號以路徑化的“距離”構成；四維空符號增加時間的維度；多維與跨維中構建感知行為“距離”[ 5 ]。

動畫影視中的空符號表意機制

動畫影視語言建構中，符號性元素的呈現形式往往依照其所指信息的層級范圍進行設計。在具體的設計過程中，符號活動的審美體驗感以符號特性和符號間的關系為基礎，并依據不同的符號特性，在不同維度的空間內創建不同的存在形式和創意設計。同時，因動畫符號元素存在多維共生的表意機制而具有復雜性，文章提取其中最具代表性的功能性表意來進行分析與探究。

一維空符號與線性空間

動畫影視視聽語言中的一維空符號，多以抽象的運動路徑和聲音語言為主要表現形式。空符號以線性軸向的路徑變化，通過實符號進行視覺化呈現，并在AE或PR等制作軟件的時間線面板中，以折線圖形式將畫面中的一維空符號直觀化和可視化，使得圖形元素和聲音語言中的出現、轉折和消失點更清晰地被創作者感知。聲音以旁白、環境音、提示音、背景配樂、主題曲目等一維空符號，基于符號語言與視聽表意需求，對實符號段進行分隔、提示和襯托。在不同場景空間中的音效和插曲將具有不同含義的內容區間進行分隔，給予觀眾進入不同內容區間的信號。聲音與運動路徑等一維空符號，在整體視聽過程中給予受眾清晰的定位信息和情感基調。

二維空符號與視覺關鍵幀

動畫影視中的二維空符號在視覺關鍵幀設計中，常表現為空間內容中的元素關系與語義表達。人物形象因劇情設計中的主次關系，而在畫面中擁有不同的比例占位及與其他人物和事物不同的空間關系、出現頻率和方式效果等，以給予受眾清晰的敘事感知。空符號在其中起到了輔助和解釋說明，以及增強和渲染意境氛圍的作用。例如，一些空間的留白，黃金分割點構圖的選擇，大小、色彩、飽和度等的變化皆為二維空符號表意的影響因素。

三維空符號與縱深空間

三維空間在二維的基礎上增加了縱深維度。給予三維空符號更多的變形與變化，以及更具視覺沖擊力和更廣泛的表意語言，對設計師的符號轉譯提出了更高的要求。三維空間中的信息表達與事物的存在形態，常使觀眾將現實生活中的邏輯表達帶入動畫中并產生期待視野。因此，通過視覺空間感和主體符號反傳統的表達可帶給受眾驚喜的視覺體驗。其中，空間關系與結構關系的形式感建構，空符號在其中具有動態方向引導及寓意內容延伸的作用。動畫場景空間中，空鏡頭等氛圍的營造及元素間的動態間隔距離，均增加了敘事背景和敘事內容的精美度、藝術性、氛圍感和意境美的符號意指性。

四維空符號與戲劇空間

時間維度的增加使得四維空間成為一個獨立的戲劇空間。其中存在靜態與動態的符號表達，不同形式的組合共同構成同一空間內的敘事表達。空符號在此維度空間內成為更具綜合性的能指。空間感與敘事性的表意語匯以及有層次性的動態表現共同構成“情節”，劇幕中的黑屏、轉場等皆為四維空符號在動畫中的表達，并且四維空符號對敘事結構和劇作修辭也具有重要意義。

多維與跨維空符號的解構轉化

多維與跨維空符號在動畫中主要應用于同一符號主體在不同媒介平臺間的視覺符號轉化。符號主體、媒介平臺和傳播對象為其中的三個主要考慮因素，創作者通過對空符號和實符號的合理利用創造三者的平衡，以提高信息傳達的有效性，減少信息轉化過程中的折損率。將同一符號的能指與所指最大化地在不同媒介與對象間“重合”，并以空符號的形式對其他內容進行輔助解釋與衍生，增加受眾理解度并提高重復性記憶以達到內容推廣的目的，并且可通過“熟悉中的陌生因子”進行不同視角的創新，以完成信息和產品的迭代。

空符號特性與動畫表意路徑

空符號因其在不同維度空間中的不同的符號屬性而在不同動畫主題、動畫情節、動畫鏡頭和動畫應用場景中擁有差異化的表意路徑。動畫影視的應用場景隨著社會信息化和數字化的不斷發展，在我們的日常工作和生活中占比增加。如何在最短的時間內吸引大眾的眼球，留住觀眾的注意力，并且有效地對畫面內容的關鍵信息產生記憶行為，成為當今時代的新命題。在動畫視聽完整性表達的基礎上，探究不同維度下空符號特性的具體表意路徑，從創作者的角度對觀眾意識流中的隱性行為習慣給予視覺引導，以達到更好的傳播效果，提高內容的適配度。

一維空符號強制性下的聲音表意

一維空符號以實符號的線性路徑端點與不同種類的聲音表現形式為主，二者在表意過程中，因聲音與實符號緊密的關系而具有更多的特性和表現形式，具體表現為動畫主人公形象的“口頭禪”，擬人化語言、配樂、旁白背景音、音效、主題曲等。在整體動畫作品中具有引起受眾注意、延長記憶時長、增加視覺沖擊力、提高氣氛感染力和增強畫面生動性等特性。

聲音與畫面之間不同的對照與匹配關系，給予觀者和影片不同的情感基調，并使得動畫影片更加生動形象且賦有趣味性。動畫電影《小黃人》中主人公小黃人所發出的擬人化聲音，簡潔高頻，具有獨特性和突出性，再結合幽默的動作，給觀眾留下了深刻的印象。與人類嬰兒時期的牙牙學語類似，喚起人們心中的保護欲。在配樂與主題曲方面，《哆啦A夢》是成功代表。當音樂響起，觀眾會自然聯想到劇中的劇情以及劇中主人公之間的友情，空符號在其中搭建起了劇情內容與觀眾認知的橋梁。

二維空符號直觀性下的關鍵幀表意

動畫影視作品中，二維空符號在人物形象的服飾裝飾、色彩紋樣、道具功能、形式感的圖形符號化轉化路徑，以及場景風格化和繪制手法的選擇等方面更加多元化，實符號與空符號在其中的能指與所指，以隱喻和暗喻等效果更加充分地在畫面中表現出來，并且畫面的內容生動具體且賦有故事性。

二維空符號的表意在動畫創作與傳播中主要體現在宣傳海報、分鏡關鍵幀設計和大場景設計中。靜態畫面中實符號與空符號通過面積占比的大小與色彩明度的不同，給予畫面符號活動不同的運動趨勢與受眾感知，并擁有不同的隱喻關系。如在MG動畫的關鍵幀設計中，道路兩旁樹葉顏色的形狀與色彩隨距離的拉長而變小變暗，激發觀眾對未知世界的好奇，這種虛實關系對空間感進行了表達，而關鍵的主題內容也常常通過此消失點呈現。

三維空符號延展性下的虛實相生表意

三維空間內符號的立體性和層次性更加突出，豐富性得到拓展，輔助與襯托的效果也更加多元，獲得更深層次的意境美。在動畫中，三維的人物形象實符號與空符號的縱向和縱深的比例關系，間接決定了人物的年齡、精神狀態和體態特點，直接決定了人物身體的重心位置以及是否具有平衡性。

在影視表達中，多為場景鏡頭存在形式的符號能指與所指，與敘事結構和該時間點的劇作修辭需要緊密相連，其鏡頭的推拉搖移（或定焦或變焦的呈現形式）以及畫面內容所傳遞的情緒，將直接影響下一個鏡頭組的敘事和情感表達。創作者多從日常生活中具有情感色彩的事物出發，根據劇情需要進行解構和重組，通過組接鏡頭增強作品的戲劇化和可看性。如劇情中穿插的風景——風雨交加的夜晚，烈日當空的正午，山中的笛聲等等。動畫影片《大鬧天宮》中，實符號和場景空間在不同的畫面中以云霧與光影等不同的空符號來表現畫面的差異，以此來劃分現實與幻境，以虛實相生的狀態，推動主題的表達和劇情的衍生。

四維空符號綜合性下的運動路徑表意

時間維度的增加使影視作品的視角更為宏觀，其中的元素、塊面、層級被看作一個整體，動靜的結合使得主次層級更加凸顯，意象表達和情節表意更加明確。空符號通過路徑節奏、形變方式和空間間隔給予畫面生命力。動畫中人物造型和圖形、圖像的生命力與性格人設和敘事情節的完整性皆源于此。

當實符號的運動路徑與空符號相反時，可增加受眾的視覺沖擊力，吸引更多觀眾的注意力，有效地傳達實符號的表意內容。而當實符號與空符號的運動路徑相同時，同距離間不同的時間差會給予觀眾不同的感知強度和信息接受程度，并且會使觀眾產生不同的思考。在動畫片《瘋狂動物城》中，兔警官與樹懶之間的性格對比——在同時間內不同的動態變化程度，賦予了人物形象不同的行事風格與性格特點。

多維與跨維空符號差異性下的認知邏輯表意

受眾的認知背景和思維的邏輯慣性，與媒介平臺的傳播形式和特點相適應時，在一定程度上具有程式化的表意規律。創作者在符號活動創作的過程中，根據受眾對象認知情況的不同和平臺傳播形式的需求對視覺內容的呈現方式和傳播重點進行有針對性的調整。通過剪輯方式、鏡頭焦點、畫面中心等技術性變化方法引導觀眾的視覺重心始終在敘事主體上。并在敘事構成中常通過創建“熟悉事物中的陌生感”提高故事的敘事效率和敘事內容的趣味性和創新性，減少制作成本，增加信息傳播的有效性。

在動畫剪輯中以“蒙太奇”為代表，不同形式與段落內容的鏡頭經過組接，使得同樣的內容在不同的排列方式下出現不同的符號活動表意。電影《藍精靈：尋找神秘村》中，“笨笨”從最初的常常搞砸事情，笨手笨腳的形象因在正義打倒邪惡的關鍵劇情中起到了最后一棒的決定性作用而被大家重新賦予期待。同樣在電影《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森與小公主之間的紡車情仇，在隨著小公主逐漸長大的敘事情節構成中，主人公從霸道兇狠的“惡魔”形象轉變成溫柔并充滿慈愛的“天使”形象，與傳統的敘事走向和人物設定相反。

在數字信息化高速迭代與發展的今天，動畫影視作品以多種維度和多元構成存在于各行各業，打破動畫內容和影視表達在傳播對象上的明確分層，更加適應當今高速簡潔的信息傳播新形態，其多維的元素組合和多元的敘事構成給予影視表意和敘事范圍更多的可能。創作者將符號學理論中的空符號論應用于實踐，在不同維度動畫空間的符號表意中，以不同的表意路徑和表現方法，實現空符號的差異性、獨特性和生動性。

空符號以其多維度的應用空間、多樣的存在形式以及多層次的表意功能，在符號活動和影視表意與創新中成為新的研究對象，其與實符號在不同維度空間中相互配合，形成不同的層級關系。文章從動畫影視創作者的視角入手，探究影視化表達中符號表意語言和表意路徑，以一維的元素構成、二維的畫面構成、三維的抽象空間構成、四維的時間路徑演變、多維與跨維的認知行為邏輯為研究對象，以空符號特性為理論依據，探究不同維度空間中空符號與實符號間的關系，以及在解構與重構中對動畫設計與受眾感知的影響，使動畫影視作品具有更豐富的層次內涵、意義表達與觀影體驗。

參考文獻

[1][2][5]韋世林.空符號論[M].北京：人民出版社，2012.

[3]韋世林.“空符號blank-sign”在人際交往中的價值初探[J].昆明學院學報，2010，32（05）：37-41.

[4]韋世林.空符號與空集合的微妙關系初探[J].昆明學院學報，2009，31（04）：42-47.

【基金項目】云南省教育廳科學研究基金項目：媒介融合背景下地域文旅IP創新策略研究——以昆明翠湖文化生態圈為例；編號：2021Y311。

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