徳·庫寧的藝術表現

劉婧如 楊金璟

關鍵詞：徳·庫寧、藝術表現、造型、色彩

一、傳統的選題

徳·庫寧說：“以女性作為畫的主題，在一個世紀接著一個世紀中不斷的出現，她們是敬愛的對象，是一種安慰。”經查閱相關畫冊，不難發現徳·庫寧的“女人系列”始于1938年。《坐著的女人》、《女人》、《粉紅色女子》三幅作品將所表現的女人形象置于一個框架中，即手腳的架構延申至其余的形象成為巨大的色塊，這些塊面通常是作為陪襯出現的，這種框架的客觀性組合在他的“男人系列”與“女人系列”持續了一段時間。同年徳·庫寧與伊蓮娜·佛徳相遇，1943年二人結為夫妻，這為他所創作新的繪畫意義形成某種相關的構成因素，他將妻子以及身邊尋求“物質之愛”的女人投入到畫中的女性形象中，在復雜的結構與矛盾氛圍中建立出女人系列的意義。50年代的獨特女性形象的出現打破了他以往的具象感覺，畫家開始從當下的現代語境出發，追尋古代原始意象，并將在這其中受到的挫折暗藏于畫面中。1956年到1958年間的一些抽象的水粉、粉筆作品為之后的畫作鋪設可供發展的線索，這時女性人體發展為一個特定的主題方向，此時畫中女人呲牙咧嘴的形象也挑戰了傳統古典的禁忌而成為“現代可人兒”的代表。女人系列一直延續到80年代，這是最能代表徳庫寧的繪畫風格。“我的畫...會讓我被認為是一個弒母者，或是一個女性仇視者，以及其他同類型的各種稱號。也許某部分的我對女性是充滿愛慕的，像別的男性一樣，但我從不在我的畫中顯露出來。我從不相信維納斯美神的存在，我對希臘神話可是一點興趣都沒有。”雖然我們所看見的女人相關的繪畫作品不像以往古典繪畫中女人的“美女標準”，但不可否認的是他確實受到古代及廣泛文化的綜合影響。

二、變形的造型

徳·庫寧的造型能力體現在對人體的解構和再組合之中，再在他的作品中人體是被扭曲變形或被拉長，但是他仍然保留了原來的中心結構，因為他的目標并不是要完全毀滅人體。抽象的形式在女人系列中運用到了極致，在30年代后期，徳·庫寧運用立體主義中淺薄的空間當成自己傳達感情的重要工具，于1940年時抽象的表現形式接近尾聲。1945-1950年開啟“彩色抽象”、“黑白抽象”以及“白與黑的抽象”。例如1948年作于油彩畫紙上的《無題（三女人）》中，徳·庫寧在“形式”與“自我滿足”之間探索，使“女人”具更多的復雜性。畫面中我們不難發現這是多層次重疊的結果。在這個形象中可以看到許多Z字形狀的線條，依照它出現的位置可以推斷出眼睛、鼻子或者嘴巴。這三個女人體毫無疑問地是由抽象的片段建立起來的，這些抽象的片段賦予了畫面強烈的動勢。畫面中表現的女性像是歇斯底里的狂笑也像是可怕的凝視，通過純粹的抽象作品喚起觀者的情緒與共鳴，這就是不同于他其他的具象作品帶給人的感動之處。

徳·庫寧在整個“女人系列”繪畫中，畫家只抽離了典型部位進行刻畫，所繪制的女性形象完全是支離破碎的，不是傳統意義讓人視覺愉悅的描摹。這些形象的表達是畫家精神世界的一面鏡子。徳·庫寧在女人系列的創作中沒有丟棄繪畫中對具體形象的表現，人體作品的造型形式介于抽象與具象之間。

三、獨特的色彩

徳·庫寧的色彩極少依賴于自然的著色法，他對色彩的用法是在表達他對這些創造性人體的思考，而不是對自然的觀察摹寫，他曾說過：“自然的方式使無序的，藝術家想使他有序則非常荒謬。”由此可見他較為注重創作過程并認為創作過程是藝術形成的關鍵。

徳·庫寧筆下的作品，畫面大部分呈現出暖色的色調，例如1952年藏于堪薩斯州尼爾森-阿肯美術館的《女人》中，大部分是紅色和肉色，蜿蜒的線條盤在作品的下半部分，通過話main我們可以推斷出他在創作時用油畫筆迅速的將顏色涂抹于油畫布上，在根據畫面需求用刮刀把顏料刮下，剩下薄薄一層。 紅色是刺激性很強的顏色，它有振奮精神的作用，因此，觀者在看到畫面時不僅僅有強烈的視覺沖擊力，與此同時還會有一定程度的畏懼心理產生。藍色被稱為“最冷的顏色”，能給人帶來大量的心理效應，它作為一種單色會給人帶來冷靜理智或者憂郁的感覺，但畫中將大部分紅色系、黃色塊面與小塊的藍色結合，藍色被紅色點燃，加上少量的黃色，給人動感十足的感覺，整個畫面激情四射且充滿活力。

在徳·庫寧的“女人系列”中對比色的運用成為畫面的亮點，純色的出現并未使畫面失去平衡，而以一種對比色彩的組合調動著觀者的情緒，喚起人們對畫面背后意義的探索。徳·庫寧這種接近發瘋似的用色與疾風驟雨般的繪畫動作使之繪畫風格獨樹一幟，他繪畫的獨特性同時也體現了現代藝術的兼收并蓄，對理解現代藝術具有一定的意義。

四、結語

《女人》系列是徳·庫寧一生都在探索的主題，本文通過選題、造型、色彩三方面解析了徳·庫寧的藝術表現，他宣稱自己的繪畫沒有風格，而是一種生存方式，他主張自發式的形式語言，重視過程而非結果，這成為他一直以來的創作理念與理論直指導。筆者從徳·庫寧的創作理念中學習到了很多，他對繪畫的理解與表現對當下抽象表現主義繪畫的發展有著不可估量的作用。

參考文獻

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作者簡介：

劉婧如（1998-01），女，河北石家莊人，浙江師范大學美術學院研究生，研究方向：油畫

楊金璟（1998-04），女，浙江寧海人，浙江師范大學美術學院研究生，研究方向：藝術史論