《紅樓夢》環境描寫分析

一、引言

在敘事類的文學作品中，環境和人物被視為兩大重要因素。這兩大因素相互依托且相互成就，成為一部文學作品中值得品評之處。《紅樓夢》被譽為我國文學藝術寶庫中的一頂皇冠。其中的環境描寫歷來被人稱道，窮語言文字之極，達到一種出神入化的地步。這部小說中的景物描寫不僅實現了對人物性格與命運的極好映襯，也在深層次上驅動了故事情節的發展。對這些手法進行有效梳理，可通曉我國古典小說環境描寫的體系，也會在很大程度上為個人的鑒賞和寫作提供一定的借鑒之處。

小說中的人物之于環境與生活中的人之于環境并無本質上的區別。人需要環境加以承載，而環境需要人物賦予內容，只不過，在小說視域下的自然環境和人物環境被寄予更多的情感，也留給讀者更多的空間。正如著名學者王國維所說：“一切景語，皆情語也。”小說中的環境會在極大程度上映襯和改變人物的情感，甚至生活。這也就為更好地理解小說以及小說中的內容提供重要的切口。《紅樓夢》是我國古典小說中的登峰造極之作，曹雪芹用生動的筆觸準確而又細致地描摹故事中人物所處的那個時代的環境特征，有華貴古樸，也有艷麗多姿，人物與其所在的環境交融在一起，實現了人、情、景的高度結合。本文在前人研究的基礎上，對《紅樓夢》中的環境描寫進行深度的分析，為古典小說環境描寫的分析提供方法和內容上的參考。本文談到的環境，主要指《紅樓夢》中的自然環境和社會環境。自然環境在文學作品中是通過寫景狀物表現出來的，內容包括自然風光、地形地貌、花鳥魚蟲等，側重為人物提供活動的空間背景，是人物的思想感情和審美情趣的具現。社會環境一般是指小說人物所處的時代社會背景和生活工作場所，包括地域特點、居室場景、風土人情、風俗習慣等。

二、《紅樓夢》中景物描寫的常見作用

（一）通過環境描寫推動故事情節發展

任何一部經典小說都要有精彩的人物、跌宕的情節和寫意的環境共同支撐，且這三者在一定程度上是密不可分的。在《紅樓夢》中，環境描寫在實現場景支撐以及對人物性格特征的揭示的同時，很大程度上驅動了故事情節的進一步發展。這在其他小說中并不多見。《紅樓夢》達成了環境與故事情節的輝映，賦予了環境更多的功能，在一些章節中，環境甚至成為故事情節發展中的一個重要觸發器，通過典型的環境描寫實現對人物命運及小說進程的有效推動。如較為典型的是對榮國府環境的描寫。小說中圍繞榮國府展開的環境描述主要有六次。第一次為賈雨村所見;第二次為初登榮國府;第三次劉姥姥走進榮國府;第四次為元妃省親;第五次為賈母外出打醮;第六次為賈母打醮后回府。在這六次描寫中，從渲染豪門顯赫、暗喻人情復雜;到寫意驕奢生活、暗埋衰敗魅影;再到初顯頹勢，一語成讖。這些細膩的環境描寫與情節的相映推動了情節的發展，也通過對某一特殊環境的描寫實現了對內容或主題的突出。還有初建時，如初春之景充滿生機，矛盾尚在萌芽階段;盛夏之時，郁郁蔥蔥，由新綠至濃郁之色，矛盾逐漸升級;秋天落葉紛飛之時，暗示大觀園終將衰亡，為黎明前的黑暗;隆冬大雪來臨，不再“豐年好大雪”，而是“落了片白茫茫大地真干凈”。

在通過環境描寫，實現對故事情節發展推動中，曹雪芹的過人之處在于他還把很多環境描寫與整部小說的起承轉合結合在一起，讓環境描寫成了各部分之間有效的黏合劑和潤滑劑。詩是《紅樓夢》中最為耀眼的一部分，而誘發這些詩情的，卻又是因這環境造化，如“琉璃世界白雪紅梅”之下的林黛玉、史湘云等的即景聯詩;“天上一輪皓月”下的林黛玉等人的吟詩作對。沒有這些環境描寫，小說的情節過渡會略顯生硬、干癟。

（二）通過環境描寫展示特定時代環境

《紅樓夢》不僅有廣闊的自然環境描寫，也有對某一特殊場所的長景式續寫。這也使這部恢宏的小說織就了一個遼闊而真實的天地，很好地將人物所處的特殊時代背景展現出來。如在對賈府的描寫中，其對象之廣、描摹之細，讓人嘆為觀止。在對象層面，描寫了榮國府的大門、院落、議事廳、戲樓、花園，甚至門房、廚房、馬廄等也被寫進這部巨著中。對這些處所的描寫往往能夠通過寥寥數筆就將其呈現。如對賈府的描寫就極具代表性，它坐落在繁榮的街市之上，門口擺放象征社會地位的石獅子，門開三間，正門之上懸掛御筆親書的“敕造寧國府”的匾額。這里的描寫圍繞“大”字展開，將賈府的社會地位等進行很好的交代，同時，為發生在賈府之內的故事設定了一個特殊的社會背景。除了對這些大場面的描寫，《紅樓夢》中還有很多對小細節的描寫，同樣能夠起到對特定背景進行表述的作用。如對賈赦處三層的儀門、廂廡游廊的描寫，筆墨雖淺，但很好地突出一個“雅”字，將這一處所的小巧別致、別有洞天很好地表現出來。在寫鳳姐的住所時，除了對她住處富麗堂皇的描寫之外，還獨具匠心地對那柱子上的自鳴鐘進行了描寫，在很大程度上凸顯了屋主人的精明與強勢，她也必然是一個“依時辰行事”的人。這些處處可見的環境描寫雖構成一種內容上的重復，但正是因為曹雪芹的藝術發揮，才讓每一個場景不落俗套，獨有風華。這些描寫不僅很好地展現出各類人物的性格，也暗含人物的命運以及整個大家族由盛轉衰的經過。

（三）通過環境描寫豐富人物形象

文學作品中的環境描寫與人物形象塑造相交融，一直是中國古典文學作品始終堅守的一個創作原則。環境成就人物，正是這些典型的環境描寫才塑造了《紅樓夢》中的典型人物。這些典型的環境描寫主要集中在對人物的居室描寫中，這些描寫在很大程度上成為塑造人物形象的蹊徑。正如上文提及的對鳳姐處所的描寫一樣。一個大家庭中精明強干、潑辣狠毒的主婦隱生其中。除此之外，重頭戲便是對瀟湘館的描寫。《紅樓夢》中的瀟湘館籠罩一種冷色調。就人潛意識的認知而言，喜歡冷色調的人往往冷僻。“鳳尾森森，龍吟細細”“湘簾垂地，悄無人聲”，這些經典的描寫寫出瀟湘館的清幽，也烘托出林黛玉的孤芳自賞，為人物附著一層淡淡的凄清悲涼之感。瀟湘館的景物和黛玉本身的氣質實現交融，使瀟湘館獨有的環境氛圍深刻影響人物，使人物在故事進程中的悲情色彩愈發濃重。是黛玉獨有的冷艷孤僻的性情深刻倒影著瀟湘館的環境，使環境在人物的點綴之下越發凄清悲涼。與瀟湘館產生巨大反差的是蘅蕪苑，它是《紅樓夢》中另一位重要的主人公薛寶釵的住所。蘅蕪苑的玲瓏大石十分搶眼，還有杜若、蘅蕪、金葛等藤蔓植物攀附其中。處處體現園子主人寡淡清冷的性情，一個與黛玉有明顯差異的人物在環境的點綴之下就這樣躍然而出。更為明顯的是瀟湘館中的翠竹和蘅蕪苑中的杜若、蘅蕪、金葛，等等，在環境層面形成明顯的對比，前者映襯黛玉清冷，也從側面寫出它的高貴淡雅;后者襯托寶釵的現實，攀爬的藤蘿成為她世俗向上的人生寫照。

《紅樓夢》的環境描寫對人物形象的展現和延伸屬于常見作用中的豐富人物形象的作用。只因其在作用上的妙用，本文對人物形象的展現和延伸進行單獨的闡述。文中的這些環境描寫使整部作品的人情、人事、人味甚濃，也使整個作品中的人物形象因這些于環境映襯下的人情、人事、人味變得更加豐滿、動人。就宏觀的維度而言，《紅樓夢》中的這些環境描寫實現了和人物的融合、對照。由物及人、景中顯人在這部作品中比比皆是，這里不僅有景與人的正面烘托，也有景與人的反面映襯，即以美景寫哀情。除上文提到的瀟湘館之外，另一個重要的場所便是怡紅院。如在《紅樓夢》的第四十一回中寫道，“得了一個月洞門進去。只見迎面忽有一帶水池，只有七八尺寬，石頭砌岸，里面碧瀏清水流往那邊去了，上面有一塊白石橫架在上面。”這便來到《紅樓夢》的另一個重要場景地——怡紅院。與瀟湘館形成巨大反差的，是它顯得珠光寶氣，富麗堂皇。單從景致上看，它的主人應該是位小姐，劉姥姥在初進怡紅院的時候曾感慨道，“這是哪位小姐的繡房”。實則不然，他的主人是寶玉——一個內心寫滿情長、生活充滿矛盾的人。這是《紅樓夢》以環境映襯人物形象的高明之處，讀者通過這樣的環境描寫，已然深刻地進入主人公的內心世界。

（四）通過環境描寫營造優美意境

中國古代文人推崇意境之美。因此，在文學作品中有很多關于意境的描繪，《紅樓夢》作為曠世奇書也無外如是，其中有很多環境描寫的本意直指對意境的營造。在《紅樓夢》中，作者巧妙地將古代詩歌中才有的唯美意境融情于景，情景交融，在意境中放大作品的魅力。值得稱道的，是曹雪芹本人在書法、詩歌以及繪畫上有著很高的造詣，他也正是憑借這股造詣，用高邈的文字向世人展現古典小說的另一面。如在“滴翠亭楊妃戲彩蝶”一回中，寶釵忽見彩蝶飛舞，于是掏出袖中折扇來撲，不料彩蝶飄忽不定，游走于花叢之間，拿它不住卻弄得寶釵香汗淋漓。作者用寥寥數語為讀者呈現出一幅少女戲蝶圖。在這張美麗的圖畫中，嬌嗔的少女與紛紛的彩蝶相映成趣，這極美的意境讓讀者浮想聯翩，大有言有盡而意無窮之感。除此之外，文中第五十八回關于寶玉的一處環境描寫也極好地營造了意境。寶玉在沁芳橋邊看到“柳垂金線，桃吐丹霞”，霎時被生機勃勃的景象震撼，為這般美好而心生憐愛。而與此同時，他的內心也升騰出一股難以名狀的傷感，感覺是因為自己的病，適才能夠與美景相互，是自己辜負了這美景。這時候，幾只小雀從遠處落在這樹頭上啼叫，寶玉轉念一喜，認為在這漫漫世界中找到了懂自己的。不懂人情的小雀在寶玉的眼中竟然變得有知有識，有情有意。這段描寫將一個敏感多情卻又孤獨迷茫的形象很好地表現出來。在這樣的意境之下，使讀者更懂寶玉、更愛《紅樓夢》。小說中的第七十九回，十二釵之一的迎春因為待嫁，從大觀園搬了出去，自此，寶玉心中的美好開始一點點地褪去，他常常獨自來到紫菱洲一帶，看“軒窗寂寞，屏帳翛然”，心中不免有些失落，似乎昨日還是花開鶯語，吟詩作對的嬉鬧之地，今日卻只剩下幾個老嫗在此勞作。再看那岸上的蓼花葦葉，池內的翠荇香菱，也都在搖搖晃晃，仿佛在和故人作別，在和這美好的生活作別。風雨飄搖也成為此時大觀園的讖語，預示它即將開始走向衰敗的命運。

三、結語

《紅樓夢》堪稱我國古典小說的典范。這部作品的內容、思想以及語言藝術、寫作手法等都達到了一個難以企及的高度。尤其被人稱道的，是其中一個個鮮活而又讓人難忘的人物形象。曹雪芹在塑造這些人物形象時，充分地利用了環境這一支撐要素，為人物活動提供了馳騁的舞臺，在這部小說中，可以看到環境描寫在展現特定社會環境、推動故事情節發展、豐富人物形象以及營造優美意境等方面的作用，也可以看到環境描寫對人物悲劇性格的映襯。要能夠在深刻地體會這一偉大作品中環境描寫的作用的同時，能夠品鑒及習作，加以借鑒，以承我國古典名著的精魂，驅動文化藝術更好發展。

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（作者簡介：張杏麗，女，碩士研究生，河南質量工程職業學院，副教授，研究方向：中國語言文學）

（責任編輯 劉月嬌）