淺談京劇武生的表演藝術

劉京京

摘 要：京劇武生是京劇里面一個角色，通過優秀的武生進行表演給觀眾留下了一個深刻的印象，京劇武生和其他角色不同，武生的扮演者多為青壯年男性，并且表演有一定的難度。本文根據京劇武生的特點以及風格進行論述。

關鍵詞：淺談;京劇武生;表演藝術

中國京劇博大精深，京劇武生表演給人留下了深刻印象，武生的種類有許多，不同的種類表演特點均不同，有些武生穩重大氣，有的武功高強，在舞臺上具備獨特的形象，例如《長坂坡》當中的趙子龍，穿著一身白色銀盔、銀甲具備鮮明的形象，又如《打虎》當中的武松表現出了一種身手敏捷、干凈利落的形象，每種舞臺劇當中的人物形象各異展示出了藝術美。長靠武生簡單來講武生從外形上依靠衣服、武器讓人感受到一種氣概。在武功方面根據動作和表演方式吸引觀眾。短打武生和上面表現出的相反，穿著短衣、短褲，使用短兵器，并且身手迅速。其他武生的類別有些在臉上畫臉譜，例如《鐵龍山》當中的姜維，給人留下了深刻印象，展示出了京劇武生的藝術美。

一、京劇武生的流派特點

京劇武生有很多流派，不同流派蘊含不同的特點，讓武生表演誕生了很多種形式，創作出了許多優美的舞臺角色。

（一）俞派武生特點

俞派武生的創始人是清末的俞菊生先生，這個流派的武生表演以生猛為主，在清朝時候這個流派是三大武生之首，俞菊生先生擅長短打和長靠，表演的戲路很廣，因此在舞臺中的造型和表演形式都有很明顯的特點，對于臉譜的勾畫和描繪非常細致，對于臺詞的念白準備工作十分充分，讓舞臺表演呈現除了一個很好的效果。

（二）蓋派武生特點

藝術家蓋叫天是這個流派的創始人，隨著蓋派武生的發展，逐漸形成了不同的表演形式，蓋派武生以短打為主，塑造的人物形象非常鮮明并富有立體感，蓋叫天老先生創造出了許多的人物形象，例如蓋叫天的武松非常干凈利落，并且表演過程中從容不迫，讓表演達到了一個生動和完美的形象。蓋派的藝術形式突出精氣神三合一，這個流派注重技巧和形式表演，但是流派注重過程對于人物表演有些疏漏，蓋叫天老先生特別注重人物的刻畫，認為精氣神三合一缺一不可，一切動作都離不開精氣神，并且提出過威而不猛、文中有武、武中有文的話語，蓋派藝術非常追求造型動態美，無論是人物的形象、動作、步伐、打法都追求美，在設計人物過程中按照立如松、坐如鐘的要領，讓人物在舞臺中展示出動態美和節奏感。

二、京劇武生具備的條件

京劇武生表演有自己的特點，京劇武生強調四功和五法，要結合唱、念、做、打四功為一體，在結合手、眼、身、法、步的表演藝術，便顯出一個鮮明的人物形象和劇情，需要武生演員好好下功夫。

（一）京劇武生的基本功

想要成為優秀的武生就要具備扎實的基本功，從武生的步伐、手勢到走場的方式就可以看出來，基本功是一名武生必備的條件，也是武生表演的基礎，武生演員通過自己的手勢、步伐和表情把角色要表演的內容展示出來，以此來帶動觀眾投入觀看當中。

（二）京劇武生表演的技巧

當武生具備扎實的基本工以后就能夠在表演當中發揮出自己的特色，例如在一場戲當中的走邊，需要武生利用武功的表演方式，夜間潛行、巡查、偵查等方式通過動作展現出來，并且隨著時間所變化，這就要求武生根據自己的經驗來判斷如何演繹出來，走邊需要武生身手好。以夜間潛行為例，要突出在路上行走，以及腳下路面不平，還是突出細聽周圍聲音，觀察周圍環境，通過動作的結合給觀眾留下深刻的印象。走邊常用一些云手、旋子、毽子等小排頭穿插組合，配合一些列動作來完成表演，《石秀探莊》當中石秀與《林沖夜奔》的另種兩劇都是走邊，但是方式就截然不同，林沖通過專心跑以及回首望長安的方式體現出復雜的內心，帶著英雄個人的情感，隨著風雪夜奔向梁山，讓整個場景渲染觀眾的內心。相反石秀表現出來的走邊完全是依靠耳朵等附近的聲音，以及依靠經驗，通過步伐的走動融合演技展示給觀眾。并且在打斗的場景中要體現出緊湊、火爆的場景，帶動觀眾喝彩，武生表演當中要把穩準狠體現出來，看著和假戲真做一般，因此武生的表演具備真實感。

（三）京劇武生表演的戲曲

京劇武生表演時候把人物刻畫的淋淋盡職，戲曲表演顧名思義重要的就是表演，要演的像觀眾內心的人物，演技要逼真，才能吸引觀眾，要把任務的氣質展示出來，通過精氣神和形象來拿捏角色的特征。

（四）京劇武生運用的方式和技巧

一個武生演出來的不只是一個簡單的角色，它是戲劇當中重要的要素，創作的角色形象藝術是一個戲劇的基本，武生演員要通過自己動作、語言、神情等方式展示在劇本上，把人物演活，讓觀眾認為演的人就是劇中的角色。一般情況下武生演員表演要貼合劇本，不會脫離劇本表演，不然影響人物的形象，影響這個戲劇效果。

（五）京劇武生表演達到的境界

武生不止具備經驗和技巧，還需要達到一定的境界，才能把武生角色刻畫出來，在戲曲表演當中武打格斗有許多的技巧，和雜技有一定的相似之處，但不是雜技，武生給觀眾呈現了一個鮮明的角色，武生表演不能僅靠技巧，要把人物內心活動刻畫出來，結合技巧和語言，把舞臺藝術上升到一定境界。武生的表演首先要做到準，走路要準，唱的準確，打的標準。然后要做到美，武生表演需要塑造一個美的藝術，在服裝上的美，還有表現的美和內在的美，最后要做到有韻味，武生表演要做到神韻合一，把角色的精深面貌展示出來，讓表演達到一定的層次。中國的京劇經過了許多年的發展和磨練，表演方式發生了很大變化，例如《獅子樓》一劇當中的武松，口含鋼刀扔向臺板，鋼刀扎在臺版上還會晃動，讓樓下的觀眾叫好，吸引了大批觀眾。

結束語

京劇武生的表演需要扎實的基本功結合技巧才能表演出優美的動作，通過聲音和動作的結合演繹出鮮明的角色，因此只有把握武生表演的關鍵才能給觀眾呈現出優美的戲劇。表演的時候要做到有我和無我兩種境界，學會控制表演形式，忘記自我的同時又要保證頭腦清醒，在舞臺中演出可以處理各種突發情況，這都離不開豐富的經驗來支持，因此京劇武生演員要不斷學習，不斷表演積累經驗。一個優秀的武生不僅有豐富的表演經驗還有深厚的藝術功底，武生演員的武功精湛雖然好，但是還不夠，武生演員需要有內涵，傳承中華文化，讓京劇藝術流傳下去。

參考文獻

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