西文字體“吉爾無襯線體”和“新赫維提卡體”對比分析

□許嘉琛 劉旺余

一、引言

文字是語言的視覺信息符號，被廣泛用于廣告、包裝、展示、標志等視覺傳達設計領域，是視覺設計中最重要的元素之一。字體的選擇影響信息傳遞的質量，在現代科技迅猛發展的今天，經濟活動方式、大眾傳播媒介、科學技術條件都發生了很大的變化，對于字體的個性化表達方式的追求越來越明顯，文字設計更加追求圖形化、動感化和簡潔化。有創意且簡潔的圖形文字使設計信息傳遞更迅速，便于記憶，更具表現力；富有動感的圖形文字也更適應新時代[1]。

西文字體通常按照不同的字形來分類，不同的造型形成了各種字體，他們也體現了設計者個性，有各自的風格和特點，經過長期使用，這些字體又派生出很多變體。西文字體大致分為三類：襯線體(serif)，無襯線體(san-serif)和其他字體。

無襯線體是指西文中沒有襯線的字體，類似漢字的黑體。襯線體是在筆畫開始和結束的地方有額外的延長，且筆畫粗細不同，比如“K”或“R”的尾巴。西文中，無襯線體強調每一個字母，襯線字體更強調每一個單詞。在排版時候，襯線字體更適合閱讀，換行閱讀的識別性更高，因為它強調每一個字母筆畫的開始與結束。而在廣告、標題、較短的段落或者屏幕上一般使用無襯線體，它的設計更簡單，看上去讓人感覺更休閑輕松[2]。

對無襯線字體吉爾無襯線體(Gill-sans)和新赫維提卡體(Helvetica-neue)進行對比分析，能從他們的相似點和不同點發現兩個字體的設計美，以提高設計作品的美感。

二、吉爾無襯線體和新赫維提卡體的不同之處

(一)兩款字體的設計背景不同。

1.吉爾無襯線體的設計背景。吉爾無襯線體被稱為英格蘭的赫維提卡體(Helvetica)，是最英倫的字體。它是20世界20年代后期，在德國掀起了幾何無襯線體風潮之后，蒙納公司(Monotype)為了參與競爭，委托埃里克·吉爾(Eric Gill)設計的一整套金屬活字字形家族。1928年這個字體一經上市，立刻在英國聲名鵲起。該字體無襯線，字體結構受圖拉真紀念柱(Trajan's Column)字體和卡洛琳手寫體影響，融合了Johnston、羅馬碑文(Roman square capitals)和經典襯線體的特點，清晰易讀，兼具現代與古典的視覺風格，頗為實用。英國眾多機構包括鐵路系統、英格蘭教堂、BBC、企鵝出版社等都很偏愛這個字體，就像米字旗一樣，是英國視覺文化傳統的一部分[3]。

2.新赫維提卡體的設計背景。赫維提卡體是在1957年由愛德華·霍夫曼(Eduard Hoffmann)和馬克斯·米丁格(Max Miedinger)設計。那時現代主義思想風靡，設計界的人們認為字體并不傳達資訊，只需要讓人簡單清晰的讀懂就行?，F代主義設計的風格就是簡潔、樸素。在這種理性主義的影響下，赫維提卡體被設計出來，于1961年面市，很快由于其很高的辨識度而風靡世界，是世界上最著名和使用最廣泛的字體之一。該字體干凈、爽利，為排版提供了一種清晰高效的氛圍。一開始被稱為Neue Haas Grotesk，1960年更名為Helvetica。赫維提卡體被廣泛應用于新聞標題、電視、標志、以及商標。1983年D.Stempel AG和Linotype對赫維提卡體重新設計和數字化，并將其更新為更有凝聚力的字體系列，在粗細和寬度上增加了更多的選擇[4]。

新赫維提卡體最多有59種字型，比赫維提卡體設計比例更加優越，易讀性更高，適用范圍更廣。新赫維提卡體支持泛歐語言，還支持西里爾語、希臘語、阿拉伯語、越南語、亞美尼亞語、希伯來語、泰語、格魯吉亞語等。它還可以與其他單一類型的全局字體搭配實用，以創建一個更綜合的整體排版[5]。

(二)兩款字體的設計風格不同。吉爾無襯線體是一款人文主義無襯線字體。吉爾在設計這款字體的時候，融合了Johnson、羅馬碑文、經典襯線字體的特點，這款字體具有現代和古典相融合的視覺風格。其大寫字母的比例來源于羅馬碑文，小寫字母比例來源于舊體[6]。

赫維提卡體受19世紀字體風格的影響，采用現實主義哥特無襯線設計,是當時瑞士設計理性主義精神的體現，同時也是現代主義理念的深刻詮釋，中性、干凈、簡單。

本文僅對比兩個字體的小寫形式。從圖1來看，吉爾無襯線體的字重看上去更大，但是新赫維提卡體占據的空間更大。

圖1

吉爾無襯線體的“a”有一個錐形尾巴。新赫維提卡體的小寫字母“a”、“c”、“e”、“s”比吉爾無襯線體的小寫字母結構折疊更多，字懷開口更小。吉爾無襯線體“g”看起來像一副眼鏡，“t”的左上角是斜切的方式；而新赫維提卡體的小寫字母“g”沒有像眼鏡的結構，而是類手寫體的結構，小寫“t”左上角是直角。吉爾無襯線體的小寫字母“o”是一個非常完美的圓，而新赫維提卡體的小寫字母“o”是一個橢圓。吉爾無襯線體的小寫字母“i”和“j”的頭部的點是個圓點，而新赫維提卡體的小寫字母“i”和“j”的頭部不是圓點，而是一個小方塊。吉爾無襯線體的小寫字母“j”的左下伸部分比較短，彎度更小。吉爾無襯線體的小寫字母“y”的下伸部沒有尾巴，是一條斜直線，而新赫維提卡體的“y”下伸部有一個轉折尾巴。吉爾無襯線體的小寫字母“v”、“w”、“z”下端轉折部分菱角尖銳，而新赫維提卡體這兩個小寫字母的轉折部分是平的，不是尖銳的棱角。吉爾在設計“b,d,p,q”的時候把尾部馬刺樣的終端部分刪除了，而新赫維提卡體保留了這些馬刺樣的終端部分。

三、吉爾無襯線體和新赫維提卡體的相似點

(一)兩種字體都是無襯線字體，字體圓滑、線條粗細均勻。吉爾無襯線字體和新赫維提卡體都是無襯線字體。從字體形態來看，都比較圓滑，線條粗細均勻。比較適合用作藝術字體，以及標題、廣告設計等。但是這種字體在作為書籍、報刊等紙質印刷體的正文排版的時候不是很適合，因為書籍、報刊等印刷業排版考慮到成本，正文的字體一般都比較小，這種情況下襯線字體更合適，更清晰。而這兩種字體粗細均勻，字體變小其可讀性會降低，容易引起視覺疲勞。

(二)兩種字體視覺平衡、風格中性、極具辨識度，都被廣泛應用于商業字體和標志。翻開報紙的頭版頭條，會發現標題一般都是各種粗細一致的無襯線體。這也是排版的基本原則。再比如建筑、家具、公司品牌設計等字體都是無襯線字體。

這兩種字體都是一種性格中立的無襯線字體，兩種字體都很實用、中性、視覺上平衡，極具辨識度，能適應任何環境，應用極廣，無處不在。

赫維提卡體是瑞士設計師設計，在德國推廣，在美國普及，是一種性格中立的無襯線字體。1964年，赫維提卡體被選定為瑞士國家會展博覽會的公務用字。1967年，美洲航空公司、歐洲航空公司、德國化工巨頭巴斯夫、美國家具制造商諾爾國際等跨國企業陸續選用赫維提卡體作為“機構公務標準字體”，至此這款瑞士字體成了一款全球通用字體。如今，全球采用赫維提卡體作為企業標識或者公務用字的跨國企業有數百家，包括比如愛克發、BASF、Crate & Barrel箱桶之家、松下、微軟、渣打銀行、三菱電機、德國漢莎航空公司、J. C. Penney、豐田、摩托羅拉、雀巢、美洲航空、蘋果、寶馬、3M、愛普生、芬迪、英特爾、三星、川崎重工業、Jeep、Parmalat、Texaco、無印良品、Knoll、American Apparel等。

而吉爾無襯線體是英國設計師設計的無襯線字體，被稱為英格蘭的赫維提卡體。這款字體最開始的定位是標題字體,廣泛用于廣告、海報、或者是遠距離依舊需要具有良好的易讀性的文件，比如時刻表、書籍簡介、價格清單等。吉爾無襯線體一經面市就取得了很大的成功。在英國，這種字體無處不在，非常實用，并能有效地暗示時間和環境。英國眾多機構都使用這種字體，他就像米字旗和安全別針一樣，是英國視覺文化的一部分。

(三)兩款字體都是字重較大，設計風格簡潔、樸素。從圖1來看，兩種字體普遍較粗，使他們看起來更像是粗體，設計風格簡潔、樸素。

這兩款字體的設計初衷都是為了參與國際競爭。20世紀20年代中后期，幾何無襯線體風潮在德國興起，字體Kabel、Erbar、Futura等應運而生。蒙納公司委托吉爾設計一款金屬活字字體代表公司參與競爭。在宣傳這款字體的時候，蒙納公司宣傳其為“經典、簡潔、魅力”，將其定位為標題字體，目的是用于廣告、海報等，即使是在遠距離或者字號小的情況下依然具有良好的可讀性[6]。因此該字體字重比較大，字體較粗。

新赫維提卡體是在赫維提卡體的基礎上發展而來。在設計赫維提卡體的時候，設計師受“包豪斯主義(Bauhausism)”也就是現代主義的影響，這款字體設計風格簡潔、樸素。因為現代主義的觀點認為，字體應該就像一個透明容器，要讓讀者更多的將注意力放在文字所表達的內容上，而不是文字本身，不能喧賓奪主。因此這款字體四平八穩、字重較大、適合各種場合[7]。該字體也是廣泛用于標題、電視、標志及商標等，字重較大，辨識度高。

四、掌握字體的設計特點對設計工作的意義

(一)提高審美能力，培養想象力。每個人的思維方式不一樣，繪畫方式也不一樣，從而設計出來的作品也不一樣。無論何種設計，創意是關鍵。通過把字體進行對比分析，能發現字體設計的美，給設計者提供無限創造的空間，從而提高審美能力，豐富想象力。

(二)了解西文字體的識別性,提高設計作品的辨識度。了解字體的識別性，有利于在設計作品之時選擇合適的字體，提高閱讀效率，在快速化的社會使用辨識度更高的字體能給觀眾提供便利。尤其是在公共場所，識別度高的字體更能給人們提供正確的信息。

(三)了解設計對象的特征，有利于提高實際操作能力。在平時的創造過程中，動手能力非常重要，動手能力決定了個人的創造能力。只有具備了實際的動手能力，才能實現從想象到現實的轉化，只有轉化為現實，產生價值，才有創造。通過了解西文字體的發展歷史，把字體進行對比分析，了解字體的具體特征，并通過實際設計，增強動手能力。

(四)提高創造力，開創西文字體設計思維的新空間。大多數時候設計作品的信息傳達離不開文字的加持，為了更好的創意，字體的設計要根據設計內容的要求，充分發揮想象力，對字形、筆畫重新設計，重新組織，使外形更加新穎，但是雖然創意字體在一定范圍內擺脫了字體原來的形狀和筆畫的約束，這種變化是適度的，有一定準則的，盡量不要損壞字體結構，字體結構過度變形不僅不能正確傳達意義，反倒使讀者思維混亂。因此，必須要了解字體的結構，通過對字體結構細節的分析，能夠更多地了解字體結構的變化規則，能夠開創西文字體設計思維的新空間。

五、結語

通過對比分析吉爾無襯線體和新赫維提卡體的相似點和不同點，有助于了解字體結構的更多細節，從而在設計作品的時候更好地利用和設計字體。隨著互聯網的發展和電腦技術的不斷完善，現代字體出現了很多新的形式。利用電腦，使用各種方法將字體組合，設計者可以單純通過字體筆畫、形狀的變化來設計，也可以借助材料進行設計，使字體產生全新的視覺效果，從而提高設計作品的美感。