漢字筆畫拆解手法在海報設計中的應用探究

宋依林 李光安

摘要：漢字作為一種中華文化的書面載體形式，蘊含著中華民族的文化認同，一直以來都是歷史與民族的文化符號。新媒體時代背景下，中國海報設計的藝術形式愈發呈現出多媒介表達手法，但都是在探索傳統與現代新的結合表達方式。漢字筆畫拆解手法作為一種新興創意手法，具有獨特的藝術裝飾性、運動空間性，同時也是與中國文化相結合的設計新途徑。將其運用在海報設計中，不僅有助于設計者創作出迎合時代發展的新設計風格作品，更有助于推動中華文化符號長遠發展。

關鍵詞：漢字筆畫;筆畫拆解;海報設計;文化

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）05-0-03

漢字自古以來就蘊含著深奧隱秘的無窮魅力，通過筆畫形態將其傳達出來，引人探索。現代海報設計伴隨時代的快速發展不斷尋求民族的藝術氣息，漢字的形態拆解與筆畫的藝術重塑為現代海報設計增添了一筆濃厚的文化色彩。研究漢字筆畫拆解的應用意義，分析漢字筆畫拆解的多樣性藝術表達方式，將其與現代海報設計相結合，可以推動中華文字藝術與中華民族文化進一步交融與發揚。

1 漢字筆畫拆解手法

在通常的海報設計排版、裝飾與應用中，多數設計師對漢字藝術比較喜愛，研究漢字的字體，從其大小、形式與風格上進行變化與設計，忽略了漢字的字形設計。字形是指字的形狀，也就是筆畫、部首、字元等構成。它反映出漢字本身的屬性，如動與靜、形與聲。除此之外，字形是辨識漢字的要素，如同根據五官特征識人。因此在漢字設計中，字形設計尤為重要，它傳達的是漢字形體符號之美與字形內含的中華文化。

漢字筆畫拆解手法區別于其他傳統平面字體設計，是從漢字的字形設計出發，將漢字的筆畫拆解，進行重構或再處理。改變漢字本身特定規律的筆畫結構，但又不剝奪其固有的辨識性，具有新鮮感與趣味性。將漢字筆畫拆解手法運用在海報設計中，可以為其畫面增添中華文化內涵，呈現傳統文化符號，使二維畫面富有生命力與層次感，引起觀者共鳴[1]。

2 漢字筆畫拆解手法在海報設計中應用的意義

2.1 與中國文化相結合的途徑

漢字是中華民族的瑰寶，與中國文化一脈相連，承載著千年來中華民族的智慧與人文思想。漢字的構意、形體都含有深刻的文化內涵，有待一代又一代的人發掘其中的奧秘。漢字筆畫拆解手法將漢字這一鮮明的文化符號進行形體拆分，從而與現代商業海報發生碰撞。此碰撞是一種現代商業與中國文化相結合的新設計途徑，是設計者與觀者之間的一種視覺文化交流。任何一個漢字都在述說一段意義非凡的故事，將漢字進行筆畫拆解從另一個角度來看便是將漢字的一段故事拆解，進行美的“述說”，這段故事中蘊含著深厚的中華文化底蘊，吸引觀者從視覺的角度細細品味，走向內心深處。

在當下快時尚、快品牌的設計浪潮中，面對形形色色的海報，設計者一味追求藝術而淡化文化，或者迷失在純商業藝術之中。將漢字筆畫拆解手法運用在海報設計中，可以簡易、快速地捕捉民族文化符號，減輕傳統海報中字體設計硬派排版帶來的審美疲勞，更能在順應時代要求的基礎上古為今用，為海報設計增添中國風字體的現代結構魅力[2]。

2.2 文字符號化的創新應用形式

漢字由外觀形體、聲音傳達與說辭含義三者結合形成，具有特殊的文字性質。漢字本身就是一種符號。構成漢字的外觀形體隨著歷史的演變與時代的發展，逐漸由圖形演變為筆畫構成的方塊形符號，故漢字也叫方塊字。

在當代視覺設計中，任何創作都離不開以符號化為目的的藝術提取與應用。經過設計的符號可以使觀者快速緊抓主題，因此大多數設計者都對以圖形為符號的主體元素情有獨鐘。文字符號化可以干脆明了、簡潔直接地突出設計主題，尤其是漢字的設計運用。如果說文字符號化是將一個文字作為一個整體性圖形進行表達，那么漢字筆畫拆解便是將一個整體性圖形的表達變得更加具有細節藝術性與故事表現力，在豐富其畫面的同時不失整體感，使觀者感受到特殊的文化特性。雖然從宏觀來看，漢字筆畫拆解手法是漢字符號化中的一種表達方式，但相較于其他表達方式，此手法在海報設計應用中呈現多樣的變化與特征，更具有實踐創新性，打破常規，突出更多的文字細節，從而引起設計者思考，激發設計者的創意[3]。

2.3 別具一格的平面裝飾性

海報設計中的版式設計從某一角度來說便是在一張白紙上有效地擺放圖形、文字等“裝飾品”，在不缺失功能性傳達的基礎上突出裝飾美感。漢字筆畫拆解手法將漢字的筆畫進行拆解處理后，可以使海報畫面的整體變得特殊又精致。拆分造成的不完整狀態會造成視覺上的緊張和沖突，帶給觀者動感、活力，使其感受到中華文化元素自結構而來的藝術巧妙性，擁有別具一格的平面裝飾性。

除此之外，漢字筆畫拆分手法在海報設計中還有“填空”的藝術設計功能，可以利用此功能填補畫面的空缺，實用性強，同時也具有特殊的裝飾性。以最常見的中心構圖形式海報設計為例，當一個或一組圖形設計被設定為海報畫面的中心時，圖形的四周會呈尷尬的留白狀態，出現元素空蕩、較為干澀的情況。此時可以將主題的漢字進行筆畫拆分，有序或無序地分布、穿插放置在中心圖形的四周，使字與形相互穿插、互相作用，呈現若隱若現的關系，突出標題的同時使畫面變得鮮活且豐富，同時具有信息的藝術延續性。此方法同樣表明漢字筆畫拆解手法區別于傳統海報設計中文字的編組排版形式，具有別具一格的藝術韻味。

2.4 營造平面空間性意境

漢字筆畫拆解手法擁有其他漢字符號都較難實現的功能性：可以在二維的平面海報設計中體現三維視覺質感的空間性意境 。這也是漢字筆畫拆解手法的藝術競爭力，具體方法為通過漢字筆畫的方向移動與折疊營造漢字形體結構本身的前后空間氛圍，產生一種畫面透氣感。除此之外，運用漢字筆畫拆解手法便于快速區分信息塊，增強畫面的層次感。

以圖1《空間》海報設計為例。通過漢字筆畫拆解手法對“空間”二字進行藝術處理，在視覺上使畫面具有強烈的空間性意境，且添加虛實結合的變化使漢字筆畫具有錯落有致的前后空間關系，同時運用黑色進行氛圍加固。畫面表達元素極少，但既貼合設計主題，又向觀者呈現了一個輕快真實的視覺空間。A0A7CFF6-7C29-4613-BA6E-9A87051CAEC8

3 漢字筆畫拆解手法在海報設計中的應用

漢字筆畫拆解手法所呈現的美是基于漢字本身的形態魅力與獨立特質。將其作為一種藝術符號，具有多特點、多方面的運用方式。尤其是在海報設計中，使用漢字筆畫拆解手法，將漢字筆畫轉化為圖形表達，從而作為主體，既可以打破單一字體海報設計的束縛，又可以突破傳統圖像化海報的藝術設計形式。

3.1 直接拆解

多數設計手法的基本操作就是對設計主體對象進行直接提取與處理，這樣有利于圖形的簡化運用。漢字筆畫拆解手法中的直接拆解，是將一個漢字的結構和筆畫直接拆解與分離。直接拆解是漢字筆畫拆解手法的第一步，而漢字筆畫拆解手法的其他應用形式都是在直接拆解的基礎上進行變形與設計。

一般來說，直接拆解的方式要根據設計主題進行局部或整個部分的拆分，拆分后的漢字變成了分離開來的圖形或圖形組，將這些圖形或圖形組在海報中進行區分與排版，制造空間秩序感與畫面和諧感，如圖2所示。

3.2 打散再重構

打散再重構是在漢字拆分的基礎上進行組與組、部分與部分或組與部分的打亂排序，構成一個新的圖形。漢字筆畫拆解手法的打散再重構設計形式是一種對漢字藝術的重新解讀，這種解讀依賴國人對漢字的慣性思維。在一段話中挑出幾個字，打亂順序，人們在觀看時并不會有過多的打擾感，會按慣有的邏輯思維解讀。同理而論，在海報設計中運用打散再重構的漢字筆畫拆解手法具有突破傳統的亂序之美，漢字雖被拆解，但觀者會根據自身的習慣與風格將其進行格式塔般的視覺組合，使打散后的漢字組在強調美感的同時依然具有極高的辨識度[4]。

如圖3《洛陽宮燈》海報設計，將洛陽宮燈的圖形符號化，作為海報的中心二次背景，把打散再重構的“洛陽宮燈”漢字筆畫進行亂序排列，鋪滿、填充洛陽宮燈的圖形。雖然整個海報上出現了多種字體語言形式，但并不會使觀者覺得信息混亂，在保持主題文字辨識度的同時又具有很好的歷史文化內涵傳達特性。

3.3 藝術處理

漢字筆畫拆解手法雖然可以清晰明了地體現中華漢字的美感，但漢字本體的藝術形式有時不足以支撐海報中的意境感，需要設計者考慮如何重塑漢字的圖形美感。最直接且最簡易的方法是將拆解后的筆畫進行色彩、排列、大小等方面的改變。在現代制圖軟件中所運用的風格化、紋理或模糊化等也是漢字筆畫圖形可運用的藝術處理手法。這種藝術處理手法可以豐富設計主題的內涵，如海報設計主題要突出歷史感，便可以將拆分后的漢字筆畫作陳舊紋理感的風格化處理。除此之外，還可以在海報設計中將其與中國書法、水墨藝術等結合，如《紐約字體藝術指導俱樂部》年度展海報便是運用漢字筆畫拆解手法，改變筆畫的色彩，同時與中國書法結合，作二次藝術處理，從而達到“1+1>2”的效果，使其設計出來的海報極具中華傳統與現代時尚相融的特色韻味。

3.4 放大處理

在海報設計中，任何圖形元素作放大或縮小處理都是對海報的空間結構進行思考與設計，正如一個圓形在海報設計中可以放大作為畫面中的一個切割面，具有區分前景與后景的功能特性。將漢字筆畫拆解與放大運用在海報設計中，可以在海報畫面中創造出一個新的空間，再添加文字部分的排版，增強視覺上的空間性，使二維海報設計具有三維的藝術效果，表現出獨特的藝術魅力。

在《黃金時代》電影海報中，設計師黃海對“黃金時代”四個漢字作筆畫拆解后進行了放大處理，使其立體化、錯落有致地放置在“海報空間”中，形成了如同漢字森林一般的視覺效果，極具視覺沖擊力。

3.5 變形處理

漢字筆畫拆解手法應用在海報設計中，除了可以將拆解筆畫作為主體視覺圖形外，還具有裝飾性的特點。變形處理便是區別于直接拆解式、藝術處理式的裝飾性處理用法。變形處理主要是在漢字本身的形體中進行變化，使漢字筆畫呈現“形散神不散”的特點。具體表現為換置、拉伸、收縮、重復、消失或碎裂等形式的元素變化與延伸。將經過變形處理的拆解筆畫放置在海報設計中，具有趣味性與神秘性的視覺效果，同時又能修飾主體圖形的空缺感，對其進行裝飾與補充。

4 結語

作為一種具備濃郁文化內涵的中國元素符號，漢字在時代的變化與發展中不斷散發藝術魅力。而由中華漢字拆解出的筆畫是歷史的文化象征，同時也是現代的藝術紋樣，帶有神秘的色彩，需要不斷解讀與發揚。運用漢字筆畫拆解的藝術形式，使其成為一種新興的文字結構圖形創意手法，運用在現代海報設計中，在一定程度上創新且豐富了中國文字設計的表現形式，在弘揚中國文化的同時也促進了平面乃至各設計領域可持續發展。

參考文獻：

[1] 孫雨田.漢字圖形化在動態設計中的“象”與“意”[J].美與時代，2021（6）：4-6.

[2] 黃鉞.中國風與平面設計的結合[J].包裝工程，2018，39（14）：260-262，266.

[3] 張云婷.漢字圖形在海報中的應用[J].藝海，2020（5）：82-83.

[4] 楊亞男，陳軍.海報設計中漢字圖形創新路徑研究[J].景德鎮學院報，2021，36（4）：106-111.

作者簡介：宋依林（1999—），女，河南洛陽人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達設計。

李光安（1963—），男，河南安陽人，碩士，教授，高級研究員，研究方向：視覺傳達設計。A0A7CFF6-7C29-4613-BA6E-9A87051CAEC8