露天碑刻類文物保護和展示方法探究

許軼璐

摘 要：碑刻是對中國歷史變遷、社會發展以及文化的記錄，也是對古代文法技藝及書法藝術的展示，可以將其看作是傳統文化的一個重要載體。露天碑刻類文物本身處于室外環境下，因受自然環境風化以及人為擾動的影響，容易出現損壞，保護難度較大，文物展示的效果也相對較差。文章從露天碑刻類文物保護的重要性出發，結合蘇州文廟四大平定碑的保存現狀，對露天碑刻類文物保護與展示方法進行分析，希望能夠為相關文物的保護工作提供參考和借鑒。

關鍵詞：露天碑刻類文物;保護;展示

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.006

0 前言

我國石質文物的留存量巨大，種類繁多，碑刻類文物指表面平整刻有文字或者圖案的石碑。碑刻類文物一般都處于室外，因為年代久遠，再加上自然及人為因素的影響，其會受到不同程度的損壞，引發難以估量的損失。因此，相關部門需要對露天碑刻類文物的保存情況進行調查，做好文物保護及展示方法的研究，提升露天碑刻類文物保護的效果，確保其能夠將自身的文化傳承功能充分發揮出來。

1 露天碑刻類文物保護的重要性

文物保護指針對一些具有歷史意義和文化價值的歷史遺留物品進行保護，避免其受到損害或者避免損害擴大的措施。從確保文物保護工作順利實施的角度，我國政府部門從制度和法律層面，為文物保護工作提供了完善的保障措施，構建起了相應的文物保護體系。借助相應的分類標準，可以實現對文物的分級分類，對文物的數量和信息進行統計，從而運用有效的文物保護法則，可以對文物保護工作實施的具體內容作出明確規定。做好文物保護工作有著十分積極的意義，我國有著五千年燦爛的歷史文化，在文化傳承過程中文物是非常重要的載體，露天碑刻類文物本身的內容豐富，可以是文字，也可以是圖畫，在見證社會和時代變遷的同時，也有著十分豐富的文化價值、歷史價值、藝術價值及科學價值。對露天碑刻類文物進行保護，可以將其所具備的文化承載功能充分發揮出來，也能夠為現代社會的精神文明建設提供助力，提高文化自信心以及民族凝聚力。

露天碑刻類文物保護工作的順利實施，有利于弘揚中華優秀傳統文化，在維系國家團結統一方面也同樣發揮著不容忽視的作用。碑刻文化可以體現出不同時期的技術成就，是研究工作得以實施的重要依據，有著巨大的藝術、文化和科學價值，在新的發展環境下，想要推動科學文化的創新發展，需要合理地利用文化遺產，即便是古代的科學技術成果，在當下依然有著創新利用的價值，能夠為現代科技的發展提供參考和借鑒。

對碑刻文化進行保護和研究，可以了解古代技藝的原理，從中獲取相應的啟示。從經濟發展的角度分析，文物是非常重要的旅游資源，對其進行管理和合理的利用，可以很好地帶動地方經濟的健康發展，做好露天碑刻類文物保護工作，能夠很好地滿足群眾精神文化的需求，有助于全民科學文化素養的提高，也可以為愛國教育、文化自信教育等提供可靠支撐。

2 露天碑刻類文物保存現狀

碑刻類文物本身的體量巨大，移動難度大，很多都是露天放置，受自然因素的侵蝕，表面的字畫已經變得十分模糊，加上不少游客在游覽時喜歡用手觸摸碑刻，也會造成一定的損壞。針對這樣的問題，文物保護單位在對露天碑刻類文物進行保護時，嘗試了一系列的方法，如安裝防護欄、設置玻璃隔罩等，但是實際效果并不十分理想，防護欄僅僅能夠減少游客對于石碑的直接接觸，無法防范環境因素的侵蝕，玻璃防護罩的安裝會影響游客的觀感。本文以蘇州文廟四大平定碑為例，對其保存現狀進行分析。

蘇州文廟戟門外的廣場上，豎立著4塊近6米（包括碑座、碑額）的清代御碑，被稱為四大御制平定碑，皆采用滿漢對照的方式，記錄了當朝皇帝平定邊疆的功績。4塊巍峨的御碑自在蘇州文廟豎立之日開始算起，已歷經300年的歲月滄桑，期間被撲倒、移動③，遭兵燹或人為破壞，雖然殘破，依舊顯得端莊肅穆。2003年，蘇州文廟公園修建時，蘇州市政府撥款20余萬元，將四大平定碑移至戟門外，為碑做了碑座，并用青磚在碑后砌了護墻，使文廟公園、四大平定碑、文廟戟門有機地融為一體。由于當時條件的限制，未將碑刻還原到最初的碑亭放置狀態。如今又是十八個春秋過去了，四大平定碑經過陽光暴曬和風吹雨淋，碑面風化十分嚴重，憑肉眼已完全看不清碑面的字跡。與前文所附的碑刻舊拓相比，字口漫漶程度令人觸目驚心（圖1、圖2）。

這4塊御碑的存在對認識我國歷史的演變，甚至對于我們今天正在熱烈討論的清代民族邊疆區域經營理念，以及對今天的邊疆建設，仍然具有十分重要的現實意義。因此，我們急切呼吁加大對四大平定碑的關注和保護。

3 露天碑刻類文物保護和展示方法分析

3.1 做好數據收集

就目前而言，在針對露天碑刻類文物進行保護、修復和展示的過程中，需要做好相應的數據收集工作，明確現有保護及展示方法的優勢和缺陷，采取有效的應對措施。石質文物保護可以采用在文物表面涂刷保護層的方式來隔絕有害物質，延緩損傷，當前有記錄的研究包括了有機硅涂料保護、無機材料保護、納米仿生材料保護等。在對四大平定碑進行保護時，可以采用上述方法，也可以參照國外的一些方法，如覆膜保護等。

3.2 優選覆膜材料

對于露天碑刻類文物進行保護時，存在兩個方面的要求：一是必須延緩各種病害的發生;二是必須確保游客能夠清晰地看到碑刻的內容?？梢詤⒖颊掌b裱技術，將冷裱膜設置在石碑上，用于碑刻文物的保護和展示。冷裱膜是一種在引發劑作用下，由氯乙烯聚合得到的熱塑性樹脂，有著良好的通透性，可以有效抵抗硬物劃傷，可以靈活裁剪，操作簡單，對比可以發揮類似工作的玻璃護罩，冷裱膜裝裱技術的優勢十分明顯。

首先，冷裱膜技術易操作，以四大平定碑的規格尺寸為例，只需要2個人，花費四五個小時的時間，就能夠完成相應的工作，玻璃護罩則需要進行打孔、支架制作、玻璃安裝等，人力和時間成本的消耗巨大;其次是易清理，覆膜緊貼在石碑上，在清理時只需要對表面的灰塵進行擦拭即可，玻璃護罩內部的灰塵清理難度很大;最后是安全性，覆膜保護不會產生相應的安全問題，玻璃護罩保護可能會出現護罩碎裂、碰撞等安全問題。結合四大平定碑的具體情況，為了避免游客在觀看過程中出現反光和眩光問題，應選擇具備較低折光率的壓光冷裱膜覆膜材料，將碑刻內容清晰地呈現出來。9296CF5A-81FF-48BB-A8BC-087AF95AFE62

3.3 實施保護修復

3.3.1 做好表面清理

露天碑刻類文物暴露在露天環境下，表面很容易出現污垢和沉積物，在進行保護修復前，需要對表面進行清理，可以使用竹簽進行手工清理，配合棕毛刷進行刷洗。一些清理難度較大的頑固性污垢，可以利用紙漿配合EDTA溶液進行包裹，等到污垢軟化后，再對其進行清理。清理完成后，使用去離子水對石碑進行整體沖洗，以確保所有的字跡清晰可見，使表面沒有任何雜質，然后自然干燥即可。

3.3.2 破損部位修復

如果石碑表面存在破損情況，如崩塌、起層、脫落等，需要先對其進行修復。修復工作需要在表面清理完成后進行，可以使用一些常見的石質文物黏結劑，如環氧樹脂加固化劑，使用石粉、石膏作為填充料，以顏料進行調色。補色應該較石碑原本的顏色稍淺，等到干燥后進行打磨。需要注意不管是修復還是打磨環節，都應該對石碑上的文字和圖案進行保護，避免出現人為損傷。

3.3.3 石碑拓片制作

在制作石碑拓片時，需要經過幾個核心步驟：一是白及水制備，將白及切片之后，放入容器中，加入開水（500毫升左右）浸泡20～30分鐘，放涼后裝入到噴壺中;二是依照石碑的實際尺寸，將宣紙裁剪好，疊成20厘米左右的方塊，取一盆倒入適量開水，使疊好的宣紙立起，四邊浸水到中間后，取出放到干毛巾上包好，將多余水分擠出，這樣處理后的宣紙有著更強的延展性，可以為后續操作提供便利;三是貼紙，使用噴壺將白及水依照自上而下的順序均勻噴灑在石碑表面，然后將經過處理的宣紙粘貼在石刻一面，使用棕刷將宣紙刷平整，確保不存在氣泡和折痕，然后再次排刷，以確保宣紙能夠牢固粘貼在石刻上，使用打刷，將宣紙打入到石刻表面的字體的凹陷位置，然后將打刷過程中掉落下的紙屑和纖維清除;四是拓片拓制，等到宣紙風干后，可以對拓片進行制作，要求工作人員能夠嚴格依照標準化的流程進行操作，做好精細化處理，切忌急于求成，尤其拓包不能過于潮濕，否則會導致字跡模糊，在拓印完一遍后，需要等待墨汁干透，再進行第二遍、第三遍拓印，一般需要拓印四五遍;五是等拓片干后，需要將四周邊緣向內折1厘米，將其切除，做好修邊處理，確保不存在毛邊的情況，為后續操作提供便利。

3.3.4 冷裱膜貼覆

結合四大平定碑的保護現狀以及蘇州地區的氣候條件，選擇的冷裱膜材料為PVC樹脂亞光膜，其他需要用到的材料有裁紙刀、玻璃膠（透明、中性）及注射器等。在實際操作中，一是應該依照拓片的尺寸對冷裱膜進行裁剪，每邊留出1厘米的空域，背部朝內卷起，留出30～40厘米的長度，將覆膜與背紙揭開。背紙下折后，將冷裱膜帶有膠的一面朝向拓片，兩名工作人員配合將冷裱膜與拓片的邊緣對齊，卷起部分放下保持自然下垂狀態，然后查看冷裱膜與拓片的對齊情況，確認無誤后，使用毛巾從上部中間位置朝兩側均勻抹平并壓實，直至最底邊。粘貼完成后，需要檢查是否存在有未壓實的區域或者氣泡，未壓實區域繼續壓實，氣泡可以使用注射器吸出。在壓實過程中，從避免損傷冷裱膜的角度，不能使用刮板等硬物進行壓實，四周可以進行反復抹壓，最大限度地保障邊緣與碑刻粘貼的牢固性。從操作人員的角度，需要明確，如果發現膜上出現了折痕，不能揭開重新粘貼，因為冷裱膜自帶的背膠粘接力很強，容易將拓片粘起，導致其與石刻脫離。正確的處理方法是在冷裱膜表面墊上幾層宣紙，使用木槌對折痕位置進行反復敲打，直至其減輕乃至消除。二是封邊，可以在玻璃膠槍的槍嘴上切出小卸口，按照從上到下的順序于四周進行打膠，使用工具或者手指將玻璃膠均勻涂抹在冷裱膜和碑刻連接位置，形成1～2毫米厚的封護層。在碑刻底部可以使用預先準備好的壓條進行壓實，將其壓在已經涂抹均勻的玻璃膠上，壓條的尺寸為5厘米×1厘米（寬×厚），可以使用木條或者塑料條，需要提前涂刷成和碑刻相近的顏色，壓條四周同樣需要涂刷玻璃膠。設置壓條的主要作用是避免底部積水以及潮氣侵入的問題，在所有工作完成后，需要對邊角料進行清理，保持環境衛生。

3.4 應用效果

冷裱膜技術能夠實現對露天碑刻類文物表面的有效保護，防范自然因素侵蝕的同時，也可以減少人為涂抹和刻畫。對比玻璃防護罩防護技術，其優勢體現在很多方面：一是不會產生眩光問題，啞光材質能避免反射眩光的產生，不會影響游客的參觀體驗;二是避免了玻璃碎裂可能帶來的安全問題;三是成本相對較低，以該項目中使用的啞光冷裱膜為例，其造價在15元每米，單一石碑的材料成本僅為45元左右，加上人工費用也不過百元，玻璃防護罩需要用到支架、鋼化玻璃以及安裝費用，在同等尺寸下，成本約為1000元;三是清理簡單，只需要使用濕布擦拭表面灰塵即可，相比較而言，玻璃防護罩不可能完全密封，而且還容易進入灰塵，灰塵吸附在玻璃罩內壁上，會影響展示效果，清理難度也相對較大。

3.5 展示方法

在經過上述處理后，露天碑刻可以直接展示，冷裱膜的存在使碑刻對自然因素的抵抗能力得到了顯著提升，在加強管理的情況下，可以最大限度地減少游客對于碑刻的觸碰，而且輕微的觸碰并不會導致冷裱膜的損壞。另外，在信息時代，露天碑刻類文物的展示也可以引入相應的信息化技術：一是可以通過圖片展示的方式，從不同角度對碑刻進行拍照，整理后放在相應的網絡平臺或者旅游App上，使更多的人能夠通過網絡“看”到碑刻，更好地了解碑刻傳遞的文化，對其受眾群體的范圍進行拓展;二是可以進行三維建模，構建起露天碑刻類文物的三維模型可以采用基于圖形的建模技術，完成建模工作后，可以以碑刻所處的環境為藍本，構建虛擬場景，考慮到建筑模型的復雜性，技術人員可以先將其分成若干獨立的模塊，使用3D MAX等軟件進行建模和貼圖，然后導入到VRMLPad中進行編輯，就能夠得到相應的建筑三維模型。

場景模型的構建需要依照相應的數據庫組織原則，將所有的模型集成到一個場景中，形成完整的虛擬場景，劃分好地面、建筑、道路以及輔助設施等，使游客能夠借助相應的VR設備，訪問虛擬場景，欣賞碑刻文物。總而言之，碑刻文物的展示方法可以根據實際情況選擇，通過線上虛擬展示和線下真實展示相互結合的方式，能夠進一步提升展示的效果，使更多的人能夠了解碑刻文化。9296CF5A-81FF-48BB-A8BC-087AF95AFE62

4 結語

在對露天碑刻類文物進行保護和展示的過程中，產生了各種各樣的技術和方法，本文提出的僅是其中的一種，這種方法經過了一定的實踐檢驗，具備比較理想的保護效果，雖然受到硬物刻畫時，冷裱膜會出現破損問題，不過其本身的厚度和機械強度會將碑刻受到的損傷降到最低。另外，冷裱膜在陽光的長期照射下，會出現發黃及脆化的問題，但因拓片本身為黑色，基本看不到顏色的明顯變化，脆化部分也不會出現開裂和起翹的情況。冷裱膜的背膠厚度很薄，沒有流動性，同時也不溶于水，在覆膜過程中，不會滲透到宣紙下，因此不會對碑刻石材造成危害。

參考文獻

[1]胡亮.碑刻文獻的文化藝術價值與保護策略[J].黃岡職業技術學院學報，2021，23（4）：94-98.

[2]蘇慧.我國的碑刻傳拓技法與碑刻文物保護技術探析[J].中國民族博覽，2021（12）：178-180.

[3]郭亞菲.晉北石窟寺碑刻調查與保護研究[J].文物鑒定與鑒賞，2021（2）：35-37.

[4]趙希利，薛妮，賈曉燕，等.露天碑刻類文物保護與展示新方法[J].文博，2016（5）：87-90.

[5]劉一凡.天龍山石窟及寺廟現存碑刻研究與保護[D].太原：山西大學，2020.

[6]李曉頔.關于碑刻類文物數字化展示的探索—以孔廟和國子監博物館館藏進士題名碑為例[J].孔廟國子監論叢，2019（00）：55-65.

[7]武文.關于泰山碑刻文化的研究探討[J].收藏界，2019（5）：72-73.

[8]孫瑜.碑刻民俗宗教文獻的史料批判研究—以明清以降雁北關帝廟碑刻為例[J].民俗研究，2019（4）：75-81，158.

[9]齊霽.秦皇島地區明長城碑刻調查研究與保護[D].蘭州：西北師范大學，2019.

[10]麻曉榮.傾聽文物的聲音 感知歷史的溫度—以右江民族博物館藏碑刻展示為例[J].文化產業，2018（10）：48-52.

[11]李斌.遺址博物館原址展示與文物保護的統一—以秦始皇帝陵博物院為例[J].中國博物館，2020（2）：77-82.

[12]孫久群.淺談文物古跡的保護與展示方法策略[J].新絲路：中旬，2020（1）：194.9296CF5A-81FF-48BB-A8BC-087AF95AFE62