臺胞藝人為啥容易火？

譚保羅

這段時間，兩位臺灣同胞占據了娛樂圈熱搜的頭部位置。一個是劉畊宏，一個是王心凌。

劉畊宏是1972年生人，馬上就50歲。王心凌也不小，1982年生，在祖國大陸關于年齡的語境中，人們叫她“大媽”。

要注意，對男性的“大叔”稱呼，其實還有那么一點正向評價的因素。因為，“大叔”二字可能代表著一位低調的霸道總裁，或者一位曾經滄海看盡凡間浮華的中年知識分子。但是，“大媽”對女性來說，就是一種正向評價色彩遠遠低于“大叔”的稱呼了。

不過，王心凌的確突然就火了，她接著劉畊宏開始火。有人說，她勾起了“80后”的某種回憶。其實，她到底是誰，我不是很了解，我也不想弄清楚她到底為什么火。我只是發現一個很有意思的“社會學規律”—東亞的小型經濟體往往很容易出明星，在給定的人群基數中，出明星的概率要遠遠高于大型經濟體。

韓國和我國臺灣地區的演藝圈都是有名的明星制造機器。韓國人口5200萬，我國臺灣地區為2300萬，加起來還不如河南省（2021年末人口約為9883萬）多，然而，這兩個地方出產的明星數量卻浩如煙海。

為什么偏偏是韓國和我國臺灣呢？首先，我們應該歸納它們的一個共同特點，它們都是位于東亞的發達小型經濟體。請注意，“東亞+發達+小型”這三個特點剛好是明星多產的核心要件。

首先，“東亞”不必說，它意味著在人種相近和文化相似的前提下，一個地方產生的明星很容易產生跨區域的影響力，影響整個東亞地區。試想一下，東亞明星要影響印度，難度就會很大。

二是“發達”，先富起來的地區的人容易產生一種身份勢能。韓國和我國臺灣地區是東亞先富起來的“四小龍”之二。千萬不要忽略經濟地位。在祖國大陸的經濟快速起飛之前，臺灣同胞就是“老板”和“投資者”的代名詞。在職場上，臺灣同胞更是占據了北京、上海和廣東很多跨國企業的高階職位，而大陸同事都是下屬。這種基于經濟地位的身份優勢，也會潛移默化地平移到其他領域。

在身份勢能之外，臺灣演藝圈還有先發優勢，他們打造了一批幾十年都深入大陸同胞內心的明星，創新了一系列有趣的綜藝形式，最終，“臺灣制造”就成為了演藝圈的一種品牌。實際上，周杰倫的歌在一些人看來，屬于比較“難聽”的范疇，但沒關系，他可是來自臺灣的周杰倫哦！多聽聽就習慣了。最后，很多人真的習慣了。

說到這里，我想到了龐麥郎。他是一個來自陜西漢中的農家子弟，靠著神曲《我的滑板鞋》略有名氣之后，他竟然對記者堅稱：自己來自臺灣基隆！就像媒體報道的那樣，龐麥郎的精神或許真的有點問題，但這個事情的確說明，“臺灣制造”在演藝圈的確是很硬的品牌。

最后一點，也是最重要的，即在小型經濟體內部，演藝圈存在很強的競爭。因為市場太小了，只有幾千萬人，要養活那么多很牛的明星，粉絲不夠用，怎么辦？于是，小型經濟體演藝圈的競爭烈度要遠遠大于大型經濟體。正是這種競爭效應，使得韓國和我國臺灣的藝人，往往專業素質過硬。

看看劉畊宏就明白了，大哥已經快50歲，而他的體形基本上超過絕大多數大陸同行。一位做過演員經紀人的朋友對我說，咱們的很多藝人只是節食，讓自己變得很瘦，再加上打針和整容。但韓國藝人不但做以上所有這些，而且還瘋狂健身，卷得要厲害很多，所以韓國藝人不但瘦，而且男生肌肉都比黃曉明要強。

競爭，永遠都是最好的遴選機制。在演藝圈，在產業界，都一樣。