電影語言在電影海報設計中的表現

天津師范大學美術與設計學院/張純青

電影語言主要指的是電影中的視聽語言，而電影就是由無數個靜態的畫面組成動態的視覺效果。導演按照影片的主題思想，將不同的鏡頭進行創意性的組合，使受眾觀看更有深度，信息更加簡潔具有概括性。電影語言的各種表現形式應用到電影海報設計中不僅讓設計獲得更多更新穎的表現方式，也讓受眾透過海報進一步領會影片的主題思想。

一、電影語言與電影海報的基本概述

電影語言主要包括畫面語言和人物語言。畫面語言是讓受眾通過視覺的形式去解讀畫面中的內涵，從而激發受眾情感，其中包含構圖、鏡頭和處理手法。它們之間相互作用在銀幕上形成法則，同時也能夠被其它藝術門類所借鑒。人物語言主要指旁白、獨白、對白，通過聲音傳遞給受眾，讓受眾了解畫面的信息或者讓受眾去聯想畫面與聲音所表達的意義。因此，電影語言也稱為視聽語言。本文所論述的電影語言是指通過對電影中一些畫面和鏡頭的處理，衍生出的一種表達方式，它不是電影所獨有的，它還能夠應用到其它藝術領域。

在多元化社會中，電影語言與海報設計已形成交匯。電影通過鏡頭的組接，形成一種跨越時空的藝術。而設計師則通過圖形符號和形式的變換讓受眾體會到一種視覺和心理上的流動。在二維平面上，這些元素雖然是靜止的，通過設計師有意圖的排列和組合就形成了一種視覺符號。設計師可以憑借電影畫面的流動性經驗去創造二維平面的運動性，從而創造出新的視覺形式的海報。

二、電影中的構圖在電影海報設計中的表現

電影中的構圖是根據被拍攝對象和攝影造型元素，按照時間順序和空間位置，在一系列活動的電影畫面中有重點地分布和組織，形成統一的畫面形式。電影中構圖分為封閉式、開放式和景深式，這些構圖形式都可應用于電影海報設計。

（一）封閉式構圖在電影海報設計中的表現

在電影中，封閉式構圖主要表現為影像都限制在畫框內，情節也在其中進行。在海報設計中，與電影封閉式構圖有相同理念的地方主要表現為完整的元素都展現在二維框架中，畫面上的各種元素都達到美學上的“均衡”，即主客體的配置、方向、色彩、疏密、虛實、繁簡都有相對平衡和呼應的關系。因此，常以均衡和對稱去穩定畫面，使得畫面具有陳述的意味，直接向受眾表明內容信息。如電影海報《史密斯夫婦》，對稱的平衡設計不僅有著獨特的美感，也暗示了史密斯夫婦勢均力敵的平衡關系，畫面中的元素都在這樣一個二維的框架中表現出來。（圖1）

圖1 史密斯夫婦

（二）開放式構圖在電影海報設計中的表現

影視中開放式構圖主要表現為視覺元素打破了框架的界限，將畫框內外視為相互關聯的同一個表現空間。在畫框內，畫面的構圖是不完整、不均衡的，通過受眾們的聯想，所表現的對象是完整和均衡的。如《紅高粱》這部電影中，一群轎夫抬著轎子從畫框外走進來，起初畫框內什么也沒有，隨著情節的繼續，畫框內出現了抬著轎子的一半鏡頭，慢慢地才出現完整的畫面，這就強調了畫外空間。在許多海報設計中常見這種構圖形式，也被稱為“破型”。它們往往突破二維框架，讓受眾參與其中，將缺失的視覺元素在想象中進行縫合。如《為黛西小姐開車》電影海報，整個海報的視覺中心在海報上方的后視鏡中，雖然海報只是表現了汽車內的局部，但由于受眾的想象，在腦海中“完形”出了一個三維的車內場景。設計師巧妙地通過后視鏡來表現兩位主角，他們的眼神似乎透露了這樣的信息：我們兩人的關系可不是一般的主仆，來表現影片的主題思想。（圖2）

圖2 為黛西小姐開車

（三）景深式構圖在電影海報設計中的表現

電影中景深式構圖能夠沿著縱深方向安排組織拍攝對象，從而使畫面表現出很強的空間感。如《公民凱恩》中有一個鏡頭是母親簽約的場景，這里運用長鏡頭拍出景深的效果，拍攝的地方是在一個很小的空間內，通過景深的方式讓受眾感受到這是一個很大的空間。在海報設計中，往往將畫面中的元素按照大小、遠近、清晰與模糊進行組合，使得整個畫面產生向內延伸的感覺，密不透風的二維空間變得有呼吸，形成一種三維空間。這種手法在電影海報中運用的比較廣泛，它還能夠通過人物的位置關系來強調人物主角和配角的關系。如漫威系列電影《美國隊長》海報，我們可以看到眾多人物占據了整個畫面。在這些人物中，他們的位置、大小、遠近等關系強調了這部電影的主角是誰，同時還使二維空間立體化，使畫面有無限延伸感。

構圖好比電影中的鏡頭組合，設計師通過巧妙的構圖將隱藏的信息準確地傳達給受眾。電影中的構圖方式在海報設計中能夠被很好的應用，它所產生的效果，讓二維的海報向三維甚至多維的方式去發展，讓受眾在二維空間中去聯想，從而產生互動的效果。

三、蒙太奇手法在電影海報設計中的表現

蒙太奇原先是建筑上的用語，意思為裝配、安裝。在電影中，蒙太奇常用來對畫面、鏡頭、聲音、色彩等元素進行拼接組合，導演按照總體的構思和編排，構成一部完整的影視作品。優秀的電影必定是通過優秀的蒙太奇手法去表現，蒙太奇不僅可以陳述電影的完整內容，同時還能夠營造出不同的情感。在電影中，正是有了蒙太奇的手法，才使得電影從機械的記錄轉變成創造性的藝術。在海報設計中，設計師可以利用蒙太奇的表現手法將不相關的事物聯系在一起，產生出新的意義并喚起受眾情感。

（一）線性蒙太奇

線性蒙太奇是電影作品中常用表現手法，主要指按照事件的邏輯順序連續敘事。在海報設計中，設計師借助線性蒙太奇表現手法，巧妙運用視覺引導線，對主題直觀表達。如《飛躍瘋人院》電影海報，整幅畫面有一條視覺線，這是設計者有意為之的。主人公杰克在畫面的左下角，眼睛向右上方注視，觀者順著主人公視線軌跡移動落到一把紅色鎖上，然后再到文字。視線、鎖、文字形成了一條視覺線。通過這條視覺線將設計者的意圖展現出來，與受眾產生強烈共鳴。（圖3）《我在故宮修文物》系列影視海報中，運用字體之間大小與錯落的分布，通過文字的含義以及位置的排列引導人們的視線與文物破損處形成一種引流信息，將受眾視線引入文物破損處，從而看到了人物的剪影，通過視覺引導的方式實現了海報信息的傳達。

圖3 飛越瘋人院

（二）平行蒙太奇

在影視作品中，平行蒙太奇指兩條或兩條以上的情節線索，在不同時間和空間并列出現，分別敘述，揭示一個統一的主題在海報設計中，平行蒙太奇的運用就是將看似毫無關系但是在視覺上卻又有某種視覺符號含義的造型要素，按照拼貼、打散、重構等重新組織畫面，向受眾傳達主題思想。如《迷鎮兇案》電影海報，運用拼貼、分割、重組的方式，將不同時空發生的畫面拼合在一起，最終又歸于一個占據整幅畫面的男性角色，能夠讓受眾聯想到這幾幅畫面所發生的事件都與這個男性有關。（圖4）

圖4 迷鎮兇案

（三）重復蒙太奇

在影視中，重復蒙太奇與文學中的復敘方式或重復手法相似。在重要情節中，具有一定寓意的鏡頭、場面或類似的內容一再出現，構成強調，起到了深化主題的特殊效果。在海報設計中，重復蒙太奇的表現手法，往往將相同或相似的圖形元素進行循環出現，來突出主題。雖然重復可以加深受眾的某種印象，但要重復有度，不能混淆畫面主次關系。如《盜夢空間》電影海報，人物頭部輪廓，由大到小不斷重復的變化，給人一種無限延伸的效果，每個縮小的輪廓都契合在大腦的位置給受眾以心理暗示與影片主題相互呼應。（圖5）

圖5 盜夢空間

（四）對比蒙太奇

在電影中，對比蒙太奇主要通過鏡頭、場面以及段落之間在內容或形式上的強烈對比，產生相互襯托、比較的邏輯聯系，以表現創作者想要突出和強化的內容、情緒和思想。同時這種視覺感受給人們造成緊張、刺激、激烈的情緒，讓情節更加有節奏感。在海報設計中，往往將對立且相互矛盾的元素放在同一個畫面中，通過受眾的對比和聯想來加強視覺效果和意義，有大小、位置、顏色以及相互矛盾事物之間的對比。如《蜘蛛俠3》電影海報設計，通過大樓的玻璃墻反射出了蜘蛛俠的鏡像，由紅色和黑色兩種顏色的對比來表現影片中這種對立面，紅色象征著正義與熱情，黑色象征著陰郁與黑暗，讓受眾透過海報來思考和分析影片的內容，同時在位置上通過墻體的棱角線將畫面一分為二來強化這種對關系。

（五）隱喻蒙太奇

在電影中，隱喻蒙太奇指鏡頭或場面之間產生類比關系，通過這些“相似點”去突出事物之間的相關特征，讓觀眾領會影片的思想和含義。如《戰艦波將金號》影片尾部，運用三個鏡頭：第一只獅子在沉睡；第二只獅子在蘇醒；第三只獅子吼著站起來，隱喻蘇聯人民的崛起，反抗沙皇暴政，象征著勝利和自由。而海報設計中，設計師會挖掘洞察一些元素之間相似或相同的關系，將與之類似的元素進行組合、拼貼、分解、替換、同構等，形成隱喻、象征性的視覺效果，讓受眾看完之后，有一種恍然大悟的感覺，進而加深印象。如電影海報《兔子洞》，將男女主人公不同的生活狀態用玻璃碎片式的效果拼合在一起，每一個元素單獨審視并沒有什么意義，但是將它們有序地放在一起，讓受眾進行連貫性解讀時，海報真正想表達的內容就會體現出來。男女主人公由之前的親密關系慢慢地通過碎片化的拼接變得冷漠。（圖6）

圖6 兔子洞

蒙太奇的表現手法，豐富了電影海報中的平衡性和節奏感。將畫面中的元素進行了強化，由靜態的畫面來展示一種動態的心理感受，使得電影海報擺脫了單一的設計形式，利用新穎的視覺效果來豐富海報的表現語言。隨著科技的進步，蒙太奇思維也在不斷的吸收新的表現手法，不斷的完善和發展自身，能夠為電影海報帶來更綜合的藝術創作思維。

四、電影海報設計的前景

隨著科技的發展，新媒體時代的來臨，使電影海報由靜態向動態進行轉變，在視覺表現上更加多樣化。而移動端的快速發展，更使動態電影海報普遍化。

電影中，視聽組合，能夠烘托電影的氛圍、畫面以及強化電影主體。最重要的是能夠激發受眾的潛意識。在設計中將音樂或者音響，與畫面中的主要動態視覺元素進行組合，來強化視聽效果，烘托氛圍，增強真實感，這種動靜組合拓寬了電影海報的形式。如即將上映的《封神三部曲》電影宣傳海報，就運用了動態效果。整個畫面運用了煙霧效果的八卦圖，用流動的煙霧來表現陰陽兩極的交匯與融合，與靜態的字體及仙人異獸形成一種動靜結合的美感。同時在音樂方面，又加入了帶有節奏感的鼓聲，使聲音與畫面同時進行，以音樂節奏加速畫面運動感。愛森斯坦將畫面與聲音的結合稱之為垂直蒙太奇，畫面與聲音各成蒙太奇，兩種蒙太奇又組合成一種新的蒙太奇。

動態電影海報無疑加強了交互性，設計師運用Processing等編程軟件設計出不同感官的交互方式，使受眾與海報產生互動，滿足了受眾的參與感。如電影《無敵破壞王2》的預告海報，只要在輸入框內輸入“Who broke the internet？”點擊搜索箭頭就會自動指向主角拉爾夫，同時拉爾夫以搞笑的表情和動作來回應受眾，這時就發生了互動。不僅增添了海報的趣味性，還給受眾留下了深刻印象，從而更期待影片的內容。（圖7）

圖7 無敵破壞王2

動態電影海報是新媒體語境下衍生出的一種新形式。這也是傳統媒體向新媒體的一次進化。它不僅包含了豐富的視覺形式，而且運用新的視覺效果抓住受眾眼球，使短時間內傳遞出大量信息，它是以科技創新為依托，將人的理性思維與感性思維融合在一起，創造出更全面更具情感化的感官體驗。

五、結語

電影語言的引入，使電影海報設計有了更多的表現形式和創作空間，使電影海報設計更具特性。而電影也離不開電影海報設計，其需要運用海報向受眾巧妙地展示主題思想，它們之間相輔相成，相得益彰。

①吳俊逸.蒙太奇思維在電影海報平面設計中的應用研究［D］.云南：云南大學，2019：26.

②愛森斯坦.蒙太奇論［M］.北京：中國電影出版社，2003：279.

③王次炤.藝術學基礎知識［M］.北京：中央音樂學院出版社，2006：164.