淺談鋼琴演奏中音色的控制

劉 瀟

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150080）

隨著時(shí)代的迅速發(fā)展，越來越多的人追求精神文化的滿足，鋼琴曲正是滿足人們精神需求的重要財(cái)富，所以在鋼琴演奏中，演奏者要完美地控制音色，以此發(fā)揮鋼琴曲所帶來的效果。同時(shí)，演奏者要對樂曲本身以及鋼琴樂器進(jìn)行充分了解，從而對樂曲自身內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)具體的理解以及情感的表達(dá)，并且運(yùn)用觸鍵技術(shù)、踏板技術(shù)等具體技術(shù)將其展現(xiàn)在音色當(dāng)中，以此演奏動(dòng)聽的鋼琴曲。

一、觸鍵和踏板對鋼琴演奏音色的影響分析

（一）觸鍵對音色的控制

鋼琴觸鍵作為鋼琴樂器的重要構(gòu)件之一，也是演奏者發(fā)揮技術(shù)的重要接觸構(gòu)件，其是否具備合理的靈敏度，將直接影響鋼琴機(jī)芯的反應(yīng)能力。鋼琴觸鍵有白鍵五十二個(gè)，黑鍵三十六個(gè)，只有充分掌握這些鍵的意義，通過協(xié)調(diào)配合才能實(shí)現(xiàn)對音色的控制。因此，鋼琴在日常存放中要嚴(yán)格管理，禁止液體、腐蝕性物質(zhì)接觸鋼琴觸鍵，并且還要定期對鋼琴觸鍵展開保養(yǎng)以及調(diào)試，確保鋼琴觸鍵的作用得以有效發(fā)揮。此外在演奏之前，還要結(jié)合音樂本身以及演奏人員進(jìn)行琴鍵的調(diào)適，以確保鋼琴演奏可以實(shí)現(xiàn)基于特定曲目的音色控制。

（二）踏板對音色的控制

鋼琴踏板是鋼琴的另一重要構(gòu)件，在實(shí)際演奏中可以較好地控制音色，諸如延音踏板可以擴(kuò)大聲音，消音踏板則可以降低聲音，而柔音踏板可以優(yōu)化聲音，令音調(diào)更加和諧飽滿。在實(shí)際演奏中，不僅要實(shí)現(xiàn)鋼琴觸鍵或者鋼琴踏板的單一控制，而且還要使兩者協(xié)調(diào)配合，才能使演奏者更好地控制音色，從而針對特定的曲目進(jìn)行相應(yīng)的音色控制，實(shí)現(xiàn)鋼琴曲的完美演奏。

二、鋼琴演奏中音色控制的具體應(yīng)用

（一）力度控制

在鋼琴演奏中，力度控制是一項(xiàng)較好的音色控制技術(shù)，具體要結(jié)合鋼琴的兩大重要構(gòu)件開展，實(shí)現(xiàn)觸鍵力度控制與踏板力度控制的有效結(jié)合，才能發(fā)揮較好的音色控制效果。具體應(yīng)用中，觸鍵力度控制的應(yīng)用需要演奏者運(yùn)用手部力量對觸鍵進(jìn)行不同發(fā)力方式的接觸，進(jìn)而形成不同的音色控制效果，一般低音量需要指關(guān)節(jié)發(fā)力，高音量需要手臂發(fā)力，兩種發(fā)力方式的中和則應(yīng)用于力度調(diào)適中。此外，樂曲的不同對發(fā)力方式的應(yīng)用頻率也有明顯區(qū)別，一般對于具有眾多弱音的樂曲，例如莫扎特演奏曲中使用指關(guān)節(jié)發(fā)力的應(yīng)用頻率較高，對于具有眾多重音的樂曲，例如貝多芬樂曲中使用手臂發(fā)力的應(yīng)用頻率較高。在踏板力度控制時(shí)，也要結(jié)合樂曲進(jìn)行針對性的控制，同時(shí)，為了避免泛音、音色模糊不清的現(xiàn)象產(chǎn)生，還要合理控制踏板力度，不能用力過大使踏板深陷，或者過小使踏板難以發(fā)揮控制效果，一般在巴赫的樂曲中要注重踏板力度控制的應(yīng)用。

（二）速度控制

在鋼琴演奏中，速度控制技術(shù)與力度控制技術(shù)同等重要，也應(yīng)該受到演奏者的高度重視。具體應(yīng)用中，第一要結(jié)合樂譜以及樂曲的內(nèi)涵對按鍵速度進(jìn)行控制，并且要重視聽眾實(shí)際的接受能力，以此來進(jìn)行合理的按鍵速度控制，充分發(fā)揮樂曲的情感表達(dá)。同時(shí)，在鋼琴演奏速度控制中，需要根據(jù)不同聽眾進(jìn)行音色的控制，尤其是面對專業(yè)聽眾，需要依照樂譜要求，并融入自身獨(dú)特的理解來控制音色，滿足聽眾對樂曲的實(shí)際需求。而面對一般普通的聽眾，則可以根據(jù)一般性樂譜要求進(jìn)行音色控制，也可以實(shí)現(xiàn)自我意識(shí)的音色控制。第二需要結(jié)合樂曲自身特點(diǎn)對鋼琴觸鍵及踏板的協(xié)調(diào)速度進(jìn)行控制，確保兩者之間的有效配合，比如在貝多芬樂曲中，對觸鍵與踏板的協(xié)調(diào)速度控制，要在重音階段通過踏板給予強(qiáng)化，同時(shí)，要中和音色，確保音色的浮動(dòng)變化趨于穩(wěn)定。

（三）按鍵高度控制

在鋼琴演奏中，手指接觸鋼琴觸鍵之前所處高度，對音色的控制也有一定的影響，一般根據(jù)高度將其分為高指觸鍵，即將手指置于鋼琴觸鍵上方一定的高度進(jìn)行發(fā)力，演奏出的音色趨向于清脆明亮；另一種為低指觸鍵，即將手指貼于鋼琴觸鍵上或者間隔極小的距離進(jìn)行發(fā)力，演奏出的音色趨于低沉。同樣的，按鍵高度的控制也不僅是個(gè)體的，更多是兩者的結(jié)合，才能有效實(shí)現(xiàn)對強(qiáng)、弱音的協(xié)調(diào)配合。一旦出現(xiàn)個(gè)體之間的不協(xié)調(diào)，將會(huì)嚴(yán)重影響音色的控制，例如高指觸鍵過于偏重，就會(huì)使演奏的音色趨于尖銳，缺乏韻律，低指觸鍵的過于偏重，就會(huì)使演奏的音色偏離樂曲內(nèi)涵，表現(xiàn)得特別低沉，進(jìn)而使音色難以有效控制。

（四）按鍵深度控制

精準(zhǔn)按壓觸鍵是每個(gè)鋼琴演奏者的基礎(chǔ)技能，在按壓觸鍵時(shí)根據(jù)下陷的深度，會(huì)形成不同的音色，通常鋼琴觸鍵下陷到底部稱為“深觸鍵”，需要演奏者手指達(dá)到一擊到底的效果，若未置于底部則稱為“淺觸鍵”。在實(shí)際應(yīng)用中，“深觸鍵”音色控制技術(shù)應(yīng)用較為廣泛，技術(shù)要求也較低，反而“淺觸鍵”音色控制技術(shù)要求較高，不易熟練掌握。在“淺觸鍵”的實(shí)際應(yīng)用中，需要在淺層根據(jù)樂曲找到最合適的發(fā)音點(diǎn)，這樣才能彈出樂曲要求的音色。同時(shí)，用這一技術(shù)彈奏的音色，需要實(shí)現(xiàn)柔、弱、透的融合，以此帶領(lǐng)聽眾融入樂曲的情感領(lǐng)域中，而不能使音色過于虛、飄。為此，演奏者要耗費(fèi)大量的時(shí)間精力來掌握“淺觸鍵”音色控制技術(shù)，使其根據(jù)樂曲的情感要求進(jìn)行不同程度的觸鍵按壓，實(shí)現(xiàn)深淺的結(jié)合。

（五）靈活運(yùn)用踏板技巧方法

踏板的技巧方法有很多，如果鋼琴演奏者能夠靈活運(yùn)用，則會(huì)實(shí)現(xiàn)音色控制的良好效果。（1）節(jié)奏踏板。當(dāng)樂器中的某個(gè)音、弦，或者是句子中需要讓音色更為飽滿，此時(shí)可以采取節(jié)奏踏板技巧，手和腳共同作用。以肖邦的《輝煌的大圓舞曲》為例，這部作品具有鮮明的抒情性特點(diǎn)，為了塑造豐滿的圓舞曲音樂形象，在進(jìn)行22-32小節(jié)演奏的時(shí)候，應(yīng)該每個(gè)小節(jié)踩一個(gè)踏板，要確保清楚彈奏左手第一拍的第一個(gè)音。（2）切分踏板。要求手和腳的切分動(dòng)作，當(dāng)用手彈奏之后才能用腳踩踏板，這樣可以更好地進(jìn)行旋律與和聲的銜接，增強(qiáng)樂曲感染力。在具體運(yùn)用的時(shí)候，可以突出表現(xiàn)主要旋律，而且也不會(huì)出現(xiàn)分解和弦的混亂和突兀問題，例如在《異國和異國人民》這一作品中，可以呈現(xiàn)出作者難以融入到異國的情感。（3）顫音踏板。要求頻繁迅速地連續(xù)更換踏板，演奏者需要注意將腳部動(dòng)作和腿部肌肉結(jié)合起來，確保腳部動(dòng)作靈活，使得音色生成更好的共鳴感。

三、音色控制技術(shù)的具體處理

（一）結(jié)合時(shí)間進(jìn)行調(diào)整

在鋼琴演奏中各項(xiàng)音色控制技術(shù)的應(yīng)用并不是持續(xù)不變的，而是要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整，一般要結(jié)合時(shí)間、地點(diǎn)、條件進(jìn)行調(diào)整，切忌過于死板的模仿音色控制技術(shù)，而忽略了隨機(jī)應(yīng)變能力，從而令樂曲難以滿足聽眾的實(shí)際需求。具體需要結(jié)合藝術(shù)時(shí)間的不同，選擇不同的音色控制方向，例如浪漫主義時(shí)期與巴洛克時(shí)期的鋼琴演奏音色控制就大不相同，前者趨向于賦予音色濃重的色彩，而后者音色則趨向于清晰、纖柔，具有較強(qiáng)的顆粒性。只有結(jié)合不同藝術(shù)時(shí)間的音色控制方向，才能合理利用音色控制技術(shù)，使鋼琴演奏具有一定的時(shí)效性，以滿足當(dāng)下時(shí)期的樂曲效果。此外，演奏時(shí)間的不同，也應(yīng)該進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊羯{(diào)整，要確保演奏的音色可以滿足這一演奏時(shí)間，例如莫扎特鋼琴曲本身音色控制趨于輕捷、明快，而隨著時(shí)間的變化，為了確保樂曲可以發(fā)揮較高的藝術(shù)效果，需要將聽眾及自身控制在合理情境中一段時(shí)間。

（二）結(jié)合地點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整

演奏地點(diǎn)和演奏時(shí)間一樣，同是音色控制需要考慮的方面，其主要分為所處地理環(huán)境的不同以及演奏場地的不同。一般所處地理環(huán)境的不同，會(huì)對鋼琴自身造成一定的影響，例如氣候潮濕的地理環(huán)境下，鋼琴容易出現(xiàn)觸鍵松弛的現(xiàn)象，所以必須加強(qiáng)保養(yǎng)，而出現(xiàn)這一問題后，會(huì)使音色難以表現(xiàn)出清脆的效果。為此，需要對基本音色調(diào)節(jié)進(jìn)行重點(diǎn)掌握，確保細(xì)節(jié)技術(shù)可以得到優(yōu)化，以及提升實(shí)際演奏中的音色變化。此外，在不同的演奏場地中也要進(jìn)行不同的技術(shù)調(diào)整，例如日常練習(xí)中需要結(jié)合重音練習(xí)、淺層觸鍵掌握等不同的重點(diǎn)練習(xí)內(nèi)容進(jìn)行不同技術(shù)運(yùn)用，而專業(yè)演奏中，需要結(jié)合眾多音色控制技術(shù)進(jìn)行綜合性調(diào)控，對其技術(shù)的運(yùn)用進(jìn)行合理安排，才能實(shí)現(xiàn)基于整體的協(xié)調(diào)配合，從而使演奏者的情感表達(dá)、意識(shí)表達(dá)可以傳遞到聽眾腦海中。

（三）結(jié)合條件進(jìn)行調(diào)整

演奏條件在音色控制中占據(jù)著至關(guān)重要的地位，尤其是在實(shí)際應(yīng)用中要充分結(jié)合條件的不同進(jìn)行合理音色控制。具體有主觀條件上的影響，即演奏者自身的技術(shù)運(yùn)用水平以及音色調(diào)節(jié)能力是不同的，所以在實(shí)際演奏中，演奏者要根據(jù)自身技術(shù)能力制定針對性的音色調(diào)節(jié)計(jì)劃，這樣才能補(bǔ)充自身的不足。例如在印象主義演奏中，會(huì)應(yīng)用到大量的踏板調(diào)控，所以演奏者要熟練掌握踏板調(diào)控技術(shù)，才能在演奏中實(shí)現(xiàn)合理的音色控制。同時(shí)，演奏者在自身難以滿足技術(shù)要求的時(shí)候，可以通過標(biāo)注對曲譜進(jìn)行一定的優(yōu)化，以此補(bǔ)充自身的技術(shù)欠缺。此外還有客觀條件上的影響，即演奏過程中出現(xiàn)一些難以抵抗的因素，例如聽眾的需求不同，還有曲譜上的標(biāo)注也會(huì)對演奏者自身調(diào)控造成影響。為此，演奏者要充分結(jié)合這些因素，通過自身技術(shù)等主觀條件上的調(diào)控，合理應(yīng)用音色控制技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對樂曲音色的完美控制。

四、結(jié)語

由上文可知，在鋼琴演奏中鋼琴觸鍵、踏板發(fā)揮著重要作用，且需要以按鍵力度為主，從按鍵速度、深度及手指高度進(jìn)行合理的音色控制。同時(shí)，鋼琴演奏者在實(shí)際應(yīng)用中還要結(jié)合時(shí)間、地點(diǎn)、條件三大要素，進(jìn)行技術(shù)的綜合性處理，實(shí)現(xiàn)樂曲的完美演奏。