誤會和巧合在影視劇中的運用分析
——以《老媽的三國時代》和《無人區》為例

王相倩

（作者單位：濱州市沾化區融媒體中心）

早期，誤會與巧合常作為一種藝術手法廣泛用于小說和戲曲中。正所謂“無巧不成書”，沒有誤會和巧合，就沒有戲劇性和故事性，作品就不能達到制造懸念、扣人心弦、引人入勝的藝術效果。但近年來，隨著新媒體迅速崛起，誤會與巧合已不僅僅運用在戲劇作品中，在影視劇中的運用也愈加頻繁和重要，更是有趕超戲劇中誤會與巧合運用的趨勢[1]。

誤會和巧合是推動影視劇情節發展的重要元素，其能夠使影視劇中的人物更加鮮活，情節更加緊湊，主題更加突出，沖突更加鮮明。影視劇中運用好誤會與巧合，是促進影視劇更好發展的必要手段和重要需求。

1 誤會和巧合的含義

在影視劇出現之前，誤會和巧合多作為一種技巧被廣泛用于戲劇中，戲劇中的誤會是對生活中誤會的藝術再現。中外戲劇作品中有許多運用誤會藝術手法的經典之作。戲劇中的誤會和巧合主要用于刻畫人物性格特征、推動劇情發展、制造喜劇效果等。誤會和巧合是能夠使故事情節起伏跌宕的一種有效手段，在許多優秀的小說或戲劇中都很常用，其對情節發展的助推作用十分明顯。生活中的誤會是兩條生活鏈交織形成的一種錯位并由此生發出的一系列矛盾沖突，在戲劇中通過這種矛盾沖突，人物形象和主題得到鮮明而有力的展現。劇作家在運用誤會和巧合時，應把握好偶然與必然的關系，讓看似平常的事件步步深入，從而達到作者想要呈現的藝術效果。

同樣地，誤會和巧合作為一種藝術手法也被廣泛運用于影視劇中。影視劇中的誤會和巧合是通過偶然的情節來反映事物發展必然規律的一種構思手法。影視劇中的誤會就是基于人的知識水平、思想層次、生活感悟、人生閱歷、為人處世等的不同，利用人物對客觀事物的錯誤認識，在處理同一事件時，對事件的了解不夠全面到位而產生的一種有悖事件發展規律的突變情緒，造成一種暫時的假象，從而產生誤會。影視劇中的巧合有很大一部分用來刻畫劇中人物性格，在巧合產生時，通過反映劇中人物處理巧合帶來的各種突發事件的臨場表現，第一時間迅速地塑造人物性格，巧合的運用有助于實現影視劇的藝術效果最大化?？傊?，誤會和巧合的廣泛運用，在生成更好的藝術效果的同時，也成為戲劇和影視作品故事情節達到層層遞進、引人入勝不可或缺的一部分[2]。

2 誤會和巧合在影視劇中的運用

2.1 人物性格中誤會和巧合的運用

當誤會和巧合的偶然性與必然性和現實生活、人物性格緊緊聯系在一起時，就加深了戲劇的真實性和可接受性，從而產生更好的影視效果。在影視劇中，不同人物性格的人群相互摩擦是誤會產生的導火索，可以說，誤會和巧合的加入在人物性格塑造中最為明顯。

在影視劇《老媽的三國時代》中，臭豆腐坊的老太太孫麗琴性格潑辣，敢吵敢鬧，極其兇悍。孫麗琴沒有受過文化教育，但護子心切，不能吃半點虧，讓人又愛又恨，而這樣的性格所帶來的人物之間的誤會數不勝數。在該作品中，孫麗琴居住的四合院房主劉鳳仙與老伴想要回來居住卻發現大門緊鎖無法進入時，劉鳳仙老伴金孝長被迫翻墻進入，被院里的孫麗琴痛打。孫麗琴本就潑辣，天不怕地不怕，痛打金孝長也絕不會手下留情和有所顧忌，對著翻墻而入的金孝長一頓亂打之后，才發現是一場誤會。孫麗琴的性格是促使這場誤會產生的關鍵因素。不得不說，孫麗琴的火暴性格在與人的交往中有沖突是在所難免的，誤會也就隨之而來。這并不是人為所能避免的，人物性格本就是誤會產生的關鍵。而劇中孫麗琴誤打金孝長一事更使得本就劍拔弩張的兩家關系更加敏感，為后續故事的展開做了很好的鋪墊。

2.2 故事情節重塑中誤會和巧合的運用

對影視劇的敘事而言，誤會和巧合能夠使影視劇中的情節發展更加張弛有度，敘事有急有緩。誤會和巧合往往在影視劇的敘事中給平緩的劇情一個沖力，讓故事情節突轉直下，成為情節發展的一大轉折點，使故事發展更加令人期待。運用好誤會和巧合，是促進影視劇情節結構更加完善的必要手段[3]。

在電影《無人區》中，徐崢扮演的律師潘肖在開車過程中，卡車司機非故意將一口痰吐到其車窗玻璃上，本是一個小小的誤會，但徐崢氣不過，下車爭論反遭卡車司機更嚴重的報復，這讓彼此的矛盾進一步擴大化，徐崢心里更是敢怒不敢言。之后，徐崢瞅準時機將火機扔在卡車司機的車上，導致車身著火，報復成功，但也徹底激化了與卡車司機之間的矛盾。徐崢與卡車司機的誤會重在引出徐崢開車誤撞黃渤扮演的殺手，而這也是整部電影的一條主要線索，也是影片一個最為重要的轉折點，并且誤會和巧合在導演的精心構思下已然成為一種必然選擇，合情合理，真實可信，絲毫沒有斧鑿雕琢之感。

2.3 矛盾沖突集中化處理中誤會和巧合的運用

影視劇劇情中的外在誤會和內在巧合重疊是結合進行的，它是兩條故事線索的整合，一條主線貫穿劇情發展的始終，另一條副線輔助故事情節展開，兩條線索相輔相成，一步一步把影視劇中的矛盾沖突用一種巧妙的方式展現出來，顯得鮮活生動，水到渠成。這樣不僅滿足了觀眾的期待，而且使劇情中的矛盾沖突更具有藝術表現的張力和感染力[4]。

在影視劇《老媽的三國時代》中，姜曉嵐因鄭俊母親孫麗琴而與鄭俊產生的種種誤會，是全劇的一條主線，而由這種誤會引發的孫麗琴的一切不幸的巧合，則是劇中的一條副線，可以說二者相輔相成，最終把矛盾擴大。姜曉嵐一直看不慣婆婆孫麗琴的生活方式和教育孩子的方法，并因此和鄭俊起過很多次爭執，跟婆婆的關系也是劍拔弩張。如果說，姜曉嵐對鄭俊依賴孫麗琴的誤會是兩人外在的矛盾，那誤會下孫麗琴因巧合受傷住院后鄭俊的態度和作為就是姜曉嵐放棄掙扎、對鄭俊死心的主要原因。對鄭俊母親孫麗琴的不滿，對鄭俊本身的木訥和唯母是從，終于讓姜曉嵐和鄭俊的婚姻走向了破裂。兩條線索就是劇情的發展的推動力，誤會和巧合齊驅并進，共同加劇了家庭成員間的矛盾沖突的爆發。

2.4 增強人物語言效果中誤會和巧合的運用

如果說矛盾沖突是誤會和巧合的主要表現手段，那么人物語言就是誤會和巧合產生的“搖籃”，反之誤會和巧合對人物語言效果的增強也愈加明顯，而影視劇中誤會和巧合在人物語言表達中也較為明顯，往往會因劇中人物的一句話而使得劇情發生突轉。

如電影《無人區》中，徐崢所飾演的人物誤以為自己撞死了人而心驚膽戰，當他返回無人區加油站買點燃汽油的打火機時，電話女說：“你還得再給俺五十呢，俺給你保密?！碑旊娫捙f保密時，他就以為她已經知道了自己撞死人的秘密，其實電話女并不知情。這是很典型的誤會巧合在人物語言中的展現，人物語言的表達在不同的人聽來有不同的理解，這也就導致了誤會的產生。

3 誤會和巧合在影視劇中的作用

3.1 推動劇情的發展

誤會和巧合是推動故事情節發展的內在動力，互相交織、互相影響、互相推動，共同推動了影視劇情節發展，使劇情既脈絡分明又曲折復雜、富于變化，人物形象也更加鮮明，作品本身也多姿多彩?？梢哉f，誤會和巧合是將所有的矛盾沖突集中化，使劇情張力最大化，從而更好地促進故事情節的展開[5]。

如電影《無人區》中，律師和卡車司機因巧合下的一口痰而結怨，并且在相互報復和被報復中矛盾加劇，卡車司機扔下酒瓶砸碎了律師汽車的車窗玻璃，而讓律師看不清路況導致事故發生。于是，律師撞上了黃渤所飾演的殺手，從而引發了接下來一系列的故事。律師以為自己撞死了殺手，因不想受到法律制裁，所以想辦法處理“尸體”，而后加油、焚燒尸體、買火機等一系列行動徐徐展開，使得劇情走向緊張刺激，更加吸引觀眾。

3.2 強化戲劇矛盾

一般而言，要強化影視劇中人物、事件、情節的尖銳矛盾，必須重視戲劇沖突的設置，也就是重視誤會和巧合在影視作品中的運用。一切藝術創造都起源于生活，所以導演要將生活中的矛盾進行提煉，選擇具有深刻意義并且獨具特色的矛盾沖突進行再加工、再精簡、再創作，讓整個戲劇矛盾更典型、更集中，從而更好地調動觀眾情緒，為后續的劇情發展埋下伏筆。

在《老媽的三國時代》中，姜曉敏誤戴了楊子忠送的戒指并且摘不下，沒有辦法只能先戴著，誤會就這樣產生了。姜曉敏帶著200萬元的鉆戒去上班，同事萬分羨慕，為接下來金杰拿著普通戒指求婚卻沒有成功的劇情埋下了伏筆。同事們都對姜曉敏手上的鉆戒羨慕滿滿，所以當金杰拿著普通戒指向姜曉敏求婚時，同事都萬分不屑和嘲諷。金杰也發現了姜曉敏手上的鉆戒，轉身離開。姜曉敏帶上楊子忠送的戒指完全是誤會，而更加巧合的是金杰正當戒指無法摘下來的時候求婚，這更是讓姜曉敏有口莫辯，兩人之間誤會重重，使觀眾更加期待接下來劇情的發展。

3.3 升華影片主題

誤會有時會使影視劇情節變得非常有趣，因而常常為導演在影視劇中所運用，其實就是“實踐出真知”的淺顯道理。影視劇就是通過一次次小誤會不斷累積，逐漸揭示事物的本質與淺顯的道理，使故事的結局明朗化，從而更加深刻地升華影片主題[6]。

電影《無人區》中，律師幫罪犯脫罪，用打火機燒人家的草料，甚至打了警察，但是對余男飾演的姑娘來說，他卻是一個不折不扣的好人。影片是要借各種誤會和巧合引發觀眾對人性、善惡、因果的思考。而到了電影結尾，律師再次說出影片開頭的那句話，既是一種刻意為之的巧合，也是一種自然而然的手法。然而，他卻拿出了打火機，和壞人同歸于盡，這時的他，舍棄了自私，舍棄了算計，只是憑著一腔熱血在保護別人，這時他的一句“人和猴子最大的區別，在于人會用火”讓人熱淚盈眶，進一步升華了影片主題，引發觀眾對于人性更深刻的思考。

3.4 塑造人物性格

人物性格是隨著故事情節的展開不斷塑造的，故事情節發展也離不開人物在性格影響下所開展的行動的推動，人物性格與故事情節相輔相成，才形成了整部作品。誤會和巧合對于凸顯人物性格特征，立體地塑造人物，往往具有事半功倍的效果，因此廣受藝術創作者青睞。

影片《無人區》中誤會和巧合的獨特透視視角，成為表現人物性格的一種精巧構思，也是剖析劇中人物性格的最佳切口，相比正面刻畫人物性格，獨特的視角更容易激發觀眾的觀看欲，讓劇中人物形象更加立體，更加貼近現實生活，巨大的感染力能夠為影片帶來更大的藝術張力和更好的藝術效果。無人區加油站的電話女貪婪無度，多次跟過往的旅客索要保密費，當她再次向販隼的頭目索要保密費時，販隼頭目開車將其撞死。在電話女貪婪、亡命之徒無視法紀兩種性格的碰撞下，矛盾沖突激化，從而讓戲劇效果達到了高潮。

誤會和巧合的藝術手法，通常會制造強烈的矛盾沖突效果。巧合和誤會作為偶然因素，往往可能成為影視劇中人物命運和故事情節的重要轉折點，引發人物對自身境遇的反思和思想的轉變，同時也能夠牢牢抓住觀眾的好奇心，讓其跟隨劇情思考故事發展和人物關系，在期待中實現影視劇導演藝術表達的目標。誤會和巧合有其自身獨特的審美和藝術價值，具有其他藝術手法無法比擬的作用，對影視劇而言，誤會和巧合的設置是不可或缺的藝術手段。

4 結語

誤會和巧合在影視劇中的運用更像是一個中轉站，起承轉合，承上啟下，對于影視劇劇情展現和藝術表達具有很大的意義。我們也必須清醒地認識到，影視戲劇創作中誤會和巧合的使用是一把“雙刃劍”，它在人物性格刻畫、故事情節展開、主題思想升華、觀眾觀感提升上都有獨特的優勢，誤會和巧合運用得好，能夠讓戲劇影視中的人物形象更加立體，故事情節更加緊湊，主題思想更加深刻，觀眾體驗感更加良好；但運用不當或者過分依賴于誤會和巧合在藝術創作上的使用，反而會導致作品的不真實，不利于情節的展開，從而影響整部作品的質量。因此，運用誤會來反映生活中的事件時必須合情合理，這是誤會和巧合在影視劇中運用的重要條件。