元宇宙視域下編輯主體的現(xiàn)實(shí)際遇與未來(lái)圖景

周國(guó)清?胡戈特

【摘要】元宇宙賦能下，出版活動(dòng)逐漸形成虛實(shí)融合4.0的全新質(zhì)態(tài)。編輯生態(tài)系統(tǒng)發(fā)生變化，編輯把關(guān)難度加大，編輯活動(dòng)的社會(huì)文化功能不斷被削弱，但編輯主體在出版物生態(tài)、出版話語(yǔ)體系及出版物生產(chǎn)原理等方面迎來(lái)新的機(jī)遇。面對(duì)新的出版環(huán)境，編輯主體應(yīng)清醒認(rèn)識(shí)元宇宙技術(shù)賦能的優(yōu)勢(shì)與可能造成的傳播風(fēng)險(xiǎn)，加強(qiáng)出版物內(nèi)容監(jiān)管力度，優(yōu)化自身職業(yè)素養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)角色新定位，在“變”與“不變”的辯證運(yùn)動(dòng)中把好精神文化關(guān)，為讀者站好崗。

【關(guān)? 鍵? 詞】元宇宙；出版；編輯主體；新定位

【作者單位】周國(guó)清，湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院；胡戈特，《電池》雜志社。

【基金項(xiàng)目】本文系2022年度湖南省社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)課題“人工智能視域下編輯活動(dòng)的現(xiàn)貌與趨向研究”（XSP22YB C377）的階段性成果。

【中圖分類號(hào)】G230.7【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2022.18.003

元宇宙（Metaverse）一詞最早見(jiàn)于美國(guó)作家尼爾·斯蒂芬森的《雪崩》一書，意為“超越現(xiàn)實(shí)宇宙的宇宙”。他在書中提出Metaverse（元宇宙）和Avatar（化身）兩大概念，即人們?cè)谑澜缰锌蓳碛凶约旱奶摂M替身，此世界即為元宇宙［1］。現(xiàn)階段元宇宙可定義為一種由多個(gè)線上及線下平臺(tái)相互打通所構(gòu)成的，具備與現(xiàn)實(shí)相對(duì)應(yīng)的完整社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文明系統(tǒng)［2］的數(shù)字化虛擬空間，具有八個(gè)組成要素，即虛擬身份、自由社交、沉浸感、超低延遲、多元內(nèi)容、不受時(shí)空限制、閉環(huán)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)以及去中心化［3］。與近十年興起的大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)、5G等概念不同，元宇宙并非一項(xiàng)單一技術(shù)，而是綜合了擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)（XR）、區(qū)塊鏈、云計(jì)算、數(shù)字孿生等新技術(shù)的經(jīng)典概念的具化［4］。

元宇宙的本質(zhì)是信息宇宙。數(shù)字世界逐步從現(xiàn)實(shí)世界的鏡像、孿生，進(jìn)化到物理世界的再造與超越，呈現(xiàn)超時(shí)間、超空間、超物質(zhì)、超能量等特征，光速不可超越等物質(zhì)宇宙物理定律在元宇宙空間中都將失靈［5］。因此，元宇宙正在或?qū)⒁獙?duì)媒體發(fā)展所造成的沖擊遠(yuǎn)大于此前。一方面，元宇宙滿足了受眾對(duì)信息傳播內(nèi)容從“信息”到“場(chǎng)景”“環(huán)境”的需求，受眾生理感官限制不斷突破，感知范圍不斷延伸；另一方面，受眾自進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后，對(duì)信息獲取、選擇、評(píng)價(jià)等方面自主權(quán)利的訴求愈發(fā)強(qiáng)烈，元宇宙在社交軟件、短視頻平臺(tái)、自媒體等范式的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步重塑信息傳播者與受眾之間的關(guān)系［6］；元宇宙賦予用戶高度自主權(quán)，用戶除接收使用虛擬空間創(chuàng)作者所賦予的元素外，還可以自主拓寬元宇宙的邊界，創(chuàng)作屬于自己的內(nèi)容，并在以文化締構(gòu)、傳承為主的編輯主體實(shí)踐活動(dòng)過(guò)程中延展，形成新的編輯主體與編輯客體關(guān)系，賦能編輯主體創(chuàng)造新的知識(shí)生產(chǎn)方式。

編輯主體作為具有創(chuàng)造性和傳播力的作品流向社會(huì)的Goalkeeper（守門員），與元宇宙開(kāi)放、互動(dòng)、高自由度的特征似乎背道而馳，未來(lái)的元宇宙視域下，編輯主體的職業(yè)性質(zhì)及定位將如何發(fā)展，是編輯學(xué)基礎(chǔ)理論研究中的新話題。筆者擬以編輯主體為研究對(duì)象，以“編輯把關(guān)論”為理論基礎(chǔ)，分析元宇宙對(duì)編輯主體的沖擊及帶來(lái)的機(jī)遇，探究元宇宙視域下編輯主體如何適應(yīng)新傳播環(huán)境、履行其社會(huì)責(zé)任等問(wèn)題，以期為編輯主體在全新的媒介環(huán)境中增強(qiáng)未來(lái)適應(yīng)能力提供一些思路。

一、元宇宙視域下編輯主體面臨新挑戰(zhàn)

科技是推動(dòng)編輯活動(dòng)方式轉(zhuǎn)變和出版業(yè)態(tài)革新的有力推手，在數(shù)字出版和傳統(tǒng)出版融合程度日漸加深的基礎(chǔ)上，元宇宙的高度技術(shù)力使受眾對(duì)信息的接收擁有了更高的自由度和自主權(quán)。元宇宙技術(shù)和出版的融合，開(kāi)啟了“虛實(shí)融合”這一融合出版的新質(zhì)態(tài)，表現(xiàn)為更多元的內(nèi)容呈現(xiàn)形式、更全面的感官調(diào)動(dòng)以及更頻繁的交互，編輯主體更高的參與度和受眾更全面的滲透性使融合出版具有更廣闊的創(chuàng)造空間，也使編輯客體及其與編輯主體的關(guān)系發(fā)生改變，編輯主體將面臨新的挑戰(zhàn)。

一是編輯生態(tài)系統(tǒng)變化。元宇宙出版的主要特點(diǎn)之一是出版過(guò)程具有化身性，其出版主體不僅包括現(xiàn)實(shí)中的出版者與讀者，還包括智能或虛擬的出版者與閱聽(tīng)者［7］。編輯文本由文字、圖片、音頻、視頻等孤立媒介向“內(nèi)容—用戶—技術(shù)”相結(jié)合的交互型綜合體過(guò)渡。跨時(shí)空、跨維度、跨個(gè)體是元宇宙出版中編輯主客體的顯著特征。元宇宙在歷史、文化、制度等范式內(nèi)具有高度復(fù)合性，如可以看到孔子與亞里士多德等不同時(shí)代的人物直接對(duì)話，手持刀叉吃烤鴨等多元地域文化的交融產(chǎn)物；秩序架構(gòu)橫跨經(jīng)濟(jì)、政治、法律等多個(gè)維度，涉及金融貨幣、政府組織、條令法規(guī)等多元領(lǐng)域；用戶形成社群或組織團(tuán)體，借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與其他用戶共享精神感受。編輯主客體界定范圍擴(kuò)大的同時(shí)，編輯過(guò)程也由一維向多維轉(zhuǎn)變，跨時(shí)空、跨維度是其顯著特征。其具體表現(xiàn)為“現(xiàn)實(shí)生產(chǎn)—同步映射—虛擬產(chǎn)出—現(xiàn)實(shí)反饋—虛實(shí)融合”，編輯流程復(fù)雜化，同時(shí)也昭示了出版物產(chǎn)業(yè)鏈的延伸。并且，元宇宙出版產(chǎn)業(yè)鏈不僅可前向、后向或橫向延伸，還可以虛擬時(shí)空為介質(zhì)，將線性、網(wǎng)狀的產(chǎn)業(yè)鏈重構(gòu)為以時(shí)間、空間為厚度的片狀、纖維狀等復(fù)雜產(chǎn)業(yè)鏈，形成多元化的元宇宙出版產(chǎn)業(yè)生態(tài)［8］。編輯主體不僅要和現(xiàn)實(shí)中的作者、讀者，還要和元宇宙中的數(shù)字化身保持緊密聯(lián)系，在“人—人”“人—機(jī)”“機(jī)—機(jī)”的多重交互中完成編輯出版活動(dòng)。

二是編輯把關(guān)難度加大。元宇宙出版通過(guò)整合多種技術(shù)，雖能實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界和虛擬世界的融合，但也容易造成唯技術(shù)論的極端情形，從而背離出版活動(dòng)締構(gòu)文化、生產(chǎn)知識(shí)、傳遞信息等社會(huì)功能，此外，資本的強(qiáng)勢(shì)介入也容易引發(fā)消解出版物精神文化商品特殊性的危險(xiǎn)［9］。在傳統(tǒng)出版發(fā)展歷程中，出版業(yè)已形成較為完備的標(biāo)準(zhǔn)原則以應(yīng)對(duì)此類風(fēng)險(xiǎn)，但在元宇宙出版中，目前還缺乏出版物質(zhì)量評(píng)判的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。由于虛擬出版形態(tài)的不同，出版標(biāo)準(zhǔn)的制定及適用更多地依賴技術(shù)而非傳統(tǒng)的內(nèi)容把關(guān)人［7］。在此前提下，編輯主體對(duì)出版活動(dòng)和出版物質(zhì)量的把關(guān)工作難度隨之提升。一方面，編輯主體在出版物生產(chǎn)過(guò)程中的眾多職能面臨被虛擬數(shù)字人一一取代的境況，導(dǎo)致編輯主體對(duì)元宇宙出版物生產(chǎn)的參與程度低，質(zhì)量把關(guān)難；另一方面，元宇宙的化身特性也給編輯主體審核虛擬出版內(nèi)容增加了難度，這主要是因?yàn)樘摂M數(shù)字人真實(shí)身份具有較高的隱匿性，同時(shí)也與人工智能對(duì)人類深層情感表達(dá)理解的不足有一定關(guān)系。整體而言，在元宇宙所創(chuàng)設(shè)的新傳播環(huán)境下，編輯主體難以在短時(shí)間內(nèi)跳出思維與工作習(xí)慣。從事編輯活動(dòng)的技術(shù)難度要求編輯主體在已有新媒體編輯工具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步學(xué)習(xí)元宇宙視域下產(chǎn)出的新技術(shù)，并在實(shí)際應(yīng)用中不斷摸索，保證產(chǎn)品內(nèi)容與技術(shù)媒介完美適配，并將其作為編輯活動(dòng)的首要目標(biāo)，要求編輯主體知識(shí)結(jié)構(gòu)、思維方式實(shí)現(xiàn)深層轉(zhuǎn)換。編輯主體適應(yīng)元宇宙出版方式、形成元宇宙出版思維、探索元宇宙出版規(guī)律均需較高的時(shí)間成本和精力投入，對(duì)媒介機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)也是一筆不小的開(kāi)銷。

三是編輯主體社會(huì)文化功能削弱。作為一種社會(huì)文化現(xiàn)象，出版的社會(huì)功能經(jīng)歷了從原始社會(huì)的文化典藏與傳承到階級(jí)社會(huì)的文化選擇與傳播的演變過(guò)程［9］。元宇宙視域下，編輯客體的內(nèi)容更為多樣化，風(fēng)格分野日趨明顯，在內(nèi)容呈現(xiàn)和場(chǎng)景還原上越來(lái)越逼近現(xiàn)實(shí)；在情境構(gòu)建和感官延伸方面，虛擬與現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的融合程度越來(lái)越高。數(shù)字閱讀時(shí)代受眾對(duì)碎片化、移動(dòng)化、場(chǎng)景化內(nèi)容的需求依然存在，但高參與度、高互動(dòng)性、提供沉浸式體驗(yàn)的內(nèi)容產(chǎn)品將逐漸成為編輯主體發(fā)力的重點(diǎn)。這類產(chǎn)品將能滿足用戶全場(chǎng)景、全角色、全時(shí)段自主觀察內(nèi)容，與其他用戶及編輯主體進(jìn)行互動(dòng)等需求，因此，技術(shù)供應(yīng)商提供的支持十分重要；編輯主體如何在內(nèi)容層面對(duì)編輯客體形成全面立體的深度認(rèn)識(shí)，保持和開(kāi)掘其文化屬性，是元宇宙技術(shù)面對(duì)編輯實(shí)踐活動(dòng)和出版產(chǎn)品的終極追求。

元宇宙以去中心化的區(qū)塊鏈技術(shù)作為技術(shù)底層邏輯，產(chǎn)品形式由單一文字或圖文、影音兩種媒介結(jié)合轉(zhuǎn)為全方位感官模擬，其去中心化也意味著可能帶來(lái)去價(jià)值化，在帶來(lái)文化多元、經(jīng)濟(jì)多元、身份多元的同時(shí)，也可能導(dǎo)致價(jià)值觀的混亂［10］。沒(méi)有統(tǒng)一的科學(xué)價(jià)值準(zhǔn)繩，元宇宙出版可能出現(xiàn)創(chuàng)作無(wú)序化、創(chuàng)作者負(fù)面心理擴(kuò)大化以及輿論監(jiān)管無(wú)力化的現(xiàn)象。由于編輯主客體之間的界限進(jìn)一步消弭，產(chǎn)品的創(chuàng)作者既可以是編輯主體，也可以是用戶本身，元宇宙邊界在用戶使用過(guò)程中得到延伸，編輯主體既是產(chǎn)品的創(chuàng)作者，也是產(chǎn)品的使用者，還是新內(nèi)容的把關(guān)者。在此背景下，優(yōu)秀作品的生存空間被壓縮，讀者受眾及閱聽(tīng)者的價(jià)值觀念自由發(fā)展，編輯主體傳承文化、塑造民眾精神家園的社會(huì)功能可能遭到削弱。

二、元宇宙視域下編輯主體或迎來(lái)新機(jī)遇

元宇宙既可實(shí)現(xiàn)對(duì)真實(shí)世界的模擬還原，也可呈現(xiàn)真實(shí)世界無(wú)法企及的超現(xiàn)實(shí)、想象性虛擬場(chǎng)景和社交活動(dòng)，甚至還可實(shí)現(xiàn)與真實(shí)世界的完美交融［11］。對(duì)編輯主體而言，元宇宙的這一特性至少可為其帶來(lái)三個(gè)方面的機(jī)遇。

一是編輯主體可豐富出版物形態(tài)。借助元宇宙所帶來(lái)的出版技術(shù)革命，編輯主體可從選題、設(shè)計(jì)等方面革新出版流程，在元宇宙的開(kāi)放空間解放思想，打開(kāi)選題策劃思路，革新產(chǎn)品表現(xiàn)形式，豐富出版物形態(tài)。選題對(duì)編輯而言是極其重要的，它是編輯實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的重要依托，也是編輯完成出版社考核任務(wù)的有效載體［12］。元宇宙視域下，產(chǎn)品生產(chǎn)可從編輯主體采集信息、選題策劃的傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變?yōu)榫庉嬛黧w、作者及受眾聯(lián)合創(chuàng)作的多元互動(dòng)新模式，編輯主體甚至可進(jìn)一步削減自身在產(chǎn)品生產(chǎn)中的分量，僅負(fù)責(zé)元宇宙搭建和產(chǎn)品把關(guān)，由作者進(jìn)行一次創(chuàng)作，用戶進(jìn)行二次創(chuàng)作，集合大多數(shù)人的智慧，產(chǎn)出更全面綜合的產(chǎn)品；可將出版物由視覺(jué)閱讀或聽(tīng)覺(jué)接收型產(chǎn)品，變革為充分調(diào)動(dòng)受眾多種感官的全新社會(huì)精神文化成果。產(chǎn)品形式的更新將塑造全新的編輯生態(tài)環(huán)境，編輯主體將連通出版、技術(shù)、消費(fèi)三大版塊，在新的生產(chǎn)進(jìn)程、生產(chǎn)效益、市場(chǎng)開(kāi)拓等多種因素的融合中實(shí)現(xiàn)新的身份認(rèn)同，提升編輯生產(chǎn)力。

近些年，具有交互性的產(chǎn)品逐漸流行，如互動(dòng)游戲、互動(dòng)圖書、互動(dòng)視頻等，在此基礎(chǔ)上，利用元宇宙的深度沉浸感和幾乎無(wú)盡的邊界這兩點(diǎn)，編輯主體可最大限度延伸作品的內(nèi)容邊界，從設(shè)計(jì)層面實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)出版與元宇宙出版的融合。以小說(shuō)圖書為例，編輯主體可在互動(dòng)小說(shuō)的基礎(chǔ)上，利用VR、AR等技術(shù)，給讀者提供扮演書中人物的體驗(yàn)，并可結(jié)合多人物選擇、多支線劇情、多結(jié)局等元素，加入讀者互動(dòng)功能，打造不僅能接收作品內(nèi)容信息，還能傳遞或接收其他讀者信息的綜合性閱讀產(chǎn)品。比如，文學(xué)編輯可利用元宇宙技術(shù)，在《紅樓夢(mèng)》這部未完成作品中，賦予讀者續(xù)寫創(chuàng)作權(quán)，不同讀者使用產(chǎn)品預(yù)設(shè)元素，生產(chǎn)并分享自主創(chuàng)作的可觀看、可扮演其中角色的獨(dú)特作品，編輯主要負(fù)責(zé)對(duì)其中的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容進(jìn)行挑選并予以傳播，推而廣之。整體來(lái)看，元宇宙視域下編輯主體可將一經(jīng)產(chǎn)出便全封閉的靜態(tài)產(chǎn)品，轉(zhuǎn)變?yōu)榭膳c外界進(jìn)行深度交互、不斷自我更新的動(dòng)態(tài)內(nèi)容平臺(tái)。編輯主體在元宇宙內(nèi)，可具化為空間規(guī)則的制定者，在元宇宙外則以產(chǎn)品經(jīng)理的形象示人。

二是編輯主體有望重塑出版話語(yǔ)體系。元宇宙的信息來(lái)源可劃分為四個(gè)向度，分別是來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界的信息，來(lái)自人類多維、跨維交互產(chǎn)生的主體性信息，由專門從事信息生產(chǎn)與傳播的媒體機(jī)構(gòu)提供的信息，以及由智能算法根據(jù)現(xiàn)實(shí)世界、數(shù)字空間、人、數(shù)字具身、物等諸多要素的自由組合與實(shí)際運(yùn)行需要自動(dòng)生成的個(gè)性化、場(chǎng)景化信息［13］。融媒體時(shí)代，信息傳播的主體逐漸下沉，公共領(lǐng)域話語(yǔ)權(quán)逐漸轉(zhuǎn)移至自媒體組織或個(gè)人，迫使編輯主體迎合市場(chǎng)規(guī)律作出改變。元宇宙出版質(zhì)態(tài)下，虛擬出版方興未艾，存在大量空白領(lǐng)域。編輯主體可利用職業(yè)及出版機(jī)構(gòu)在現(xiàn)實(shí)世界信息獲取方面的天然優(yōu)勢(shì)，以及源源不斷的內(nèi)容和作者資源，打造生命力極強(qiáng)的編輯產(chǎn)品，成為權(quán)威信息的發(fā)布者，引領(lǐng)讀者用戶樹立正確的文化觀和價(jià)值觀。此外，編輯主體可抓住元宇宙出版興起的契機(jī)，利用由元宇宙劃分的傳播格局，提前布局元宇宙出版體系，提升中國(guó)出版話語(yǔ)權(quán)。

三是編輯主體可實(shí)現(xiàn)出版物的自生產(chǎn)循環(huán)。元宇宙中的“身外化身”，使元宇宙時(shí)代的人們一只腳站在物理性的現(xiàn)實(shí)空間，另一只腳站在信息化數(shù)據(jù)化的賽博空間，兩個(gè)空間的拼合與并行塑造了一種新的社群狀態(tài)［14］。可作為公共思想范式留存與傳播載體的信息范疇大幅外擴(kuò)，這些信息的外延包括兩部分，一是人的精神活動(dòng)中有序化、條理化、適于人際傳播的部分，即個(gè)人作品、實(shí)時(shí)消息、主觀評(píng)價(jià)等；二是人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)日常生活世界中所進(jìn)行的個(gè)體以及社交活動(dòng)，借助元宇宙的持續(xù)同步性和獨(dú)立存在性以信息的形式存儲(chǔ)和記錄。這些信息成為元宇宙相比此前傳播語(yǔ)境的最大優(yōu)勢(shì)，編輯主體策劃生產(chǎn)精神文化產(chǎn)品的內(nèi)容資源相較于以往也更為豐富。并且，編輯主體的“身外化身”或者說(shuō)“虛擬數(shù)字人”，在現(xiàn)實(shí)出版完成向虛擬空間的映射后，將結(jié)合元宇宙的傳播場(chǎng)景對(duì)出版物內(nèi)容進(jìn)行獨(dú)立編輯，包括作者、讀者、編輯在內(nèi)的元宇宙中的虛擬數(shù)字人可對(duì)這些內(nèi)容進(jìn)行修改指正，并即時(shí)反饋給現(xiàn)實(shí)世界的編輯主體。也就是說(shuō)，出版物不再是一經(jīng)發(fā)布便孤立靜止的產(chǎn)品，而是作為具有旺盛生命力的社會(huì)精神文化產(chǎn)品和微型公共交流平臺(tái)而存在。出版物的生產(chǎn)過(guò)程并未在編輯主體完成出版流程時(shí)宣告結(jié)束，而是不斷在虛實(shí)兩個(gè)維度的編輯主體加工優(yōu)化過(guò)程中完成自我進(jìn)化。出版物在內(nèi)容、閱讀方式、傳播媒介等方面的設(shè)定始終處于變化當(dāng)中，在自生產(chǎn)循環(huán)過(guò)程中，始終具有適應(yīng)各類人群和場(chǎng)景需求的強(qiáng)大生命力。

此外，元宇宙不同于Web2.0下的獨(dú)立平臺(tái)和具有單獨(dú)屬性的網(wǎng)站，其內(nèi)容一經(jīng)生成便可永久放置保存。該屬性可使出版物突破時(shí)間、空間占用難關(guān)，長(zhǎng)期存放于元宇宙中，不斷根據(jù)時(shí)代變遷和用戶需求變化而進(jìn)化升級(jí)，持續(xù)獲得自然盈利以保證后續(xù)的開(kāi)發(fā)運(yùn)作［15］。同時(shí)，個(gè)體逐漸取代或分立于具有高度組織性和目的性的媒介組織，人的精神思想所形成的有社會(huì)價(jià)值的信息產(chǎn)品，將借助元宇宙的互通功能，直接與其他個(gè)體共享。

三、元宇宙賦能編輯主體新定位

面對(duì)新的媒介環(huán)境和出版格局，編輯主體應(yīng)正確認(rèn)識(shí)元宇宙出版的應(yīng)用價(jià)值，利用其技術(shù)特點(diǎn)，將其與編輯活動(dòng)相融合，革新出版業(yè)態(tài)和編輯活動(dòng)模式；把握好元宇宙視域下的媒介規(guī)律和出版特點(diǎn)，持續(xù)提升自身綜合職業(yè)素養(yǎng)，堅(jiān)守編輯職業(yè)道德底線，把好精神文化關(guān)，站好服務(wù)人民崗。

首先，編輯主體應(yīng)清醒認(rèn)識(shí)元宇宙出版技術(shù)賦能的優(yōu)勢(shì)與可能造成的風(fēng)險(xiǎn)。在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，元宇宙將成為一種集政治、經(jīng)濟(jì)、文化、法律法規(guī)等多個(gè)范式于一體的社會(huì)現(xiàn)象，但其在公共視域下的秩序建構(gòu)、社會(huì)認(rèn)知等議題與傳播視角下的內(nèi)容生產(chǎn)、信息授受等卻分屬不同維度。前者圍繞打造平行于現(xiàn)實(shí)世界、提供更高自由維度棲息之所的虛擬空間［16］，以政治、經(jīng)濟(jì)、制度、法律等為議題加以展開(kāi)，設(shè)立元宇宙中的管理機(jī)構(gòu)，確立該虛擬空間的基本運(yùn)轉(zhuǎn)模式，制定生效范圍和與現(xiàn)實(shí)世界互補(bǔ)的法律法規(guī)，形成既依托又相對(duì)獨(dú)立的虛擬空間社會(huì)制度。常見(jiàn)議題如虛擬貨幣與現(xiàn)實(shí)貨幣的兌換匯率為幾何，元宇宙空間內(nèi)的違法犯罪行為如何界定等。后者在本研究框架中則應(yīng)以出版物內(nèi)容的填充為核心，該視角下出版信息資源的外延進(jìn)一步拓展，元宇宙出版中現(xiàn)實(shí)與虛擬的壁壘被打破，現(xiàn)實(shí)出版將在虛擬空間中得到同步映射，反之在虛擬空間中的出版活動(dòng)亦可反饋于現(xiàn)實(shí)。

但在出版技術(shù)全面升級(jí)，改造出版模式的同時(shí)，編輯主體的角色定位、產(chǎn)品內(nèi)容生產(chǎn)方針以及與編輯客體之間關(guān)系的重新定義尚不明確，編輯主體容易陷入技術(shù)含量越高，產(chǎn)品就越優(yōu)質(zhì)的認(rèn)知誤區(qū)。因此，編輯主體應(yīng)明確理解元宇宙在兩個(gè)維度下實(shí)踐落地的相異之處，妥善處理元宇宙“冷與熱”之間的關(guān)系［17］，做到冷眼觀察、冷靜思考和冷處理行動(dòng)［11］，既看到其在以往媒介基礎(chǔ)上為信息傳播帶來(lái)的飛躍，又清醒意識(shí)到元宇宙出版發(fā)展之路上潛藏的危險(xiǎn)。編輯主體應(yīng)充分思考元宇宙與數(shù)字出版結(jié)合的策略，重塑當(dāng)下數(shù)字出版領(lǐng)域下游所有產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的底層邏輯和游戲規(guī)則［15］，進(jìn)而形成元宇宙出版議題下的出版產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)形態(tài)，革新編輯活動(dòng)模式與勞動(dòng)方式。在技術(shù)賦能可能導(dǎo)致唯技術(shù)論的場(chǎng)域下，編輯主體更應(yīng)正確處理元宇宙增強(qiáng)產(chǎn)品傳播力和取得良好社會(huì)效益之間的關(guān)系。

其次，編輯主體應(yīng)加強(qiáng)出版物內(nèi)容監(jiān)管力度，優(yōu)化自身職業(yè)素養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)角色新定位。編輯主體應(yīng)在自身社會(huì)角色定位有所削弱的情況下，利用元宇宙帶來(lái)的社交便利和數(shù)據(jù)增量，豐富和增加出版物的“厚度”與“黏度”，開(kāi)放用戶自主創(chuàng)作權(quán)限，合理把握給予受眾自由度和保持編輯角色兩者之間的尺度，最大限度履行自身內(nèi)容把關(guān)和受眾引導(dǎo)的職責(zé)，嚴(yán)格樹立質(zhì)量意識(shí)。同時(shí)，編輯主體應(yīng)繼續(xù)增強(qiáng)對(duì)技術(shù)的重視，努力學(xué)習(xí)元宇宙?zhèn)鞑ケ尘跋滦戮庉嫻ぞ叩倪\(yùn)用技巧，持續(xù)提升自身綜合素養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)“媒介型”人才向“媒介—技術(shù)型”人才的跨越［18］，以技術(shù)提升為工具手段，從宏觀層面掌握其主要特點(diǎn)、適用范圍、基本原理、發(fā)展趨勢(shì)、使用成本等，幫助自身增強(qiáng)溝通水平、掌控項(xiàng)目實(shí)施、提高創(chuàng)新能力［19］，優(yōu)化自身對(duì)元宇宙出版環(huán)境的整體適應(yīng)性。

最后，編輯主體在“變”與“不變”的辯證運(yùn)動(dòng)中秉持“以人為本”的編輯理念。元宇宙視域下人們的大腦與身體進(jìn)一步得到解放，人際交流與信息傳播方式等不同領(lǐng)域帶來(lái)的多種倫理、法律等方面的問(wèn)題也隨之出現(xiàn)。如人與科技關(guān)系的逆轉(zhuǎn)可能帶來(lái)人文主義危機(jī)［20］，人在元宇宙中道德自主權(quán)的喪失，數(shù)據(jù)與算法帶來(lái)隱私的進(jìn)一步暴露等［21］，都會(huì)成為數(shù)字人文視域下的新矛盾。編輯主體應(yīng)重視技術(shù)，但不應(yīng)沉湎于技術(shù)。可以預(yù)見(jiàn)的是，元宇宙時(shí)代的受眾，仍有極大可能陷入資本圈層，進(jìn)入類似于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大數(shù)據(jù)算法技術(shù)加以裹挾的信息繭房中。在人類編輯實(shí)踐中，編輯活動(dòng)的基本功能和規(guī)律是不會(huì)變的，編輯活動(dòng)對(duì)社會(huì)人生的探究，對(duì)自然、社會(huì)、人自我的求真本質(zhì)，也是不會(huì)變的，“變”的是技術(shù)，是環(huán)境，是手段。編輯主體應(yīng)以引導(dǎo)、塑造人的精神世界為己任，用元宇宙“新瓶”裝過(guò)往之“舊酒”，并不斷提質(zhì)優(yōu)化，以人為本、以技術(shù)為輔；在自由度更高的具身傳播背景和元宇宙虛擬空間內(nèi)，對(duì)可能造成不良社會(huì)影響、影響社會(huì)風(fēng)氣乃至給國(guó)家安全帶來(lái)危害的信息、行為進(jìn)行監(jiān)控，堅(jiān)守編輯職業(yè)道德底線，把好精神文化關(guān)，為讀者站好崗。

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