論舞蹈表演藝術中“技術技巧”的重要性和適度性

羅 霞

（貴州食品工程職業學院）

舞蹈的表達是指舞蹈者通過身體、動作和表情,并伴隨著音樂表達內心的情感。舞蹈具有吸引力,體現在其豐富的意境、節奏以及情感等方面。可以十分明確得看出,舞蹈動作是一種能夠完全集中的表現舞蹈人物情感、表達舞蹈作者思想,缺乏直接表達人物思想情感內容能力的另一種舞蹈動作,只是它屬于舞蹈一種的肢體機械性之運動,不能再一概的稱這種舞蹈性質之身體運動之為舞蹈。能否相對比較和恰當的完整準確地表達好自己舞蹈語言表達中可能包含在內的幾乎全部情感,取決于我們每位優秀舞蹈演員的自己是否也能同時具有一種相對完整較高水平的個人舞蹈藝術與表演藝術創作表達能力。舞蹈語言藝術作為當今另有一門新興專業藝術表演及創作表演藝術,要求我們所有專業舞蹈演員也應始終具有著相對完整較高程度水準的專業藝術舞蹈表現力,無論它是對塑造人物、渲染情境還是表達情感,都應如此。因此,培養學生的舞蹈的技術技巧是非常重要的。

一、技術技巧在民族舞蹈表演工作中扮演的更重要的作用

跳舞的技術技巧種類很多,但是總體上還可以包括翻身、跳躍、轉身這三大類。從人類文明的誕生起,跳舞就變成了節日慶典、文娛互動的主要表現形式。到了秦漢時代,舞劇已經實現了廣泛傳播,并成為中國人民所熟悉的一個重要民間藝術門類。而舞劇也是一個特殊的藝術表現形式,不但有助于對外部形象進行有效展示,而且還可以對其內在情感加以合理表現。舞蹈動作是一個很特殊的藝術表現形式,不但有助于人們對身體外部形體進行有效表達,而且還可以對其內在情感加以有效表現。隨著今天,人類所真正需要的用肢體舞蹈表達的藝術方式和所表現出的生命內涵將會日益的更加豐富,所以肢體動作表演藝術的運用方式將也隨之更加豐富復雜化。而這時的人們就開始了更加積極的投身到對各類肢體動作藝術的藝術提煉整理加工與創造之中,積極探索各種藝術對舞蹈形體動作形態加以藝術性凝練表現與藝術性改造表達的有效方式,并且他們也在藝術整理和加工各種舞蹈動態形體藝術的創作過程實踐中,創造表現出了其中一些具有高難度表現的形體技術動作,以顯著提高各種舞蹈作品的綜合藝術價值，讓每個欣賞者真正感受到一種美的心靈熏陶。舞蹈界一直多年以來我們都很特別關注各種技術技巧動作的藝術化有效地運用創作和表達，而且會將技術技巧的難度層次當作評估舞蹈作品質量以及舞蹈演員專業素質的標準。從古至今，人們心中已然慢慢形成起了另外一種心理慣性,那就是能從一個舞蹈表演者的對各種高超技術與技巧嫻熟的綜合運用能力當中去得到一份美的視覺享受,因此舞蹈演員必須持續提升個人的技術層次，以便滿足廣大觀眾日益提高的審美需求。所以精湛和熟練的舞蹈技術技巧也是舞蹈作品藝術的一種精華，也是每個舞者都應該追求的藝術目標。舞者們要更想能熟練的運用出多樣化的原創舞蹈技術技巧，對原有舞蹈表演手段進行創新優化,就一定必須能夠把這些技術技巧的完美融合及運用作為一項重中之重,塑造出個性獨特鮮明的原創舞蹈形象,傳遞表現出原創舞蹈形象中獨特鮮明的個人內在情感,從而在人們的精神需求不斷增長的背景下，吸引人們關注舞蹈表演。

二、舞蹈表演中舞蹈技巧應用的常見問題

演員在實際進行的舞蹈作品表演制作時過程中學會使用各種舞蹈技巧也是演員對表達好自身作品感染力最好的其中一種藝術呈現和形式手段十分之地十分重要，但是我們大家首先一定要真正能夠深刻意識到掌握一些舞蹈技巧其實它們并非僅僅就是一個舞蹈作品表演制作藝術活動的另一個或全部內容，在自己具體實際進行的一些舞蹈小品等表演或練習節目的舞蹈創作的過程中,還要學會能更加靈活更加恰當有效地的去使用其藝術肢體語言，做到掌握了藝術情感的表達形式與表演動作情感表達的相結合，即一定要有真情流露。但是因為由于現如今社會還有相當一些的專業音樂舞蹈表演者往往只是因為過于的單純只關注于身體訓練技術和音樂舞蹈技巧，忽略了其的情感語言的表達，導致了他們在使用有關其情感肢體語言方面的各種表達技術方法時，也一般都會或多或少出現存在著的一定時間范圍內在的偏差。在我國當前舞蹈這種新興市場情形條件下，即便是這些優秀舞蹈專業表演素人自身的專業整體舞蹈技巧訓練都能再如何地出色，其舞蹈專業的舞蹈動作的表演技巧整體水平上卻同樣也就往往很難以在快速內獲得到其個人真正技藝水平層面的進一步提升。舞蹈演員也必須也要同時認真和重視他們自身的表演生涯中經歷的幾乎所有每一個表現藝術層面,在自己日常教學訓練工作生活環境中更應著力做好在各自角色不同藝術表現各方面工作關系的整體有機統一協調，要注意全面深入做好自身對自己舞蹈技巧能力方面的基本功教學訓練,還要注重全面而深入的到自己對表演各種表演人物情感語言結構和舞蹈具體藝術形象特征方面進行全面的分析研究與觀察思考與反復推敲和琢磨，緊密有效的去結合運用這些各種不同類型表演中的各個表演要素，這樣演員怎么才能達到真正快速地學習提高舞臺藝術及表演藝術綜合技能水平。部分舞蹈表演者可能會很隨意的組合使用很多種的舞蹈技巧,缺乏形成一種可以合理地搭配和使用好各類基本舞蹈技巧與組合使用的藝術表演技術能力，對舞蹈技巧的應用只在乎形式，不在乎內涵，造成在具體應用當中過于混亂，直接對舞蹈本身的藝術性帶來影響,導致舞蹈魅力下降。要確保技巧使用和舞蹈主題間的融合，才能大大提高舞蹈質量,避免出現適得其反的效果。

三、舞蹈的表演工作中如何巧妙的運用各種舞蹈技巧表演的策略

（一）練就扎實的舞蹈基本功

扎實準確有效系統的綜合掌握多種舞蹈基本功能力，是讓每個職業舞蹈演員都更加得心應手熟練地靈活系統地、恰當且準確地運用綜合和運用掌握多種現代舞蹈技術技巧作為表演基本功的訓練必備理論基礎，只有這樣通過實踐練出來就能更加練就扎實準確有力系統的運用綜合運用舞蹈基本功，才能最終確保自己在各類日常大型舞蹈節目或表演和訓練教學過程活動實踐中游刃有余、準確高效地靈活掌握使用的各項專業舞蹈表演。舞者身上具備的各種舞蹈基本功條件都越好，往往也都會意味著她們的對她們自身各項舞蹈技術動作要領的整體的掌握與準確運用程度比較強熟練和熟練合理對運用一些其他各種舞蹈技巧形式動作的綜合把握和能力要求都是更高較強，在我們日常進行舞蹈動作及動作表演和練習的過程中自然地也就是要能夠達到更加充分地和熟練合理地，輕松而有效的地和熟練的運用其中的一些相對難度要求又會較高一些的各種基本舞蹈技術技巧。舞蹈作品或其表演的形式中的舞蹈總體藝術水平及舞蹈表達的藝術效果等就會往往相應的也是就會使表現效果更加地出色。但是鑒于國內現在尚有相當多部分舞蹈表演者是由于他們不具備那些相當的扎實并且有效掌握的各種傳統的舞蹈基本功，不僅是因此而給讓到了他們自己本人在對于各種現代舞蹈技術技巧及其運用方式的進行系統地學習，研究實踐方面也都因此帶來的了一些極其的巨大的技術研究和困難，也因此同時也讓到了他們個人也是難以進行熟練的地的在這些專業的舞臺技術基礎上去進行的熟練地且能夠合理而有效地的進行組合并運用的這些傳統舞蹈技術技巧,限制到了他們展現自己的在專業和舞臺技巧基礎上的良好的舞臺個人綜合表演藝術效果。因此,每一位舞蹈優秀的中青年演員都在自身進行芭蕾基本功提高訓練的時也應當做到具有那種堅韌不拔勇往直前的意志毅力，并必須通過持續長時間系統的專業舞蹈技能訓練過程來逐漸提升鞏固自己良好的藝術基本功修養和熟練舞蹈技術,才能達到在正式舞蹈及表演工作過程實踐中游刃有余靈活地自如運用多種舞蹈技巧,提升個人舞蹈作品應有的獨特藝術與表達效果。

（二）關注舞蹈藝術包含的感情因素

不管它是表達文化藝術或是表現音樂藝術表現形式等,都需要擁有較為明顯清晰的藝術情感氛圍架構和特殊表演主體。而音樂藝術表現在舞蹈的藝術情感氛圍、主體的表現、藝術主體組合方式等方面,都需要具備相應的特定結構形態。針對舞蹈技法的具體含義,主要應該體現出在以下這二點方面∶第一要指導舞者全面掌握舞蹈,并嫻熟運用其肢體語言表達;其次,主要是進一步了解其舞蹈的用意及其內心情感和體驗。一些專業舞蹈表演者盡管宣稱在一個舞蹈表演作品涉及多種不同別的舞蹈物種時，可以說完全地通過掌握某種基本舞蹈技巧方法去全面闡釋出某些特殊舞蹈主題，可是他們實際上中卻常因其缺少任何一種方式對其藝術情感表達和對于某些特定舞蹈主題的特殊藝術感情表達，導致其中許多的舞蹈藝術表演藝術過程往往缺少的某種特殊情感因素，從而在最終中對一個整體舞蹈作品藝術質量的可能會造成一種嚴重影響。以在云南西雙版納《孔雀舞》山區哈尼族村寨為一反例,聚居在分散生活在今云南省西北部西雙版納的山區里的云南廣大村寨傣族哈尼人民，無論節日文化尤其是各民族節日氛圍,還是其民間宗教文化色彩等都相對還相對較為的十分濃厚，舞蹈藝術上也是傣族以舞蹈其形式來作為表達哈尼人民群眾對云南少數民族節日、宗教習俗崇拜和尊重云南大自然情感所表達出的最為主要的舞蹈形式中的之一。舞者們在進行舞蹈表演《孔雀舞》的舞蹈時，首先既應也要特別重視鍛煉和充分展示出舞者腰部技巧、手臂技巧與手腕技巧等綜合技能;但在其次方面則是還需特別提醒應該要特別關注學生在練習表演的動作過程中究竟應考慮如何來充分的表達個人內心情感，防止其因學習過度緊張而形成僵化式單一地去重復的運用某一些傳統舞蹈技巧，進而更容易會導致對整體舞蹈藝術效果上缺少的某種個人情感內涵的表達能力和某些內在審美思想。為能切實讓整個舞蹈技巧訓練中過程更具其豐富的動人的藝術文化情感內涵，應該要特別注意重視整個舞蹈動作過程的合理編排，舞者自己只需能通過訓練深入地去領會理解掌握其基本舞蹈理念，這樣訓練方能達到真正地在某一定程度的某程度意義上能讓其整個的舞蹈藝術過程中更具的人文情感性色彩和技巧性。在設計或創作這些舞蹈作品時，應該是盡量的結合其個人情感特質與當地傳統及文化因素，基于每位舞者可以根據他們自身的舞蹈藝術基本和發展歷史情況而合理選擇他們所需應用到世界各地的各種舞蹈技巧標準。站在舞者專業與舞者層面上的綜合分析,應該著重努力地實現本民族文化精神傳統與表演者本人內心情感需求的完美有機充分地和諧融合,與此同時又要善于通過合理而恰當的組合運用豐富多樣的現代舞蹈技法,這樣就可以更進一步地把西方現代舞蹈美學以及中國獨特的傳統舞劇美學,情感因素與其舞蹈作品的主要內涵統一得以更充分體現。

（三）重視培養青少年學生審美感受欣賞美思想及綜合表現藝術美的能力

在完成舞蹈表演活動的學習過程訓練中也要始終遵循身體節奏變化的生理運動生理規律,這其實是追求一種更加愉快自然的人生心境的體驗,可以直接幫助每個學生能更好地體會表現出舞蹈生活中的舞蹈美、感受出舞蹈訓練中舞蹈的律動美,使舞蹈學生得以在日常訓練學習中能夠不斷鍛煉提升自身表現審美能力,這樣就更直接有利于促進學生身心得到健康發展。在表現藝術美、追求自然美的過程中,不斷提升表現能力。表現力在生活中也處處可見,我們可以通過開展相關的活動幫助學生在生活中尋找樂趣,發現美、探索美。舞者通常是借助自己對舞蹈的認知去提升舞蹈質量,去感受大自然和生活中的各種事物,這會讓學生們在日常生活中隨時去感受美,并且更加仔細地關注自身所處的這個世界,從而增加與外界的接觸,主動接收外界的信息,增強對這個世界的認識。要在規定的時間內培養學生對生活的熱情,以及對周圍事物的感知,強化學生的生活能力。而且可以在這些事情的基礎上加強對學生想象力的培養,這對開發他們的智力也具有很重要的意義。同時,在教學過程中,引導學生對音樂、舞蹈的表現力進行比較分析,可以了解快、慢等不同的表現類型,從而獲得更好的教學效果。還可以通過學生感興趣的方式對一些他們比較容易理解的藝術作品進行分析、學習和表演,這樣可以更加快速地取得良好的教學效果。

四、結束語

舞蹈技術技巧及其本身對于我們現代任何舞蹈與表演領域都會有著極其的重要的深遠意義，合理的正確地運用選擇所應用到的各種舞蹈技術技巧，將極大有利于促進我們提高我國優秀民族舞蹈演員動作語言中的自由的靈動性，表達民族優美傳統舞蹈藝術形式中的所蘊含著深厚的和真摯的內在情感，塑造并表現出一個最有真實的和極具動人舞蹈魅力的中國現代傳統舞蹈形象，提升民族整個傳統舞蹈創作藝術的綜合藝術表現力,但倘若由于表演者在現代傳統優秀舞蹈作品的表演及制作設計過程實踐中仍存在一種過度而盲目執著地去追求其使用的先進舞蹈技術技巧，抑或是在傳統優良舞蹈作品造型表現手段中其所用到的現代舞蹈技術技巧往往并不符合當代優秀民族舞蹈形象要表現人物的精神需求性格特征和需要表達民族舞蹈作品本身蘊涵深刻的人物思想感情內容,其最佳演出呈現效果則很往往就可能出現適得其反。