連環畫人物創作淺談

許 放 姜 珊 閆恩雙

1.哈爾濱師范大學美術學院 2.哈爾濱科學技術職業學院 3.黑龍江省書畫院

連環畫是一種被人們所熟知的繪畫類型，其在創作之前先形成比較完整的故事腳本，然后根據故事的長短來確定好畫面的篇幅數。繪畫者可以通過連環畫將自己想要編纂的故事展示出來，而閱讀者也可以在觀看連環畫時滿足自己對故事情節的幻想與追求。從字面意思來講，連環畫是一種連續性、具有繪畫和文字說明的畫作，雖然連環畫展現出的是瞬間畫面，但其受到繪畫者自身審美能力和繪畫素養的影響，能夠將瞬間的畫面創作成永恒的經典。在20 世紀70 年代，我國開始流行連環畫，很多小朋友甚至大人都喜歡閱讀連環畫，因此，連環畫在當時是一種具有文化宣傳作用的藝術作品。

一、連環畫人物創作的重要性

從連環畫的整體創作來看，不僅要創作人物形象，對畫面進行構圖和配景，也要適當運用道具，展現畫作的描繪技巧。這些內容對于連環畫作品的質量都會產生非常重要的影響，任何元素出現失誤，都會導致作品質量下降。但從創作的總體要素來看，人物創作是眾多要素中最重要的，因為文藝作品的形成大多依靠塑造能夠感染人情緒的人物形象，通過生動且感人的形象來達到鼓舞人、教育人的目的。連環畫如果離開了人物創作要素，就會失去獨立存在的價值，其后續開展的構圖與故事構思也將喪失目的性［1］。但是，很多繪畫者往往會將自己的精力放在其他元素方面，反而忽視人物創作，這種狀態下創作出的連環畫從單獨一幅圖來看感覺較好，但從整本連環畫來看，就會喪失主題性，這些連環畫作品也將缺乏足夠的感染力和生命力。因此，人物創作是連環畫的根本要素。當然，連環畫的人物創作是艱難的，很難一下子突出人物塑造的效果，但只要堅持創作，并深入地展現人物的特點，就能夠將連環畫想要表達的情感以人物形象的方式呈現出來［2］。

在創作連環畫時，我們需要描繪出栩栩如生的角色，最關鍵的是描繪出真實的正義角色。相比之下，如果沒有真實的角色，繪制技巧再精湛，也無法讓觀眾產生共鳴，也無法達到預期的教育效果。

通常，連環畫的創作都會參考文學作品的內容。在這些故事中，主角的性格和外貌取決于繪畫者對自己日常經歷的描述。因此，我們不能只按照原著的描述去創作，而應該結合現實情況進行創新。通過對日常生活的觀察，繪畫者發掘并描繪了許多充滿激情的角色。這些角色的形象反映了他們的內心世界，并且符合他們的審美標準［3］。因此，讀書對于繪制一部優秀的連環畫至關重要，可以使創作的作品具有獨特的藝術風格。為了更好地表現故事情節，繪畫者需要經常走訪，接觸當地的文化。這些經歷會讓他們更加接近故事的主角，并且更容易把握故事的主題。通過這些經歷，他們能更好地理解故事情節，并且更容易將故事情節轉化為具體的、真實的故事。

對于連環畫而言，不僅需要塑造完美的人物形象，每一幅作品都需要精心設計，以確保每個細節的完美呈現。每個細節的完美程度取決于繪畫者對技巧的把控力和熟練程度。

二、連環畫人物創作中的面部形象創作

面部形象是人物最重要的外形特征，在繪制連環畫時，需要考慮到不同人物在面部形象上的差異性。盡管每個人物的面部都有固定的器官，但是不管是眼睛、嘴巴還是鼻子，其狀態都是不一樣的，器官和器官之間的距離也會存在差異，從而呈現出不同的人物面部形象［4］。

以頭的形狀來講，通常有扁形、方形、長形、上小下寬形以及上大下尖形等，因此，人物的面部形象通常有長臉、圓臉或者方臉。我國古代的畫家會采用由、田、甲、目等字體來形容人的臉形。再從器官的形象來看，眼睛有雙眼皮、單眼皮、三角眼、鷹眼、狐貍眼等；而鼻子則有鷹鉤鼻、高鼻梁、長鼻子、短鼻頭等；嘴巴有櫻桃小嘴、翹嘴、厚嘴唇等［5］。上述的面部形象僅僅是舉例，實際上，生活中人的面部形象存在明顯差別，因為五官的不同以及五官之間距離的差異，導致人的面部形態各異。連環畫的繪畫者需要認真觀察生活中自己遇到的不同的人，了解人物面部形象的細微偏差，并在塑造連環畫人物時體現出來，從而創作出獨特的連環畫人物。

事實上，很多連環畫都不是繪畫者直接創編的，而是根據歷史故事或者文學戲劇來改編的。在繪制歷史故事時，需要對傳統故事中的人物形象進行加工再創造，反復觀摩同時期的繪畫作品或者其他藝術作品，從而創作出連環畫中的人物面部形象。例如，連環畫《十五貫》中的婁阿鼠和《嶗山道士》中的王七，這兩個人物的創作遵循了戲劇里面臉譜的創作思路。最初對戲劇人物進行化妝的時候應考慮演員自己的五官和面部肌肉輪廓，如大嘴、大眼、粗眉等特色形象。隨著時間的推移，臉譜開始向裝飾化的方向發展，尤其是京劇的臉譜，開始表現人物的生理性格、心態，也可以將社會屬性元素融入臉譜當中。婁阿鼠和王七都是連環畫中的小人物，創作人物時遵從丑角臉譜的形象與動作，形成了具有特色的連環畫人物［6］。

三、連環畫人物創作中的身體形象創作

如果不考慮身材的設計，可能會使人體產生不協調的效果，這樣可能會讓人感覺不自在。此外，即使人物的面部特征有所不同，但是整個人物的身材相似，形象的差異也不會太大。因此，通過設計身材，我們可以更好地塑造人物并理解他們的形象。

人的身材分為高、中、矮三種類型，也可以分為肥胖、瘦削、強壯、虛弱等類型。在設計人物的體型時，我們應該考慮人物的特點和差異［7］。例如，頭部較小的人看起來較高，頭部較大的人看起來較矮。因此，我們應該根據人物的性格和身材，為他們選擇適當的體型。這樣，我們就可以通過人物之間的對比，捕捉他們的特點，避免出現相似的情況，從而更好地展現每個人物的獨特魅力［8］。

人物的外貌、身材、肢體特征，如單眼皮、駝背、單腿等，都是有助于塑造人物的重要因素，但是，這些特征必須根據內容情況來確定，而不能隨意添加。

在評估一個角色的容顏特征時，我們不僅需要重視他們的生理特征，也應該深入探討他們的社會背景、職業等，以及這些因素與他們的容顏特征之間的相互作用［9］。例如，一個工作者的容顏可能看起來很美，但是不太適合他們的職業，要通過思考，以更好地展現角色的性格和特點。

四、連環畫人物創作中的動作形象創作

在塑造人物時，除了注重外貌和身材，還需要注意人物的動作和細節。這些動作和細節既反映了人物的行為，也體現了他們的思想、性格、習慣和修養。有些動作細節只是表面上的，而有些則是內在的。因此，我們需要將這些動作細節結合起來，使它們成為一個整體。只有將表面的動作細節與內在的因素結合起來，才能使人物形象更加鮮明［10］。因此，即使人物的外貌、身材都已經完美地呈現，但不與其內在的思想性格相結合，它們只是一具空殼，無法真正成為一個完整的角色。人物的動作細節豐富多彩，捕捉人物在特定場景下的行為細節是一門技藝，這需要對人類的社會生活進行深入研究，并進行持續的創作實踐。

在進行動作和細節的描述時，我們應該結合主題、角色、背景等多方面的信息，更好地表達主題的內涵。通常情況下，我們應該根據主角的特征以及主題的深刻含義，對主題進行精心的構建，以達到更好的表達效果。在設計角色的行為和語言時，我們必須避免抽象和模糊。我們需要仔細觀察和探索角色的特點，并分析他們的內心世界。我們還需要對角色的共性進行深入的探討，使角色的行為和語言具有獨特的魅力，并展現他們的思維和品質。

成功的動作和細節刻畫不僅取決于繪畫者的技術水平，更取決于繪畫者的思維方式、生活習慣和修養。例如，一個人物的面部表情、眼神和手勢都可能會影響故事情節中人物的心理狀態，但改變這些細節并不是一件容易的事，需要深入理解人物的心理。為了更好地描繪人物的動態，我們需要深入地觀察生活，通過分析和觀察不同階層的人來豐富我們的知識。只有這樣，我們才能更加熟練地掌握人物的動態，并在畫面中更加自如地表現出來。

五、連環畫人物形象再創造研究

第一，在連環畫的制作過程中，原本的故事情節無法完全重現，即使對其進行重新構思，也無法實現。第二，重新構思故事情節，可以使其中的角色和情節更加生動、更加豐富多彩。第三，在構思故事情節時，需要考慮故事情節的復雜性，結合現實生活中的經驗和情感，更好地體現故事的主題和情感。第四，在構思故事情節時，需要考慮故事的主題和情節的復雜性，結合現實的經驗和情感。連環畫具有獨特的魅力，主要是通過對原文的重新構建來呈現的。這就意味著，我們既可以通過對原文的重新構建來描述故事，又可以通過對其他元素的重新構建來實現對故事的重新構建。我們既要根據原文進行創作，又要對其他元素進行細致入微的研究。

再創造涉及各個領域，如掌握重點、突出高潮、組織好故事的開始和結局，這些都是再創造的重要組成部分。接下來，我們將著重討論兩種再創造形式，以及其在塑造人物方面的重要性。

第一種情況，即原著或腳本只描述了一個主題，在繪畫中必須將其具體呈現，以便更好地捕捉其中的細節。例如，當描述一個人在街道上行走時，繪畫者必須仔細思考周圍的人，如數量、特征和活動方式，以便更準確地描繪這個人的形象。

第二種情況，僅僅通過簡單的描述，無法深入地表現角色的內涵，因此，我們必須對角色的細節進行細致刻畫，以更加準確地體現角色的內涵。《山鄉巨變》第一冊第16 幅中李月輝倒茶的動態和鄧秀梅撫摩介紹信的姿勢，都體現了角色的親密感；第35 幅則體現了鄧秀梅洗漱、盛湘君側身梳頭的場景，從而更加生動地展現了角色的內涵，使整個場景更加生動、真實、形象；第38 幅圖片展示的是一個溫暖的故事，小男孩學文坐在石階上，用自己的雙手劈著一個掃把，體現了其熱愛勞動的精神。雖然原文未能完整地展現這個場景，但是繪畫者憑借自己的技巧，將這個人物刻畫得栩栩如生，更好地體現了小男孩的個性。

六、結論

當今時代，雖然連環畫比較少見，但是對于特別喜歡連環畫的群體來說，他們依然關注連環畫的故事線和文化內涵。在不同時期，連環畫所承載的文化內容不同，連環畫的人物創作也會隨著時代的變化而有所不同。在創作連環畫時，繪畫者需要利用自己對藝術創作的理解和對故事情節的掌控，精心描繪人物形象，不管是主線人物還是副線人物，都需要做好面部形象、身體形象以及動作形象的創作，使連環畫藝術突破時代的限制，在受眾群體中得到更好的傳承。