龍元素在領獎服設計中的運用

胡可吟 朱俐

摘要：龍是中華民族的精神象征和傳統文化標志，龍的形象及其寓意深受人們的認可和喜愛，作為龍的傳人，我們身著龍裝闖天地，龍的元素被廣泛應用在服飾的設計中，龍元素在一代代的傳承中豐富了文化內涵。本文聚焦于國際體育賽場上的領獎服，以領獎服設計為主題，分析在歷屆奧運會中國家隊領獎服設計中“中國龍”元素的運用現狀，探尋龍元素的設計手法，創新龍元素在下屆夏季奧運會國家隊領獎服中的設計與應用，傳播新時代背景下的中國文化自信。

關鍵詞：領獎服 龍元素 服飾符號 圖案設計 創新應用

國際大型體育賽事既是各個國家運動員競技的平臺，更是一個展示本國文化的重要傳播窗口。運動員站上領獎臺的那一刻，便舉世矚目。領獎服由于其直觀性、視覺化的特征，更便于觀眾認識和接納。在2008 年我國首次舉辦奧運會前后迎來了新的熱潮，從文獻資料來看：王麗對08 奧運會中國體育代表團的領獎服進行了設計解析；陳建輝開始思考在奧運服裝中建立民族文化的語義構建；鄧海娟放眼百年奧運探討運動服裝與時尚的融合。近期結束的2022 年北京冬奧會上，我們從開幕式的入場服、志愿者制服、比賽服、頒獎服和領獎服中都凸顯著東方氣韻，讓世界領略了中式隱喻之美。服裝是較為直接地體現一個國家的文化符號，在不同的時代背景下，經濟、文化發展的程度、大眾的審美潮流、國家意識形態的轉變都體現其中。那么在國際舞臺上代表國家隊的服裝上的圖案和紋樣設計自然而然成為了一種獨特的語言符號，傳播著本國文化和形態各異的國家形象。

一、領獎服中民族精神的體現和國家形象的傳播

回望歷史，在1984 年洛杉磯奧運會上中國體育代表團實現了奧運會金牌榜上“零”的突破之后，中國健兒們創造了一個又一個中國奇跡，每一次運動員們穿著領獎服的身影，都印在了中國人心中。我們也從領獎服設計的進化蛻變中，感受了日益豐富的表達民族精神的符號。

（一）文字——最直白的民族符號

初期的領獎服色彩較為樸素，尺寸偏大的國家名稱類文字由此顯得更加醒目，我國多使用漢字的表達形式，在那個時代更為通俗易懂。1984 年洛杉磯夏季奧運會，運動員穿著我國自主生產的梅花牌領獎服，加粗的中國二字印在胸前，鏗鏘有力，這也是我國領獎服設計的開端。之后，文字類的標識變得越來越小，不再單一的使用文字來區分國家了。文字類的設計也變得多樣化，跟隨時代的發展，逐漸融入了國際化的英文字體。2000 年悉尼夏季奧運會前胸在白底中設計了一條靈動的紅黃色相間的“中國龍”，飛龍形象氣勢磅礴，服裝的后部分背是一條中國特色，由象形符號演變而來的火龍，將龍的頭部和身體部分與CHINA 進行設計融合，圖案流暢，筆法蒼勁有力，設計跨越了語言和圖騰，展示出了中國人的精氣神（如圖1）。

（二）色彩——最響亮的視覺語言

領獎服的配色有別于日常的運動服裝，色彩搭配既要迎合當下的流行文化，也要彰顯出國家的特色形象。在歷屆夏季奧運會的領獎服配色中可以看出紅色和黃色是主體色彩，紅色占的比例多高于黃色，參照了國旗的配色和比例，具有鮮明的民族代表性。從原始時期的祖先敬畏所崇拜“紅”到“五行五色”尊貴而不可逾越的“紅”再到民間喜慶的“紅”，這些都經過了世世代代的相傳，在歷史長河中有著不可磨滅的印記①。在現代的色彩分析中，我們也發現紅色的波長最長，傳播的速度最快，感知度高，從而給人們帶來了熱烈、奔放、斗志昂揚的精神狀態。

紅黃的國旗搭配色在幾屆領獎服的設計中都被廣泛應用，但不少網友戲稱其為“番茄炒蛋”的配色，為打破這一固有觀念，之后便加入了白色這個無色系來平衡整體。在1996 年亞特蘭大奧運會領獎臺上，首次采用紅黃白三色搭配，紅色和白色為主色，黃色為點綴色，在白色的襯托下，紅黃兩色相得益彰，更富有運動的激情和青春的活力。而在1988 年與2004 年的夏季奧運會領獎服上，都加入了新鮮的藍色，2004 年雅典奧運會的領獎服運用了紅白藍漸變色的設計，素雅的藍色充分體現了中華民族含蓄、沉穩的性格特征（如圖2）。

（三）圖案——最具裝飾性的象征符號

長久以來服飾圖案所被賦予的精神內涵往往通過圖案上紋飾的形式就可以表達出一些特定的含義或美好的愿望，意即“圖必有意，意必吉祥”，因此裝飾服裝的圖案大多具有一定的象征性、民族性和裝飾性②。通過圖案在領獎服上的設計來傳達體育精神，不僅是視覺語言的外化，更是內在的一種思維提煉，包涵了國家人文和歷史的積淀。2008 年北京奧運會的領獎服，在前胸以及上臂的部位繪制了“升騰的祥云”的圖案，祥云紋是我國傳統吉祥紋樣的代表之一，祥云紋體現出了云的高升、向上的意境，通過色彩的漸變，豐富了傳統圖案的造型特征，凸顯出了流動的韻律感和立體感，祥云內在的祥瑞之兆的意蘊，表達了對這場全世界體育盛會的期待和圓滿之情（如圖3）。2016 年里約奧運會首次以“冠軍龍服”為核心概念，采用了霓虹燈光的幻化效果和中國特色民間剪紙藝術打造出了“光影龍”的造型，將龍的身軀結合奔跑的動作，寓意著永不止步，激勵奧運健兒們奮勇前進（如圖4）。

（四）廓形——最體現中國智慧的設計要素

地域有別，山川相異。中國人自古以來就有著與西方人截然不同的服飾觀，東方自古以來注重紋飾，但在近年也出現了向西方靠攏，審美固化的現象。中國特有的，與東方其它民族也有差異的體現是一種人與衣、人與自然、衣與自然三者之間和諧發展的文化③。2020 年東京奧運會的領獎服在款式和造型上都進行了創新設計，跳脫出了傳統中國元素的固有印象，不再一味地追求圖案的符號化，而是選擇了“唐裝圓立領”和“飛升”兩個代表東方的意象。版型設計上刻意強調了肩部和脖子的輪廓，肩部設計的偏大，但腰部修身較為貼緊，弱化了腿部，從而視覺上看上半身呈倒三角形，體現出了人體的線條美，彰顯出國人的斯文有禮又氣度不凡（如圖5）。

二、龍是最具中華民族特色的文化元素

龍是人類想象后的產物，造型各異的龍的圖案和紋樣以鮮明的審美特征和時代氣息，映射出不同時代背景下的社會變革和審美轉變。從開始單純的圖騰信仰到后來流傳的吉祥寓意，都是中華民族藝術形成與發展的真實寫照。

（一）龍之形的提煉

造型藝術的表現形式隨著歷史的發展而更替變化，深受著外部環境的影響。一直以來中國的傳統圖案都講究注重其實形的裝飾性與完整性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在設計時多遵循對稱、平均式的構圖④。如今對龍元素的運用不僅停留在對紋樣的創新再設計，大多還要求從龍的各異的造型中提取核心要素，對其進行具象或抽象的表達，運用在設計作品中。在2012 倫敦奧運會的領獎服設計上，胸前是大面積留白設計，整個繁體“龍”字從左肩蜿蜒至左袖，右肩上用書法形式寫了繁體“中國”二字，背部黃色英文“CHINA”，細節處C 字母頭部是抽象的龍頭造型，都進一步深化了龍的形態特征（如圖6）。

（二）龍之意的延伸

外在的形態是內在涵義借以表達的一種方式，然而“龍”在不同時期背景下又有著不同的寓意：從早期人們把龍看作是自己的祖先到后來把龍視為民族的神靈，祈福納祥的文化內涵__也由此傳承了下來。現代的設計作品中依然沿用著其美好的“意”，符合了現代人的審美表達和對幸福生活的精神追求。2014 年俄羅斯索契冬奧會的領獎服將中華民族的文化圖騰“九龍壁”作為靈感來源設計，在工藝上采用了我國傳統的織錦技術，將“九龍壁”中九條不同形態的龍形象印刻在了領獎服的袖身上。九龍壁的意義道：“數至九九，壁長為暗九，乃應中華國祚萬年”。九是陽數的最高數，五是陽數的居中數，象征著至上、機遇的美好寓意（如圖7）。

（三）龍之神的意蘊

神韻表現的背后依托的是藝術、哲學、政治、宗教等認識的積累，從而形成的一個國家特有的思想文化內涵。“龍”所展現出來的精氣神，是我們中華民族特有的哲學觀念和審美藝術的集合體。在西方的美學觀念中，多追求形的準確表達，而東方是一個有別于西方的視覺系統，追求更多的是無形的表現和重傳神的表達，這點差異從流傳下來的繪畫作品中可以更加明顯地感知。對于現代設計來說，要想設計出帶有中國特色的龍，突出的便不再是一味的追求龍的形似，而是更多的追求神似，把握龍的神韻。以人的情感賦予物的形式，借物抒情，以形寫意，借此充分體現出中華傳統文化的深刻涵義和民族信仰⑤。

三、創新龍元素在領獎服上的設計以更好地傳播中國文化

結合以上例舉的歷屆奧運會領獎服的色彩搭配以及中國傳統元素的運用都還較為單一和乏味，如何活化中國特色元素一直是我們設計者所面臨的命題。面向2024 年巴黎奧運會，如何將龍元素進行創新，融合好中華民族與傳統紋樣，碰撞東方色彩與舉辦地的城市文化，講好中國故事。

（一）龍圖案的再設計

在設計圖案造型時，強調的不是對龍這個客觀形象的真實具象表達，而是通過表現龍特有的裝飾美元素，體現出設計的秩序感、節奏感和韻律感。在傳統的圖案設計中，多注重圖案的對稱和均衡性，因為對稱的圖形具有統一感，給人以莊嚴的肅靜感，較常用在一些正式的場合，但久而久之會產生審美疲倦，這就需要把握整體的均衡感，平衡肅靜感和趣味性。在對圖案再設計的過程中，可以嘗試使用夸張、簡化、變形、抽象等方式，在新時代的體育賽事服裝設計中，增加表現趣味。

將龍的祈福納祥之寓意延伸進領獎服的標識設計中，龍自古以來被描繪為幾種動物復合而成的神獸，這樣的形態恰好與中華民族的大融合交相呼應。龍是中華民族的象征，我們都是龍的傳人，由56 個民族構成了如今多民族的中國，各民族共同組成完整了龍的鱗片，舞動出中華民族的姿態。將龍的鱗片形態提取并抽象化，以線取象，以形寫神，將各民族的傳統紋樣填充進國際化的“中國”的文字標識“CHINA”中，錯落有致的紋樣色塊體現出鱗片的堅挺，色塊的拼貼設計和幾何結構共同打造富有表現力的簡單圖案及裝飾，搭配具有韻律感的漸變紅色線條，在平面的圖形中也能表現出立體的肌理感（如圖8）。

對龍的傳統元素進行形的提煉，提取出龍頭部的造型特征，首部最傳神的表達出了龍昂揚的姿態，是區別于其他動物的重要特征。將頭部上的龍角形態抽象化表達，將原本堅硬感的線條變形，趨于圓潤古樸，既有柔和之美又不失尖銳的凌厲感。將其與中國特有的盤扣形式相結合，夸張放大盤扣的造型，展示龍的氣勢猛烈和威嚴沖天，龍角細長，向四周延申，氣勢磅礴（如圖9）。搜集的古圖資料中龍頸背上的鬣毛都呈現出飛騰的動感，五千年前的風早已經止息，然而龍還保留著在風中的姿態。挺直的脊梁在空中躍起，取其形似，保留龍的動態造型特征，飄逸的毛發以線性的方式表達，將其解構再設計，打破原有在脊背上的常規形態，鬣毛由火焰狀呈現，朝氣蓬勃，描繪出龍騰翔于云天的氣魄，寓意運動員們希望超越自我的決心（如圖10）。

（二）色彩體系的創新

領獎服色彩的選擇往往最直觀的代表了本民族的基本內涵，在大型體育賽事的服裝設計中，由于場地較寬闊，過于細節的部分難以捕捉，所以色彩搭配要盡量運用色塊的形式概括，色塊簡潔而強烈。奧運會是追求民族文化多元性的舞臺，將代表中國的色彩融入主辦國的人文色彩中，體現出中西合璧的設計理念和我國兼容并包、和諧進步的新思想。

在色彩的組合上，將中國傳統色魚肚白作為核心色，利用宮墻紅和青瓦灰的色塊搭配出不同的效果，塑造出具有動感和層次感的設計。傳達共享世界，同一片天空的設計理念。黎明時，天將將亮的微妙的白色，介于白色與淡粉之間，黎明是白晝的開場，也是希望也是憧憬。2024 年的巴黎奧運會意在成為一屆更激勵年輕一代的奧運會，白色象征了年輕血液為傳統體育賽事注入新鮮血液。中國故宮的紅墻在陽光的照耀下，顯得分外鮮亮，彰顯出我國的雍容華貴，隆重大氣。朱紅色的圍墻，斑駁厚重的城門背后，是我們講不完的歷代傳奇。中國紅早已演變為一種民族文化圖騰和視覺符號，是領獎服色彩體系中不可或缺的一環。在奧運城市宣傳片“巴黎八分鐘”內，我們跟隨著小輪車運動員從另一個視覺角度——屋頂，領略了巴黎的浪漫，屋頂承載了這座首都的歷史文化，特殊的鋅板構成材料呈現出的淺灰色與石板的深灰色相融合，形成了專屬于巴黎的灰藍色，給人典雅氣派的感覺（如圖11）。

（三）融合新時代的設計風格

當下潮流文化和時代風格如：極簡主義、綠色設計、解構主義、國潮文化、時裝文化等，都可以為原本偏向刻板嚴肅的領獎服注入新鮮的血液。結合新時代審美的需求，領獎服日趨時尚化，體育文化和時尚文化的邊緣逐漸模糊。運動會和運動員的精神慢慢滲入了我們的日常生活，體育趨于大眾化，國際賽事上的奧運會領獎服從另一個角度來看，無論是在設計還是科技方面，都引領著全球運動服的發展趨勢。

在調研與文獻的搜集中，我們發現目前人們運用龍元素所存在的一個問題便是與現代設計中的主流思潮聯系不夠，感覺仍與現代先鋒設計脫軌。當我們談起龍的時候，出現在腦海里的依舊是一個傳統的紋樣⑥。如何從傳統到現代，從中國特色到國際化。可以嘗試將有著厚重文化底蘊的龍元素結合中式服裝的立領、盤扣等細節，與輕松休閑的運動夾克款式風格融合在一起，強化肩部的設計線條，注重審美與舒適的平衡。宮墻紅和青瓦灰的配色從上到下、從前到后的漸變，遠觀形成一種自在的流動感。在大面積魚肚白的底色襯托下，仿佛一條靈動的龍迎風騰翔于天空，體現出中國設計的靈韻，形神兼備。中西方文化的交流與碰撞，中式服裝也可以融入潮文化，打破以往對中式服裝墨守成規的刻板印象，通過領獎服這一語言符號呈現在國際舞臺上，體現出中國現代年輕力量挑戰傳統而又不完全摒棄傳統，同時渴望輕松自由的心態。

四、結語

龍只是千萬中國傳統民族元素中的一個代表，通過不同的設計手法，將傳統的元素提煉創新是對傳統文化的傳承，也是對現代設計的一種豐富。傳統的圖案元素承載著不同時期的人文精神和美學觀念，國際體育賽事上領獎服的設計體現著中國社會的精神價值，分解打破具有固有印象的元素，將其組織成新的設計符號和語言，從傳統文化中找到表達現代的方法。中國特色并不是一味地堆疊，而是挖掘深層次的內涵進行提煉，抽象概括進而形成視覺符號，活化新的設計，顛覆傳統龍元素的設計思想，賦予其更豐富的視覺表現和寓意。

注釋：

①黃芳芳.“中國紅”的文化意蘊及在現代設計中的運用［D］ .湖南師范大學，2007.

②李超德.設計美學［M］ .合肥：安徽美術出版社，2004.

③馬炎，康潔平.從文化變遷談民族服飾的演變［J］ .飾，2007（2） .

④李小紅.淺談傳統圖案在標志設計中的運用［J］ .美術大觀，2007（1） .

⑤章熹，蘇潔.傳統龍紋在現代絲綢服裝中的時尚演繹［J］ .絲綢，2012，49（3） .

⑥馬子惠.傳統龍紋圖樣的現代平面設計研究［J］ .博覽藝苑，2021（3） .