漆藝在當代的創新發展方式研究

周承君 李沅澮

摘要：漆藝不僅是一項單純的手工技藝，還是民族傳統文化的代表、審美精神符號的象征，同時還是經歷并見證了歷代更迭而依然存于人心的中華傳統美學思想。當代的漆藝發展要將傳統的技藝技法與現今的藝術創作形態相結合，在繼承與發揚中華優秀傳統文化的基礎上，結合時代精神，銳意創新，走民族化與現代化相結合的道路。用多樣化的創作材料、豐富的表現形式，結合當代前沿科學技術與新型推廣模式，配合新時代的多種傳播方式，將漆藝融入現代設計，把它帶到大眾的視野中，使漆器與漆畫、漆塑、漆裝置等多種藝術形態共同實現多樣化發展，更好地傳承與創新發展漆藝這項傳承了數千年的中華優秀傳統文化。文章整理當代漆藝的創新發展方式，對現存的創新發展方式進行分析，全面呈現漆藝在當代創新發展的脈絡與范式，其中許多創新發展方式有待相關從業人員進行深入的實踐探索。

關鍵詞：漆藝；漆器藝術；創新發展；發展方式

中圖分類號：J213.9；J527 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）11-00-03

1 漆藝

東漢許慎在《說文解字》中對漆的界定為：“漆，木汁也，可以髹物，從木象形，漆如水滴而下也?！薄捌帷弊直旧肀惆似涠x與特征，它是從漆樹上割取而得的汁液。浙江省余姚市河姆渡文化遺址出土了一只涂著朱紅生漆的木胎碗，可見早在8000多年前，人類的祖先就已經開始嘗試以漆為藝，在之后的歷史長河中，在無數匠人畢生的熱愛與奉獻下，漆藝與陶瓷、絲綢一樣，成了代表我國傳統工藝乃至代表整個東方文化的一項傳統工藝。生漆素有“涂料之王”的美稱，作為取自自然的綠色環保材料，具有防腐、耐酸、耐堿、絕緣、耐土抗性等特性。中國作為全世界最先將漆用以裝飾、美化祭祀用品乃至日用品的國家，可以說是世界漆藝文化的源頭，擁有描金、填漆、平脫、堆漆、雕漆、斑漆等典型技藝。

1.1 傳承與發展漆藝的價值

漆藝在當代早已不是一項單純的手工技藝，而是一種民族傳統文化與審美精神符號的象征，是承載著先人造物智慧的歷史文化瑰寶，更是經歷并見證了歷代更迭而依然存于人心的中華傳統美學思想。自漆藝出現至今，其傳承從未停止。近現代，漆藝發展呈現出現代化藝術的特征，隨著國家在戰略層面弘揚中華優秀傳統文化與人民消費的升級，漆藝在當代的創新發展既是弘揚中華優秀傳統文化、將傳統文化服務于新生活的方式方法，更是創造新時代美學精神、彰顯強大文化自信的必由之路［1］。

1.2 漆藝發展現狀

傳統漆藝向現代漆藝的轉型主要表現為從審美與實用兼顧的立體漆器向以審美為主的平面繪畫、立體漆塑以及符合現代審美要求的漆器轉型。我國的漆器胚胎制作與髹飾技術很早就流傳到了海外，在日本、韓國和越南得到了重視與發展，卻在現今的國內逐漸消失于人們的視野。大量用合成漆制作的漆器產品占據了主要消費市場，究其原因發現，當代漆藝發展的主要問題有：一是漆藝制作技藝工序繁多，周期長，成本高，導致其價格昂貴；二是對漆藝文化的傳播與宣傳有待加強；三是在漆藝的表現形式、胎體選擇、材料運用上，應該更貼合當代人的審美，對中華優秀傳統文化進行創造性轉化與創新性發展。

2 漆藝在當代的創新發展方式

“漆藝作為一門古老的民間工藝，其來自民間，也應立足民眾，立足生活。”當代的漆藝創新發展要將傳統的技藝技法與現今的藝術創作形態相結合，在繼承和發揚中華優秀傳統文化的基礎上，結合時代精神，銳意創新，走民族化與現代化相結合的道路。用多樣化的創作材料、豐富的表現形式，結合當代前沿科學技術與新型推廣模式，配合新時代的多種傳播方式，將漆藝融入現代設計，將其拉回大眾視野，使漆器與漆畫、漆塑、漆裝置等多種藝術形態共同實現多樣化發展，更好地傳承與創新發展漆藝這項中華優秀傳統文化。

2.1 文創IP產品

開發文創產品是將傳統文化融入日常生活的途徑之一，文創產品種類豐富，將漆藝與文創產品結合，能夠根據不同的創意特征凸顯漆藝的特色，各類生活化的產品也更能滿足消費者的多元化需求。在當代，文創產業已經成了經濟發展的新引擎，IP則涉及文化、藝術、審美等眾多領域，強調最大限度地開發并創造“知識”的價值。中華優秀傳統文化搭載同樣優秀的文創IP，能夠在高效傳播傳統文化內容的同時收獲巨大的經濟效益。

2.1.1 文化創意

髹飾技藝承載著數千年的人文精神，而文化創意可以激發漆藝的無限活力，將兩者交織融合便能實現漆藝的蓬勃發展。近年來，越來越多的藝術家與設計師借助漆藝展現自己的創意。尤其是年輕一代的漆藝家，對大眾的審美更了解，更認可漆藝的文化價值，更愿意嘗試將新事物與傳統漆藝相結合。

當前，漆藝走上文化創意產業化的道路多樣：提取具有普遍性、代表性的文化符號進行文創產品設計，趨向于在情感上與消費者達到契合；對經典的漆器形象進行更符合當代審美的年輕化再設計；用機械化、數控技術代替人工技藝，達到批量化生產、降低成本與售價的目的；重視產品的整體包裝，提高文化附加值。新生的主流消費群體更加青睞簡潔、時尚、個性化且具有文化底蘊的產品，不過在漆藝與文化創意結合的過程中也面臨諸多的問題，創意與創新能否與傳統漆藝很好地融合，還有待進一步觀察［2］。

2.1.2 文旅融合

旅游已成為當代人的重要休閑方式，文化與旅游之間本就緊密相連、互相影響。文化為旅游地增添了附加值，旅游的蓬勃發展也為本地獨有的文化在傳播方面貢獻了不容忽視的力量。將漆藝作為代表性的旅游文創產品，不僅有利于漆藝的傳播與發展，還有利于相關地區的旅游發展。

2.2 材料的結合與創新

當代漆藝是在傳統手工藝的基礎上，在新材料、新思想的引領下實現多元化發展。材質是漆塑藝術作品與漆器表現的媒介，不同的材料所呈現出的藝術效果完全不同，新材料的運用為漆藝的創造性轉化和創新性發展提供了更多的可能性。傳統的漆藝胎體以木胎、竹胎為主，隨著工業與科技的不斷發展，涌現了許多新型材料，漆藝的胎體材料不再局限于傳統的天然材料，為漆藝的呈現帶來了更多的可能。

2.2.1 鋁箔材料

鋁箔是利用金屬鋁的延展性壓制而成的金屬薄膜，具有無毒、遮光性強、可塑性強等特點。鋁箔材料在光線的反射下能夠呈現獨特的金屬質感，在漆藝的制作中，融合鋁箔材料可以使漆藝制品的色澤質感與層次更加豐富，而基于鋁箔材料的特征，在漆藝創作過程中使用的鋁箔材料通常為鋁箔紙、碎箔、鋁箔粉三種形態［3］。新材料的出現對傳統漆藝材料而言是一種顛覆與挑戰，同時也是一種創新，有利于突破傳統材料與工藝的局限，豐富漆藝的表現形式，為漆藝家提供更廣闊的創作空間［4］。

2.2.2 珠光顏料

近年來，國內外對生漆的成膜機理及改性進行了深入的研究，目的在于改進生漆材料的漆膜色深、不易改色、韌性較差等固有缺陷。云母鈦珠光顏料是在云母粉表面均勻包裹一層或多層二氧化鈦，當光線照射在云母鈦夾心層薄片上時，其發生的反射作用能夠使光線略帶金屬質感，并且色澤細膩柔和，與自然顏色相近，擁有耐光性強、耐高溫、絕緣性好的特質，屬于安全無毒的環保材料。研究人員在生漆中添加適量的珠光顏料，經過反復多次實驗發現，復合涂料帶有珠光色澤，生漆本身的光澤度提升，復合后的涂料膜硬度未發生變化、結構穩定，并且其力學性能及耐腐蝕性能都有一定程度的提升。

2.3 結合新技術

隨著時代的發展，出現了各類高新科技產品，其中多項科技均能用于漆藝在當代的創新發展，在漆藝的創作與漆藝文化的傳播中都能與之相結合。傳統文化的傳播與發展需要跨學科的充分合作，尤其是與工科合作，借助學科優勢，利用計算機數據采集、虛擬平臺開發、3D打印技術、虛擬現實技術等，實現漆藝在當代的多元化創新發展。

2.3.1 3D打印技術

3D打印技術作為一項發展較為成熟的科技，已被廣泛運用于制造業，其與漆藝的結合將為漆藝帶來更多的可能性。從制造業的角度來看，3D打印技術與漆藝的結合能夠簡化漆立體成型的制作工藝、操作步驟并減少操作中不必要的材料損耗。3D打印技術符合漆藝個性化生產的特點，在此基礎上有效彌補了傳統漆藝制作周期長、產品樣式單一等缺陷。從漆藝家的角度來看，3D打印技術與漆藝的結合不僅使創作者擁有了更廣闊的創作空間，還對從業者提出了更高的要求［5］。

2.3.2 虛擬現實技術

虛擬漆工藝數字技術是通過收集和總結漆藝視覺圖形的特征，并利用風格轉移算法來生成漆藝圖形，它是將虛擬現實技術和增強現實技術相結合，從而實現對漆藝文創產品的視覺表達。在虛擬端的開發可以為用戶提供漆工藝技法的基礎信息和圖例，體驗者可以從3D數據庫中選擇已經存在的、具有實際尺寸的文創產品模型，并選擇相應的漆工藝技法為文創產品上色，或對特定圖片進行漆藝風格化的模擬。增強現實技術通過在實物上疊加系統提示信息，實現實體與虛擬世界的融合，并通過顯示技術向用戶展示最終產品的效果。

這種技術也可以被應用到博物館中，對漆藝文化進行數字化介紹與體驗，對漆藝的工藝及歷史背景進行展示，將漆藝技法介紹數字化，并以虛擬體驗的方式將與漆藝有關的藝術特征展現出來。在互動環節，觀眾可以更快地理解漆藝技術和制作過程，感受到漆藝的文化魅力，同時也可以豐富漆藝數字文創的表現方式。將漆藝數字圖像和虛擬現實技術相結合，還可以應用于生活用品、學習用品、飾品、掛件等方面，從而拓展漆藝文創產品的發展渠道。

2.4 結合新推廣模式

讓漆藝走進人們的日常生活，需要迎合當代消費趨勢，而新時代的主流新興消費群體更加注重消費過程中的情感體驗。本文主要聚焦于能使情感體驗最優化的體驗經濟與博物館展覽模式，在兩種模式下，漆藝的歷史文化精神、歷代匠人的傳承發展、漆藝技法的綺麗多樣，都將與消費者進行“零距離”的接觸［6］。

2.4.1 體驗經濟

體驗經濟是以漆藝的物質與非物質文化遺產為觀光體驗內容，以手工坊、DIY工作室、展示廳為體驗空間或舞臺，借助科技手段將漆藝的歷史傳承演變過程、傳統漆藝制作技法與過程、漆藝相關歷史文化故事近距離地展現在受眾面前，并開設現場DIY制作區域，提供半成品漆器，為受眾提供發揮自己創意的機會，讓其親身體會漆藝的制作過程。體驗經濟從生活和情境的角度出發，給受眾帶來感官與情感體驗，并以此來吸引受眾的注意力［7］。

2.4.2 博物館展覽模式

博物館展覽模式是指搜集漆藝文物、工藝品以及漆藝制作方式作為展現內容，目的在于利用有限的空間充分展示漆藝相關知識，并通過欣賞大師的作品來加深受眾對這一傳統文化的理解［8］。博物館展覽模式包括漆藝博物館、學術論壇以及與其相關的各類活動，相關活動的舉辦能在一定程度上提升漆藝的普及度，向更多的人展現漆藝的文化內容。

3 結語

漆藝在當代的創新發展方式多樣，例如打造結合文化創意與文旅融合的文創IP產品，利用與創新包括鋁箔材料、珠光顏料在內的多種新材料，結合3D打印技術、虛擬現實技術等高新科技成果，采用體驗經濟、博物館展覽等多種新推廣模式等。這些創新發展方式有待在實踐中進行持續深入的研究。其中對高新科技成果與漆藝相結合的發展方式，在利用前沿科技手段表現傳統漆藝文化內容時，要著重思考如何在創新形式下保留傳統文化的本味，并始終堅持辯證對待的態度，冷靜分析。

參考文獻：

［1］ 林璐.有關現代漆藝語言的哲學思考［J］.中國生漆，2022，41（2）：56-59.

［2］ 凌春迎.福州現代漆藝發展與創新歷程探析［J］.中國生漆，2021，40（3）：5-9，37.

［3］ 于泳，于延龍.現代漆藝創作中鋁箔材料的應用探究［J］.中國生漆，2021，40（2）：35-38.

［4］ 吳永強.金屬箔在現代漆藝中的運用探究［J］.創意設計源，2017（3）：12-17.

［5］ 于泳，胡睿. 3D打印技術在漆立體成型工藝中的應用探究［J］.中國生漆，2021，40（1）：36-39

［6］ 陳捷.淺談漆藝數字化文化創意的設計運用［J］.中國生漆，2020，39（4）：26-28.

［7］ 張培楓.中國漆藝的學術場域：基于citespace和詞頻分析［J］.中國生漆，2020，39（2）：15-21.

［8］ 林巖.當代漆藝發展的熱點現象［J］.中國生漆，2020，39（2）：39-45.

作者簡介：周承君（1968—），男，湖北石首人，碩士，副教授，研究方向：文化創意與傳播。

李沅澮（1997—），女，湖北武漢人，碩士在讀，研究方向：漆藝。