唐代仕女畫元素在交互界面設計中的應用探析

于子艦 蔡穎君

摘要：隨著科技的發展，手機、電腦等電子產品成為人們生活中必不可少的東西，交互界面設計需求也不斷增加。我國交互界面設計發展起步較晚，并且大多數是模仿西方風格，尚未形成自身特色，也未在國際市場上產生足夠大的影響。在這樣的環境下，如何合理地運用中國傳統文化，將其與交互界面設計相融合，是當代設計師探討的主要課題。交互界面設計的整體風格或單獨的控制模塊、獨立構件，都能體現中國傳統文化元素。唐代仕女畫是中國傳統文化的重要組成部分。文章將唐代仕女畫元素融入交互界面設計中，探析唐代仕女畫元素在交互界面設計中的應用。通過唐代仕女畫元素與交互界面設計的融合，達到傳播唐代仕女畫的目的。同時，將其融入當代交互界面設計中，形成有中國傳統文化特色的交互界面設計風格，促進當代交互界面設計的發展。

關鍵詞：唐代仕女畫；交互設計；界面設計；傳統文化元素

中圖分類號：J212；TP311 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）11-0-03

1 交互界面設計概述

交互界面設計又稱用戶界面設計，是指人與軟件之間的交互，界面美學設計是連接用戶與機器的媒介。目前我國的界面設計主要包括兩大部分，即網頁設計和軟件界面設計。隨著科技的發展，新的設計需求不斷涌現，界面設計作為人與機器之間交流互動的媒介，由于忽視了對這方面人才的培養，因此我國交互界面設計發展緩慢。科技的發展帶來了人與機器交互的冗雜，為確保用戶易于使用，必須改進交互界面設計。因此，界面設計不僅要外觀簡單，而且操作要符合用戶的情感需求，更加簡單和舒適，充分體現設計的適用性。

2 交互界面設計應用中國傳統文化元素的意義

在互聯網高速發展的時代，全球化成為世界各領域發展的主流。即便如此，中國傳統文化仍然具有強大的生命力，成為形成我國各領域特色的重要因素。西方國家整合民族文化并融入界面設計，使自身特色成為設計主流。而中國界面設計發展較晚，在這種設計環境下，如果一味模仿西方的設計風格，就會在西方文化的沖擊下逐漸失去重塑民族風格的機會。因此，必須思考如何將傳統文化融入現代設計中，將中國傳統文化推向全世界，增強中華民族認同感，打造中華民族品牌，這些都是當今中國設計師需要思考的重要課題。這也是滿足我國人民群眾精神文化需要的最好方法之一，要在有中國傳統文化特色的設計創作中，傳承與弘揚中華優秀傳統文化。

因此，在交互界面設計中結合與利用中國傳統文化符號是非常必要和重要的。中國傳統文化經過幾千年的積累和沉淀，為現代設計提供了無限的靈感和資源，加上中國的民族多樣性，中國傳統文化聚集了多民族的文化符號。將這些傳統文化符號運用到交互界面設計中，能夠形成具有中國傳統文化特色的交互界面產品。除此之外，交互界面設計也與互聯網息息相關，將中國傳統文化元素與國際流行設計趨勢融合，能夠提高中國傳統文化在國際上的地位。

3 唐代仕女畫概述

唐代仕女畫是中國十大傳世名畫之一，“仕女”是指古代官宦人家的女子，后來發展成畫作中的美女，又稱“士女”。仕女畫屬于人物畫的范疇，特點是用線勾勒顏色，描繪的主體對象是形態優美的女性，屬于工筆畫形式的繪畫作品。仕女畫的正式名稱始于北宋，最初的記載見于《宣和畫譜》中黃居寀所作的《寫真仕女圖》和徐崇嗣所作的《采花仕女圖》。

唐朝是中國古代封建社會發展的鼎盛時期，社會發展穩定，政治氛圍開放，工商業發達，民族關系密切，經濟的發展使文化更加繁榮，女性地位也得到了提高，同時是仕女畫發展的高峰期。由于文化上的開放、包容，因此藝術得到了超前發展，各種各樣的藝術百花齊放，繪畫也是如此。經濟的繁榮給藝術帶來了更多享樂的氣息，因此繪畫題材變化很大，仕女畫不再拘泥于烈女故事和神話題材，更多地體現宮中貴族婦女嬉戲玩樂的場景，還有普通婦女的勞動場景。

唐代仕女畫從初期、盛世、中期至晚期，無論是人物造型、衣著裝飾，還是色彩、情調、風格，都發生了較大的變化。初唐時期的仕女畫大多為政治服務，整體風格較為淡雅、樸素，如閻立本的《步輦圖》《歷代帝王圖》《鎖諫圖》。隨著時間的推移，初唐仕女畫逐漸開始變化，人物體態修長、清秀飄逸、面部較為豐滿。

在盛唐時期，整個社會繁榮發展，宮廷專業畫家的數量隨之增多。張萱是最具代表性的仕女畫家，其所作的《虢國夫人游春圖》描繪了虢國夫人和韓國夫人一行人騎馬踏青的場景，虢國夫人與韓國夫人面容豐滿、豐肥姱麗，身邊的侍女隨從面容清秀，襯托兩名夫人的雍容爾雅，色彩艷麗，構圖講究，線條刻畫細膩。與初唐時期的仕女畫相比，技法更成熟，推動唐代仕女畫的發展進入高峰時期。

到了中晚唐時期，唐朝遭遇安史之亂后逐漸走向衰敗，上層社會沉迷于奢華糜爛，此時的仕女畫整體呈現哀怨頹喪意味。周昉是晚唐時期仕女畫的代表畫家，他的畫作受到了張萱的影響，在其所作的《簪花仕女圖》中，描繪的人物千嬌百媚、儀態萬方，仕女們面容飽滿姣好。整幅畫的風格文雅高貴，將女性的優美身姿和文雅形態充分地呈現出來。仕女畫在唐朝得到了出色的發展，與當時國家經濟繁榮富強、人民生活安居樂業有很大的關系。

4 唐代仕女畫元素在交互界面設計中的定位

交互界面設計，歸根結底是為了滿足用戶的物質與精神需求，因此要從中國傳統文化的角度審視界面設計，融合中國傳統文化元素，探索在交互界面設計領域融入中國傳統文化特色的新道路。想要實現該目標，首先要提取和整理唐代仕女畫中的優秀文化元素，并尋找唐代仕女畫元素與交互界面設計相結合的方法。

4.1 唐代仕女畫元素的運用要與時代背景相融合

我國交互界面設計發展較晚，目前的交互界面設計大多模仿西方風格，造成我國交互界面設計領域產品單一化的現象。我國文化底蘊深厚，傳統文化博大精深，可以將傳統文化元素運用到交互界面設計領域。在提煉和利用唐代仕女畫元素時，要順應時代發展的要求，傳承與發展傳統文化，進行具有中國傳統文化特色的交互界面設計，使其與時代背景相融合［1］。

4.2 唐代仕女畫的色彩提取

在唐代，繪畫在貴族家庭中起著裝飾作用，因此色彩應用十分廣泛，有石青、胭脂、朱砂和金色等。比如《揮扇仕女圖》的整體色調為暖色。在《簪花仕女圖》中，主色調為紅色和白色，貴族婦女們的穿著多為溫暖的紅色，艷而不妖，色彩上有明顯的條理感，白色與紅色的飽和度中和，人物看起來嚴肅莊重而又通透。在《搗練圖》中，整幅畫卷的色彩相互呼應，以白色貫穿始終，仕女們身上所著的衣裙秀麗而淡雅，有緋紅、石青、草綠、米黃色等顏色并帶有圖案印花［2］。

從這幾幅仕女畫中，可以總結出唐代仕女畫能夠給人帶來強烈的視覺沖擊感，并且非常注重整體結構。仕女畫對空間結構的安排、人物之間的大小排比，并不是依據西方的近大遠小，而是根據形象內容，主觀組織人物大小，突出人物形象，引起藝術家對所表現人物精神世界的關注［3］。

4.3 唐代仕女畫的圖形提取

在交互界面設計中，傳統文化元素的運用一般簡化為抽象圖形電路，通過方向、意義、標志等表達主題，抽象圖形比原始圖形更能體現精神和文化內涵。將唐代仕女畫元素簡化提取成抽象圖形，更加簡潔明了，更易于識別和記憶。

在唐代仕女畫元素的圖形提取上，可以從人物妝飾、服飾等方面著手。在仕女畫中，人物發式以梳鬢為主，要么梳在頭頂，要么挽在腦后。在妝飾方面，比較有代表性的是仕女臉上的花鈿。花鈿是用來修飾眉間的，有紅、黃、綠這三種顏色，以紅色居多。制作花鈿的材料十分豐富，有用金箔紙剪成的，還有魚鱗、紙、茶油花餅，甚至用蜻蜓的翅膀來制作。

在服飾方面，仕女的上衣多為窄袖短襦，搭配束腰及腰部以上的長裙，長裙圍在胸部附近，能夠展現仕女修長姣好的身材。披帛是用銀花或者金銀粉繪花的薄紗羅制成，材質輕盈，通常掛在肩膀或者纏繞在雙臂之間。這樣能夠延伸身形的視覺效果，營造出生動活潑、風姿綽約的外形效果。可以在專業繪畫中修正和再現這些特征，提煉形式、表現色彩傳統等，使仕女畫元素更符合現代審美。

5 唐代仕女畫元素在交互界面設計中的應用

交互界面設計以用戶需求為中心，要在滿足用戶需求的基礎上，設計出好的作品，給用戶帶來有趣的交互體驗。

5.1 界面整體的風格設計

在提取、改進傳統圖案時，要深刻理解傳統圖案的文化特點，明確把握文化走向。以小程序“云游敦煌”為例，該小程序的主題是敦煌文化，其圖標設計的特點尤為突出，簡化的線條與敦煌文化的特點相融合。例如，首頁圖標運用了敦煌佛像圖案，探索圖標運用了敦煌莫高窟的建筑元素，游覽圖標運用了敦煌壁畫中的九色鹿形象，保護圖標運用了佛手的形象并加以簡化，表現出對“非遺”的保護，新文創圖標則運用了蓮花的形狀，體現了中國傳統文化百花齊放的寓意。

整體圖標設計運用的是非常簡單的線條，背景顏色飽和度高、明度低，與敦煌莫高窟建筑、壁畫、彩塑用色一致，具有較強的文化代表性。

5.2 頁面布局中的圖標設計

頁面布局中的圖標設計應用分為三個部分，一是包含仕女畫元素的圖標應用，二是跳轉按鈕、翻頁按鈕等仕女畫元素圖標應用，三是統一主題的仕女畫元素圖標應用。

跳轉按鈕和圖標設計中的傳統圖標應用方式相似，是符號含義的應用和顏色的選擇，但與傳統圖標設計不同，跳轉按鈕簡潔易懂，體積較小，只占據頁面布局的很小一部分，不妨礙使用者的閱覽。因此，跳轉按鈕中應用的仕女畫元素不能過于冗雜，否則不能清楚地表達圖標的含義，從而無法達到預期的效果。

統一主題是交互界面的總體效果，包括封面設計、圖標設計等，是多個交互界面的結合，可以從不同的角度應用仕女畫元素。例如，根據仕女的五官特點、服飾特點，設計不同的圖標［4］。

5.3 交互界面中的操作設計

交互界面中的操作設計可以應用較多的傳統文化元素。

首先是歡迎界面，目前歡迎界面的交互設計有兩種，一種是直接顯示應用內容的圖標，另一種是圖標解鎖，這兩種方式都可以將仕女畫元素應用到交互界面設計中。例如，圖標解鎖可以應用仕女畫中的花卉圖案，加入動態的蝴蝶，增強界面趣味性。

其次是首頁界面，首頁界面根據不同的內容具有不同的風格。以小程序“云游敦煌”為例，該小程序應用了許多傳統文化元素，整體色調是敦煌低飽和度的色調，無論是卡通的飛天舞女還是界面，都非常具有敦煌的特色。

再次是探索界面，探索界面的應用設計體現在兩個方面，一是視頻動畫的形式，如卡通動畫或者紀錄片等，二是圖片的形式。

最后是新文創周邊界面，可以將仕女畫元素融入界面設計中，例如在圖標設計中運用仕女畫元素［5］。

6 結語

隨著時代的發展，中國傳統文化受到了外來文化的沖擊，交互界面設計有責任保護和發展傳統文化。中國傳統文化為交互界面設計提供了源源不斷的靈感和思路，唐代仕女畫元素展現著中華民族的精神內涵，將唐代仕女畫元素運用到交互界面設計中，能夠創造出具有中國傳統文化特色的交互界面設計風格。應根據中國傳統文化，設計出結合傳統和時代特征的優秀交互界面。

參考文獻：

［1］ 石代嬌，賀優，張亞軍.本土化元素在UI界面設計領域中的應用［J］.遼寧科技學院學報，2019（6）：52-54.

［2］ 宋彥蓉.中國唐代仕女畫形象元素在現代插畫設計中的創新應用研究［D］.沈陽：沈陽師范大學，2021：5-6.

［3］ 袁鈺然.中國古代仕女畫的藝術元素在女性題材插畫中的應用研究［D］.重慶：四川美術學院，2021：8-9.

［4］ 梁黎.中國傳統圖案在手機UI界面中的設計應用研究［J］.藝術評論，2016（3）：98-99.

［5］ 薛寧.敦煌藻井圖案元素在UI設計中的應用［D］.南京：南京信息工程大學，2019：4-14.

作者簡介：于子艦（1997—），女，山東淄博人，碩士在讀，研究方向：視覺傳達。

蔡穎君（1983—），女，山東高密人，碩士，講師，研究方向：工業設計、平面設計、產品設計。