新時代背景下中國傳統音樂的傳承與發展

王新源

摘 要：圍繞著新時代背景下中國傳統音樂的繼承和發展，對目前中國傳統音樂發展所面臨的問題進行深刻的剖析，并給出有效的創新發展路徑，從加強國家對傳統音樂的支持、加強對傳統音樂人才的培養、拓寬傳統音樂的傳播途徑等多方面展開論述。同時，探討中國傳統音樂與鄉村振興的聯系，促進中國傳統音樂的傳承與發展。

關鍵詞：新時代；中國傳統音樂；鄉村振興；傳承與發展

中國傳統音樂是中國人運用本民族固有方法，采取本民族固有形式創造的、具有本民族固有形態特征的音樂，不僅包含歷史上產生、流傳至今的古代作品，還包含當代作品[1]。在早期中國音樂研究所編寫的《民族音樂概論》中，傳統音樂被劃分為五大類：歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲和器樂[2]。

中國傳統音樂是中華優秀傳統文化的重要組成部分，豐富的傳統音樂作品不僅可以展現出傳統音樂獨有的藝術魅力，還能夠體現出我國傳統文化的深厚內涵。但是，在如今“互聯網+”的時代浪潮中，文化朝著多元化方向發展，群眾有極大的選擇空間。然而，各類音樂的引入使得中國傳統音樂在青年群體中的存在感逐漸降低，取而代之的是流行音樂、搖滾音樂、西方音樂等。

一、中國傳統音樂發展面臨的問題

中國傳統音樂雖然有待改善，但可以確定的是，其在朝著好的方向持續發展。在如今的網絡時代中，互聯網的便利為不同類型音樂的發展和傳播提供了有利的環境，外來音樂和新興音樂的發展給中國傳統音樂帶來了巨大的影響與沖擊，導致當下很多青年對于中國傳統音樂的認識具有誤解，認為其是“舊的、過時的”音樂，甚至產生厭倦情緒。如果這種情況持續發展，中國傳統音樂文化的傳承可能會出現“斷層”現象，新生代力量越來越少，最終導致演奏、演唱中國傳統音樂的人寥寥無幾，眾多優秀傳統藝術逐漸消失，淡出大眾視野。從事中國傳統音樂教學的教師數量也會隨之減少，因為“學生少、演出少”是現狀，只依靠自己的滿腔熱血和演出的微薄收入是很難支撐自己的生活的。具體來看，如今中國傳統音樂的發展面臨以下三個方面的問題。

（一）正視現狀——淡薄的社會意識

在經濟全球化的大環境下，本土與外來文化的交流越來越便利、頻繁，青年學子傳統文化意識薄弱已經成為當今社會的普遍現象。對于中國傳統音樂，不要說是普通高校，就連專業音樂院校中也有相當部分的學生不了解甚至沒聽說過，但要說起流行音樂卻頭頭是道，說起古典音樂可能略知一二。

（二）審美變遷——影響力與流行度

許多傳統音樂種類目前仍然有其所屬的人群，也有其社會功能和傳承基礎。但也存在兩個主要矛盾：一是專業化發展道路上的西方化進程；二是現代審美價值取向的變化，使得許多傳統音樂的種類失去了聽眾。如今，中國傳統音樂的影響力和流行度有所下降。在古代，傳統音樂就是當今社會“流行音樂”的存在，因為在古代社會中，由于經濟、生活條件等限制，人們并沒有很多的選擇空間，可能只有雅樂或俗樂的選擇。但是，如今人們的選擇范圍越來越寬廣。在社會、經濟飛速發展的同時，文化產業也在不斷地進步，人們可以根據自己的意愿進行選擇。由于流行音樂更容易被年輕人所接受，所以中國傳統音樂的市場份額逐漸被壓縮，導致中國傳統音樂的流行度和影響力日益降低。

（三）西方化——破局與發展

在中國歷史上并未形成一種與西方音樂藝術相似的專業的音樂體裁。因此，在中國傳統音樂體裁中，雖然某些體裁表現出了很大的“專業化”，例如戲曲音樂，但是“民間性”依舊是其本質特征。20世紀以來，這種情形發生了變化，中國音樂開始走向了一條“現代化”的道路。這一時期，西方音樂大量傳入中國，樂器的音色、演奏的技巧、樂隊的水平、創作的技術等，都讓國人耳目一新。于是，中國就走上了對傳統音樂的革新道路。向西方音樂學習，不但是蔡元培提倡美育的一個重要方面，也是肖友梅創立上海國立音樂專科學校的首要目標，更是劉天華和其他國樂名家共同創立“國樂改進社”的主要理由。西方化是需要的，但是在西方化的同時要把握好分寸。西方化的同時，要以取其精華、去其糟粕作為前提條件，以發展中國傳統音樂作為根本目的。《梁祝》《二泉映月》等就是中國傳統音樂西方化的成功典范。

二、中國傳統音樂創新發展的有效路徑

（一）加大對傳統音樂繼承與發展的扶持力度

國家的支持，為中國傳統音樂的傳承和發展提供了有力的保證。2015年，國務院辦公廳印發的《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》提出：“完善戲曲人才培養和保障機制。加強學校戲曲專業人才培養，對中等職業教育戲曲表演專業學生實行免學費。”該政策的實施，加強了對戲曲人才的培養，加速了戲曲音樂的發展，但是扶持力度還是略顯不足，需要持續加大對戲曲音樂繼承與發展的扶持力度，從而加快戲曲音樂的發展。中國傳統音樂也可以借鑒這一模式，逐步增加在與傳統音樂有關的項目上的投入，促進更多的人欣賞、接受傳統音樂。這樣既可以擴大中國傳統音樂的影響力，又可以培養出更多優秀的人才，帶動中國傳統藝術的發展。

（二）加大對中國傳統音樂的保護力度

中國傳統音樂有著幾千年的悠久歷史，在這漫長的歲月中，產生了眾多優秀的音樂作品，但因傳承手段的問題，導致很多優秀的傳統音樂作品失傳。因此，加強對中國傳統音樂資料的收集、整理和保護工作是傳承與發展的重中之重。一方面，要整理、收錄并出版保存比較完好的音樂樂譜、錄像等原始資料，用現代化手段將它們完全保存，以供更多的人學習、認識與欣賞；另一方面，應該加大對失傳與瀕臨失傳的傳統音樂的搶救和研究力度，包括設立相應的博物館、成立專門的研究小組等，通過多種方式對中國傳統音樂的資料進行搜集與整理，以最快的速度恢復其原始模樣。

任何文化的保護工作都是一項長期且艱巨的工作，中國傳統音樂也是如此，它的保護需要大量的資金與人才。在財政方面，有關部門應該配合保護工作的開展，多渠道、多方式募集資金，給予中國傳統音樂的保存和發展足夠的資金保障和扶持。一方面，要加大資金支持，以保證中國傳統音樂保護事業的發展；另一方面，要充分利用社會力量，通過企業贊助、個人捐贈和合作開發等途徑，引進私人資本，促進其發展。

在人才方面，要加大人才引進力度，增加對人才的補貼，放寬人才引進條件。在中國傳統音樂的保護過程中，需要大量的優秀人才進行文獻、曲譜、錄音等原始材料的搶救與整理工作，優秀的人才也是保護中至關重要的一環。人才的質量決定保護項目推進程度的深淺，人才的數量決定保護項目推進周期的長短。為了保證中國傳統音樂的傳承和發展，國家和企業都必須加大對優秀人才的引進力度。

另外，有關部門應積極推動中國傳統音樂非物質文化遺產項目的申報，并積極申請專利，加強對傳統音樂的知識產權保護，為傳統音樂的傳承和發展提供有力的保障。在此基礎上，有關部門應加大對中國傳統音樂的宣傳力度，提高對中國傳統音樂的重視程度，以更大幅度地增強對傳統音樂的保護[3]。

（三）走進校園，加強對傳統音樂人才的培養

如今，不可否認的是，青少年對于傳統音樂的認識還遠遠不夠，因此要在各階段的學校教育教學中滲透傳統音樂的知識，強化對傳統音樂文化的渲染，比如開設傳統音樂課、開展傳統樂器演奏的系統教學等，促使傳統音樂文化充斥整個校園，讓學生在輕松愉快的氣氛中體會傳統音樂文化的魅力，提高學生對傳統音樂的學習興趣，逐步增強他們的文化自信，提高他們的音樂文化素養。由于傳統音樂表演的藝人較少，大多數學校中音樂教師的傳統音樂演奏與教學基礎較為薄弱，所以可以請各個領域中具有代表性的傳統藝人走進校園。這樣既能為學生帶來一節別開生面的傳統音樂課，又能提高音樂教師的教學素養，進一步加強校園的傳統音樂文化氛圍，打造更好的校園環境。

（四）借助大眾傳媒宣傳手段，讓更多人聽到中國傳統音樂

隨著科技和經濟的高速發展，人類進入信息化時代。信息化時代給人們帶來了更多的便利，改變了人們聽音樂的習慣。人們之前聽音樂只能去音樂廳，而且沒有選擇的權利，但如今，人們在任何時候只要點開App就可以聽到自己想聽的音樂。這就是科技的力量，大眾傳媒的力量。中國傳統音樂可以利用大眾傳媒作為宣傳手段，從而讓更多的人更加了解它。國家大劇院就是一個很好的例子，通過與大眾傳媒相結合，人們可以在線上觀看國家大劇院中上演的劇目，這既給人們提供了便利，又能讓更多的人了解中國傳統音樂。此外，還可以通過與電信公司合作，使傳統音樂成為一種傳播內容，如手機彩鈴、廣播等。與此類似，還可以通過制作有關傳統音樂題材的軟件，來弘揚傳統音樂文化。公交、地鐵上的數字移動電視可以實現對傳統音樂的大范圍實時播放，而傳統音樂傳播者可以通過創新的方式，創造出適合數字移動電視的音樂傳播內容，并將其投放到相應平臺的數字移動電視上[4]。中國傳統音樂與大眾傳媒相結合，是一個雙贏的事情，既能拓寬傳播途徑，讓更多的人聽到傳統音樂，擴大傳統音樂文化的影響力，又能為大眾傳媒增添豐富的傳播素材。

（五）融會貫通，創新中國傳統音樂發展手段

將傳統音樂與人們喜歡的主流音樂相結合，逐漸滲透到人們的生活當中。如今，人們喜歡的流行音樂、電子音樂、搖滾音樂等，雖然與傳統音樂看似格格不入，但它們的碰撞可能出現意想不到的火花。爆紅于網絡的國風音樂人張曉涵就是很好的例子。她畢業于中國戲曲學院，在視頻中把京劇唱腔融入流行音樂，讓大家耳目一新。她翻唱的《武家坡2021》在短視頻平臺上的點贊量超過160萬，收藏人數超過16萬人次。音樂沒有邊界，中國傳統音樂想要繼續發展，就得從自己的思想中抹去雅俗的界限，和人們喜歡的音樂相互交融，從而推動自身的發展。

（六）中國傳統音樂與鄉村振興的融合

鄉村振興戰略的提出，使得更多的村鎮開始尋找、挖掘屬于自己的傳統文化。各地積極追隨黨的戰略方針，以傳統文化為基礎，力爭加快帶動當地經濟發展與提升當地社會影響力。而傳統音樂是傳統文化的重要組成部分，也是各地的最優選擇之一，因為音樂可以突破傳統的交流壁壘，降低交流費用，推動城鄉協調發展，促進城鄉一體化。

在鄉村文化振興過程中，既要挖掘原有文化，又要引入其他地域的優秀文化，使鄉村文化在與其他文化的碰撞、融合、發展中得到傳承。要以農村文化為引子，以外來文化為借鑒，以傳統文化為根本，建設社會主義新時代的文化繁榮。文化存在著地域性的差異，但在發展過程中，應該保持中國傳統文化所蘊含的優良品格、優良的哲學傳統[5]。

傳統音樂屬于文化的一種，它與文化有著非常密切的聯系。傳統音樂自產生以來就深深植根于文化之中，二者相互交融、相互依存、相互促進。鄉村振興與中國傳統音樂這二者也是相互交融、相互促進、相互進步的。鄉村振興能夠帶動傳統音樂的發展，傳統音樂是鄉村振興的一種措施，二者相互交融，共同發展。

三、結語

中國傳統音樂整體發展呈上升的趨勢，有更加體系化、新穎化、創新化的傾向，更需要當代青年的不斷努力。他們是新時代的新青年，要肩負起時代的希望。他們是音樂專業的學生，要傳承和發展中國傳統音樂。中國傳統音樂有悠久的歷史，具有特色的音樂風格，向世人展現傳統音樂的魅力，能夠提高國民的藝術素養。中國傳統音樂的發展道路必將是一片光明。

參考文獻：

[1]樊引娣.絲路文化視閾下隴原歌唱藝術發展的新趨勢：以2021年甘肅春晚為中心的考察[J].蘭州文理學院學報（社會科學版），2022（1）：125-128.

[2]中國藝術研究院音樂研究所.民族音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，1964：1-6.

[3]馮培培.新時代背景下傳統音樂文化的繼承與弘揚[J].文化產業，2022（2）：55-57.

[4]黃馳云.新媒體環境下民族音樂的傳播研究[J].文化產業，2023（11）：61-63.

[5]胡軍，胡巖，吳桐.新時代中國傳統音樂文化的傳承與創新：古琴藝術與鋼琴藝術發展脈絡的對比研究[J].北京科技大學學報（社會科學版），2023（3）：369-376.

作者單位：

北京師范大學藝術與傳媒學院