精彩寧峰與絕世“普羅”

景作人

蘇聯(lián)作曲家普羅科菲耶夫的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，作品數(shù)量浩瀚，質(zhì)量驚人，可謂是全才、全能、全面的“三全”作曲家。2023年4月1日晚，在成都交響樂(lè)團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“成交”）的音樂(lè)季演出中，我聽(tīng)到了一場(chǎng)精彩的“普羅”專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的內(nèi)容和質(zhì)量，完全稱得上是國(guó)內(nèi)一流的。音樂(lè)會(huì)的曲目包括普羅科菲耶夫《第一交響曲（古典）》《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》、舞劇《羅密歐與朱麗葉》組曲，特邀小提琴獨(dú)奏寧峰，指揮林木森。

音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)，“成交”演奏了普羅科菲耶夫的《第一交響曲（古典）》。據(jù)說(shuō)普羅科菲耶夫在寫(xiě)這部交響曲時(shí)，希望自己能夠按照海頓的樣式再現(xiàn)古典主義風(fēng)格，故采用了較小的樂(lè)隊(duì)編制和室內(nèi)樂(lè)化的配器手法。然而當(dāng)作品演出后，人們聽(tīng)到的交響曲卻似一個(gè)穿著古代服裝的現(xiàn)代人形象，外面是古典的，內(nèi)里卻是現(xiàn)代的。如此一來(lái)，穿著海頓外衣的普羅科菲耶夫便著實(shí)奇特了一把，不僅“舊瓶裝了新酒”，還應(yīng)驗(yàn)了世人對(duì)其“新古典主義代表者”的贊嘆與美譽(yù)。

《第一交響曲（古典）》的確是一塊難啃的硬骨頭，它的演奏技巧極難，但演奏風(fēng)格卻相當(dāng)?shù)奈撵o典雅，謹(jǐn)慎而富有清新的朝氣。這就給指揮家出了一個(gè)難題：要想真正達(dá)到作品要求的效果，指揮家必須具有掌控和調(diào)配樂(lè)團(tuán)的能力，在表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的同時(shí)，還要具有古典主義與現(xiàn)代主義的雙重審美修養(yǎng)。當(dāng)晚的林木森沒(méi)有辜負(fù)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的期望，他以精巧的手勢(shì)雕琢出細(xì)膩而富有變化的音色，勾勒出具有古典美感的線條，使整部交響曲在現(xiàn)代化的配器音響中透露出古色古香的味道，尤其是第二樂(lè)章的小廣板和第三樂(lè)章的加沃特舞曲，其音樂(lè)的干凈程度和舞曲的俏皮感都表現(xiàn)得相當(dāng)充分。交響曲的第四樂(lè)章是最難的樂(lè)章，林木森指揮“成交”時(shí)咬緊牙關(guān)，以“長(zhǎng)江漂流”般的氣勢(shì)，順暢地結(jié)束了整個(gè)樂(lè)章，給人們帶來(lái)了一種一瀉千里的感覺(jué)。

普羅科菲耶夫的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是現(xiàn)代小提琴文獻(xiàn)中獨(dú)具特色的經(jīng)典作品。它構(gòu)思于1915年，完成于1917年，屬于作曲家早期的代表作。這首協(xié)奏曲抒情性強(qiáng)，有著一定的“遙想”味道，它很美、很俏、很純，充滿著青春般的氣息。它是傳統(tǒng)的調(diào)性音樂(lè)，卻盡含著新世紀(jì)與新時(shí)代的烙印，就連技術(shù)上也是出新不斷，難上加難。

寧峰當(dāng)晚的演奏令人驚嘆。他的技術(shù)表現(xiàn)登峰造極，音樂(lè)表現(xiàn)出神入化，整部作品干凈利落。這首協(xié)奏曲雖是作曲家早期的“新古典主義”作品，但其內(nèi)在的隱匿和控制非常重要，并非那種可以盡情“肆虐”的過(guò)度浪漫之作。記得當(dāng)年年輕的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫就因?yàn)椴皇煜ぷ髑业脑猓趯?duì)作品的把控上不夠嚴(yán)謹(jǐn)，因而受到了作曲家的指責(zé)，后在作曲家的親自指導(dǎo)下才得以改正。

寧峰成熟地把握住了作品的火候。在第一樂(lè)章中，那種像種子幼苗一樣萌發(fā)而出的抒情性自然地流淌而出，它不滯怠、不留戀，成了第一樂(lè)章中“湛藍(lán)的天空色彩”。寧峰的演奏非常謹(jǐn)慎，他以精湛的右手技術(shù)控制著音色變化，使音樂(lè)的意境一直在現(xiàn)實(shí)與幻想中徘徊，就此形成了一種近似神話般的絕妙的畫(huà)面景象。

第二樂(lè)章的諧謔曲是這首協(xié)奏曲中最著名的樂(lè)章，也是樂(lè)迷們最熟悉的樂(lè)章。它給人們帶來(lái)的是陽(yáng)光明媚的世界和充滿生機(jī)的自然，那充滿跳動(dòng)感的變化音上行旋律非常奇異，既有天真的稚氣，又有滑稽的幽默，而體現(xiàn)的意境則是既純樸又圓滑，活脫脫是“普羅”音樂(lè)精神的化身。寧峰的演奏一氣呵成，從頭至尾毫無(wú)半點(diǎn)懈怠，音樂(lè)朝氣蓬勃，一往無(wú)前。樂(lè)章中段的轉(zhuǎn)調(diào)部分復(fù)雜多變，技術(shù)的難度非常之高，然而寧峰的演奏卻令人十分放心，整個(gè)段落演奏得似輕松飛翔一般，沒(méi)有任何額外的“阻力”。

第三樂(lè)章更是寧峰的強(qiáng)項(xiàng)。這個(gè)樂(lè)章多少與第一樂(lè)章相仿，有著一些回歸理性的味道和特有的堅(jiān)定性與華麗感。寧峰雙手嫻熟的配合，使音樂(lè)仿佛在自由的海洋中游弋。這個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾部分有著大段高把位橫向音階的走句，中間還摻雜著帶有變化音的離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)，演奏起來(lái)非常困難，然而寧峰卻以超強(qiáng)的左手技術(shù)，將這一段音樂(lè)表現(xiàn)得如癡如醉，特別是尾聲中大量的高音顫音，其效果如同仙女下凡，徐徐飄逸，真是令人似仙似幻。

音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)，林木森指揮“成交”演奏了普羅科菲耶夫的舞劇《羅密歐與朱麗葉》組曲。這部舞劇融抒情性、戲劇性、舞蹈性為一體，有著鮮明的音樂(lè)感受力和渲染力，對(duì)年輕的“成交”來(lái)說(shuō)是一次考驗(yàn)。當(dāng)晚我聽(tīng)“成交”的演奏，首先覺(jué)得指揮的作用得到了很好的發(fā)揮。林木森是近年來(lái)我看到的進(jìn)步非常大的青年指揮家之一，他站在舞臺(tái)上非常淡定，從內(nèi)到外都透露著一種沉穩(wěn)聰慧的氣質(zhì)。林木森在指揮時(shí)沒(méi)有多余動(dòng)作，從頭至尾手勢(shì)清晰，音樂(lè)邏輯準(zhǔn)確。在九首樂(lè)曲的演奏中，他能夠始終做到適度的把控與調(diào)節(jié)，并將抒情與戲劇相結(jié)合，內(nèi)省與渲染相融會(huì)。而當(dāng)音樂(lè)到達(dá)高潮時(shí)，他又能用內(nèi)心所點(diǎn)燃的激情，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)奔向音樂(lè)的頂點(diǎn)。

《羅密歐與朱麗葉》組曲十分復(fù)雜且具有多樣性，對(duì)樂(lè)團(tuán)各個(gè)聲部的要求頗高。“成交”以弦樂(lè)“張揚(yáng)”的群感、木管平滑的層次、銅管精湛的力度、打擊樂(lè)靈巧的動(dòng)靜，賦予了整部作品鮮活的激情渲染和騰飛體驗(yàn)，尤其是尾聲“梯培爾特之死”這一段，全體演奏員神經(jīng)緊繃，小提琴兩個(gè)聲部以快速的十六分音符疾風(fēng)似的演奏，掀起了戲劇性的巨浪，樂(lè)團(tuán)在拍子與速度轉(zhuǎn)換后的極強(qiáng)段落中，以高度集中的精力演奏著高潮到來(lái)之前的鋪墊。最后，整個(gè)樂(lè)團(tuán)簇?fù)碇w銅管，高奏著“梯培爾特之死”的旋律，在一種強(qiáng)烈悲壯的怒濤與氣氛中結(jié)束了全曲。

渲染與騰飛，“普羅”風(fēng)格大展神采，終曲之后的人聲鼎沸，換來(lái)了成都城市音樂(lè)廳中的歡騰雀躍。如此光彩奪目的音樂(lè)會(huì)，既為優(yōu)秀的演奏家寧峰和杰出的指揮家林木森贏得了新榮譽(yù)，又為百折不撓、奮勇前行的“成交”創(chuàng)了新路，迎來(lái)了輝煌，更為成都這座中國(guó)西南的“音樂(lè)之都”增添了神奇的光彩。