健身氣功氣舞創編的研究

李珊珊

摘要：在體育強國背景下，健身氣功氣舞作為民族傳統體育項目的新形式逐漸被人們重視和喜愛。近年來大眾對舞臺表演的視覺效果要求不斷提高，健身氣功氣舞創編問題開始步入“深水區”，其中形式單一、套路固化、缺乏創意等問題日益凸顯。通過對健身氣功氣舞的創編原則、創編方法和創編模式進行梳理分析，提出了構建“氣、舞、戲”三位一體的創編新模式，并對實施路徑提出優化方案，旨在為今后健身氣功氣舞的創編提供借鑒和參考依據。

關鍵詞：健身氣功氣舞；舞臺表演；創編研究

基金項目：項目名稱：《體育強省背景下安徽省健身氣功？氣舞創編研究》，編號：SK2021A1044。2021年度安徽高校人文社會科學研究重點項目。

隨著互聯網技術的發展和創新，世界各國的文化都呈現出多元化趨勢。民族傳統體育新形式的健身氣功氣舞同樣面臨著多元融合與發展的困境，在創新思路、功法編排、舞美設計等方面還欠缺經驗，固態的舞臺表演很難吸引到更多的觀眾，特別是受二次元文化影響的新生代。因此，氣舞的創編必須要轉變觀念，嘗試將戲劇元素與舞臺體驗結合起來，創編出大眾喜愛的作品。其中，對于國內健身氣功氣舞創編的相關研究，沈勇春提出借鑒武術表演理論[1]，劉翊潔認為氣舞創編需要注重結構、藝術、精神和文化四個維度的結合[2]，而融合戲劇元素的舞臺創編研究國內尚處于空白階段，如何提高健身氣功氣舞的舞臺藝術性和觀賞性，吸引更多的健身氣功愛好者參與進來，成為了本研究需要解決的核心問題，從而對構建“氣、舞、戲”三位一體的創編新模式的實施路徑展開了實證和討論。

1健身氣功氣舞的內涵意義

從字面上看，氣舞可以分成“氣”和“舞”兩個部分。根據比賽和展演規則，“氣”是指健身氣功中的各種功法要素；“舞”是藝術化的舞臺表演形式。健身氣功氣舞是以健身氣功的9套普及功法和4套競賽功法為動作素材，自創主旨、自編功法、自配音樂、自選背景與服裝，充分展現意氣形的完美融合與功法意境的健身活動。其動作套路與健身氣功有共通性和一致性，在當代中西方文化的共融下，發展出有別于健身氣功的時代特征。

2021年9月，安徽省政府出臺《體育強省建設方案》，提出了要大力開展全民健身運動，打造精品文化體育工程，豐富體育文化創意活動的內涵。健身氣功氣舞作為民族傳統體育的新形式，在體育強省建設中發揮著重要作用。

2健身氣功氣舞的創編原則

2.1藝術性原則

健身氣功氣舞是將傳統文化與時代特征結合起來的一種藝術表現形式，其本質就具備藝術性原則。例如，在第十三屆全運會比賽中高分氣舞作品《高山流水》和《映山紅》，創編運用了“氣”、“舞”融合的創編模式，重視“舞”元素，將傳統功法與舞蹈語匯、舞美設計進行融合編排，提升了藝術性和觀賞性。

2.2創新性原則

在遵守健身氣功氣舞的競賽規則前提下，進行藝術化的創作活動，不僅可以呈現優秀的表演效果，還可以持續地促進民族傳統文化的傳播和快速發展。根據近年來各類健身氣功氣舞的比賽展演視頻資料分析，大部分參賽隊伍都是照搬成套動作用于表演中，并未對功法進行了改革和創新，甚至選用的背景音樂旋律從頭至尾沒有起伏變化，找不到情緒高漲的點，導致高質量的作品寥寥無幾。可見創編思路、創編方法、創編內容是決定比賽成績和表演效果的關鍵要素。要真正掌握健身氣功氣舞的規律和發展潮流，必須在其他類似的運動中，不斷吸取其成功之處，創造出一種新穎、獨特的藝術形式。

2.3科學性原則

在體育強省背景下，科學的指導創作，是確保健身氣功氣舞創作的合理依據。在創造氣舞作品時，要根據其年齡和體能的特點，必須以選手的能力水平為基礎，既要適應身體的生理結構，又要遵守比賽的規定，方可進行適當的難度創編。在創作過程中，作品整體結構、技術動作、難度規格、音樂選配和舞臺背景要遵循時間和空間的立體需求，從開頭、中間、結尾都要遵循一定的層次感，達到層層推進的效果。其中，難度動作的選用能充分體現選手的技術水平；創新動作則充分體現編導的創作水平。創編部分占據整部作品的總體比重要合理，不能脫離基礎要求，要保證所展示的作品更具科學化和競爭性。

3健身氣功氣舞的創編方法

3.1符合競賽規則要求

健身氣功氣舞的活動形式主要包括競賽和展演兩個單元，無論在哪個方面，健身氣功氣舞都必須依據一定的場景規則來設計其中的各個環節。如創編未能按照競賽規則，脫離實際不僅無法取得優秀的成績，甚至會被淘汰出局。

3.2功法素材的合理創新

健身氣功氣舞的功法素材在評分方法里有明確界定，合理運用健身氣功十三套功法素材，根據特定需求可以把上肢與下肢動作重新設計、排列和拼接，最后組裝成新動作。傳統功法作為中國優秀傳統養生思想的外化表現，其核心地位始終不可替代，脫離了中國傳統養生文化的基本理念，功法的外化形式必然會背離本質，游離出界變成四不像的表演形態，所以功法和中國傳統養生理念的傳承是創編過程中的核心依據。

3.3滿足大眾審美的需求

審美的基礎是美感，是一種肯定性的情感體驗，必須符合“真、善、美”交互融合的標準。要沖破傳統枷鎖，在表演形式上大膽創新，迎合時代的主旋律，反映社會需求和人的需求，跨界融合文使作品充滿現代文化活力，只有具備了這樣的創新理念，健身氣功氣舞的發展才會在文化傳承的歷史長河中源遠流長。

4構建“氣、舞、戲”三位一體創編新模式

構建“氣、舞、戲”三位一體創編新模式，旨在突破傳統，借鑒現代舞蹈、戲劇等多種符合大眾口味的表演形式，配合多樣性的創編模式，創作出優秀的氣舞作品。一部完整的健身氣功氣舞作品通常具備主題性、舞臺性、完整性、藝術性這四個部分。以主旨思想為核心，以動作功法為基礎，配合隊形變化、舞美設計、服飾和妝容搭配，依據時間和情節的發展全方位呈現，從而達到完美的藝術效果。

4.1主題性

健身氣功氣舞一般特征為簡、短、小，體現主題要鮮明、結構要完整、形式要多樣。作品表演的核心是對其主題的表達，沒有主題，會直接影響到觀眾的觀看興趣和體驗感。所以，一部優秀的氣舞作品，不但要能凸顯其主旨，更要使觀眾能夠清晰地感覺到作品的內在情感。從全運會比賽呈現的作品來看，優秀的作品都有鮮明的主題。

根據（表1）6部優秀作品，情節緊湊，主題明確，觀眾代入感非常強，讓人身臨其境、過目不忘、回味無窮。其中，4部作品采用抒情方式表達，2部作品融入了敘事加抒情的表達方式，豐富了作品情感，立體了作品結構，美化了作品效果。

4.2舞臺性

健身氣功氣舞主要是展示功法、表達情感、表現任務，具有很強的舞臺性。正如畢文娣所說：舞臺藝術在舞臺藝術環境的營造、舞臺藝術氣氛的渲染、主題思想的展示等方面具有舉足輕重的作用[3]。目前舞臺媒體要素主要是LED動態背景，是一種虛擬的、想像的場景LED的背景要根據主題選取合適的動態圖、靜態圖片，并將地方的民族特征與文化內涵融合在一起[4]。

傳統健身氣功的競技場地后方，通常是一片幕布或者是背景板，隨著多媒體技術的發展，氣舞舞臺的背景板變成了專業的？ LED屏幕，可以讓選手們同時在屏幕上進行視頻的播放，燈光的布置也較以前更加豐富，可以為作品創作提供更廣闊的空間。

4.3完整性

功法表演有起有收，主題敘事有開始有結尾，舞美中燈光、音樂、背景視頻、服裝和化妝相互作用，陣型的變化配合音樂的變化和背景的襯托，各要素內部相互關系，相互配合，從而構建出作品的整體特征，從而呈現出融合統一的完整作品。例如湖北隊健身氣功氣舞作品《高山流水》以沙畫視頻高山流水為背景，再現了俞伯牙與鐘子期相遇的情景，彌補了表演者敘事表達不足的缺陷，背景與人物故事的融合，為觀眾帶來一場“尋知音”的視覺盛宴。

4.4藝術性

健身氣功氣舞的表現是一種剛柔相濟、體態輕盈、含蓄內斂、溫文爾雅的天然屬性，其渾然天成的視覺效果，渲染出健身氣功的藝術性和觀賞性，具有永恒的魅力。不同功法的歷史和文化背景各不相同，每一種功法效果、動作結構、氣息運用也各不相同，在表演上要不同于舞蹈等藝術形式形成健身氣功氣舞的特殊美感。同時氣舞從單純的功法表演向綜合藝術的發展，結合現代舞臺元素如舞蹈、舞臺背景、燈光等，開辟了一種全新的表演形式，打破了傳統形式的單一性，提高了作品的藝術審美價值。

5構建健身氣功氣舞“氣、舞、戲”三位一體創編新模式的實施路徑

在全國第十四屆全運會健身氣功氣舞比賽企事業組中，安徽亳州代表隊的《萬代傳承》以歷史故事為主線，突出了安徽地域文化特點，表演模式從“舞”的層面上升到“戲”的高度，形成了新的發展方向，即“氣、舞、戲”三位一體創編模式，“戲”從戲劇的故事結構、矛盾沖突、演繹節奏等方面為健身氣功氣舞的創編發展開啟了新的方向。

5.1理論重視“戲”的存在

“戲”的來源是戲劇元素，在健身氣功氣舞的創編初期就要考慮“戲”的存在。首先從題材和主題的選擇上就需要考慮其戲劇性，矛盾沖突如何營造，故事發展是否和觀眾有情感的共鳴，藝術感染力是否能夠帶動觀眾沉浸其中，同時需要考慮“戲”的表演個體眼神、情緒的變化與作品主題的高度契合，突破肢體表達的局限性。“戲”與“氣舞”的和諧統一，必須要有一個更高的認識，要充分的理解和學習，“戲”的藝術性、創新性與“氣舞”進行結合，才能讓健身氣功氣舞發展呈現出全新的文化面貌。

5.2合理增加參賽人數

戲劇化的表演需要一定數量的演員來配合，才能夠體現故事矛盾的豐富性和多樣性，目前的健身氣功氣舞的表演以6到10人居多。在人員的隊形變化中，通常6人有三組變化，12人可以拓展到4組的變化，對于簡單的隊形編排來說10人是在合理范圍之內，但是面對復雜的戲劇結構和故事變化，每個獨立的演員就會擔負相應角色的職責，從現場的氣勢和情節推進角度分析，10人左右是難以支撐的，所以合理的增加人數有利于場景調度，吸引更多的人員參加，同時也是氣舞作品舞臺形式升級的必須條件。

5.3創新舞美藝術設計

建議主辦方參照現代化舞美的制景經驗，研究和設計一套適合多個題材的健身氣功氣舞舞臺布景，以增加節目編排的多樣性，確保作品創編最大的自由度。在競賽和表演單元，沒有現代化的舞臺設施作為支撐，編者的完整意圖就無法全面的呈現給觀眾，舞臺表演效果就難以達到創編預期，創編不僅要考慮運動員的表演本身，更要思考如何將現代化的媒體表現融入到氣舞創編的整個過程，舞臺媒體的設計已然成為氣舞創編和綜合性發展不能忽略的重要環節。從主辦方的角度，則應該加強表演場館的多媒體基礎設施建設，為“氣、舞、戲”三位一體創編模式建立現代化的演出平臺。

5.4構建跨專業的創編團隊

構建健身氣功加戲劇舞蹈雙編導模式的創編團隊。健身氣功與戲劇、舞蹈分屬于不同的學科門類，做到多個學科理論和實踐同時掌握的條件是困難的，即使現代學科跨界融合已成為常態，讓所有的編導都在短期內實行三重能力提升是不現實的，這樣的情況下，我們就可以通過雙編導的形式來完成健身氣功氣舞的創編，從亳州隊氣舞作品《萬代傳承》的改革成功就可以實證，雙編導模式在目前編導綜合能力不足的情況下是一個有效的替代方案。

5.5提高地域文化的創作比重。

以政策為導向，明確安徽省健身氣功氣舞的發展方向，深入挖掘地域文化，并貫穿運用于創作過程中，能夠有效的提高新模式、新思路的普及時效，對傳統文化的傳承有積極的推動作用，同時深入到學校、企事業單位，大力開展氣舞的競賽、交流和展演等活動，從基礎群眾開始培養健身氣功氣舞的興趣，為后續長遠發展氣舞文化活動建立人才儲備力量。

6結語

健身氣功氣舞的發展與普及，不僅能夠養身、健體，同時可以滿足人們的精神審美及文化需求。安徽省健身氣功氣舞創編的有效形式就是運用“氣、舞、戲”三位一體創編模式，通過舞臺表演中“戲”元素的介入，以故事發展和人物塑造牽引觀眾的情感共鳴，積極引導觀眾主動參與，不僅對健身氣功氣舞的傳播有促進作用，也為將來氣舞的舞臺藝術創編提供了理論借鑒，對大眾全民健身、發展其他多樣化的體育活動事業同樣具有重要的作用。

參考文獻：

[1]沈勇春.健身氣功氣舞創編理論與方法的研究[D].北京體育大學，2019.

[2]劉翊潔.基于新規則下健身氣功氣舞創編紓解[D].武漢體育學院，2021.

[3]畢文娣.試析舞臺美術的藝術功能[J].工會論壇（山東省工會管理干部學院學報），2011，17（02）：164-165.

[4]楊莉，朱文婕.淺析LED技術在電視晚會中的舞臺實踐[J].中國電視，2012（7）：79.