從《漫長的季節(jié)》關(guān)注國產(chǎn)劇集創(chuàng)作者對故土的聚焦與重構(gòu)

張一

摘 要：懸疑劇集《漫長的季節(jié)》在騰訊視頻收官后口碑與熱度雙雙引爆全網(wǎng)。劇集通過對王響、龔彪、馬德勝三人重新調(diào)查20年前的懸案的生活描繪，講述了一場持續(xù)近二十年的時代交響。劇集運用多種引發(fā)共鳴的時代符號，以多重視角的敘述刻畫出了一幅幅生動的人物群像，同時利用創(chuàng)造性的視聽風格呈現(xiàn)出了一個“秋季”狀態(tài)下與眾不同的東北。而作為國產(chǎn)懸疑劇集，本劇也為同類型創(chuàng)作在視聽呈現(xiàn)、故事創(chuàng)作和主題表達等方面提供了新的可能。

關(guān)鍵詞：漫長的季節(jié)；東北；敘事；視聽塑造

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）32-00-03

劇集的電影化已經(jīng)是目前劇集市場的一個顯著特征。逐漸電影化的國產(chǎn)劇集在敘事策略上打破了原來以順序為主為本的模式，在敘事手段上借鑒電影表達更加多元，使得故事呈現(xiàn)的時空質(zhì)感大為豐富。而在視聽呈現(xiàn)上，國產(chǎn)劇集更加注重用鏡頭的方式講故事，更加注重視聽語言對故事的整體塑造。

在國產(chǎn)劇集逐漸走向精品化的過程中，從敘事和視聽等方面全方位的電影化質(zhì)感吸引了更多有特定觀看偏好的觀眾進場?！堵L的季節(jié)》就是在這股劇集電影化、精品化的趨勢中創(chuàng)作出來的，《漫長的季節(jié)》在美學上又呈現(xiàn)出了新的突破。此劇從目前市場中比較少見的老年人的視角出發(fā)，通過探案三人組對案件的逐漸深入，加以多重視角的敘述展開了近二十年的時代變革與人物起伏。出生在吉林的導演曾說，在這部劇中呈現(xiàn)出他認識的東北人的那種陽光、樂觀的生活態(tài)度，進而呈現(xiàn)出一個自己記憶中特別明媚的東北形象。在劇中對于故事發(fā)生地位于東北的“樺林”城市的刻畫，運用了大比例的暖色調(diào)光影，加上獨特的表意式剪輯營造出了一個充滿溫暖氣息的與傳統(tǒng)東北犯罪題材影視作品肅殺冷峻的環(huán)境截然不同的東北，加之“生活化懸疑”的創(chuàng)新呈現(xiàn)，不僅凸顯了個體與時代苦痛的交織，更明晰了劇集表現(xiàn)個體生命勇敢燦爛地對抗苦難生活的溫暖主題。

一、打通共鳴的東北基因

（一）國企改革的時代印痕

《漫長的季節(jié)》中以樺鋼廠驅(qū)動的樺鋼市，反映的就是20世紀末東北地區(qū)企業(yè)改革、工人下崗潮事件。而企業(yè)改革背后更大更廣的時代變革，近乎是輻射全國的時代印痕。

（二）表現(xiàn)手法與動畫制作

《漫長的季節(jié)》中采用了大量的倒敘和插敘的手法，將1997年、1998年和2016年三個時空交錯地展現(xiàn)在觀眾面前，形成了一種復雜而有趣的敘事結(jié)構(gòu)。這種手法不僅增加了懸疑和驚喜的效果，也體現(xiàn)了人物命運的變化和對比，以及時代變遷的影響。例如，在第一集中，我們看到王響在2016年是一個下崗工人，開出租車維生，與妻子離婚，兒子去世，生活潦倒；而在1997年和1998年，他是一個火車司機，工作穩(wěn)定，家庭幸福，兒子聰明活潑。這種反差讓我們對他的遭遇感到同情和好奇，想知道他是如何從高處跌落到低谷的。

《漫長的季節(jié)》在拍攝上也運用了一些動畫技術(shù)，如手持攝影、慢動作、快速切換等，為劇情增加了一些動感和張力。例如，在第二集中，王響開車追逐套牌車時，鏡頭不斷地從王響的表情、方向盤、儀表盤、后視鏡等細節(jié)切換到套牌車和路況，營造出一種緊張而刺激的氛圍；在第十集中，王陽被傅衛(wèi)軍等人追殺時，鏡頭采用了慢動作和快速切換的方式，突出了王陽的恐懼和無助[1]。

《漫長的季節(jié)》在后期制作上也運用了一些動畫技術(shù)，如特效、濾鏡、音效等，為劇情增加了一些美感和氣氛。例如，在第四集中，王陽和沈墨在火車上看雪時，雪花飄落在窗戶上形成了美麗的圖案，并且隨著火車的行駛而變化，給人一種浪漫而唯美的感覺；在第十二集中，王響在橋上看見雪時，雪花飄落在他身上，并且隨著風聲和音樂而變化，給人一種平靜而釋然的感覺。

《漫長的季節(jié)》在色彩上也有一定的講究，為了區(qū)分不同的時間線，該劇在后期制作上對每個時空的畫面進行了不同的色彩處理，使得觀眾能夠更容易地識別和跟隨劇情。例如，1997年的畫面以暖色為主，給人一種溫馨而懷舊的感覺；1998年的畫面以冷色為主，給人一種沉重而悲傷的感覺；2016年的畫面以灰色為主，給人一種沉悶而壓抑的感覺。

《漫長的季節(jié)》在音樂上也有一定的創(chuàng)意，除了使用了一些經(jīng)典的古典音樂和流行歌曲外，還使用了一些原創(chuàng)的音樂和歌曲，為劇情增添了一些情感和氣氛。例如，在第三集中，王陽為沈墨寫了一首詩《漫長的》，并請沈墨為他譜曲，這首歌成為他們之間愛情的象征；在第十二集中，王響在橋上看見雪時，背景音樂是王陽為沈墨譜曲的《漫長的》，這首歌成為他們之間親情的象征。

二、重構(gòu)“東北”意象的視聽表達

（一）“秋季”的塑造

為了重構(gòu)影視作品中的“東北”意象，《漫長的季節(jié)》將偵破的季節(jié)放在了秋季。開場遍野金黃色的玉米和綠葉相映成趣，明媚的陽光和綠色的出租車穿行在秋季的東北小城，為了延續(xù)這種視聽氛圍，在其他場景的戲份中導演也以暖色調(diào)為主，在營造溫暖、浪漫氛圍的同時，也為故事增添了某種詩意的表達。這種明亮、少暗色調(diào)的畫面營造既突破了此前東北犯罪題材影視作品中充滿“傷痕”的冰天雪地、昏暗無光的暗調(diào)空間，又通過對“秋季”的還原讓罪案故事中的東北擺脫孤寂、亂序，以達成對于東北意象溫暖化、浪漫化的重塑。畫面上的“金黃”也在表意層面上暗指王響、龔彪、馬德勝三人對自己生命的“金色回憶”，這種詩意化的表達也借由導演頗具特色的對于獨立音樂的使用呈現(xiàn)在觀眾面前：例如，在故事前段王響與套牌出租車飆車時，配樂使用的是旋轉(zhuǎn)保齡樂隊的《自己過》；在龔彪因車禍墜河時，配樂使用的是導演曾經(jīng)擔任吉他手的《If There Is Tomorrow》，搖滾樂隊的經(jīng)歷讓導演在使用這些配樂時也為其賦予了表意的功能：在昏暗的錄像廳里，沈默轉(zhuǎn)身說出那句“倒霉的應該是他們”，此時響起了具有強烈狂躁、釋放風格的后核樂隊往生的《In Gloom》作為配樂，聲音氛圍從沈默平靜但堅定的人聲轉(zhuǎn)向充滿刺激感的搖滾樂，也在敘事層面表達出沈默從忍耐、沉靜的被動狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃拥膹统鹑烁瘢宋餇顟B(tài)的轉(zhuǎn)變借由配樂和盤托出。畫面的氛圍營造和恰到好處的配樂使用共同完成了對故事中“秋季”的刻塑[2]。

（二）表意的剪輯

劇集在剪輯風格上顯示出了表意的顯著特點，在人物轉(zhuǎn)場、兩極鏡頭和平行蒙太奇的使用中尤為突出。案發(fā)之前的王陽在學校門口帶著微笑守候著沈默，鏡頭開始逐漸靠近，畫面色調(diào)逐漸變暗，隨著鏡頭由王陽正面到背面的轉(zhuǎn)向，自然地轉(zhuǎn)場到了王陽目睹尸體被人發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)場。而與之相同的還有王陽因為對愛情興奮在洗手間洗臉時對著鏡子耍帥，在王陽低下頭洗臉之后鏡頭逐漸推進，色調(diào)逐漸變暗，王陽再次抬起頭時，卻是滿臉的驚懼。這兩次頗具代表性的人物轉(zhuǎn)場切換了劇情案件主線的1997-1998年時間線，在轉(zhuǎn)場前的1997年，案件還未發(fā)生，王陽的臉上充滿了青春的躁動；而在轉(zhuǎn)場后的1998年，案件已經(jīng)發(fā)生，王陽的臉上充滿了恐懼。結(jié)合劇集后面的展開我們得知王陽的驚懼不僅來自目睹一場與身邊人有關(guān)的命案，更重要的是王陽也是這起案件的參與者之一，轉(zhuǎn)場后變暗的畫面色調(diào)也在此刻暗示了王陽會在這起事件中喪生的命運結(jié)局。

在轉(zhuǎn)場之外，劇集也使用兩極鏡頭的組接來進行表意敘事。在王響騎著自行車帶著王陽穿過玉米地時，王響前方的近景表明此刻他正在享受親情的瞬間，但王響突然把車停下，臉上的表情突然發(fā)生轉(zhuǎn)變，隨著王響的扭頭動作，鏡頭順勢從人物近景突然切換到了一個大遠景：在一片玉米地中，王響在路中架著自行車回望，自行車和身后的路上空無一人。此處兩極鏡頭的組接介紹了王陽的突然消失，但這種消失是由父親王響近景表情的變化中慢慢體會出來的，也暗指王響對兒子如何消失、是否為自殺的真相并不知情。而突然切換的大遠景，畫面中兩片延展的玉米地將王響擠在道路中間，突然的景別切換吸引著此刻觀眾的注意力，讓觀眾和王響一道進入一種細思極恐的氛圍，同時這種極具張力的鏡頭組接也暗示了王響被某種強大而未知的力量左右的人物命運。在全劇的結(jié)尾部分，王響得知真相后，天空中開始飄起雪花，故事也隨之切換到了過去的時間線：在這場雪中，王響準備出門上班，身后是在樓上目送他的妻兒；龔彪從打架的職工大會走出來，戴上了麗茹送的綠圍脖，準備堅定地走向自己的婚姻；馬德勝站在汽車旁抽煙，回憶著剛剛痛打沈棟梁，也感受著把正義的一口氣舒展得暢快；王陽打開窗戶，滿懷激情地繼續(xù)創(chuàng)作自己的那首詩；沈默看著遠處王陽尸體被發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)場，不愿相信地逃離而去；麗茹在龔彪宿舍門口期待著自己新的生活，巧云抱著孩子從維多利亞下班回家，軍哥揉著發(fā)卡懷念自己匆匆而逝的愛情……這段以雪串起來的平行蒙太奇為劇中的角色提供了一個或興奮或感傷的詩意空間，每個角色在此刻都擁有足夠的自尊，這些瞬間的組接也在劇集結(jié)尾凝結(jié)起了全劇的主題。同時，這段平行蒙太奇中的角色組接也是一幅20世紀90年代東北民眾生活的縮影，在劇集所探討的時代性上也展現(xiàn)了豐富的內(nèi)涵[3]。

三、可供借鑒的創(chuàng)作方向

（一）畫面風格

《漫長的季節(jié)》打破了近年來懸疑劇一定要陰森可怖的畫風，在一個明亮溫暖舒適的色調(diào)下，講好了一個懸疑故事。該劇用豐富而細膩的色彩表現(xiàn)了不同年代和季節(jié)的氛圍，如1997年的夏天是綠色和黃色，1998年的秋天是紅色和棕色，2016年的冬天是白色和灰色。這些色彩不僅美觀大方，還富有象征意義，如白色代表著潔凈和希望。該劇還用精致而富有情感的鏡頭語言表達了人物之間的關(guān)系和心理變化，如王響與王陽之間的親子情深，沈墨與沈棟梁之間的恐懼與厭惡，龔彪與黃麗茹之間的愛恨交織等。

（二）結(jié)構(gòu)倒插

《漫長的季節(jié)》在結(jié)構(gòu)上有一定的復雜性，采用了大量的倒敘和插敘的手法，將1997年、1998年和2016年三個時空交錯地展現(xiàn)在觀眾面前，形成了一種復雜而有趣的敘事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)不僅增加了懸疑和驚喜的效果，也體現(xiàn)了人物命運的變化和對比，以及時代變遷的影響。這種結(jié)構(gòu)要求編劇有較強的邏輯思維和組織能力，能夠把握好各個時空之間的聯(lián)系和轉(zhuǎn)換，避免出現(xiàn)邏輯漏洞或情節(jié)冗余。例如，在第四集中，我們看到王陽和沈墨在1997年相識相戀，在1998年分離失聯(lián)，在2016年重逢相認，這種跨越近20年的愛情故事讓我們感動和期待[4]。

（三）人物多樣

《漫長的季節(jié)》在人物方面有一定的多樣性，涉及多個不同身份、性格、背景、命運的人物，形成了一個豐富而立體的人物群像。這種人物群像既有主線人物之間的緊密聯(lián)系和沖突，又有支線人物之間的互動和補充，能夠展現(xiàn)出一個小城中各色各樣的人生百態(tài)。這種人物群像要求編劇有較強的刻畫能力和平衡能力，能夠賦予每個人物鮮明的特征和動機，避免出現(xiàn)人物單薄或過多。

（四）風格融匯

《漫長的季節(jié)》在風格上有一定的獨特性，將懸疑、現(xiàn)實、人文、浪漫等多種元素融合在一起，形成了一種既緊張又溫馨，既沉重又輕松，既黑暗又明亮的風格。這種風格既有懸疑劇的吸引力，又有生活劇的親切感，能夠滿足不同類型的觀眾的喜好。這種風格要求編劇有較強的把握能力和調(diào)節(jié)能力，能夠在各種元素之間找到合適的平衡點和切換點，避免出現(xiàn)風格不統(tǒng)一或突兀。例如，在第七集中，我們看到王響和沈墨在2016年相遇時，既有懸疑的氣氛，又有溫馨的情感，既有沉重的話題，又有輕松的笑點，既有黑暗的背景，又有明亮的色彩[5]。

四、結(jié)束語

在國產(chǎn)劇集逐漸精品化的過程中，越來越多的創(chuàng)作者選擇把創(chuàng)作的視角對準自己成長的故土，試圖在其中發(fā)現(xiàn)更多滋養(yǎng)自己創(chuàng)作的養(yǎng)料?！堵L的季節(jié)》是導演對自己家鄉(xiāng)東北的回顧，是為幾代東北人譜寫的壯歌。導演為了完成這項表達，在劇集創(chuàng)作中從引發(fā)共鳴的文化符號入手，在敘事上注重個體，刻畫了豐富且生動的群像，同時利用創(chuàng)造性的視聽呈現(xiàn)重構(gòu)了一個溫暖、浪漫的東北意象。劇集所展現(xiàn)的“生活流”懸疑在懸疑類型劇集的賽道中發(fā)掘了新的可能，為現(xiàn)實主義的表達擴展了新的空間，由此對于國產(chǎn)懸疑類型劇集爆火的當下的同類型劇集創(chuàng)作具有很強的借鑒意義。

參考文獻：

[1]章曉杰，溫佳寶.流媒體時代迷你劇的電影化創(chuàng)作趨向[J].中國電視，2022（09）：35-41.

[2]張熠，簡工博.透過季節(jié)透過王響，讓大家看到更多的人生[N].解放日報，2023-05-05（005）.

[3]王秋淳.論文學中的“共鳴”現(xiàn)象[J].文學教育（上），2023（04）：123-128.

[4]陳清華.《漫長的季節(jié)》與自己握手言和[J].南腔北調(diào)，2023（07）：20-39.

[5]吳東昊.創(chuàng)新、共鳴、映射——懸疑網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》出圈成因淺析[J].影視制作，2023，29（06）：82-85.