舞蹈元素在雜技編導中的有效應用

●雷櫻桃子

雜技與舞蹈是現代生活中常規的兩種形體藝術，備受大眾喜愛。雜技與舞蹈兩者存在某種程度的相關性特征，尤其是雜技表演中，舞蹈扮演著重要角色，可為雜技編導注入活力與生命力。①孫楠：《論舞蹈元素在雜技表演中的應用價值》，《散文百家（新語文活頁）》2020年第4期。在上下五千年的中華文明中，各種各樣的藝術傳承已形成特有藝術體系，然而，各藝術種類之間依舊存在一定的融合性與關聯性，在相互促進的同時也可共同提升，雜技與舞蹈就是相輔相成的兩種藝術。本文基于舞蹈與雜技的特性及共性，分析兩者之間的關系，并提出如何在雜技編導中實現舞蹈元素的有效應用，以期為我國舞蹈與雜技藝術的研究與發展提供理論借鑒。

一、雜技和舞蹈的特性及共同點

雜技和舞蹈是兩種姊妹藝術，從古至今都備受大眾喜愛，這兩種藝術的表演方式存在本質的區別，但又有諸多共性。雜技和舞蹈的不同之處在于，舞蹈側重于通過肢體語言向觀眾表達心情與思想情感，舞蹈動作一般比較優美，為觀眾呈現一種唯美的視覺效果。雜技表演則主要側重動作的驚險性、高難度以及刺激性，例如空中飛人、空中走鋼絲等，也有很多雜技屬于人體極限表演，例如柔術。雜技與舞蹈的共同點主要表現為，都是通過肢體語言或動作表現舞臺藝術，雜技演員與舞蹈演員都必須自小接受訓練，同時還要天生具備肢體柔韌度、身體協調性、肌肉力量、音樂理解力以及節奏感等。舞蹈與雜技作為兩種特殊藝術，對動作美感的要求非常高。

舞蹈在表演過程中，會應用到一系列高難度技術、技巧，例如翻跟斗、旋子360、躺身蹦子、橫飛燕跳躍、旋風空轉等。這些高難度動作技巧，其實都是在通過舞蹈表達情感或表現故事情節時的一種抒發，并非單純炫技①陳曉芬：《舞蹈元素與雜技藝術的相關性及融合》，《文化月刊》2019年第12期。，可見，舞蹈和雜技存在大量共同點的同時，也有所區別。雜技編排融入舞蹈元素，需要實現兩種藝術的優勢互補，以實現藝術感染力的不斷提升。

二、雜技和舞蹈的關系

雜技和舞蹈都是有著悠久歷史的人體文化藝術，兩者同根同源，由同一母體孕育，在幾千年的發展中演變為具有各自特點的兩種形體藝術，可見，雜技和舞蹈的關系非常密切。

（一）雜技和舞蹈古跡遺存融合交織

從出土文物與原始崖畫以及少數民族傳統節日中能夠看到很多人體技能、舞蹈或者雜技等諸多形象，千姿百態，很難區分開是雜技還是舞蹈。最初文化遺存中的舞蹈與雜技均以人體為對象，通過肢體參與實踐活動，此為人類最原始的一種文化藝術，如廣西花山巖畫中站在動物上的長者的動作、苗族的肩上蘆笙和樁上蘆笙及刀山上的各種高難度動作、彝族打磨秋的空中動作。這些動作展現出力量的爆發和身體平衡的控制，既有舞蹈的元素也有雜技的元素，二者水乳交融，相輔相成，是人類在日常勞作中生活經驗的積累以及對美好生活的追求，都是將生活中的基本動作逐漸從實用轉化為具有美感的人體藝術，所以雜技和舞蹈都將樂舞、百戲等視為先祖。到目前為止，中國舞蹈和雜技的翻跟斗和腰腿功等訓練依舊大同小異，僅僅是依照各自審美需求，形成不同的審美標準，但從歷史文化遺跡中仍舊可以看出，在民間民俗表演漫長發展歷程中，舞蹈和雜技常常相互融合和交織。②崔弘：《淺談舞蹈元素在雜技藝術發展中的作用》，《中國文藝家》2017年第11期。

（二）雜技和舞蹈歷史發展交相輝映

舞蹈和雜技同根同源，都是人體文化藝術的一種自然本能，兩種藝術形式都以人體為表演載體，彼此借鑒和依存。舞蹈和雜技均屬形體藝術范疇，從人體肢體層面來說，兩者藝術實踐所用材料存在統一性，且都受制于運動力學，都必須依賴于人體肢體的柔韌、靈敏以及熟練等要素，以形成相關技藝動作。在藝術作品構思過程中，舞蹈的空間性與時間性同樣適用于雜技創作。雜技和舞蹈在歷史發展進程中交相輝映，當代民間廣場與舞臺上所用舞蹈道具，都具有非常強的雜技特性，例如東北秧歌舞蹈中所用的飛手絹和轉手絹，蒙古族舞蹈的翻跟頭、頂碗等。雜技表演中的很多風格韻律、形體動作以及形態特征等，不管是在藝術情境渲染還是在時空結構再現上，舞蹈特性都非常鮮明。雜技和舞蹈所創造的是通過身體運動形成的動態形象，存在虛實雙重性質。舞蹈和雜技都是具象的，觀眾可以感知其存在，而且舞蹈和雜技表演轉瞬即逝，僅在人和物運動中存在，運動停止，表演形象也會隨之終止，如果沒有視覺直觀，舞蹈和雜技形象也會轉瞬即逝。

（三）雜技和舞蹈的藝術升華

雜技是功能性較強的一種人體技藝，觀眾認為不可能的事，雜技演員卻可以做到。雜技審美的藝術特征比較明顯是人類征服自然的一種展現，通常能引起觀眾的情緒激蕩。舞蹈的形成與發展同模仿、勞動、游戲以及戰斗等關系密切，核心是信息傳遞與情感表達，是人類的一種精神生活，也是以人類喜怒哀樂為來源的內心外化性藝術。舞蹈中所展現出的人體動作，是對人類內心感受進行抒發的動作藝術，存在表情達意的特性；通過美的造型、形象、線條以及意境等，創造出極具感情色彩的詩意氛圍，以對觀眾形成一種感染力。①沈志強：《舞蹈元素在雜技藝術發展中的作用淺析》，《戲劇之家》2016年第20期。舞蹈善于通過肢體語言表現人物性格、思想情感，直擊人類心靈。所有舞蹈作品，均為展示情感活動的一種結構模式，同時也是精神生活的一種外部呈現。所以，舞蹈藝術通過人體動作傳達情感，以刻畫形象和塑造人物等為舞蹈表現目標。雜技則往往通過定格高難技巧的方式達到表演目的。

三、在雜技編導中融入舞蹈元素的基本趨勢

在人類文明發展進程中，隨著大眾的藝術品位和審美意識不斷提升，舞蹈和雜技審美差異越來越明顯。雖然舞蹈中的很多人體技藝都存在雜技特性，雜技中也會融入很多舞蹈元素，然而，因為兩者的差異性，使得兩者在發展過程中逐漸形成各具特色的藝術審美標準，將舞蹈和雜技從人體文化領域分割開，形成各自獨立的表現形式，進入各自科學化、專業化以及藝術化發展的軌道，此為人類文明發展的必然結果，也是審美意識的一種升華。

（一）雜技和舞蹈具有融合的必要性

雜技和舞蹈的融合發展是人體藝術發展的必然趨勢。雜技和舞蹈相互融合，并非各元素的簡單疊加，從審美角度來說，融合是觀眾對雜技和舞蹈的一種期望。現代審美藝術需求下，雜技和舞蹈的融合，一方面有助于雜技藝術觀賞性的提升，另一方面也有助于提升舞蹈藝術表現力。如果雜技中缺少舞蹈，則會非常枯燥，導致雜技整體藝術美感缺失，無法將雜技的思想性體現出來，還會增加演員負擔，使演員無法將主觀能動性和思想融合到雜技表演中，對雜技技巧銜接非常不利，也會影響到雜技演員對表演氛圍的調節。①謝洪：《舞蹈元素在雜技創作表演中發揮的作用解析》，《戲劇之家》2016年第3期。從根本上說，舞蹈是通過舞蹈元素，將內在生命力轉化成極具動態美、節律感的一種形體藝術。為實現舞蹈藝術整體震撼力與視覺沖擊力的提升，需要將舞蹈演員的形態美表現出來，以實現雜技和舞蹈的彼此影響，通過雜技藝術實現舞蹈張力和難度的提升。廣州市雜技藝術劇院創作演出的雜技劇《天鵝》，圍繞生態主題，融合雜技、芭蕾舞、現代舞、現代聲光電等藝術形式，是廣州市舞臺藝術創新的又一力作。該劇講述了因社會高速發展，地球生態遭到破壞，天鵝被迫一次次地陷入生存困境，以致瀕臨死亡。天鵝臨終的悲愴讓眾人幡然醒悟。隨著地球家園的重建恢復，最終天鵝也得以重生。總導演趙明被譽為“舞蹈界的傳奇”，其執導的世界首部雜技劇《天鵝湖》以里程碑式的變革真正打開了中國雜技藝術現代轉型和創新的大門，實現了“雜技+舞蹈”的完美跨界融合?！短禊Z》一劇更是將雜技與舞蹈融為一體，以新生代力量、青年藝術人才“肩上芭蕾”傳承人李夢楠（飾天鵝）、龍云俠（飾稻草人）以及優秀青年編導兼演員甘濤（飾機器人）領銜主演，與一眾雜技演員一起，將天鵝與人類生態環境的生生不息演繹得出神入化。該劇在視覺審美和題材表達上，在多媒體、服裝、造型、舞美等多種手段的巧妙運用和包裝方面，均突出當代審美意蘊，實現國際經典的中國轉化，完成主題思想與美學層面的中國當代表達。

（二）雜技和舞蹈兩者可相互彌補不足

雜技和舞蹈是兩種彼此互補的藝術形式。從表現形式來說，雜技表演對劇情的要求較少，很難以營造情境氛圍的方式，提升觀眾的長久印象，主要是技巧融合，所以，雜技不僅要求高難度，而且還必須滿足觀眾情感需求。②范凌：《舞蹈元素在雜技編導中有效應用的分析》，《才智》2013年第31期。相比舞蹈，雜技對觀眾的影響力比較低，觀眾不能在欣賞過程中深刻反思雜技藝術。舞蹈則是以故事情節為基礎展開的創編，關鍵在于通過舞蹈將故事情節、人物性格等帶到舞蹈作品中。由此可見，雜技和舞蹈所追求的方向和目標有所差異，其本質目的也有所不同，雜技和舞蹈相互融合滲透，能夠實現有效互補，在彼此融合過程中實現藝術感染力與表現力的提升，有助于增強觀眾藝術享受，給觀眾帶來視覺震撼。

四、雜技編導對舞蹈元素的有效運用

（一）發揮舞蹈元素在雜技編導中的強化與輔助功能

雜技表演是演員外在形式技巧的展現，舞蹈表演主要是舞蹈的藝術魅力與靈魂的展現，若雜技缺少舞蹈元素，帶給觀眾的僅僅是靈巧、驚險以及奇異的視覺體驗，缺少獨特的藝術魅力與藝術美感。因此，雜技編導若要在很大程度上提升雜技的藝術層次，有必要對舞蹈元素進行有效利用，將舞蹈元素融入雜技表演中，以不斷提升雜技的編導質量。表演期間，雜技演員通常利用肢體舞蹈化將角色的藝術魅力與情感傳達給觀眾，使雜技呈現藝術美感。雜技中的舞蹈編排主要目的是為了提升雜技表演技巧，要避免喧賓奪主，就需要雜技編導充分了解與掌握雜技需要呈現的動作技巧與特性，依照導演要求設計與雜技肢體動作相互配合的舞蹈元素，充分發揮舞蹈元素的輔助功能。為避免將舞蹈置于主導地位，雜技中編入的舞蹈元素要適當，以強化雜技動作的連貫性，提升雜技的藝術魅力，為觀眾塑造全新的雜技形象。

成都軍區戰旗雜技團大膽沖破重圍，與舞蹈創作題材相結合，編演了以雜技為主題的晚會——《茶》。該晚會以舞蹈元素為編導思路，進一步擴充了雜技創作題材范圍，是雜技編導融入舞蹈元素的典型范例?！恫琛繁容^注重通過人的形體形態彰顯人的神韻，通過舞蹈風格、民族風情以及地域特色等增強雜技藝術所具有的審美性；晚會的表現手法主要為中國傳統雜技，卻將很多舞蹈元素融入雜技動作中，在很大程度上開拓了表演中的雜技題材?！恫琛氛宫F了華夏數千年的文化底蘊，通過多維立體空間、獨特視角、雜技語言以及藝術符號等，為觀眾展現出傳統文化內涵。《茶》通過舞蹈詩劇的形式，緊扣“茶”的世界性主題，以章回式敘述形式，為觀眾呈現深厚悠遠的中國茶文化。該劇目文化色彩濃郁，是舞蹈和雜技相互融合的經典劇目。

（二）音樂元素在雜技編導中的創新制作

通常來說，雜技和歌劇、話劇的表演形式有著明顯的不同，歌劇、話劇能夠通過演員的聲音向觀眾傳遞情緒情感，也可根據角色定位將人物的感情世界呈現出來。表演期間，音樂對雜技編導來說同樣至關重要，在雜技編導中融入音樂，有助于營造表演氛圍，牽動觀眾的思緒，觀眾能夠在音樂的襯托下融入表演氛圍，并全身心投入雜技表演所呈現出的效果。①肖端、李海麗：《舞蹈元素與雜技元素的完美融合——淺析國家級非物質文化遺產：建甌挑幡》，《漳州職業技術學院學報》2012年第1期。在雜技編導中，音樂發揮著渲染氣氛的作用，但現實中，很多雜技編導并未將音樂節奏美感與獨特性體現出來，也未考慮所選音樂旋律與雜技動作適合與否，很容易產生音樂與雜技無法充分融合的問題。所以，雜技編導需要持續優化與創新音樂，選取的音樂應與雜技內容相結合，體現雜技表演的內在主題，保證雜技和音樂能夠彼此呼應，充分發揮音樂和雜技的親和力，構建獨特的視覺、聽覺盛宴，由此才能夠充分優化和改進雜技劇節目編導效果，提升雜技表演的藝術水平。舞蹈作品的主體音樂旋律非常鮮明，在音樂旋律中，人體動作能夠流暢、連續性表演，在音樂節奏的嚴格制約下，舞蹈能夠刻畫人物、表現情緒以及抒發情感，進而為觀眾帶來一場視覺盛宴。雜技劇節目中融入舞蹈藝術元素，實現了雜技音樂主題性的創新。

廣州軍區戰士雜技團創編的《天鵝湖》，有效運用了舞蹈藝術元素，將傳統雜技音樂僅當作背景音樂的編導模式打破，將《天鵝湖》舞劇的原版音樂作為《天鵝湖》雜技劇的全劇音樂，通過舞蹈主題音樂進行雜技編導和表演，從而創造芭蕾舞和雜技相融合的主題性音樂模式，使雜技音樂藝術審美性得到升華，為發展主題性雜技音樂開辟了探索之路。

（三）舞蹈元素提升了雜技動作的藝術性和審美性

舞蹈和雜技均是借助形體動作向觀眾展現技藝的藝術形式，但雜技編導對有效克服表演人員身體障礙更為重視，必須充分發揮人體潛力，表演者還必須具備使用道具與舞蹈動作的駕馭能力?？蓪⒚褡屣L格融入雜技動作中，比方說對手頂、軟功等，每個動作都是形體技巧、人體力量的外在表現，雜技劇節目編排應重視形體技巧呈現出來的險、高、難等，并融入環境與音樂，充分彰顯雜技所呈現出來的藝術美感。雜技與舞蹈的結合需要借助人體充滿感情、詩意以及韻律較強的姿態、動作、表情以及手勢等，有效刻畫雜技劇中的人物角色，以起到表情達意的效果，并且通過人體動作，適時調度形態，以隊形構圖與組成等方式，充分發揮藝術本身所具有的沖擊力，對雜技表演審美氛圍進行渲染。此外，雜技編排中，應對舞蹈元素進行合理應用，盡可能展現人體表現力，從而將舞蹈靈性與靈魂體現出來，為觀眾呈現個性化的民族品格與風情，使觀眾能夠欣賞到獨特的藝術神韻。雜技編導融入舞蹈元素后，提升了演員形體動作的藝術性與審美性，兩者融合有助于雜技表演煥發新的藝術魅力。

筆者曾創作、編排了雜技節目《心飛翔——女子造型》，“女子造型”這類技巧，強調的或者說展示的是雜技基本功的腰、腿、頂等，屬于人體力量的專業技巧展現，需要通過對雜技基本功技巧動作進行解構，運用舞蹈動作元素進行重新組合。一是在技巧與技巧之間有舞蹈動作銜接。二是運用舞蹈動作中的肢體元素優化雜技造型技巧，如“二十一”“開花”“疊羅漢”“大元寶”等。三是在節目立意上，運用舞蹈元素來融合雜技技術技巧，更好展示主題?！缎娘w翔——女子造型》這個節目表達的主題為成長，節目中舞蹈元素的運用在于對主題意義的詮釋，將鳥類的形態用舞蹈元素融合進雜技技術技巧中，二者相輔相成，使得節目主題更加突出且更具藝術性。筆者編排的第二個雜技節目《守望》，運用了能表現兒童天真個性的相關元素來結合雜技的頂功技巧。節目的主題與人物內容有關，在動作的編排與音樂的配合上都有兒童元素的體現。雜技的頂功技巧是一種能夠用雜技技巧藝術化體現兒童元素的方式，用頂功技巧里的腰、腿、跟斗、頂四大基本要領和單手頂和雙手頂兩大基本動作，體現活潑、好動的兒童天性，在技巧動作銜接、穿插之中的舞蹈元素便可以選擇偏向于兒童舞蹈的快走、小跑、跳躍動作以及嬉戲打鬧這類元素，以舞蹈動作的靈動配合音樂的靈動，讓節目更具藝術性和故事性。廣州軍區戰士雜技團改編芭蕾舞劇《天鵝湖》為現代雜技劇《天鵝湖》，通過雜技形體動作，為觀眾展示了一個獨特的藝術經典表演劇目?！短禊Z湖》雜技劇加入了舞蹈元素，將舞蹈元素中呈現的芭蕾線條美、形體美、風格美以及韻律美等融入雜技表演中，觀眾能欣賞到精妙絕倫的雜技技藝。雜技編導通過形體動作為觀眾展示優美的雜技藝術，在雜技表演中表達表演者的情感與情緒?！短禊Z湖》雜技劇更注重表演的象征性、虛擬性以及表情性，為觀眾呈現內涵更加豐富的藝術造型，通過劇情襯托，高超的雜技表演更具欣賞價值。在雜技劇《天鵝湖》中，人是美和力量的載體，該劇以優美的人體舞姿和芭蕾舞足尖藝術，帶給觀眾的精神享受與藝術審美價值，遠超雜技表演本身。

結語

雜技和舞蹈都是文化藝術的重要組成部分，兩者同中有異，異中有同，相得益彰。在雜技表演過程中，雜技技巧的展示僅僅是其中一個方面，為觀眾帶來精神愉悅與藝術享受才是重要的方面。舞蹈元素用于雜技編導中，能夠為觀眾精神享受帶來更大的發展空間，雜技編導通過開放性思維設計出極具創新性的雜技表演，充分發揮舞蹈元素所具有的三維時空結構功能，為觀眾呈現內涵深刻的當代雜技藝術。