鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析和藝術特征

摘 要：《瀏陽河》作為20世紀中期的民謠作品，是湖南地區(qū)所創(chuàng)作的民間音樂，經常被改編為各種類型的器樂作品，如王建中先生改編的鋼琴曲《瀏陽河》，將眾多要素集中在一起，在延續(xù)民謠特色的同時，還適當融合古典要素，體現(xiàn)多元化的藝術特征，又符合當下人們的審美觀念。本文先簡要地介紹了鋼琴曲《瀏陽河》創(chuàng)作的時代背景和作品內容，接著從作品的速度、旋律、結構、技法和音色音效等方面探討其藝術特征，以供參考。

關鍵詞：鋼琴曲《瀏陽河》；作品分析；藝術特征

中圖分類號：J624 文獻標識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）12-000-03

湖南民歌《瀏陽河》家喻戶曉，被人們喜愛。王建中改編的鋼琴曲《瀏陽河》，將中西方音樂元素巧妙地融合在一起，形成一部全新且富有新意的音樂作品，讓藝術風格得到延續(xù)和發(fā)展的時候，同時也被國內外鋼琴家所廣泛彈奏。而在民族元素不斷發(fā)展、基于鋼琴作品的內涵上，呈現(xiàn)出《瀏陽河》音樂作品獨特的藝術特征，憑借多元化的美學價值，展現(xiàn)出民族音樂和西方音樂的融合價值。

一、鋼琴曲《瀏陽河》創(chuàng)作的時代背景

《瀏陽河》作為改編的鋼琴作品，從20世紀中期延續(xù)至今，已被收錄于鋼琴教材中，并在特定場所進行指定的鋼琴演奏曲目，其影響力較大。某種程度上，《瀏陽河》創(chuàng)作的目的是歌頌領導者，最初在民歌《孟姜女》的基礎上改編而來，然后才形成了《瀏陽河》，旋律優(yōu)美，歌詞符合當時的背景，包含了濃郁的地域特色，所以當時創(chuàng)作的歌曲被時代所認可和接受。《瀏陽河》的成功改編，主要是其中包含了多種元素的音樂特點，但無論何種形式，其作品本身有著極強的民族特性，如琵琶曲、大合唱、古箏等。王建中先生在1972年首次進行創(chuàng)作改編時，他借助現(xiàn)代化鋼琴表演方式，將獨特的演奏技巧和民族音樂緊密結合，最大程度提高民族音樂的表現(xiàn)力，也為中西方音樂的深度融合奠定了堅實的基礎[1]。

二、鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析

鋼琴曲《瀏陽河》在優(yōu)美的旋律演奏中，融合了鋼琴專業(yè)的技法，拓展其表現(xiàn)形式。分析其作品，有活潑、輕快的情緒，也有連貫的情感。人們欣賞作品時，自然進入情景，產生聯(lián)想，感受到我國大好河山的壯麗。所以編曲的時候，作者格外重視對意境的感受，搭配優(yōu)美旋律，以及和聲技法彈奏，充分體現(xiàn)原曲本身的意境，有極高的藝術水準，讓聽眾能置身其中，獲得美的享受。

（一）旋律和節(jié)奏

結合中西方音樂元素所改編的鋼琴曲《瀏陽河》，旋律自然、清晰，音樂展現(xiàn)的形式和內容非常多元化。在旋律發(fā)展的基礎上，作品最大的特點則是在原曲基礎上進行變奏和拓展，旋律包含了多個部分，能體現(xiàn)樂曲本身多變性的特點，但是也在三次旋律中進行創(chuàng)編和調整，如在主題變奏A中，主旋律放在左手位置，右手通過六連音的襯托，兩個主題能自由轉換，讓單聲部旋律搭配伴奏，形成立體化的鋼琴演奏效果，音樂旋律更為真實和生動，展現(xiàn)出獨特的民族區(qū)域特色[2]。

節(jié)奏方面體現(xiàn)在第一小節(jié)處，按照湖南本地人的語言特點，習慣性地將最后的字上揚，尤其是在前八后十六中，搭配上附點、小切分等節(jié)奏類型。所以在鋼琴曲《瀏陽河》作品中，通過節(jié)奏性的方式展現(xiàn)湖南本區(qū)域的語言特色，能體現(xiàn)其中的民族特色。這種獨特的作曲技術和本地語言的有效融合，讓我國民族音樂有更為廣闊的發(fā)展空間。

（二）曲式結構

《瀏陽河》比較短，而且旋律結構較為單一，鋼琴曲《瀏陽河》的改編中，根據(jù)原曲中的四句體和樂段節(jié)奏進行創(chuàng)作，展現(xiàn)出比較典型的三部曲調，呈現(xiàn)和諧發(fā)展、再次延伸的曲調結構，按照不同的變奏模式，對主題內容進行轉換、拓展，爭取從不同角度深化主題內容。如圖1所示，則是鋼琴曲《瀏陽河》的結構。

引子＋主題＋變奏A＋華彩段＋變奏A＇＋尾聲

圖1

“引子”最后一句，將平穩(wěn)的和聲滲透于樂曲中，接著通過高聲旋律完成重疊，加上伴奏展現(xiàn)出不同的音樂結構，呈現(xiàn)瀏陽河的自然景色。此部分盡管只是伴奏，但仍具有旋律演唱的效果，起到引導和優(yōu)化的作用。

“主題”演奏中為體現(xiàn)歌曲本身的旋律美和節(jié)奏美，利用四五八度音程，適當增加和聲色彩，此部分和歌曲本身的旋律相結合，沒有做出比較大的改變，而是采用訴說的方式，講解湖南地區(qū)的地理情況，贊揚領導人的英雄主義。

“變奏A”這是對節(jié)奏的轉換和創(chuàng)新。右手中流動性的音符連續(xù)下行，主旋律體現(xiàn)在左手，所以變奏部分要體現(xiàn)出獨特之處，盡量和主題之間形成鮮明對比。此部分的曲調有一定難度，上下部分是“四對三”的方式呈現(xiàn)，而且演奏方式要對位，注意左手主旋律的演奏狀態(tài)，體現(xiàn)旋律音，合理把控右手連續(xù)跑動的音符。在實際演奏的時候，憑借自由的流動旋律，讓上下兩聲部的銜接更為自然、流暢，體現(xiàn)瀏陽河所展現(xiàn)的美麗景色，進一步體現(xiàn)領導人的偉大精神，以及在其領導下，人們走向幸福生活的過程，所以變奏部分情感應該得到進一步升華。

“華彩段”作為烘托氛圍的關鍵，按照民族調式進行優(yōu)化分析，旋律則是根據(jù)演奏者本身對作品的認知進行細化，憑借自由的旋律線條展現(xiàn)瀏陽河的蜿蜒特點。音域中包含了大字組的E和小字四組的f，編曲者通過高超的技術，展現(xiàn)瀏陽河的恢宏情境。

“變奏A＇”則是再現(xiàn)部，會按照主題部分的變化進行合理創(chuàng)新，要求演奏內容和主題保持一致。77-84小節(jié)的處理，旋律和聲部逐漸加大，音樂本身所涵蓋的情感更為飽滿和真實。

“尾聲”作為作品的擴充部分，雖然結構短，但有層次性，按照從低到高的模式，緩緩展現(xiàn)音符要點，體現(xiàn)瀏陽河水緩緩流動的情境，營造一種和諧畫面[3]。

（三）調性布局

《瀏陽河》有著極強的民族韻味。而在改編的鋼琴曲中，使用自然音和弦，憑借獨特的編排方式展現(xiàn)音樂的內容，弦外音也成為提高音樂作品表現(xiàn)力的重要手段，讓民歌能保持本身的獨特韻味。例如，在1-9小節(jié)的引子部分，旋律聲部為e調，選擇采用六連音，描繪出瀏陽河水蕩漾的情境，隨后在主題部分使A大調呈現(xiàn)出一種美麗壯觀的景色。隨著幾個小節(jié)連續(xù)交換調式，展現(xiàn)作曲家和聲理論學的應用效果，在多層次、多角度的發(fā)展中，充分體現(xiàn)作曲家利用西方音樂要素創(chuàng)作本民族音樂作品的高超技能。

三、鋼琴曲《瀏陽河》作品的藝術特征

鋼琴曲《瀏陽河》將民歌旋律作為重點，通過高超的鋼琴技法，融合復調、和聲等內容，憑借柔和婉轉的曲調，展現(xiàn)瀏陽河的美麗景色，充分呈現(xiàn)出原曲本身優(yōu)美的境界，給人以心靈上的美好享受。

（一）速度的藝術特征

《瀏陽河》是中速、2/4拍的歌曲，整體字句添加尾聲的結構模式，通過舒緩的節(jié)奏為人們構建真實的情境，了解瀏陽河的故事，以及當?shù)厝藗儗︻I導人的熱愛之情。所以速度轉換上，要靈活多變，使曲子有一種曲折變化的特色，也為人們呈現(xiàn)出我國山河的壯麗景色[4]。

（二）旋律的藝術特征

鋼琴曲《瀏陽河》包含了88個小節(jié)，創(chuàng)作的過程中以原曲節(jié)奏為基準，對原曲進行變奏拓展變化，通過多次重復主題的方式，展現(xiàn)瀏陽河的多姿多彩。《瀏陽河》鋼琴曲和原本的地域民族特色緊密結合，始終將原曲中的主題旋律放在重要位置，按照原曲的基本情況進行合理分析，通過平穩(wěn)的柱式音和特殊的節(jié)奏型進行轉換，使其產生一種流動性的發(fā)展模式。第二、第三次體現(xiàn)主題，則是將左右手兩個聲部進行交換，展現(xiàn)出旋律的特點，整體的旋律更為飽滿和真實，為人們呈現(xiàn)出立體化的音響效果，或者通過適當裝飾，讓原曲結構更為豐滿。鋼琴曲《瀏陽河》通過以上下快速進行跑動的方式，加上歌唱性的音色表現(xiàn)曲子的主題意境。

例如，在引子部分的旋律，包含了八度加四度和音的方式，旋律連貫，曲子中包含了大量的分解和弦伴奏，按照下行旋律線條進行分解，適當增加曲子本身的動力感。通過加厚的和聲，展現(xiàn)鋼琴立體音色，將瀏陽河優(yōu)美的景色呈現(xiàn)出來，表達人們對美好現(xiàn)實生活的向往之情。

（三）結構的藝術特征

民族音樂大多包含了五聲調式，通過一個大二度、小三度的方式組成。改編的鋼琴曲《瀏陽河》中，則是將原本的五聲調和西方音樂融合，完善曲子的表達方式，讓作品展現(xiàn)出民族歌曲應有的韻味，呈現(xiàn)出民歌化、鋼琴化的藝術特點。鋼琴曲《瀏陽河》重視歌曲音調，提升原本的五聲調式，接著利用鋼琴樂器，對五聲音階的走向進行分析，讓原本單聲部旋律更為完整，也能呈現(xiàn)出立體化的發(fā)展特點[5]。

（四）技法的藝術特征

《瀏陽河》在音樂創(chuàng)作中包含了大量的裝飾音，通過特殊的演奏方式，展現(xiàn)出作品本身獨特的旋律色彩，體現(xiàn)出民族韻味，深化情感表達的內涵。鋼琴曲《瀏陽河》則是在第三次主題演唱和尾聲部分，使用上波音的方式，呈現(xiàn)出河面波光粼粼的形象，人們在聆聽的時候，也會產生一種獨特情感。同時在37小節(jié)和45小節(jié)的時候，使用雙音和倚音，展現(xiàn)出獨特的韻味。此外，曲子中多次使用琶音作為演奏技法，通過鋼琴音色和技法的相互融合，讓作品更具藝術審美韻味。

（五）音色音效的藝術特征

《瀏陽河》采用“潤腔”的方式，通過裝飾音、五聲音階式走句，試著模仿民族器樂的特點，將旋律的多樣性融合到鋼琴的音色中，形成獨具特色的民族音樂風格。《瀏陽河》還重視民族樂器和特有音色的有效結合，通過互補性的原則，展現(xiàn)中國音樂獨特的美感和韻味，實現(xiàn)中西方文化的有效結合，體現(xiàn)民族音樂作品氣韻時，也能展現(xiàn)作品本身的情感，體現(xiàn)鋼琴獨特的音色之美。

四、鋼琴曲《瀏陽河》的演奏技巧和情感表達

（一）主題旋律部分

10-33小節(jié)是主旋律第一次出現(xiàn)，有節(jié)奏的演奏，彈奏的時候注意旋律流暢性和節(jié)奏性特點，輕聲哼唱，試著將歌曲帶入演奏情境，體現(xiàn)每個樂句的強弱性。例如，在第10小節(jié)節(jié)奏感從強到弱，所以后一樂句也采用相同的處理模式，直到27小節(jié)的時候，出現(xiàn)了主旋律的節(jié)奏，此時體現(xiàn)右手雙音的旋律音。隨著速度不斷加快，呈現(xiàn)出小溪匯入河流時的情境，展現(xiàn)當?shù)厝藗冐S收時的喜悅，通過歡快的曲調也能看出當?shù)厝藗儗亦l(xiāng)的喜愛之情。而在34-52小節(jié)，則是樂曲主題的變奏，也是華彩段部分，通過2對3的復合節(jié)奏，完成主題旋律部分的演奏，而且有一部分需要單獨訓練，主旋律從右手轉移到左手，體現(xiàn)旋律本身的流暢性特點，彈奏的時候，聲音要柔和、連貫，手指移動的時候要快速找準琴鍵的位置[6]。

（二）和弦演奏部分

鋼琴作品《瀏陽河》有兩個部分大量使用和旋結構框架。引子部分的前四個小節(jié)，右手使用四五度疊置的形式，彈奏的時候，哼唱右手旋律音，讓音樂更為連貫和整體。左手是六連音演奏，帶動手臂力量連貫彈奏，呈現(xiàn)出河水流淌的美好畫面，這是表達情感最為關鍵的部分，為彈奏出美好的心情，也要表達出對瀏陽河的向往之情。

“變奏A＇”使用四五度疊置的形式，但是在節(jié)奏方面要進行擴充，將原本的兩個八分節(jié)奏轉變?yōu)楦近c節(jié)奏，從原本的六連音延伸到八連音。彈奏時，右手和弦利用手臂下沉力量，手掌支撐，力量傳遞到指尖，聲音集中并突出旋律音，作為樂曲的小高潮，將樂曲情緒帶到最高點，進一步展現(xiàn)群眾對瀏陽河的熱愛之情[7]。

（三）裝飾音演奏部分

裝飾音演奏是鋼琴曲《瀏陽河》創(chuàng)作中非常重要的一部分，能刻畫出民族作品的獨特性。通過前段的前倚音，彈奏時波音的力度不得高于旋律音，而且速度要快，演奏時從主音進行彈奏，在彈奏波音的時候，指尖要集中，聲音要清晰、干凈，因為這部分的速度要求比較快，在裝飾音的演奏上，可以單獨拿出來進行訓練，使裝飾音的音色更加細膩、輕巧。

五、結束語

鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作則是將傳統(tǒng)民族音樂和西方現(xiàn)代音樂演奏技法有效地結合，從專業(yè)發(fā)展的角度而言，其中包含了旋律與伴奏的配合、裝飾音的演奏、琶音的演奏技巧，以及和聲的變化等內容，要求每位演奏者對曲目進行詳盡、細致的分析，對重難點樂段要進行單獨強化、訓練，在訓練技術的同時，還要將中國樂曲的韻味和情感表達出來，使我們的演奏更富有感染力。通過分析《瀏陽河》這首大家都耳熟能詳?shù)淖髌罚约案惺芷渲刑N含的藝術特點，能加深演奏者對作品的真實理解，認識《瀏陽河》其中的內涵，對提高演奏者自身的彈奏技能也有一定幫助。雖然鋼琴是西洋樂器，但是我們要學會用西洋樂器來講述我們的中國故事，傳承我們的民族音樂，增強我們的文化自信，為日后自己在演奏方面奠定更加堅實的基礎。

參考文獻：

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[4]金英.鋼琴作品《瀏陽河》作品分析及觸鍵技巧[J].北方文學（中旬刊），2019（12）：111，113.

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[6]羅麗娟.鋼琴作品《瀏陽河》作品分析及觸鍵技巧分析[J].戲劇之家，2022（10）：109-111.

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