《黃浦江的夢(mèng)》演唱技巧與情感表達(dá)

摘 要：《黃浦江的夢(mèng)》是一首男高音獨(dú)唱的藝術(shù)歌曲，由朱良鎮(zhèn)作曲、賈立夫作詞。因?yàn)槠湫蓛?yōu)美，歌詞細(xì)膩，所以受到音樂學(xué)院與綜合類院校聲樂專業(yè)學(xué)生的青睞，這首歌曲通過描繪黃浦江美麗的景色來表達(dá)作曲家朱良鎮(zhèn)先生對(duì)祖國(guó)山水的熱愛以及對(duì)偉大祖國(guó)的歌頌，本文將從演唱技巧與情感處理兩個(gè)方面來分析這首優(yōu)美動(dòng)聽的藝術(shù)歌曲。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；演唱技巧；情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）12-00-03

一、藝術(shù)歌曲《黃浦江的夢(mèng)》創(chuàng)作背景

朱良鎮(zhèn)，中國(guó)近代著名作曲家，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂作品，如交響合唱《鐘聲》、歌曲《兩地曲》《說一聲再見》《歸來的星光》等。其中《黃浦江的夢(mèng)》是朱良鎮(zhèn)先生早期創(chuàng)作的作品，它與同時(shí)期的藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作風(fēng)格上有所區(qū)別。朱良鎮(zhèn)先生在創(chuàng)作這首作品時(shí)，更注重與時(shí)代相呼應(yīng)，他繼承了早期黃自、趙元任等藝術(shù)歌曲創(chuàng)作大師嫻熟的創(chuàng)作技巧，同時(shí)又融入了新的元素，以作品的意境刻畫以及人物性格鮮明的描寫為主要?jiǎng)?chuàng)作特征。在創(chuàng)作技巧與技法上更多地與現(xiàn)代的審美相結(jié)合，和諧音程的運(yùn)用使這首作品更加契合現(xiàn)代人的審美特征。正是由于這些別具特色的風(fēng)格，使這首作品成為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的佳作典范，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作融入了新鮮血液并奠定了深厚的基礎(chǔ)。

二、藝術(shù)歌曲《黃浦江的夢(mèng)》作品分析

《黃浦江的夢(mèng)》曲式結(jié)構(gòu)如圖1所示。

這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式，全曲共32個(gè)小節(jié)，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍。引子（即前奏）共7小節(jié)，弱起開始，但以f（強(qiáng)）的右手八度三連音展開，左手八度音程配以清晰的柱式和弦呼應(yīng)了黃浦江壯麗的景象，自下而上的七連音旋律將樂曲展開，隨后左手逐漸向下的波音使得前奏如流水一樣自由、熱情，給人以身臨其境的聽覺盛宴。

A樂段是一個(gè)方整樂段，由兩個(gè)方整樂句（4＋4）組成，以弱起節(jié)奏開始，mf（中強(qiáng)）的三連音進(jìn)入主題，使我們仿佛置身于黃浦江面前。第一樂句（8-11小節(jié)）鋼琴伴奏織體為插空式伴奏，右手不斷的震音旋律，仿佛波濤洶涌的浪花。第二樂句（12-15小節(jié)）左手為逐漸向上的三連音節(jié)奏，伴奏織體在和弦轉(zhuǎn)位后，由半分解和弦變?yōu)橹胶拖遥沂趾拖乙圆ㄒ粜羞M(jìn)為主。通過波浪線式的音高走向，將潺潺江水的灑脫表現(xiàn)得淋漓盡致，勾勒出作者在江邊聽到波浪的聲音后獨(dú)自遐想，與黃浦江親切接觸的畫面，進(jìn)而展現(xiàn)出作曲家通過對(duì)黃浦江進(jìn)行細(xì)微的描述來表達(dá)對(duì)黃浦江深深的熱愛之情。

B樂段即副歌部分，由兩個(gè)方整樂句（6＋6）組成，F(xiàn)大調(diào)。這個(gè)樂段是整個(gè)作品的高音區(qū)，通過高音的階梯形上升來推動(dòng)情節(jié)的不斷發(fā)展。在B樂段中，c樂句（16-21小節(jié)）與d樂句（22-27小節(jié)）在情感推動(dòng)上，分別發(fā)揮著不同的作用，c樂句主要以激昂澎湃為主，八度音程的反向進(jìn)行，以柱式和弦為主要的伴奏織體，使得音樂情緒激昂澎湃。通過逐級(jí)上行的七連音連接下個(gè)樂句。d樂句以婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)為主，左右手旋律層層遞進(jìn)，兩個(gè)樂句的結(jié)合，使藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的情感抑揚(yáng)頓挫，更增添了這首藝術(shù)歌曲的藝術(shù)性。尾聲共5小節(jié)（28-32小節(jié)），在力量和速度上做了細(xì)膩的加工，伴奏織體回歸到柱式和弦，在持續(xù)的震音行進(jìn)后，以F大調(diào)主和弦結(jié)束全曲，同時(shí)以一個(gè)長(zhǎng)音完全終止表達(dá)了對(duì)黃浦江深深的贊美與熱愛，表達(dá)了作曲家內(nèi)心深處由衷的欣賞與喜愛[1]。

三、藝術(shù)歌曲《黃浦江的夢(mèng)》演唱技巧

中國(guó)近代藝術(shù)歌曲《黃浦江的夢(mèng)》無論是在音域的跨度上還是在高音的解決上都展現(xiàn)了其較大的演唱難度，所以我們要進(jìn)行演唱技巧的研究。在聲樂演唱藝術(shù)中，氣息的支撐與張力、共鳴腔體的運(yùn)用、咬字的運(yùn)用是重要方面，我們通過對(duì)它們進(jìn)行分析，從而提升演唱的質(zhì)量。

（一）氣息的支撐與張力

氣息的支撐與張力在聲樂訓(xùn)練中起著至關(guān)重要的作用。呼吸是歌唱的動(dòng)力，氣息是歌唱的基礎(chǔ)。在《黃浦江的夢(mèng)》這首男高音經(jīng)典作品中，它的音域的整體跨度很大，這就要求我們氣息要有足夠的支撐與張力，我們?cè)谘莩晿纷髌窌r(shí)，氣息穩(wěn)定性是優(yōu)先考慮因素，氣息的穩(wěn)定性決定了氣息支撐能力的大小。

首先，在唱《黃浦江的夢(mèng)》第一句之前，要保持輕松自然的吸氣狀態(tài)。其次，通過深呼吸打開喉嚨并使橫膈膜向下擴(kuò)張，樂曲的開始由三連音節(jié)奏進(jìn)入，三連音這種節(jié)奏型會(huì)帶給人一種十分緩慢的聽覺效果。所以在演唱的過程中，一定要保持氣息的流動(dòng)性，保證演唱三連音時(shí)節(jié)奏的平衡與穩(wěn)定。緊接著第二句“瑰麗的彩云飄下來”的“飄”字為上四度跨越，這需要我們的氣息有足夠的穩(wěn)定性，才能夠使位置保持統(tǒng)一。B樂段的音域跨度較大，在演唱前一定要吸好氣，尤其到全曲最高音處，也是情緒最高漲處，保持氣息的流動(dòng)性，氣息穩(wěn)定才可以避免在演唱聲樂作品時(shí)出現(xiàn)因?yàn)闅庀⒍鴮?dǎo)致的失誤，從而保證我們演唱作品的完整性與流暢性。

（二）共鳴腔體的運(yùn)用

共鳴腔體又稱共鳴器官，是組成人體呼吸器官的重要部分。同時(shí)，它也是構(gòu)成人體呼吸通道的重要環(huán)節(jié)。頭腔、鼻腔、口腔、咽腔、胸腔是常見的共鳴器官。在進(jìn)行聲樂作品演唱時(shí)，常用的是頭腔和胸腔這兩種共鳴腔體。頭腔共鳴，指在頭骨中的各種空竇腔體所產(chǎn)生的共振效應(yīng)。鼻竇即為頭骨空腔，包括上頜竇、額竇、篩竇、蝶竇。由于這些空腔的腔體較小，可以根據(jù)聲音的頻率來對(duì)應(yīng)共鳴性諧振，頭腔共鳴的使用，會(huì)讓音色更加集中和明亮。胸腔共鳴，泛指人體胸腔中的圓筒狀腔體，具有較大的共鳴空間，適合在低音區(qū)形成共鳴，主要以人體呼吸道中的大氣管與支氣管產(chǎn)生共鳴作用。胸腔共鳴的運(yùn)用會(huì)使音色更加雄渾，富有結(jié)實(shí)感[2]。

《黃浦江的夢(mèng)》音域跨度較大，需要在中音區(qū)與高音區(qū)能夠擁有穩(wěn)定的歌唱狀態(tài)，這種狀態(tài)就要求我們的頭腔共鳴與胸腔共鳴能夠高質(zhì)量地結(jié)合。我們?cè)谘莩獣r(shí)，各個(gè)腔體之間共同作用，無法實(shí)現(xiàn)離開某一個(gè)腔體而獨(dú)自進(jìn)行的演唱運(yùn)動(dòng)。《黃浦江的夢(mèng)》第一樂句就已經(jīng)在小字二組的范圍內(nèi)了，我們?cè)谘莩獣r(shí)，要以頭腔共鳴為基礎(chǔ)。同時(shí)，這首作品又有很多的低音區(qū)，在演唱低音區(qū)時(shí)，我們要在氣息支撐的前提下，將“共鳴點(diǎn)”由頭腔向胸腔進(jìn)行轉(zhuǎn)換，增加胸腔共鳴的比重。簡(jiǎn)單來說，就是要求我們要做到聲區(qū)的統(tǒng)一，在高音區(qū)與低音區(qū)的轉(zhuǎn)換上游刃有余，這樣，我們既能夠在高音區(qū)擁有明亮的音色，在中音區(qū)又能夠擁有結(jié)實(shí)而粗壯的音色，這樣的運(yùn)用與轉(zhuǎn)換不僅可以增添歌曲的藝術(shù)性，還會(huì)使情感得到完美的詮釋與表達(dá)[3]。

（三）咬字的運(yùn)用

在藝術(shù)歌曲的演唱中，情感表達(dá)最重要的媒介就是語(yǔ)言，可以這樣說，藝術(shù)歌曲能否得到完美的詮釋，最具決定性的方面就是語(yǔ)言。語(yǔ)言是人與人溝通的橋梁，是人與人之間情感的流露。最具情感表達(dá)特性的藝術(shù)歌曲往往需要的就是語(yǔ)言的準(zhǔn)確與理解。《黃浦江的夢(mèng)》作為中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的佳作，語(yǔ)言的獨(dú)特性和優(yōu)美的旋律，使其受到了男高音的普遍喜愛。

在演唱這首歌曲時(shí)，我們要注意咬字的松緊程度，這是一首充滿贊美感情的歌曲，咬字難度大多在尾音上，很容易出現(xiàn)咬字過緊的現(xiàn)象，從而導(dǎo)致聲音僵硬，無法表達(dá)出優(yōu)美動(dòng)聽的旋律。其中第一部分的尾音“舟”“舊”“來”“走”需要我們盡量做到歸韻。第一句的“乘”字弱起進(jìn)入，在演唱時(shí)不能唱得太強(qiáng)，要求三個(gè)字的力度相同。第一段“乘上我記憶”的“記”字、第二段“思念”的“思”字、“瑰麗的彩云”中的“彩”字和“閃爍的星”的“星”字，可以用上二度顫音加以修飾。這一段的音區(qū)是中低音區(qū)，要適當(dāng)?shù)乜刂蒲莩囊袅浚梢韵劝迅柙~朗讀幾遍，掌握歌詞所傳達(dá)的情緒，這樣才能準(zhǔn)確地表達(dá)出歌曲第一段的情感。第二部分的跨度較大，其中第一句“啊”將內(nèi)口腔充分打開，延留到“黃浦江”的“江”字。這一段的音區(qū)基本都在高音區(qū)域內(nèi)，每一句的咬字都要松弛自由，使每一句的長(zhǎng)音更加統(tǒng)一穩(wěn)定。由于第一段與第二段的情緒不同，逐漸飽滿的情緒要求我們?cè)谘莩倪^程中，一定要保持氣息的平穩(wěn)，在輕松自然的咬字狀態(tài)下去演唱，這樣才會(huì)使我們的演唱更加具有藝術(shù)性與抒情性，也可以更婉轉(zhuǎn)地表達(dá)歌曲想要表達(dá)的情感。

四、藝術(shù)歌曲《黃浦江的夢(mèng)》情感表達(dá)

情感表達(dá)在中國(guó)近代藝術(shù)歌曲的處理上占有重要地位，是藝術(shù)歌曲的靈魂，在《黃浦江的夢(mèng)》這首藝術(shù)歌曲中，我們要注重的是愛國(guó)情感的表達(dá)。同時(shí)，我們還要學(xué)會(huì)運(yùn)用形象思維表達(dá)情感和克服心理因素。最后，優(yōu)秀的舞臺(tái)表現(xiàn)會(huì)使情感的表達(dá)更加形象，更加具體[4]。

（一）愛國(guó)情感的表達(dá)

《黃浦江的夢(mèng)》所要表達(dá)的重要思想就是對(duì)祖國(guó)山河的熱愛與贊美，體現(xiàn)了深厚的愛國(guó)主義情懷。創(chuàng)作《黃浦江的夢(mèng)》的作曲家朱良鎮(zhèn)先生是一位普通的上海農(nóng)村家庭的孩子，盡管家境清寒簡(jiǎn)樸，但卻有著非常出眾的音樂才華，后考入上海音樂學(xué)院作曲系。在進(jìn)入樂團(tuán)的第一年，他便創(chuàng)作了這首藝術(shù)歌曲《黃浦江的夢(mèng)》。歌曲風(fēng)格以歌唱祖國(guó)和贊美祖國(guó)為主，非常貼合時(shí)代的主旋律。《黃浦江的夢(mèng)》這首歌曲表達(dá)了朱良鎮(zhèn)先生對(duì)于黃浦江的熱愛，運(yùn)用擬人的手法，將黃浦江比作自己的母親，表達(dá)了他心中的黃浦江奔流不息、無比偉大的形象。

我們?cè)谘莩@首歌曲時(shí)，要深刻地體現(xiàn)出作曲家對(duì)祖國(guó)山河的熱愛，同時(shí)也要將我們心中對(duì)祖國(guó)的贊美流露出來。這樣，演唱者就會(huì)在情感上與作曲家產(chǎn)生共鳴，也會(huì)讓我們演唱的這首藝術(shù)歌曲具有靈魂和生4bb598f9abffe2f683ba78ce93f338f1命力。

（二）運(yùn)用形象思維表達(dá)情感

形象思維的運(yùn)用可以體現(xiàn)在聲樂演唱中的各個(gè)方面，比如在對(duì)作品思想感情的處理上，形象思維有助于我們根據(jù)作品情感變化的需要將自己身處于特定的情感空間進(jìn)行歌唱。形象思維還可以運(yùn)用在歌曲作品的意境上，《黃浦江的夢(mèng)》這首作品在歌詞上就會(huì)帶給人一種深深的意境美感，如“小舟”“梧桐”“彩云”“白鴿”“鐘聲”“星星”“燈海”等詞，無不襯托黃浦江邊景色的意境美感，我們要充分運(yùn)用形象思維能力，充分描繪黃浦江邊優(yōu)美壯麗的景象。

黃浦江縱貫上海百里港區(qū)，雖無名山秀嶺可以觀賞，卻別有一番韻味，古往今來，許多名人大家都在黃浦灘上留下了贊美黃浦江壯麗江景的詩(shī)句，如白居易的《暮江吟》、查慎行的《舟夜書所見》、李清照的《如夢(mèng)令》、杜牧的《秋夕》等。可見，黃浦江不僅是朱良鎮(zhèn)心中的“母親河”，對(duì)于我們也有著非常重要的歷史意義。我們?cè)谘莩@首作品時(shí)可以將自己置身于黃浦江邊，把黃浦江比喻為自己的母親，以一個(gè)兒子對(duì)母親深深熱愛的形象，通過觀賞黃浦江壯麗的景色，對(duì)黃浦江發(fā)出由衷的熱愛與贊美。這將使我們?cè)谘莩@首藝術(shù)歌曲時(shí)的情感被親切地抒發(fā)出來[5]。

（三）克服心理因素

影響舞臺(tái)表演藝術(shù)效果的因素除了有自身演唱水平和演唱技巧外，還有演唱者的心理因素。心理狀態(tài)的好壞決定著演唱者思想情感的表達(dá)，演唱者的心理狀態(tài)穩(wěn)定，其全身都會(huì)處在積極、協(xié)調(diào)的狀態(tài)中，達(dá)到極佳的歌唱水平，歌曲的情感表達(dá)也會(huì)有出色的表現(xiàn)。為了能有一個(gè)極佳的演唱狀態(tài)，訓(xùn)練心理素質(zhì)是關(guān)鍵，而實(shí)踐是鍛煉心理素質(zhì)最有效的方法。俗話說：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。”在舞臺(tái)上積累的經(jīng)驗(yàn)越多，心態(tài)就會(huì)更加平靜，肌肉會(huì)更加松弛，其演唱水準(zhǔn)也將得到超乎尋常的發(fā)揮。反之，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累較少，就會(huì)出現(xiàn)心理緊張的現(xiàn)象，會(huì)出現(xiàn)不穩(wěn)定因素，從而使演唱水平無法正常發(fā)揮。

無論是哪種原因造成的心里緊張，都將嚴(yán)重影響歌手的演唱狀態(tài)，所以必須總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，接受教訓(xùn)。克服心理緊張要做到以下幾點(diǎn)，一是要樹立自信心，良好的心理素質(zhì)的形成，需要一個(gè)長(zhǎng)期的過程。二是要多多積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，多登臺(tái)，多鍛煉，舞臺(tái)既是磨煉人的地方，也是培養(yǎng)優(yōu)秀演唱者的最佳場(chǎng)地。三是要培養(yǎng)自我緩解壓力的能力，有些演唱者登臺(tái)前心理緊張，往往是由于心理壓力太大造成的，我們要學(xué)會(huì)緩解壓力，釋放壓力，這樣我們才會(huì)克服心理緊張。

（四）舞臺(tái)表現(xiàn)

舞臺(tái)對(duì)于聲樂技術(shù)的訓(xùn)練與心理狀態(tài)的培養(yǎng)具有重要作用，無論在臺(tái)下演唱得多么好，當(dāng)站在舞臺(tái)上時(shí)，會(huì)受到心理緊張等不穩(wěn)定因素的影響，演唱水平的發(fā)揮將會(huì)差強(qiáng)人意。通過舞臺(tái)的歷練，可以讓我們?cè)谖枧_(tái)上互相學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。

我們?cè)谖枧_(tái)上演唱時(shí)要與作品合二為一，在演唱優(yōu)美動(dòng)聽的歌曲時(shí)，用自身的動(dòng)作來體現(xiàn)作品的思想感情，《黃浦江的夢(mèng)》作為一首表達(dá)對(duì)祖國(guó)深深熱愛的藝術(shù)歌曲，我們?cè)谖枧_(tái)上并不需要有太大的舞臺(tái)動(dòng)作，面部要洋溢著對(duì)祖國(guó)深深贊美的笑容，面部表情不要僵硬。在舞臺(tái)上我們要做的就是聲情并茂地歌唱，在意境中仿佛行走在黃浦江兩岸，觀看兩岸猶如繁星般的燈火，贊美著黃浦江邊美麗的景色，進(jìn)而增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，與聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

五、結(jié)束語(yǔ)

《黃浦江的夢(mèng)》是一首非常優(yōu)美動(dòng)聽且被人所贊頌的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲，本文對(duì)此作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧、情感表達(dá)進(jìn)行了深刻的分析。作為男高音演唱的經(jīng)典曲目，它的旋律優(yōu)美抒情，使演唱者流露出對(duì)祖國(guó)山河的深情贊頌。深刻剖析這首歌曲，不僅能提高演唱水平，還可以加深對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的認(rèn)知。

參考文獻(xiàn)：

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