改革開(kāi)放以來(lái)的天津美術(shù)市場(chǎng)

[摘要] 改革開(kāi)放以來(lái)，天津美術(shù)市場(chǎng)在中國(guó)經(jīng)濟(jì)整體復(fù)蘇、發(fā)展的進(jìn)程中成為不可或缺的參與者。筆者經(jīng)過(guò)田野調(diào)查、爬梳文獻(xiàn)，試圖勾勒出天津美術(shù)市場(chǎng)的總體形態(tài)，以此填補(bǔ)中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)研究之不足。

[關(guān)鍵詞] 改革開(kāi)放 天津美術(shù)市場(chǎng) 創(chuàng)作群體 經(jīng)營(yíng)活動(dòng)收藏群體

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)特色社會(huì)主義文化事業(yè)蒸蒸日上。黨的二十大報(bào)告中指出，要“深化文化體制改革，完善文化經(jīng)濟(jì)政策……健全現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)體系，實(shí)施重大文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目帶動(dòng)戰(zhàn)略”。美術(shù)市場(chǎng)是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，對(duì)推動(dòng)中國(guó)文化事業(yè)具有積極作用。在京津冀一體化發(fā)展的背景下，從北京、天津、河北三地美術(shù)市場(chǎng)的歷史與現(xiàn)狀入手，建立既有地域特色又符合一體化發(fā)展戰(zhàn)略的美術(shù)市場(chǎng)體系十分必要。天津是中國(guó)北方第二大城市，曾開(kāi)中國(guó)近代工業(yè)之先。改革開(kāi)放45年來(lái)，天津美術(shù)市場(chǎng)接連實(shí)現(xiàn)突破，為中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)步入世界舞臺(tái)和京津冀文化協(xié)同發(fā)展提供了較大助力。

一、天津美術(shù)市場(chǎng)的歷史演進(jìn)

天津因河運(yùn)而興。三岔河口旁的估衣街、鍋店街在清末民初時(shí)是天津的商業(yè)中心，許多商賈聚集于此，開(kāi)設(shè)商號(hào)，貿(mào)遷有無(wú)。20世紀(jì)初的天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)便主要分布在這里。在彼時(shí)的估衣街、鍋店街，處處可見(jiàn)文房用品、法書繪畫、玉石瓷器和報(bào)刊圖書，消費(fèi)群體既有天津本地的藝術(shù)家、鑒藏家和社會(huì)名流，又有商人、政客、僑民等。民國(guó)初期，國(guó)事衰微，天津老城區(qū)的商業(yè)街一度被洗劫一空，美術(shù)產(chǎn)業(yè)岌岌可危。后來(lái)隨著許多入津的京城高官、舊清貴胄、外國(guó)政客、買辦軍閥帶來(lái)了大量資本和藝術(shù)收藏品，衰頹的市場(chǎng)環(huán)境得到扭轉(zhuǎn)，天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人數(shù)、經(jīng)營(yíng)水平、銷售利潤(rùn)顯著增長(zhǎng)。

1925年2月，出逃天津的溥儀定居張園，在這里出售許多清宮舊藏，其中包括李白的《上陽(yáng)臺(tái)帖》、李公麟的《五馬圖》、趙令穰的《湖莊清夏圖》、鄧思肖的《墨蘭圖》、張渥的《九歌圖》[1]等。值得注意的是，王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》在當(dāng)時(shí)也于天津售出。[2]圍繞溥儀及攜帶出來(lái)的清宮舊藏，其所居住的張園地區(qū)形成了20世紀(jì)20年代天津規(guī)模最大的美術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)——大羅天古玩市場(chǎng)。市場(chǎng)位于張園對(duì)街，主要經(jīng)營(yíng)古代文物藝術(shù)品，包括書畫、陶瓷、青銅器、玉石器等，兼及當(dāng)代名家翰墨。1928年，溥儀還在大羅天古玩市場(chǎng)出資創(chuàng)辦了珂羅版書畫印刷公司。

“九一八”事變爆發(fā)后，大羅天古玩市場(chǎng)日趨蕭條，許多店鋪搬遷到勸業(yè)場(chǎng)、天祥市場(chǎng)、泰康商場(chǎng)等處。20世紀(jì)30年代，天津進(jìn)出口貿(mào)易額超過(guò)兩億“海關(guān)兩”（按：清朝中后期海關(guān)所使用的一種記賬貨幣單位），一度成為北方的經(jīng)濟(jì)中心。[3]美術(shù)產(chǎn)業(yè)自然會(huì)伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而發(fā)展。彼時(shí)，天津與北京、上海鼎足而立，是中國(guó)美術(shù)產(chǎn)業(yè)前進(jìn)的重要引擎。

“七七”事變爆發(fā)后，天津淪陷，美術(shù)產(chǎn)業(yè)被按下了暫停鍵。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，溥儀帶到長(zhǎng)春的清宮舊藏因逃亡之顛沛而流散大半。許多消息靈通的古玩商隨即前往長(zhǎng)春一帶搜購(gòu)古董文物。當(dāng)時(shí)，天津古玩商買進(jìn)了一百余件“東北貨”，其中包括顧愷之的《洛神賦圖》（故宮博物院藏宋摹本）、周昉的《揮扇仕女圖》《調(diào)嬰圖》、孫位的《高逸圖》、李贊華的《射鹿圖》、趙佶的《柳鴨蘆雁圖》、衛(wèi)賢的《高士圖》、王詵的《漁村小雪圖》、王希孟的《千里江山圖》、趙孟的《水村圖》等。收藏家張仲威還購(gòu)進(jìn)了仇英的《赤壁圖》，張叔誠(chéng)則購(gòu)進(jìn)了錢選的《青山白云圖》《花鳥(niǎo)圖》和文徵明的《林榭煎茶圖》等。[4]

從中國(guó)近代史視野俯瞰天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)，能夠看到其變遷、演進(jìn)的具體形態(tài)：產(chǎn)業(yè)中心從清朝末年的老城區(qū)轉(zhuǎn)移到張園附近，后又轉(zhuǎn)移至勸業(yè)場(chǎng)一帶，基本體現(xiàn)出了清朝滅亡、民國(guó)亂象、抗戰(zhàn)勝利的歷史投影。按照演進(jìn)時(shí)間，可分為20世紀(jì)初、20世紀(jì)20年代、20世紀(jì)三四十年代三個(gè)階段。20世紀(jì)上半葉，因?yàn)樘厥獾牡赜蛘谓Y(jié)構(gòu)，天津美術(shù)產(chǎn)業(yè)可劃分為老城區(qū)美術(shù)產(chǎn)業(yè)和租界區(qū)美術(shù)產(chǎn)業(yè)兩部分。老城區(qū)美術(shù)產(chǎn)業(yè)體系完整，產(chǎn)業(yè)鏈貫通，分工明確，主營(yíng)當(dāng)代津派書畫、文房用品和報(bào)刊圖書，還有部分古董文玩，以供應(yīng)本地內(nèi)需為主，面向的是大眾市場(chǎng)。租界區(qū)美術(shù)產(chǎn)業(yè)以流通、消費(fèi)為主，生產(chǎn)、創(chuàng)作能力薄弱，不過(guò)同北京、上海、東北等地區(qū)的美術(shù)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了聯(lián)通，較老城區(qū)而言實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)升級(jí)，主營(yíng)古代文物藝術(shù)品和當(dāng)代名家翰墨，內(nèi)需、外需兼顧，面向的是消費(fèi)升級(jí)、品位提升的高端市場(chǎng)。

二、天津美術(shù)市場(chǎng)的創(chuàng)作群體

20世紀(jì)80年代初，天津美術(shù)市場(chǎng)緩慢復(fù)蘇。1986年，時(shí)任天津市市長(zhǎng)的李瑞環(huán)召開(kāi)了文藝創(chuàng)作座談會(huì)，可謂邁出了天津“文藝復(fù)興”的第一步。李瑞環(huán)指出，要繁榮文藝，就要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)寬松和諧的文藝創(chuàng)作環(huán)境，不能把文藝當(dāng)作教育手段，而是要為群眾提供美的享受。[5]20世紀(jì)80年代末，天津第三代書畫家順勢(shì)崛起，代表人物有“津門八老”，即穆仲芹、王頌余、趙松濤、蕭朗、溥佐、孫其峰、孫克綱、王學(xué)仲。后來(lái)，梁崎和慕凌飛加入，組成了“津門十大家”。如今，天津美術(shù)市場(chǎng)活躍的創(chuàng)作者多為這十人的學(xué)生。進(jìn)入21世紀(jì)，天津美術(shù)市場(chǎng)的建設(shè)漸趨完備，受眾群體擴(kuò)大，不僅傳統(tǒng)書畫，以楊柳青年畫為代表的非遺美術(shù)也備受矚目，形成以天津美術(shù)學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱“天美”）為中心的傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作群體、以鼓樓畫店為中心的仿作行畫創(chuàng)作群體和以楊柳青鎮(zhèn)為中心的非遺美術(shù)創(chuàng)作群體。

（一）以天美為中心的傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作群體

新中國(guó)成立初期，在孫其峰等人的努力下，天美引進(jìn)了一批優(yōu)秀藝術(shù)家來(lái)校任教，其中包括張其翼、溥佐、蕭朗。同時(shí)，為提高教育教學(xué)水平，學(xué)校采取“請(qǐng)進(jìn)來(lái)、走出去”的發(fā)展策略，從全國(guó)各地邀約了蔣兆和、葉淺予、李苦禪等知名藝術(shù)家來(lái)校講學(xué)。作為天美的核心人物，孫其峰創(chuàng)造性地結(jié)合了傳統(tǒng)“師徒式”和現(xiàn)代“學(xué)院式”的教學(xué)模式，讓學(xué)生跟隨老藝術(shù)家學(xué)習(xí)，如指派白庚延跟隨王頌余學(xué)習(xí)、呂云所跟隨劉君禮學(xué)習(xí)。彼時(shí)的學(xué)習(xí)方式不僅限于一筆一畫式的口傳心授，而是鼓勵(lì)學(xué)生博采眾長(zhǎng)、兼收古今。在孫其峰數(shù)十年的教學(xué)生涯中，培養(yǎng)出了眾多藝術(shù)名家，其中一部分人已是天津美術(shù)市場(chǎng)炙手可熱的“明星”。他們受孫其峰影響，也培養(yǎng)出了一批出色的再傳弟子。他們將孫其峰水墨花鳥(niǎo)的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行了拓展和延伸，創(chuàng)作出了符合當(dāng)代美學(xué)趣味的新式圖像。

（二）以鼓樓畫店為中心的仿作行畫創(chuàng)作群體

鼓樓位于天津老城中心，臨近天美，藝術(shù)資源雄厚，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，交通便利，南北游客與藝術(shù)愛(ài)好者、創(chuàng)作者絡(luò)繹不絕，同時(shí)亦是畫店、畫材店聚集區(qū)。鼓樓畫店主營(yíng)津派書畫和高仿名人字畫。2012年發(fā)表的《地下做舊產(chǎn)業(yè)調(diào)查》顯示：“天津行貨最為出名，且規(guī)模最大，從業(yè)人數(shù)最多，主要集中在天津鼓樓地區(qū)。”創(chuàng)作此類作品的多為中青年畫家。2000年左右，畫店會(huì)找學(xué)生畫名家扇面，不要落款，一把25元（按：如今價(jià)格已升至200元至500元不等），之后找專業(yè)團(tuán)隊(duì)題款、做舊。有的學(xué)生一個(gè)月便能畫上100把。

還有一些業(yè)余創(chuàng)作者也聚集在鼓樓畫店周圍。他們大多“半路出家”，有的是為了尋求生活保障，有的純粹是興趣使然。這類創(chuàng)作者的基本功較為薄弱，作高仿書畫十分困難，因而大多繪制一些裝飾性強(qiáng)、寓意吉祥的行書、行畫。此類畫作售價(jià)低廉，從幾十元至上千元不等，不過(guò)市場(chǎng)流通量夠大，可以滿足低端市場(chǎng)的需要。全國(guó)各地會(huì)所、酒店、茶室的經(jīng)營(yíng)者便常來(lái)鼓樓畫店批購(gòu)行書、行畫。

（三）以楊柳青鎮(zhèn)為中心的非遺美術(shù)創(chuàng)作群體

楊柳青鎮(zhèn)位于天津市西青區(qū)，是南北漕運(yùn)貿(mào)易的重要集散地，經(jīng)濟(jì)、文化興盛一時(shí)。清朝末年，楊柳青年畫暢銷華北各地。民國(guó)時(shí)期，隨著石版、銅版、膠版印刷術(shù)的普及，楊柳青木版印刷業(yè)悄然衰落。1958年，為培養(yǎng)年畫藝人以及為傳承年畫貢獻(xiàn)力量，楊柳青畫社正式成立。1978年，中共十一屆三中全會(huì)召開(kāi)，“雙百”方針的重新落實(shí)使得傳統(tǒng)年畫的創(chuàng)作得到了恢復(fù)和革新。[6]2006年，楊柳青年畫被列入了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。玉成號(hào)畫莊霍慶順、霍慶有兄弟，楊柳青畫社的馮慶矩、王文達(dá)為該非遺項(xiàng)目的代表性傳承人。他們?cè)诶^承傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上創(chuàng)新圖樣，給廣大年畫創(chuàng)作者提供了參考和借鑒。楊柳青年畫生產(chǎn)有著去中心化的特點(diǎn)，通常采取“外加工”的生產(chǎn)模式。規(guī)模較大、水平較高的畫店和畫師在完成線稿并付梓印刷后，會(huì)將印稿分給附近有一定繪畫技藝的人來(lái)著色。這樣一來(lái)，參與年畫生產(chǎn)的人就不一定需要開(kāi)設(shè)店鋪，而是只要有高超的繪畫能力便能從中分得一杯羹。[7]

三、天津美術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)

20世紀(jì)八九十年代，天津美術(shù)市場(chǎng)由政府和國(guó)有企業(yè)主導(dǎo)。20世紀(jì)90年代后，隨著私人資本和民營(yíng)企業(yè)的崛起，市場(chǎng)發(fā)生了變化。目前，天津美術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，天津美術(shù)機(jī)構(gòu)很少參加全國(guó)性活動(dòng)，卻讓中國(guó)古代的文人筆會(huì)煥發(fā)新生；第二，天津美術(shù)機(jī)構(gòu)、藏家喜歡購(gòu)藏傳統(tǒng)書畫，特別是人物、花鳥(niǎo)畫，山水畫在天津的認(rèn)可度不高，油畫、水彩、版畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)始終沒(méi)有培育起來(lái)；第三，天津美術(shù)市場(chǎng)流通的作品價(jià)格多在100萬(wàn)元以下，通常維持在幾百元到數(shù)萬(wàn)元，是一個(gè)面向中小藏家的大眾市場(chǎng)。

（一）一級(jí)市場(chǎng)

在天津，傳統(tǒng)畫店基本壟斷了美術(shù)市場(chǎng)，經(jīng)營(yíng)當(dāng)代藝術(shù)的畫廊極少。除此之外，天津的筆會(huì)活動(dòng)十分活躍。組織者與藝術(shù)家通常是在自己的小圈子內(nèi)互通有無(wú)，普通大眾難以參與。

1.畫店與畫廊

改革開(kāi)放初期，天津一些面向外賓和海外僑胞的商場(chǎng)、酒店開(kāi)設(shè)了書畫部和書畫廳，專門銷售書畫藝術(shù)品。比如，天津賓館、水晶宮飯店、天津國(guó)際商場(chǎng)在室內(nèi)走廊展示“津門八老”的書畫作品。這些作品的價(jià)格在百元左右，頗受歡迎。1986年元旦，天津古文化街正式開(kāi)業(yè)，楊柳青畫社、萃文齋等改革開(kāi)放以來(lái)天津的第一批畫店即開(kāi)設(shè)于此。楊柳青畫社是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承單位，在年畫創(chuàng)作、生產(chǎn)、衍生品開(kāi)發(fā)領(lǐng)域占據(jù)重要位置。其銷售的年畫質(zhì)精價(jià)良、內(nèi)容豐富，吸引了全國(guó)乃至全世界書畫愛(ài)好者的目光。該畫社也承接收畫、賣畫業(yè)務(wù)。1958年，張茂如不僅為畫社征集到了劉子久、劉奎齡、陸文郁、梁崎、溥佐等天津名家的作品，還征集到了齊白石等近現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品。這一舉動(dòng)奠定了楊柳青畫社經(jīng)營(yíng)書畫買賣業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)。1981年，楊柳青畫社開(kāi)始拓展出版業(yè)務(wù)，為國(guó)內(nèi)書畫名家出版畫集。作為回報(bào)，書畫家會(huì)贈(zèng)予畫社作品，供其收藏、銷售。

萃文齋原位于勸業(yè)場(chǎng)，新中國(guó)成立后被天津市文物公司合并，后于1983年重組，1985年選址天津古文化街重新開(kāi)業(yè)，主要經(jīng)營(yíng)三類普通文物藝術(shù)品及復(fù)制品，也經(jīng)營(yíng)少量二類一般文物藝術(shù)品。除自營(yíng)文物藝術(shù)品外，萃文齋采取寄售制度，即替委托人銷售藏品，然后從中收取傭金。藝林閣同樣歸屬天津市文物公司。其位于遼寧路165號(hào)，臨近濱江道商業(yè)街和沈陽(yáng)道古物市場(chǎng)，店鋪二樓專營(yíng)書畫，包括二類、三類文物和近現(xiàn)代書畫，當(dāng)代書畫占比較少。

2000年前，天津畫店的經(jīng)營(yíng)主體是國(guó)有企事業(yè)單位。2000年后，鼓樓建成，大批藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人來(lái)到這里開(kāi)辦畫店，售賣行畫、仿畫和天美藝術(shù)家的作品，這里繼而成為繁雜熱鬧的畫店聚集區(qū)。2010年前后，天津經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，一批畫廊開(kāi)始發(fā)展壯大，在海河沿岸點(diǎn)燃起當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的星星之火。2014年后，天津很多畫店倒閉，原因是經(jīng)營(yíng)者無(wú)法支付每年15萬(wàn)元至20萬(wàn)元的高額租金。存活下來(lái)的畫店紛紛轉(zhuǎn)向小而精的經(jīng)營(yíng)方式，即專攻幾位特定書畫家的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)，如藝緣齋只經(jīng)營(yíng)孫其峰、孫伯翔、徐展和大悲院方丈智如法師的作品。

2.筆會(huì)

改革開(kāi)放初期，國(guó)家開(kāi)始抽調(diào)各文藝單位的骨干力量組織高質(zhì)量的文藝活動(dòng)，豐富人民群眾的精神生活和文化生活。國(guó)務(wù)院辦公室（今國(guó)務(wù)院辦公廳）專門下發(fā)文件，要求天津市政府安排、部署此事。不久后，天津市文化局（今天津市文化和旅游局）下屬群眾藝術(shù)館和天津市總工會(huì)下屬工人俱樂(lè)部為文藝干部舉行了筆會(huì)，創(chuàng)作年節(jié)禮品和慰問(wèn)性質(zhì)的書畫作品。這為普通市民接觸、了解書畫藝術(shù)提供了通道。20世紀(jì)80年代末，各區(qū)工人俱樂(lè)部與天津民俗博物館在春節(jié)期間組織了筆會(huì)，使市民得以現(xiàn)場(chǎng)觀看書畫創(chuàng)作。創(chuàng)作完畢后，作品以低于市場(chǎng)價(jià)的價(jià)格售出。這一舉動(dòng)拓展了書畫藝術(shù)品的收藏群體。1990年至1991年，在天津市群眾藝術(shù)館牽頭下，天津市政協(xié)在天津水晶宮飯店舉辦了中日友好交流筆會(huì)。筆會(huì)末尾，中日藝術(shù)家互換作品，成為兩國(guó)友誼的見(jiàn)證。官方組織的筆會(huì)均為公益性質(zhì)，目的在于提高市民的文化修養(yǎng)和天津書畫家的創(chuàng)作水平，同時(shí)加強(qiáng)國(guó)際文化交流。

隨著經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展，民間力量被調(diào)動(dòng)起來(lái)，也開(kāi)始組織筆會(huì)活動(dòng)。民間筆會(huì)與官方筆會(huì)不同，主要是以盈利為目的，組織者一般為大型企業(yè)。2000年后，也有一部分職業(yè)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人開(kāi)始組織筆會(huì)。這些組織者會(huì)邀請(qǐng)書畫家到天津薊縣（今薊州區(qū)）、塘沽等度假區(qū)進(jìn)行創(chuàng)作，每次活動(dòng)持續(xù)一到兩天。若邀請(qǐng)知名書畫家組團(tuán)則人數(shù)較少，一般是四五人；若邀請(qǐng)青年書畫家組團(tuán)則人數(shù)較多，一般是十幾人。在這一兩天內(nèi)，書畫家創(chuàng)作的所有作品全部屬于組織者，組織者會(huì)支付現(xiàn)金報(bào)酬。對(duì)名氣較低、水平一般的書畫家，組織者只會(huì)負(fù)擔(dān)游玩費(fèi)用。對(duì)較有名氣的書畫家，組織者會(huì)額外支付一些報(bào)酬。在1995年的民間筆會(huì)中，參與者每天大致可得500元報(bào)酬。2000年前后，這一價(jià)格漲至每人2000元至3000元。到了2012年，價(jià)格更是達(dá)到了每位1.5萬(wàn)元。組織者將作品裝裱后，或?qū)⑵洚?dāng)作禮品送給合作伙伴，或?qū)⑵洚?dāng)作投資品開(kāi)展運(yùn)作，或?qū)⑵洚?dāng)作收藏品私下珍藏。

（二）二級(jí)市場(chǎng)

天津二級(jí)美術(shù)市場(chǎng)的出現(xiàn)可追溯至1996年。當(dāng)時(shí)，天津文物公司主辦了天津春季文物展銷會(huì)競(jìng)買專場(chǎng)，不過(guò)真正意義上的規(guī)模化經(jīng)營(yíng)還要到2000年以后。天津拍賣行偏安一隅，恪守天津市場(chǎng)，主營(yíng)津派書畫，服務(wù)本土藏家。天津美術(shù)市場(chǎng)還大膽地嘗試藝術(shù)金融，成立了天津文化藝術(shù)品交易所，令藝術(shù)品得以上市交易。雖然這種方式存在種種爭(zhēng)議，但不失為當(dāng)代中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)的一種可貴嘗試。

1.拍賣行

1986年，廣州率先開(kāi)辦改革開(kāi)放后國(guó)內(nèi)第一家拍賣行——廣州拍賣行。這一舉動(dòng)宣告著拍賣業(yè)新時(shí)代的到來(lái)。1988年，天津市貿(mào)易信托公司出資70余萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)辦天津拍賣行，為政府機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位拍賣各類積壓、罰沒(méi)、無(wú)主物品。拍賣行成立兩年間共舉辦拍賣會(huì)16場(chǎng)，其中包括3個(gè)郵票、郵品專場(chǎng)，拍品總值41.97萬(wàn)元。1992年，中國(guó)舉辦改革開(kāi)放以來(lái)第一場(chǎng)文物藝術(shù)品拍賣會(huì)——’92北京國(guó)際拍賣會(huì)，對(duì)未來(lái)中國(guó)文物藝術(shù)品的拍賣走向起到了引導(dǎo)作用。1993年，天津市文化局（今天津市文化和旅游局）意識(shí)到文物藝術(shù)品拍賣的廣闊前景，提議在天津發(fā)展文物藝術(shù)品拍賣，后來(lái)因?yàn)橐恍＜业臉O力反對(duì)，此事只得擱淺。不過(guò)，由此可知天津的藏家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)早已參與到這一歷史進(jìn)程中來(lái)。

1993年，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)嘉德”）成立。其首場(chǎng)拍賣會(huì)征集到了楊柳青畫社的珍藏。該場(chǎng)拍賣會(huì)的高價(jià)拍品——齊白石的《松鷹圖》由曾任天津市旅游局（今天津市文化和旅游局）局長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)際旅行社集團(tuán)董事長(zhǎng)盧奮燕以176萬(wàn)元拍下。故宮博物院從中國(guó)嘉德競(jìng)拍到的第一件文物的背后也有天津藏家的身影。1994年，一位藏家拿著石濤《高呼與可圖》卷到中國(guó)嘉德上拍，在當(dāng)時(shí)被專家估價(jià)50萬(wàn)元。次年秋拍，這件作品落槌價(jià)430萬(wàn)元，為故宮博物院所競(jìng)得。這位藏家是馮國(guó)璋的外孫女，家藏頗為豐富，被陳東升戲稱為“天津大姑”。[8]同年，她還在中國(guó)嘉德上拍了一對(duì)道光官窯瓷器，拍價(jià)50萬(wàn)元。

1995年，國(guó)家貿(mào)易部門根據(jù)《拍賣管理辦法》批準(zhǔn)79家機(jī)構(gòu)經(jīng)營(yíng)文物藝術(shù)品拍賣，其中包括天津文物公司。1996年開(kāi)始，天津文物公司會(huì)在每年4月和5月舉辦天津春季文物展銷會(huì)。展銷會(huì)匯集全國(guó)各地文物商店、文博單位及個(gè)人藏文物藝術(shù)品近萬(wàn)件，其中包括齊白石、張大千、黃賓虹、陳少梅、劉奎齡、徐世昌、梁?jiǎn)⒊⑸蛞冉F(xiàn)代名家的書畫作品。此外，展銷會(huì)還開(kāi)設(shè)特許出口文物專柜，銷售古代文物藝術(shù)品，如1998年展銷會(huì)曾售賣邢侗的草書、錢貢的《文會(huì)圖》、黃慎的《踏雪尋梅圖》。為了滿足不同藏家的需要，展品售價(jià)從幾百元到幾萬(wàn)元不等，三千元以下和萬(wàn)元以上的展品各占30%，三千元以上、萬(wàn)元以下的展品占40%。[9]展銷會(huì)特別開(kāi)設(shè)了競(jìng)買專場(chǎng)，圍繞書畫、瓷器、銅器、古琴進(jìn)行競(jìng)拍。從1998年競(jìng)買專場(chǎng)書畫板塊來(lái)看，一類是市場(chǎng)認(rèn)可度高的，如齊白石、張大千、徐悲鴻、潘天壽、傅抱石等人的作品，拍價(jià)通常在十幾萬(wàn)元至幾十萬(wàn)元，少數(shù)價(jià)格超過(guò)百萬(wàn)元。另一類是市場(chǎng)認(rèn)可度一般的，如吳湖帆、于非闇、陳少梅、徐燕孫等人的作品，拍價(jià)通常在幾萬(wàn)元至十幾萬(wàn)元之間。2001年后，天津拍賣市場(chǎng)步入正軌，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈。在這種情況下，天津春季文物展銷會(huì)取消了展銷活動(dòng)，只保留競(jìng)買專場(chǎng)，初期由藍(lán)天國(guó)際拍賣行有限責(zé)任公司代拍，后期由天津文物公司自營(yíng)，并衍生出“天津文物”拍賣品牌。同時(shí)，拍品會(huì)在萃文齋和藝林閣的兩個(gè)門市部預(yù)展。2010年后，“天津文物”專場(chǎng)拍賣部分轉(zhuǎn)交天津國(guó)際拍賣有限責(zé)任公司代拍，天津文物公司逐漸轉(zhuǎn)為公益性事業(yè)單位。2020年，隨著天津文物公司由天津市文化局（今天津市文化和旅游局）改編為天津文物交流中心，天津美術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)時(shí)代宣告結(jié)束。

天津文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在2010年進(jìn)入增長(zhǎng)期，成交總額2.06億元，占同期北京地區(qū)拍賣成交總額的1/150，成交率為37.26%，低于北京地區(qū)的61.82%。2013年，天津文物藝術(shù)品拍賣成交總額創(chuàng)歷史最佳，達(dá)到4.57億元，是同期北京地區(qū)拍賣成交總額的1/50，成交率為43.91%。2015年，天津文物藝術(shù)品拍賣成交總額僅為1.19億元，是同期北京地區(qū)拍賣成交總額的1/160，成交率為42.11%。2016年至2017年，天津文物藝術(shù)品拍賣實(shí)現(xiàn)觸底反彈，至2019年時(shí)已恢復(fù)至2012年的水準(zhǔn)，成交總額為2.47億元，是同期北京地區(qū)拍賣成交總額的1/60。由此可見(jiàn)，天津與北京拍賣市場(chǎng)的差距極大。2010年，北京地區(qū)拍賣成交總額占全國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總成交額的77.6%，天津地區(qū)拍賣成交總額連同甘肅、遼寧、陜西等地一共才占據(jù)全國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總成交額的3.3%。2019年，北京文物藝術(shù)品拍賣從業(yè)人數(shù)為1589人，天津僅為72人，在全國(guó)占比2.04%。同年，北京地區(qū)拍賣成交總額占全國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總成交額的67.48%，天津僅占1.08%。縱觀近年來(lái)的天津拍賣市場(chǎng)，其發(fā)展相對(duì)遲緩，市場(chǎng)份額不足，利潤(rùn)逐年降低，專業(yè)人才流失，拍場(chǎng)頻次減少。一些中小拍賣行一年僅舉辦一場(chǎng)文物藝術(shù)品拍賣會(huì)，更多從業(yè)者不得不另謀他就。

2.天津文化藝術(shù)品交易所

2007年，北京大學(xué)歷史文化資源研究所副所長(zhǎng)兼西安交通大學(xué)東方管理研究院院長(zhǎng)雷原給天津市政府寫信，希望在天津建立一個(gè)文化藝術(shù)品交易中心。該提議得到了市領(lǐng)導(dǎo)的重視。同年8月20日，天津市政府金融服務(wù)辦公室擬定《關(guān)于建立天津文化藝術(shù)品交易所籌備工作情況的報(bào)告》，報(bào)告轉(zhuǎn)天就得到了市里的批復(fù)。經(jīng)過(guò)一年多時(shí)間的籌備，天津文化藝術(shù)品交易所（以下簡(jiǎn)稱“天津文交所”）于2009年9月17日正式成立，注冊(cè)資金1.35億元，股權(quán)結(jié)構(gòu)如下：天津濟(jì)川投資發(fā)展有限公司認(rèn)繳出資4840萬(wàn)元，實(shí)際出資1694萬(wàn)元，持股35.85%；天津市泰運(yùn)天成投資有限公司認(rèn)繳出資3726萬(wàn)元，實(shí)際出資1304.1萬(wàn)元，持股27.6%；天津新金融投資有限責(zé)任公司認(rèn)繳出資2030萬(wàn)元，實(shí)際出資710萬(wàn)元，持股15.04%，其余股份由五位自然人股東持有。[10]

相比上海、深圳等地文化藝術(shù)品交易所的版權(quán)交易，天津文交所的交易對(duì)象是藝術(shù)品本身。其首批上市了一位天津本土當(dāng)代畫家的兩幅作品。之后，第二批仍選擇了這位藝術(shù)家的作品上市，因?yàn)椤安俦P人員的文化資源太少……作為天津本土的當(dāng)代畫家，作品鑒定相對(duì)容易”[11]。以這兩幅作品為例，估價(jià)分別為500萬(wàn)元和600萬(wàn)元，與市場(chǎng)價(jià)格持平。兩幅作品被分為500萬(wàn)股和600萬(wàn)股，每股1元，每人最高可申購(gòu)2.5萬(wàn)股和3萬(wàn)股。2011年1月26日上市后，兩幅作品全部漲停，截至3月16日停牌前一日，每股分別漲至17.07元和17.16元。3月17日，兩幅作品實(shí)行特別停牌。3月21日，天津文交所將非上市首日藝術(shù)品日價(jià)格漲跌幅比例由原來(lái)的15%調(diào)至10%，整個(gè)3月累計(jì)6個(gè)交易日收盤價(jià)均達(dá)到價(jià)格漲跌幅限制的藝術(shù)品漲跌幅比例調(diào)整至1%。值得注意的是，若連續(xù)出現(xiàn)3個(gè)交易日收盤價(jià)達(dá)到1%的漲跌幅限制，將于下一日對(duì)藝術(shù)品實(shí)行特別停牌。3月24日，這兩幅作品恢復(fù)上市。5月3日，兩幅作品全天跌停，收盤價(jià)分別為9.88元和9.84元。[12]

此后，這位藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格大跌，甚至難有超過(guò)90萬(wàn)元的作品。2013年，鼎天國(guó)際拍賣有限公司上拍了這位藝術(shù)家的一套山水四條屏（按：尺寸為179cm×48cm）和書法對(duì)聯(lián)（按：尺寸為179cm×59cm），成交價(jià)僅84萬(wàn)元。即使這樣，天津文交所的創(chuàng)始人依然認(rèn)為“拍賣行是個(gè)小市場(chǎng)，而份額化市場(chǎng)的資金量要大得多，價(jià)格上漲是正常的。供求關(guān)系是市場(chǎng)暴漲的根本原因，這個(gè)價(jià)格說(shuō)明了投資者對(duì)藝術(shù)品很感興趣”[13]。實(shí)際上，早有研究者指出，天津文交所的顧客主要是股票和期貨投資者，還有部分投機(jī)者，只有極少部分是藝術(shù)愛(ài)好者。[14]這致使天津文交所不斷限制漲跌幅比例，最終導(dǎo)致作品價(jià)格以不可控的趨勢(shì)上漲，直至崩盤。

四、天津美術(shù)市場(chǎng)的購(gòu)藏群體

在以市場(chǎng)為導(dǎo)向的美術(shù)生態(tài)中，消費(fèi)者不僅贊助和推廣藝術(shù)家，還在相當(dāng)程度上塑造了藝術(shù)家的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作內(nèi)容。上文提到，天津藏家的審美品位較為保守、傳統(tǒng)。他們推崇津派書畫，對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)的接受度很低。受這一審美傳統(tǒng)的影響，天津書畫家更為講求筆墨功夫，一以貫之地刻苦鉆研傳統(tǒng)題材，力圖全面繼承先人之法。與此同時(shí)，藏家對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格和某種特定風(fēng)格的喜好也是導(dǎo)致天津書畫家不慕革新、因循守舊的原因之一。更為關(guān)鍵的是，天津美術(shù)市場(chǎng)所覆蓋的購(gòu)藏人群較廣，市場(chǎng)基數(shù)大。這些藏家更像是業(yè)余愛(ài)好者，大多沒(méi)有接受過(guò)良好的藝術(shù)教育，缺少內(nèi)行的指導(dǎo)、建議，只能憑借畫家名氣和畫面內(nèi)容來(lái)購(gòu)藏作品，從而致使天津美術(shù)市場(chǎng)中形成了一批專精偽作、行畫的創(chuàng)作群體。其實(shí)，天津并不缺少大藏家，只是他們極為低調(diào)，很少親自購(gòu)藏文物藝術(shù)品，往往由代理人、經(jīng)紀(jì)人代買。

（一）官方購(gòu)藏

改革開(kāi)放初期，政府和國(guó)有企業(yè)主導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)品消費(fèi)。他們會(huì)邀請(qǐng)藝術(shù)家為政府大樓和公共空間創(chuàng)作具有公共服務(wù)性質(zhì)的裝飾類繪畫。1979年，中國(guó)人民解放軍天津警備區(qū)招待所需要張掛傳統(tǒng)書畫。天津藝術(shù)博物館的工作人員隨即向官方提供了一份可參與創(chuàng)作的藝術(shù)家名單，其中包括穆仲芹、王頌余、趙松濤、蕭朗、溥佐、孫其峰、孫克綱、王學(xué)仲。此次創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)了一年，一系列書畫精品涌現(xiàn)出來(lái)。1981年，楊柳青畫社精選其中的部分作品發(fā)表，并將其制成日歷，同時(shí)將八位藝術(shù)家命名為“津門八老”。此后，該稱號(hào)徹底于畫壇交響。

1987年4月，正逢天津站興建。為裝飾南進(jìn)站廳穹頂，原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天美教授秦征帶領(lǐng)學(xué)生王玉琦、吳恩海、馬元、王小杰、高冬創(chuàng)作了穹頂畫《精衛(wèi)填海》。項(xiàng)目原計(jì)劃將穹頂設(shè)計(jì)為滿天星，然后在中央懸掛一盞鎏金吊燈。1988年春天，時(shí)任天津市市委書記的李瑞環(huán)赴意大利羅馬考察，在西斯廷教堂看到米開(kāi)朗琪羅的《創(chuàng)世紀(jì)》后大受震撼，于是決定改變南進(jìn)站廳穹頂?shù)脑O(shè)計(jì)方案，以寫實(shí)油畫進(jìn)行裝飾。建設(shè)部門向全市征集創(chuàng)作方案，最終入選的便是《精衛(wèi)填海》。創(chuàng)作自1988年5月開(kāi)始，歷經(jīng)4個(gè)月方才最終完成，并得到了各地游客的喜愛(ài)。

除政府項(xiàng)目工程外，天津的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)也購(gòu)藏藝術(shù)品。2012年，天津美術(shù)館成立。在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)等官方文化組織的聯(lián)合推動(dòng)下，天津市政府與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)共同舉辦了“為天津美術(shù)館征集全國(guó)著名畫家館藏作品”活動(dòng)，得到了全國(guó)眾多藝術(shù)家的支持，先后共有134位藝術(shù)家為天津美術(shù)館捐贈(zèng)各類藝術(shù)作品，以此構(gòu)成了天津美術(shù)館的基礎(chǔ)館藏序列。天津美術(shù)館的館藏作品一般征集自兩個(gè)渠道：第一是個(gè)人捐贈(zèng)。這一方式要求捐贈(zèng)者具有一定的社會(huì)知名度。第二是以作品代場(chǎng)租費(fèi)。天津美術(shù)館對(duì)外承接藝術(shù)展覽，參展藝術(shù)家若有較大社會(huì)知名度，可以捐贈(zèng)作品以減免部分場(chǎng)租費(fèi)用或延長(zhǎng)展覽時(shí)間。天津美術(shù)館最大規(guī)模的購(gòu)藏活動(dòng)發(fā)生于2014年8月19日至20日，也就是第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽舉辦期間。為豐富館藏，天津市政府特別撥款，用以購(gòu)藏其中的優(yōu)秀作品。

（二）企業(yè)購(gòu)藏

企業(yè)購(gòu)藏以盈利為主要目的，輔以用藝術(shù)品打造企業(yè)文化與品牌形象。企業(yè)購(gòu)買的藝術(shù)藏品為公司所有、為公司所用。20世紀(jì)八九十年代，天津各大企業(yè)紛紛組織筆會(huì)，用書畫作品裝點(diǎn)門面、敬送客戶、獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀員工。進(jìn)入21世紀(jì)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，企業(yè)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，很多房地產(chǎn)企業(yè)開(kāi)始投資藝術(shù)品。一般大企業(yè)所關(guān)注的通常是市場(chǎng)認(rèn)可度高、價(jià)格較為穩(wěn)定的藝術(shù)大家，如齊白石、張大千、李可染、傅抱石、吳冠中等人的作品。由于天津房地產(chǎn)企業(yè)的規(guī)模、實(shí)力有限，他們將目光對(duì)準(zhǔn)了天津本地的書畫家，如孫其峰、霍春陽(yáng)、何家英等。2015年11月7日和2016年12月11日，天津市海天拍賣有限公司先后舉辦了三場(chǎng)私人珍藏拍賣會(huì)，上拍了張大千、吳冠中、溥佐、孫其峰、孫克綱、霍春陽(yáng)、何家英等人的畫作以及數(shù)十件明清時(shí)期的陶瓷、佛教造像、金銀器具等古董文物。經(jīng)過(guò)多年積累，企業(yè)手中部分藏品的價(jià)格節(jié)節(jié)攀升。于是，部分企業(yè)開(kāi)始將漲價(jià)后的藏品送拍，用以抵押貸款，[15]這使得利潤(rùn)連年負(fù)增長(zhǎng)的個(gè)別企業(yè)得到了一絲喘息的機(jī)會(huì)。

（三）私人購(gòu)藏

私人購(gòu)藏的動(dòng)因十分復(fù)雜，個(gè)人喜好只是其中之一。就天津收藏家而言，中老年人士居多，“80后”“90后”年輕人的占比很少。按照人脈關(guān)系、資金儲(chǔ)備和收藏水平，天津的私人藏家可分為大藏家和中小藏家。

大藏家活躍在全國(guó)乃至全世界的一、二級(jí)美術(shù)市場(chǎng)，有十分充裕的流動(dòng)資金。他們不只收藏津派書畫，還收藏近現(xiàn)代名家和古代藝術(shù)大師的作品。天津的大藏家行事低調(diào)，通常不在公開(kāi)場(chǎng)合展露私藏。他們?cè)谑詹厮囆g(shù)品時(shí)，并不一定都選擇貨幣交易，而是也可以選擇以物易物。在收藏市場(chǎng)上，精品永遠(yuǎn)供不應(yīng)求。在部分藏家看來(lái)，為了購(gòu)藏到心儀之物，前提是要投畫家所好。比如，某畫家癡迷實(shí)木家具，收藏家即以整套紫檀家具換取某幅畫作。而且，大藏家通常會(huì)掌握一定的人脈資源，能為藝術(shù)家提供人情上的幫助。因此，以情易物在天津美術(shù)市場(chǎng)中亦是屢見(jiàn)不鮮。

中小藏家是天津美術(shù)市場(chǎng)的購(gòu)藏主體。他們主要收藏津派書畫，兼及近現(xiàn)代名家作品，收藏預(yù)算在百萬(wàn)元以內(nèi)，通常只有幾萬(wàn)元至幾十萬(wàn)元。這類藏家比大藏家有著更突出的專業(yè)水平，能夠從平常處見(jiàn)珍奇，從而發(fā)掘到被市場(chǎng)遺忘的美術(shù)珍品，引領(lǐng)新的收藏風(fēng)潮。每逢年節(jié)，一些天津藏家迎風(fēng)而動(dòng)，開(kāi)始購(gòu)買價(jià)格在萬(wàn)元以內(nèi)的書畫禮品。春節(jié)時(shí)，一些藝術(shù)家會(huì)書寫“福”字售賣，價(jià)格在2000元至3000元不等。立夏時(shí)，這些藏家則會(huì)購(gòu)藏價(jià)格約2000元的精品折扇、團(tuán)扇……對(duì)這些藏家而言，長(zhǎng)輩壽辰便送“壽桃圖”，取“萬(wàn)壽無(wú)疆”之意；公司開(kāi)業(yè)便送“五馬圖”，美其名曰“馬到成功”；家添新丁便送“石榴圖”“嬰戲圖”，寓意子孫興旺。非名家作品，幾百元便可拿下，尺幅大、刻畫精的作品則要花費(fèi)幾千元。此類作品價(jià)格親民，適合各類藏家選購(gòu)。

五、結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)80年代初，政府和國(guó)有企業(yè)主導(dǎo)天津美術(shù)市場(chǎng)的創(chuàng)作與消費(fèi)，解決了改革開(kāi)放初期“誰(shuí)養(yǎng)藝術(shù)家”的問(wèn)題，并且為天津留下了許多珍貴的藝術(shù)景觀。20世紀(jì)80年代末90年代初，私人資本和民營(yíng)企業(yè)躍躍欲試，筆會(huì)、畫店、拍賣會(huì)競(jìng)相萌芽，逐漸占據(jù)主動(dòng)地位。20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，畫店、畫廊、拍賣行勢(shì)頭正盛，天津美術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始朝著正規(guī)化、規(guī)模化的方向演變。2010年至2014年，天津美術(shù)市場(chǎng)發(fā)展至鼎盛期，相關(guān)從業(yè)者大幅增多，產(chǎn)業(yè)規(guī)模日趨擴(kuò)大，高價(jià)藝術(shù)品層出不窮，利潤(rùn)率顯著增加。2014年后，隨著全國(guó)美術(shù)市場(chǎng)的去泡沫化，天津美術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入理性發(fā)展階段，市場(chǎng)總值下降，利潤(rùn)率減少，這導(dǎo)致相關(guān)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人才流失，產(chǎn)業(yè)規(guī)模逐漸縮小。從總體來(lái)看，如今的天津美術(shù)市場(chǎng)正處于發(fā)展中的“新常態(tài)”時(shí)期。

[本文系北京市社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“改革開(kāi)放四十年（1978—2018）中國(guó)美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r研究”階段性成果，項(xiàng)目號(hào)：20YTA005。]

注釋

[1]楊仁愷.國(guó)寶沉浮錄[M].上海人民美術(shù)出版社，2018：74.

[2]張伯駒.春游瑣談（上）[M].樓朋竹，校.天津：南開(kāi)大學(xué)出版社，2018：15.

[3]陳克.天津的藝術(shù)品市場(chǎng)與博物館[M]//李家璘，主編.天津文博論叢·第1集.天津人民出版社，2010：13.

[4]張慈生.天津古玩業(yè)簡(jiǎn)述[M]//中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議天津市委員會(huì)文史資料委員會(huì)，編.天津文史資料選輯·第三十四輯.天津人民出版社，1985：80.

[5]張淑英.天津市長(zhǎng)李瑞環(huán)談繁榮文藝[J].瞭望周刊，1986（38）：9-10.

[6]參見(jiàn)劉鑫宇《天津楊柳青木版年畫市場(chǎng)調(diào)研報(bào)告》，未刊稿。

[7]王坤.社會(huì)轉(zhuǎn)型期楊柳青年畫的發(fā)展與傳承研究[M].北京：中國(guó)致公出版社，2019：26.

[8]陳東升.一錘定音：我與嘉德二十年[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014：121.

[9]趙強(qiáng).從’98天津春季文物展銷會(huì)看古玩書畫市場(chǎng)前景[J].美術(shù)觀察，1998（8）：67.

[10]徐艦.讓偽金融遠(yuǎn)離藝術(shù)品市場(chǎng)[J].中國(guó)拍賣，2011（6）：50.

[11]屈菡.天津文交所成立的幕后故事——訪天津文交所創(chuàng)始人、股東雷原[N].中國(guó)文化報(bào)，2011-03-27（2）.

[12]同注[10]。

[13]同注[11]。

[14]張棟.天津文化藝術(shù)品交易所發(fā)展模式研究[D].燕山大學(xué)，2012：32.

[15]2008年，山東濰坊銀行在全國(guó)率先開(kāi)辦藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)。2014年1月25日，其又投資200余萬(wàn)元建立藝術(shù)品倉(cāng)儲(chǔ)庫(kù)。濰坊銀行的鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)是文化和旅游部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)。