南陽地下黨人與魯迅

我在故鄉(xiāng)宛西的山水田陌間，在父親發(fā)黃粘補的手稿里，尋覓著一段曠世情緣，不是兒女情長，而是南陽年輕的共產(chǎn)黨人與魯迅的交往和情誼。

我的父親黃廷珦（1915—2001）出生于南陽內(nèi)鄉(xiāng)一個士紳家庭。1932年，黃廷珦到北平讀書，僅比他年長三歲的六舅張明河，時任共青團北平東城區(qū)委組織部長，熱情介紹他認(rèn)識了十多位來自南陽的共產(chǎn)黨人。

聽魯迅演講

近墨者黑，近朱者赤，掉進“赤色窩”里的黃廷珦十分興奮。窩里被稱為老大的是內(nèi)鄉(xiāng)縣城的王正朔，就讀于北大史學(xué)系，學(xué)生領(lǐng)袖，穿一件有補丁的藍(lán)布褂，一臉憨厚的微笑，他因組織北平進步學(xué)生游行示威活動而第三次被捕，此時剛被營救出來；老三叫王冶秋，安徽人，是這群人中唯一的外鄉(xiāng)人，因?qū)W生運動被捕入獄兩年，曾笑對二百皮鞭外加三壺辣椒水，出獄后一邊養(yǎng)傷，一邊在魯迅主持的未名社《莽原》期刊幫忙；最儒雅的是老五楊廷賓，南陽著名教育家楊鶴汀的二公子，是徐悲鴻任院長的北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院西畫系高才生。這幾位熱血青年皆于1927年夏考入北京中法大學(xué)附屬西山中學(xué)，先后加入共產(chǎn)黨，因志同道合成為換帖兄弟。

1932年11月27日是個星期天，北平師范大學(xué)校門口貼出醒目海報：魯迅下午在風(fēng)雨操場講演，題目是《再論第三種人》。不到2點，北師大風(fēng)雨操場里，人如潮水般不斷涌進來，操場大門被擠破了，窗戶玻璃也撞碎了。張明河、王正朔等十多人，緊緊地挽住彼此的胳膊，用身體護著黃廷珦，身不由己地隨著人流東沖西撞。

主持演講會的北師大學(xué)生宣布改在外面的大操場聽魯迅演講。黃廷珦他們隨著人群爭先恐后地跑到操場偏東的地方，正好見有二十來人前呼后擁，攙扶著魯迅登上了一張大方桌。魯迅剛一開口，掌聲如雷，接著三四千人喧嘩吵嚷的露天大操場一下子肅穆安靜了。

黃廷珦曾讀過魯迅的《吶喊》《狂人日記》等著作，此刻他目不轉(zhuǎn)睛地注視著魯迅。先生身材并非如他想象中那樣高大。他身著一件深灰色的舊長衫，腳穿一雙黑帆布膠底鞋；留著濃黑的胡髭，粗硬的頭發(fā)似乎多日未加修剪，有些直豎；面容清瘦，但目光深邃如炬，霎時讓黃廷珦聯(lián)想起小說《彷徨》封面上的那幅速寫肖像。

魯迅沒有絲毫名流學(xué)者的架子，態(tài)度樸實自然，演講如談家常，但內(nèi)容深刻，饒有風(fēng)趣，引得操場上數(shù)千聽眾不時哄笑。魯迅為照顧在場聽眾都能聽清楚，就在方桌上來回轉(zhuǎn)動方向，吃力地大聲講著。他尖銳地批判蘇汶（杜衡）等“第三種人”的虛偽性，還嘲諷以胡適為代表的資產(chǎn)階級貴族老爺，說他們踏進文藝園地，排斥打擊工農(nóng)勞動者進入，企圖獨霸文壇。但這些為資產(chǎn)階級所豢養(yǎng)的御用文人，是無法阻擋中國現(xiàn)時代無產(chǎn)階級新文藝運動蓬勃興起的。

魯迅講的北方話里夾雜著紹興口音，其闡述的道理，黃廷珦也懵懵懂懂，但他的風(fēng)采、“俯首甘為孺子牛”的誠摯，深深感染著這個十六歲的少年。那天下午天氣陰冷，寒風(fēng)時斷時續(xù)，沙塵飛揚，黃廷珦揉揉瞇住的雙眼，伸長脖子貪婪地捕捉著魯迅的每句話和每個表情，心中涌動著一股暖流，細(xì)細(xì)的、熱熱的，那股冬日暖流從此伴隨了他一生。

當(dāng)4點多講演完畢時，還有一些青年簇?fù)碇斞覆辉鸽x開。魯迅笑曰：“我一到此間，即有人說我卷土重來，故我不得不趕快卷土重去。”大家在笑聲中目送敬愛的先生遠(yuǎn)去。

一個月后，張明河、王正朔等平、津、冀、察三百多名青年黨員，受黨組織委派，先后參加了馮玉祥、吉鴻昌領(lǐng)導(dǎo)的察哈爾民眾抗日同盟軍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)塞外，直面生死考驗。后在白色恐怖中與北平黨組織失去聯(lián)系，陸續(xù)回到宛西堅持革命斗爭。

再次仰望魯迅風(fēng)采

1934年春，黃廷珦到上海投親，當(dāng)時上海也籠罩在一片白色恐怖中。

黃廷珦在上海見到了同鄉(xiāng)詩人、左翼作家杜談，杜談在北大做旁聽生時與黃廷珦熟識。杜談1930年加入北平左聯(lián)，參與編輯進步刊物，同時發(fā)表詩作，1932年到上海，與蒲風(fēng)等發(fā)起成立中國詩歌會，主持《新詩歌》的編輯出版。

老鄉(xiāng)見面談得最多的卻是魯迅。杜談于1929年5月與王正朔、王冶秋等在北大不止一次聽過魯迅的演講，魯迅的著作他也差不多集齊并全讀過。他說自己來上海兩年了，一直想去看望他最崇敬的先生，當(dāng)面請教一些問題，但唯恐打擾和麻煩先生，就以竇隱夫的筆名寫信征求魯迅對新詩歌的意見，不久先生便回了信。黃廷珦聽說杜談有魯迅親筆信，便如獲至寶地讀了起來。在信中，魯迅就有關(guān)新詩歌的形式問題，提出了精辟見解，回信中還有這樣兩句話：“我不能說窮，但說有錢也不對，別處省一點，捐幾塊錢在現(xiàn)在還不算難事。不過這幾天不行，且等一等罷。”（見《魯迅書信集》下卷六百五十五頁《致竇隱夫》）

不久，魯迅托徐懋庸轉(zhuǎn)贈《新詩歌》雜志三十元錢。杜談將這封回信和當(dāng)時通用的六張五元紙幣，交給黃廷珦保存。黃廷珦雙手微微抖動著，似乎那信、那紙幣還帶著先生的體溫，帶著他十六歲時在陰冷風(fēng)沙天感到的暖意。后來杜談取走錢供雜志急用，那封珍貴的信則一直由黃廷珦小心珍藏，后因杜談突然失聯(lián)（被特務(wù)抓捕，后奔赴延安），黃廷珦在離開上海時將信轉(zhuǎn)交親戚保存。

那時，黃廷珦孤寂苦悶，常到書店搜羅精神食糧，他在開明書店見過茅盾和葉圣陶，在文化生活出版社見過巴金。1935年6月的一天下午，他到內(nèi)山書店時，喜出望外地第二次仰望到魯迅的風(fēng)采。

他看到魯迅和內(nèi)山完造坐在書店后面的椅子上用日語談話，還聽到了魯迅清朗的笑聲。過了一會兒，魯迅與內(nèi)山完造邊說邊走，來到書店前堆滿外文書籍的一丈多高的書架旁。內(nèi)山老板抽出幾本書，魯迅用手指著書架上面的書，二人又開始交談，可惜黃廷珦沒學(xué)過日文，聽不懂他們談話的內(nèi)容。那天天氣較熱，魯迅穿著一件米花色的舊紡綢長衫，頭發(fā)理得較為整齊，手里的煙嘴燃著紙煙。他濃厚的胡髭黑得如墨，面龐蒼白，比兩年前在北平時更顯清瘦。他那閃爍著智慧的目光，嚴(yán)肅中透露出慈祥。

黃廷珦的心怦怦亂跳，他多想大步走到先生面前，向他請教并表達(dá)自己的崇敬之情，但轉(zhuǎn)念又想這樣太冒失了，何況自己訥于言辭，更怕給先生帶來麻煩。黃廷珦的目光追隨著魯迅的背影，直到先生和內(nèi)山老板進入書店里邊時，他才購買了兩沓稿紙和信封，依依不舍地走出書店。

為魯迅拓印石刻漢畫

1935年秋天，黃廷珦返回南陽，一下車就直奔楊家大院。楊家大院在南陽赫赫有名，是教育家楊鶴汀的府第，楊鶴汀曾任民國首任南陽知府。他的大兒子楊廷寶是中國建筑史上泰斗級人物，與梁思成并稱 “南楊北梁”；二兒子楊廷賓，此時在南陽女中任美術(shù)教師，性格沉靜剛毅，氣質(zhì)溫文爾雅，一身“洋裝”頗有上海明星的文藝范兒。王正朔與楊廷賓是戰(zhàn)友，常出入楊家。王正朔在有“小抗大”之稱的南召現(xiàn)代中學(xué)教書，每每回南陽便吃住在楊家。外人想不到的是，這座名流出入的楊家大院，竟是南陽地下黨的秘密聯(lián)絡(luò)站。

黃廷珦與王正朔、王正今、楊廷賓等相會，久別重逢，分外親熱，并受到王正朔結(jié)結(jié)實實的一個擁抱。他們七嘴八舌地問：上海時局怎樣？有沒有黨組織活動的線索？是否見過魯迅先生？黃廷珦一一回答，最后說他在內(nèi)山書店見過魯迅一次，但不好冒昧當(dāng)面請教，錯失良機，恐怕要遺憾終生。

王正朔說：“廷珦，你不必遺憾。”然后他又略帶神秘地說：“我和老五（楊廷賓）正為魯迅先生做一件大事。”他見黃廷珦十分急切又好奇，就直透謎底：“我們受臺靜農(nóng)和老三（王冶秋）之托，正籌劃為魯迅先生拓印石刻漢畫。”

原來，老三王冶秋在北平出獄后，相繼結(jié)識了韋素園、臺靜農(nóng)等新文化運動干將。一次，他們?nèi)齻€去西城阜成門內(nèi)西三條二十一號魯迅住處請教。可能在魯迅看來，王冶秋只是個未諳世事的半大小子，就給他端了一盤瓜子，安排他在南屋看書。機靈的王冶秋開著門，偷聽他們商談辦刊大事。魯迅談了辦刊宗旨：“批評社會、批評文明”，以及寫文章要“率性而言，平心立論，忠于現(xiàn)實，望彼將來”。這席話讓王冶秋豁然開朗并受益終身。

那個以長矛匕首投向敵人營壘的無畏戰(zhàn)士，怎么關(guān)心起這毫不起眼的漢畫石刻了呢？看到黃廷珦意外的表情，王正朔解釋道：“魯迅先生可不是單純玩古，是為了繼承中華祖先豐厚的歷史文化遺產(chǎn)，取其精華，教育民眾，開創(chuàng)遠(yuǎn)超過去的更新更美的新文化，這也是一大戰(zhàn)斗任務(wù)啊。先生說，未來的光明前景將一定證明，我們不僅是文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)的繼承者，也是新文藝的建設(shè)者和開拓者。”

楊廷賓說：“先生曾指出，唯漢代藝術(shù)，博大沉雄。他希望漢畫所表現(xiàn)的中國傳統(tǒng)文化上升起昂揚飽滿的精神風(fēng)貌，所涌動的奔放和自信，能注入貧弱的民族國人之靈魂。先生慧眼識珠地提出，參酌漢代的石刻畫像、民間年畫等中國繪畫傳統(tǒng)，和歐洲的新法融合起來，或許能夠另辟中國版畫新的境界。”

南陽的漢畫像石大多為漢畫發(fā)展最鼎盛的東漢早中期的遺存，是祖先留下的頂尖歷史文化遺產(chǎn)。漢代的南陽郡居南北交通要沖，為當(dāng)時最大的南北貿(mào)易集散地，西漢時是霍去病、張騫、王莽等人的封地，也是東漢開國皇帝光武帝劉秀的故鄉(xiāng)和成就帝業(yè)之地，被稱為“陪都”“帝鄉(xiāng)”或“南都”。皇親國戚、開國功臣、達(dá)官貴人云集，他們崇奢競富，癡迷于“人神相通”，重視“生前身后”，因此大規(guī)模修建豪華門闕、祠堂和陵墓，在其建筑上多用青石，關(guān)鍵部位幾乎無石不雕，形成了漢畫像石藝術(shù)寶庫，從而聞名天下。

魯迅對祖國文化遺產(chǎn)一向極其重視，并對南陽漢畫像石心向往之。臺靜農(nóng)在北平為他搜集像石拓片，曾問他是否見過南陽漢畫拓片，他回信說：“南陽畫像，也許見過若干，但很難說，因為購于店頭，多不明出處也。倘能得以全份，極望。”一個殷切的“極望”，使得在北平的臺靜農(nóng)和在山西的王冶秋分別寫信給南陽的好友楊廷賓，引出南陽年輕共產(chǎn)黨人在進行地下斗爭的同時，為魯迅搜集南陽石刻漢畫的一段佳話，也使南陽漢畫這一寶貴藝術(shù)重見天日并大放異彩。

當(dāng)時南陽一帶少有現(xiàn)成的漢畫拓片，王正朔、楊廷賓、王正今他們深入南陽一些縣鄉(xiāng)村鎮(zhèn)，發(fā)現(xiàn)了不少有價值的刻石，可惜這些藝術(shù)珍品多遭冷遇，有被扒毀的墓石、房基、橋柱、飯桌、石凳、腳踏石等，皆棄置于郊野，遭戰(zhàn)火風(fēng)雨剝蝕，瀕臨毀滅。他們在一農(nóng)家豬圈里，發(fā)現(xiàn)了一塊滿是糞便的漢石，用泉水沖洗干凈，斑駁的圖案清晰展現(xiàn)，楊廷賓驚叫道：“這不是一只太陽鳥嗎？金鳥馱日，自由翱翔，多浪漫多豐富的想象啊！”他們心疼又心急如焚，可那個時代，那種環(huán)境，那么多瀕臨消亡的寶貝，他們又能如何呢？

當(dāng)黃廷珦再次到南陽小住時，楊家大院正一派繁忙。一間大屋里堆著一沓沓從武漢購進的連史紙，幾位南陽聞名的捶印碑帖的老師傅，帶領(lǐng)五六個年輕徒弟，穿著毛藍(lán)土布大褂，吃住在楊家，日夜操勞。拓工們白天由王正朔、楊廷賓引領(lǐng)，按原先搜尋計劃的路線，到各縣山野村鎮(zhèn)奔波拓印，夜里在院里將拓片晾干，然后精心挑選，整齊包裝，寄往上海。

楊廷賓一臉得意，讓黃廷珦欣賞還未包裝的拓片。僅僅數(shù)十帖，黃廷珦已看到了或凝重典雅，或浪漫飄逸，或簡潔靈動的各種場景圖案。平時寡言少語的楊廷賓，此刻動情地解說：“南陽漢畫像石風(fēng)格粗獷豪放，多巧妙借助于石材的天然肌理，具有行草書法的筆法特征，輪廓多為圓弧曲線，展現(xiàn)出濃郁的楚文化風(fēng)韻。先人的智慧與美學(xué)思想真是不可思議！”還說：“漢畫的拓制過程，不僅要自然逼真地表現(xiàn)漢畫石刻的陰陽明暗及金石韻味，還要求捶拓者具備高超的技藝和獨到的審美，以‘入靜通慧’融合獨特的捶拓工藝和拓工的風(fēng)格、見解，實為二次藝術(shù)創(chuàng)作，有的甚至比原石更加動人心魄，它也是文人墨客和收藏家之間相贈、交換的藝術(shù)品，且便于保存，如原石一旦被毀壞，其拓片更是彌足珍貴。”

的確，王正朔、楊廷賓請來的是南陽頂尖的拓制高手，他們惜墨如金，一張拓片由大小拓包無數(shù)次捶拓而成，不洇，不透，達(dá)到準(zhǔn)（準(zhǔn)確反映原石信息）、勻（用墨均勻無污點）、凈（邊緣干凈整潔）的標(biāo)準(zhǔn)，而且捶拓手法因石刻而異，有時用墨輕淡，薄如蟬翼；有時捶墨濃厚，重如烏金。這樣的漢畫拓片，本身就具有極高的藝術(shù)價值和文物價值。

一天中午，黃廷珦他們在楊家吃飯。楊廷賓一臉興奮地說：“王冶秋來信說，魯迅先生囑托要請好的拓工拓印，要用好紙好墨。我把上次拓印成的十幅拓片樣品，寄至山西由王冶秋轉(zhuǎn)寄給魯迅先生。先生收到后非常高興，還給我寫信，說他對拓片的內(nèi)容和拓印的質(zhì)量表示滿意。還指示如何注明拓片印石的出處及發(fā)現(xiàn)年月，即要注寫在每張拓片下角空白處。先生對咱們的工作表示致謝并贊揚有加。”

王正朔風(fēng)趣地對黃廷珦說：“花錢、管飯，請有名的拓工，派人到漢口買好紙好墨都沒問題，我是總參謀長兼外交大臣，楊廷賓是內(nèi)務(wù)兼財政大臣，重要的是，咱們有內(nèi)閣總理的英明領(lǐng)導(dǎo)和大力支持，什么事情都不難辦了。”他指著楊廷賓的父親楊鶴汀，伸出大拇指。坐在上首的楊鶴汀，捋著飄飄銀須，呵呵地笑了。

王正朔、楊廷賓他們從1935年秋至1936年魯迅逝世前兩個月，先后為魯迅搜集拓印的漢畫像石拓片有二百四十一幅。魯迅對拓片的喜愛之情，在日記中多有記載。

1935年12月21日，魯迅在寫給臺靜農(nóng)的信中說道：“南陽楊君，已寄拓本六十五幅來，紙墨俱佳，大約此后尚有續(xù)寄。將來如有暇豫，當(dāng)并舊藏選印也。”在同一日給王冶秋的信中又云：“今日又收到楊君寄來之南陽畫像拓片一包，計六十五張，此后當(dāng)尚有續(xù)寄，款如不足，望告知，當(dāng)續(xù)匯也。這些也還是古之闊人的冢墓中物，有神話，有變戲法的，有音樂隊，也有車馬行列，恐非‘土財主’所能辦，其比別的漢畫稍粗者，因無石壁畫像故也。石室之中，本該有瓦器銅鏡之類，大約被人揀去了。”

1935年至1936年，失去與上級黨組織聯(lián)系的張明河、王正朔等共產(chǎn)黨人，在宛西內(nèi)鄉(xiāng)、宛西南鄧縣等地組織武裝暴動，以四支槍起家，發(fā)展到兩千多人千余支槍。但在國民黨緊急調(diào)動駐防湖北的王牌軍九十五師、敵河南省保安三團及數(shù)縣民團的全力圍剿堵截中，宛西暴動慘烈失敗，負(fù)責(zé)此次軍事指揮的吳懷三同志被捕后壯烈犧牲。

宛西暴動震驚了國民黨宛西統(tǒng)治當(dāng)局，中共地下黨北方局聞之決定對孤身奮戰(zhàn)在虎穴的宛西地下黨施以援手，派要員與王正朔、張明河取得聯(lián)系，成立了中共宛屬工作整理委員會（簡稱“宛屬工委”），王正朔為宛屬工委書記，張明河任組織部長。

1936年夏，王正朔親自協(xié)助拓工將原來選定的魏公橋、七孔橋等多處六十多塊畫像石刻搶在汛期前拓印出來，并將親著的《南陽漢畫像石訪拓記》與拓片及一封信一并寄給魯迅。不久，已是南陽地下黨宛屬工委書記的王正朔喜出望外地見到魯迅的回信。

正朔先生足下：

頃奉到八月四日惠函，謹(jǐn)悉一切。其拓片一包，共六十七張，亦已于同時收到無誤……知關(guān)錦念，特此奉聞，并頌時綏不盡。

周玉材頓首八月十八日

王正朔一直將這封珍貴的信收藏在身邊。1937年3月，他由南陽奉命到北方局，將此信從北平寄給在上海的許廣平，后編入魯迅書簡影印本中。而楊廷賓收到的魯迅的信，悉數(shù)珍藏在南陽家中，可惜歷經(jīng)戰(zhàn)亂，現(xiàn)已蕩然無存。

一生一世的不了情懷

1936年10月19日，魯迅逝世，文壇巨星隕落。

處在巨大悲痛中的黃廷珦，托在上海中央研究院工作的表叔齊光沂，通過周建人購得魯迅親自編著的瞿秋白譯文集《海上述林》上卷精裝甲種本（書脊及封面用麻布，字呈金色，典雅大氣），聽說這是由內(nèi)山書店已裝箱準(zhǔn)備發(fā)往香港的五本書中抽出的一本。后來他又輾轉(zhuǎn)托時在上海的杜談到生活書店購買了下卷，因甲種本已售罄，搶購了僅存的乙種本，是金字藍(lán)色天鵝絨封面。上下卷全部用重磅道林紙精印，并配有插圖，異常精美。

魯迅與瞿秋白是肝膽相照的革命知己，“斯世當(dāng)以同懷視之”。1935年2月，瞿秋白被捕。6月，在福建長汀城外羅漢嶺的草坪上，他盤腿而坐，對國民黨劊子手點頭說“此地甚好”，隨后直面槍口，含笑飲彈，年僅三十六歲。

從1935年10月22日開始，到逝世前兩日，先生含悲忍痛，帶病日夜操勞為亡友搜集編校遺文，親自設(shè)計封面，題寫書名和序言，并托內(nèi)山完造送日本東京印刷，整部書的裝幀、印制都十分考究。這部由魯迅和茅盾、鄭振鐸商定出版的瞿秋白譯文集《海上述林》，署名為“諸夏懷霜”。“諸夏”指中國，而“霜”則是瞿秋白的原名。1936年10月2日魯迅日記記載：“下午《海上述林》上卷寄至，即開始分送諸相關(guān)者。”魯迅還特意轉(zhuǎn)送在陜北的毛澤東和周恩來各一部。只可惜先生只看到其上卷本《海上述林》，下卷是在他逝世后才從日本印好運回的。

這部魯迅最后的珍貴著作，陪伴黃廷珦于1938年底在黨旗下莊嚴(yán)宣誓；陪伴他和地下黨的同志們策劃組織民團起義，使內(nèi)鄉(xiāng)縣城和平解放；陪伴他在南陽解放初期選擇不當(dāng)縣長而主動請纓成為中學(xué)校長，成立了魯迅藝術(shù)劇團、魯迅圖書館，為新中國培養(yǎng)棟梁人才……在他離休時，他將陪伴他半個世紀(jì)的《海上述林》捐贈給了他工作的河南大學(xué)圖書館。

七七事變爆發(fā)后，王正朔奔赴山西抗日前線，任新軍暫編一師三十六團三營教導(dǎo)員。1939年12月14日，大雪紛飛，在山西岢嵐縣閻家坪戰(zhàn)斗中，年僅三十歲的王正朔壯烈犧牲。這天，他同戰(zhàn)友們饑腸轆轆地打退了敵寇多次進攻，剛端上的飯碗被炸個粉碎。

而在烈士用熱血澆灌的山西岢嵐縣高原，三十年后，我國太原衛(wèi)星發(fā)射中心拔地而起，中國的火箭托著衛(wèi)星從這里呼嘯騰空，創(chuàng)造了我國衛(wèi)星發(fā)射史上的九個第一。

王冶秋在20世紀(jì)60年代任新中國文化部文物局局長，是中華人民共和國文物博物館事業(yè)的主要開拓者和奠基人之一。在70年代的北京城市拆遷建設(shè)中，他多次上報北京市委和黨中央，保護了故宮、大葆臺西漢墓遺址、建國門外古觀象臺等古建筑與文物。周恩來總理曾說，冶秋同志把文物當(dāng)作自己的生命一樣。

1936年春，楊廷賓應(yīng)邀赴南京蔡元培任院長的中央研究院，參加由南陽籍考古大家董作賓主持的安陽殷墟考古工作。后于1937年毅然放棄中央研究院的優(yōu)厚待遇，奔赴延安，在煤油燈下創(chuàng)作出一批中共領(lǐng)袖、世界偉人和普通勞動者的新型肖像版畫。這批版畫有著漢代石刻的粗獷雄奇之遺風(fēng)，是魯迅倡導(dǎo)的新木刻在延安的熱土上綻放新花的有力體現(xiàn)。版畫下角那不起眼的“賓”或“y”，是鑿刻在那些激情歲月中低調(diào)而鮮明的印記。

“文革”中一伙造反派叫囂著要沖進畫庫“揪出黑畫”時，一向文靜的楊廷賓擋在畫庫門前，高聲道：“我是國務(wù)院周總理任命的館長（中國美術(shù)館），誰要砸畫庫，就從我身上踏過去！”那伙人被他的凜然正氣所震懾，再不敢跨前一步。如同當(dāng)年搶救南陽漢畫一樣，中國美術(shù)館收藏的古代和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫作珍品，歷十年浩劫而無一損失，在動蕩變幻局勢中艱難主持工作的楊廷賓功不可沒。

1986年，由北京魯迅博物館和上海魯迅紀(jì)念館編著，上海人民美術(shù)出版社出版的《魯迅藏漢畫象》兩冊，河南南陽漢畫像石拓片就占一冊。全國最大的漢畫像石研究中心——南陽漢畫館館藏的近三千塊漢畫像石已對外開放。“印以傳世”，當(dāng)年那些被魯迅精神和文字所照耀、所溫暖的文藝青年，那些信仰堅定、舍身革命的共產(chǎn)黨人，不僅完成了魯迅生前的愿望，為中國文化遺產(chǎn)留下無價之寶，而且堅守初心，終生奮斗不怠。

（責(zé)任編輯/王蒙蒙）